2012年公安題材小說之審視＊

張友文

（湖北警官學院 圖書館，湖北 武漢430035）

盡管“公安題材小說”這一說法還沒有得到學院派文藝理論工作者的認可，文學理論、文學史和文學批評之類的本本中也很難尋覓到這一專業(yè)術(shù)語，但我仍堅持言說之。正如魯迅先生所說的，“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”

縱觀2012年的公安題材小說，有10多篇（部）的作品給我們留下了較深印象，現(xiàn)在此作一耙梳，以求教于文壇方家。蔣子丹的《囚界無邊》［1］、張廷波的《冰吻·紅唇迷影》［2］和呂錚的《贖罪無門》［3］三部長篇小說較為厚重，對人物一波三折的命運揭示得較為深刻。其他中短篇小說也令人過目不忘，自然也有其可圈可點之處。通過細讀，發(fā)現(xiàn)這些公安題材小說與以往的同類文本相比，具有以下優(yōu)勢和特點。

一、“事情要比你想象的復雜”

近些年