《兒女英雄傳》中語氣詞“啊”及其變體的對比分析

王若玉

(蘇州大學文學院，江蘇蘇州215123)

《兒女英雄傳》中語氣詞“啊”及其變體的對比分析

王若玉

(蘇州大學文學院，江蘇蘇州215123)

一般認為，語氣詞“呀”“哇”“哪”是“啊”的共時變體。其實“啊”的音變是一個循序漸進的過程:“呀”和“哪”作為獨立的語氣詞在“啊”產生之前就已存在，而“哇”遲至清末才出現(xiàn)。文章全面考察了清代小說《兒女英雄傳》中語氣詞“啊”及其變體的使用情況，在窮盡統(tǒng)計的基礎上，通過對比分析來顯示它們在意義和用法上的異同。

語氣詞“啊”;語音變體;對比分析

引言

語氣詞的演變規(guī)律一直是學界著力研究的問題，最早對近代漢語語氣詞進行深入研究的是呂叔湘，他于1941年發(fā)表了《釋景德傳燈錄中在、著二助詞》。之后，語氣詞的研究大有進展，如江藍生曾詳細論述過疑問語氣詞“呢”的來源①，鐘兆華曾就語氣詞“嗎”的演化作出論斷②，孫錫信、曹廣順等都對近現(xiàn)代漢語語氣詞進行了較全面系統(tǒng)的討論。目前，學界關于語氣詞“啊”及其變體的對比研究還有拓展的空間。

現(xiàn)代漢語中，語氣詞“啊”在語流中發(fā)音時往往會受到前面音節(jié)收音的影響，而產生不同的語音變化，相應地寫成不同的漢字③(見表1)。

由表1可知，前三種音變不僅讀音發(fā)生變化，字形也隨之變化;后三種音變僅讀音發(fā)生變化，字形仍顯示為“啊”，從而使僅憑字形作出判斷的語料統(tǒng)計者難以辨別“啊”是否發(fā)生音變。鑒于在語料統(tǒng)計過程中存在后三者特殊情況，下文關于語氣詞“啊”的音變語料統(tǒng)計僅限于“呀、哇、哪”三種，其余的不管音變發(fā)生與否，統(tǒng)一歸為語氣詞“啊”的語料之中。

一、《兒女英雄傳》中語氣詞“啊”及其變體

現(xiàn)代漢語常用的語氣詞是“的、了、呢、嗎、吧、啊”6個，一般把語氣詞“呀”“哇”“哪”視為“啊”的語音變體。然而，通過對清代白話小說《兒女英雄傳》中語氣詞“啊”及其語音變體的使用情況進行窮盡統(tǒng)計后，發(fā)現(xiàn)“呀”“哇”“哪”與“啊”的關系并非如此單一?！秲号⑿蹅鳌分?個語氣詞的使用頻率統(tǒng)計見表2。

據表2，語氣詞“啊”(又作“呵”“阿”)及其變體在清代口語中的使用已較為普遍，尤其是“啊”和“呀”。但考察四者出現(xiàn)的語音環(huán)境，發(fā)現(xiàn)它們的前字收音并不全都遵循“啊”的音變規(guī)律，這說明語氣詞“呀”“哇”“哪”在清末并未完全納入“啊”語音變體，下文將詳細討論。

(一)語氣詞“啊(呵、阿)”

關于“啊”“呵”“阿”三者的關系，孫錫信認為“呵”是“啊”的前身，“阿”是“呵”的異體④?！昂恰弊鳛檎Z氣詞在宋元時期普遍運用，孫錫信從用法和語音兩方面推測它是由晚唐五代新興的語氣詞“後”和“好”演變而來。元代，“呵”的字形又作“阿”，這表明語氣詞“呵”的聲母開始弱化并逐漸消失，由“xa”變成“a”了。但是“阿”的使用并不普遍，一般僅用于呼語之前，于是被看作是“呵”在用為呼語時的替代用字?！昂恰睆乃卧钡矫髑鍙V泛運用，并成為明代出現(xiàn)的可表多種語氣的“啊”的前身。在語氣詞“啊”運用的初期，往往是“啊”“呵”“阿”三者混用，至現(xiàn)代漢語中，“呵”“阿”作為語氣詞的用法已經完全被“啊”替代。

《兒女英雄傳》中，就出現(xiàn)了語氣詞“啊”“呵”“阿”三者混用的情況(見表3)。

對比三者的使用頻率，“啊”具有明顯優(yōu)勢，而“呵”和“阿”在書中僅見數例，這說明書寫形式“啊”在清代時已占主導地位，“呵”“阿”作為語氣詞呈消失趨勢，處于與“啊”合并的過程之中。

從《兒女英雄傳》的用例看，“啊”與“阿”基本位于句尾。

(1)我這時候沒那么大工夫合你訴家常啊! (第十四回)

(2)你老人家不是怪我沒讓阿?(第二十一回)

例(1)、例(2)中既可說“家常啊”，又可說“讓阿”?？梢姡鞍　薄鞍ⅰ彪S意替用，用法不具有互補關系。

“呵”在書中僅出現(xiàn)4例:

(3)忽然歡喜呵，將他來都打破。(第二十九回)

(4)你這位公公呵，我告訴你，討人嫌著的呢!(第二十九回)

(5)要講本事呵，不是我過獎，他可“掛拉棗兒——有限”。(第四十回)

(6)那些薄底兒鞋呀，風領兒斗篷呵，……(第四十回)

例(3)～例(6)4例“呵”均用于句中停頓，推測此種用法可能是繼承了“呵”在宋元時期表語法間歇的功能。

另外，書中語氣詞“啊(呵、阿)”的使用共131例，其中不符合音變規(guī)律的有43例，說明“呀”“哇”“哪”作為語氣詞“啊”的語音變體使用在當時尚未穩(wěn)定，并且由于人們使用習慣的影響，“啊”還會出現(xiàn)于其語音變體的位置。

(二)語氣詞“呀”

語氣詞“呀”比“啊”產生年代要早，出現(xiàn)在元代。潘允中從語音演變角度考察，認為上古語氣詞“也”“耶”與“呀”的關系是比較明顯的。孫錫信認為“‘呀’源自‘也’，但與文言中‘也’的用法相比已發(fā)生很大變化，因此應看作是宋元時期新產生的語氣詞”⑤。太田辰夫指出元曲中“也”的三種新用法(稱呼、強調、疑問)與“呀”的用法相同，更清楚地表明“呀”源于“也”。

在“呀”產生之前的宋代，人們一方面用新興的“啞”來代替“也”，一方面繼續(xù)沿用上古語氣詞“耶”。金元時期，語氣詞“呀”才開始出現(xiàn)。在“呀”使用初期，經常出現(xiàn)“啞”“耶”“呀”混用的情況，而且由于“呀”是新興的書寫形式，不能在短期內普遍使用，直到明代《西游記》中才開始嶄露頭角。以至清代，語氣詞“呀”才廣泛使用。

“呀”在《兒女英雄傳》中的用例最多，共有301例，其中不規(guī)律的用法有79例(見表4)。

從表4的數據看，前字收音為“［u］”和“［n］”的用例很少，后者僅見1例，因此，語氣詞“呀”的不規(guī)律用法主要是“呀”和“啊”用法的混淆。另外，在應該用“啊”卻用了“呀”的73例中，有43例都是前字讀音為［er］的，比如“主兒呀”“抽煙兒呀”“模樣兒呀”等，大多是兒化音，這說明當時［er］音的字加語氣詞“呀”是常見用法。這也從側面反映出語氣詞“呀”在清代仍具有一定的獨立性，未被“啊”完全語流音變化。

(三)語氣詞“哇”

在“呀”“哇”“哪”三個語氣詞中，唯有“哇”從一開始就僅作為“啊”的語音變體而存在。因此，它產生的時間在“啊”之后。據孫錫信考察，在《紅樓夢》中還沒有語氣詞“哇”的用例，他認為“哇”是在清代后期(19世紀下半葉)才開始運用的⑥?！秲号⑿蹅鳌分械南嚓P用例似乎證實了孫氏的結論。例如:

(7)我可不懂得這些什么古啊今哪，書哇文的，……(第二十回)

例(7)中同時用了“啊”“哪”“哇”，“哪”和“哇”的用法是符合音變規(guī)律的，而“古”后用了“啊”，可能是出于避免語氣詞重復的考慮。

“哇”產生之后，可以與“啊”并用，二者之間顯然是一種互補關系。例如:

(8)你這個病啊，我給你瞧哇，我給你瞧的準把牢哇，我給你瞧的準得好哇!(《小額》97頁)

例(8)中“病”后用“啊”，“瞧、牢、好”后用“哇”，完全符合現(xiàn)在的音變規(guī)律。

語氣詞“哇”共72用例，所有用例中“哇”的前字均以［u］收音，全部符合音變規(guī)律(見表5)。

書中用例和數據清楚地反映了“哇”已經成為“啊”的語音變體，使用環(huán)境相對單一。但是，書中也出現(xiàn)了一些該用“哇”卻用成“啊”或“呀”的用例，這是由于“哇”在當時正處于使用初期，偶爾還會出現(xiàn)被別的獨立語氣詞替用的情況。

(四)語氣詞“哪”

和語氣詞“呀”相似，在歸為“啊”的語音變體之前，“哪”也經歷了一段時間獨立運用的過程?！澳摹痹醋哉Z氣詞“那”，“那”作為語氣詞在六朝時已能見到，主要有疑問語氣詞和非疑問語氣詞兩類用法，宋代以后“那”也寫作“哪”。

孫錫信認為宋代后之所以在語氣詞“那”上加“口”字旁，是為了在字形上區(qū)別于指示代詞“那”。他還指出，“那”記作“哪”以后，有兩個值得注意的傾向:一是“哪”主要用于表示感嘆;二是“哪”只用于以-n為收音的音節(jié)之后。也就是說，從語氣用法上看，“哪”偏重于繼承“那”的非疑問語氣，即用于表示感嘆或呼喚;從語音條件上看，“哪”開始成為“啊”在-n收音之后的一個語音變體。

宋元明時期，“哪”主要作為獨立的語氣詞運用，側重于表示感嘆語氣。清代，語氣詞“哪”開始與“啊”具有互補傾向，尤其是在《紅樓夢》中，以-n收音的字后面語氣詞必定是“哪”，而不會是“啊”“呀”。但是，其他書中依然還會出現(xiàn)“哪”用于非-n收音之后的例子，這種現(xiàn)象表明清代“哪”已經在向“啊”的音變軌道歸并，但仍然有一定的獨立性。

“哪”在《兒女英雄傳》中共有48例，用于非-n收音之后在書中僅見5例:

(9)這“據實”兩個字用不著、行不去的哪.。(第二回)

(10)渾實著的哪。(第七回)

(11)哦，老爺哪!(第十五回)

(12)這才是我鄧老九的好朋友哪!(第二十一回)

(13)你瞧人家，這才叫修了來的哪!(第四十回)

這5例中“哪”的用法可以看作是宋元時期感嘆語氣詞“哪”的用法的遺留。

對于“哪”不規(guī)律的用法，太田辰夫先生通過對《小額》中“哪”的考察，作了論斷。他認為“哪”可分為兩類:一類是“啊”系統(tǒng)的，即“啊”受前音影響產生的音變;一類是“呢”系統(tǒng)的，即“呢”的變音。清代時，“呢”“哪”混用，在《兒女英雄傳》中將“哪”與“呢”區(qū)分開來，是為了加重語氣。

不管是把不合音變規(guī)律的“哪”看作是感嘆語氣詞“哪”的遺留還是看作“呢”的變音，都表明“哪”在清代除了作為“啊”的語音變體外，還有其獨立存在的價值。

二、《兒女英雄傳》中“啊”及其變體的分布情況和語用特征

《兒女英雄傳》中，“啊”及其變體在使用分布上均呈現(xiàn)一定的特點。

從使用位置上看，“啊”及其變體既可位于句末，也可位于句中。作句中語氣詞，又可分為三種情況:

一是用于稱呼語后，例如:

(14)兒阿，不要這樣，這位姑娘說的是好話。(第七回)

二是用于句子話題后，例如:

(15)話呀，多著的呢!(第二十六回)

三是用于并列的項目之間，如:

(16)這人還不知是有哇是沒了呢!(第十七回)

從句子語氣來看，“啊”及其變體在陳述、疑問、感嘆、祈使4種語氣句子中的分布比例不同(見表6)。

據表6，“啊(呵、阿)”在陳述、疑問、感嘆語氣句子中運用比例相當，在祈使句中運用相對較少。“呀”主要用在疑問句和感嘆句中，這可能受金元時期獨立語氣詞“呀”表示反問、呼喚、感嘆語氣的影響?！巴邸痹?種語氣句中也均有運用，跟“啊”的分布比例相似。“哪”主要用在感嘆句中，這也可能是受金元時期獨立語氣詞“哪”表感嘆語氣的影響。

根據使用位置分布情況，采用最小差異對比和最大共性歸納兩種分析方法，可以將《兒女英雄傳》中語氣詞“啊”及其變體的用法功能和語氣意義總結為以下四點:

第一，用在陳述、疑問、感嘆、祈使語氣的句子末尾，表舒緩、強調、夸張、質問等語氣特征。例如:

(17)沒燈啊，是我的眼離了。(第三十四回)

(18)沒鉆狗洞阿?(第三十四回)

(19)你怎么這么俗啊.!(第八回)

(20)問道兒，下驢來問啊!(第十四回)

——以上是關于“啊”的用例

(21)同行里沒這么一個使彈弓子的呀。(第十七回)

(22)你們這是作甚么呀?(第四回)

(23)你這話問得奇呀!(第二十六回)

(24)出來招呼客呀!(第五回)

——以上是關于“呀”的用例

(25)他是除了稱號沒得稱的，只得仲尼長、仲尼短了哇。(第二十九回)

(26)你哪兒走哇?(第七回)

(27)這個女孩兒怎的這等的神道哇!(第十二回)

(28)走哇,咱們收拾大廳去!(第十五回)

——以上是關于“哇”的用例

(29)不是這村兒的人哪。(第十七回)

(3 0)難道是我張金鳳無中生有造謠言哪?

(第二十六回)

(3 1)萬事由不得人哪!(第二十七回)

(3 2)開談哪!(第二十八回)

——以上是關于“哪”的用例

必須指出，句子的語氣并不是完全由“啊”及其變體賦予的，句子的其他成分如副詞、助動詞、疑問詞也能表達一定的語氣。因此，“啊”等并不決定句子的語氣，只是在語氣方面起到一定的調節(jié)作用:或舒緩或強調，或弱化或強化。如用在感嘆句中明顯帶有“夸張”的語氣特征，強化了感嘆語氣。用在疑問句中特別是反問句中如例(30)，“質問”的語氣特征則體現(xiàn)得淋漓盡致。

第二，用在稱呼語之后，使語氣舒緩，增加親切意味。同時，也能體現(xiàn)出一定的感嘆語氣。例如:

(33)老弟呀!痛快煞我了!(第十九回)

(34)傻狗哇，你真?zhèn)€的給他把書子送去嗎? (第四回)

第三，用于句中可停頓處，主要是句子話題之后，突出話題，且使人注意下文。例如:

(35)這兩個字啊，如同日月一般，謗毀不得的。(第二十九回)

(36)姑太太，你才說道那三層呀，依我說都沒甚么的。(第四十回)

第四，用于并列的項目之后，表示列舉意義。例如:

(37)米呀，茶葉呀，蠟呀，……，都到上屋里來取。(第三十四回)

(38)我可不懂這些古啊今哪，書哇文的，……(第二十回)

有時也用“A啊B(啊)的”形式表示并列項，例如:

(39)再說，弄只鵝，噶啊噶的，又是個甚么講究兒呢?(第二十七回)

(40)又不是什么三災呀八難的，可吃的是那一門子的齋呢?

此種用法在口語中很常見，也有舒緩語氣的作用，表示列舉義。

需要注意的是，語氣詞“呀”和“哪”在金元時期都為獨立的語氣詞，《兒女英雄傳》中還保留了它們一些前期的用法特點:

1．“呀”多用在反問句中(見表6)，表示反詰、質問的語氣。例如:

(41)那是他的媒?那是我的妁呀?(第二十六回)

(42)姐姐，這還有甚么可商量的呀?(第三十回)

2．“哪”多用于感嘆句中(見表6)，帶有夸張、感嘆色彩或表呼喚語氣。例如:

(43)天哪!(第七回)

(44)你瞧人家，這才叫修了來的哪!(第四十回)

3．“哪”還有相當于“呢”的用法，一般用于選擇問和特指問中，表示疑問。例如:

(45)客人吃飯哪，還等人啊?(第四回)

(46)這雙好，穿著又合式，又舒服，怎么還換哪?(第二十七回)

兩例中的“哪”都可以用“呢”代替，均表疑問語氣，比“呢”的疑問語氣稍弱。

三、結語

通過對《兒女英雄傳》中語氣詞“啊”及其變體的窮盡統(tǒng)計和歷時考察，不難發(fā)現(xiàn)，語氣詞“呀”“哇”“哪”是在近代才開始融入“啊”的音變系統(tǒng)的。近代語氣詞“啊”及其變體不僅分布、用法和意義有所不同，而且有些變體還多少保留了前期的一些特點。現(xiàn)代的語氣詞“啊”及其變體盡管在位置、用法和意義上繼承了近代，但也出現(xiàn)了兩點新變化:

其一，現(xiàn)代語氣詞“啊”及其變體在書面中的使用是遵循音變規(guī)律的，在口語中的使用越來越具有隨意的傾向，由條件音變逐漸向自由音變靠攏。

其二，語氣詞“哪”與“呢”在選擇問句和特指問句中的混用現(xiàn)象在現(xiàn)代漢語中幾乎消失，“哪”基本被“呢”所代替。

從近代到現(xiàn)代，語氣詞“啊”及其變體不斷發(fā)展變化，對其未來的發(fā)展，我們也要以動態(tài)的、歷時的眼光進行研究。

注釋:

①江藍生:《疑問語氣詞“呢”的來源》，《語文研究》，1986年第2期，第17－26頁。

②鐘兆華:《論疑問語氣詞“嗎”的形成與發(fā)展》，《語文研究》，1997年第1期，第1－8頁。

③黃伯榮、廖序東:《現(xiàn)代漢語》，高等教育出版社，1991年，第110頁。

④⑤⑥孫錫信:《近代漢語語氣詞》，語文出版社，1999年，第172頁，第124頁，第174頁。

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責任編輯:趙青

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1673－0887(2014)05－0079－05

10．3969/j．issn．1673－0887．2014．05．17

2014－05－06

王若玉(1992—)，女，碩士研究生。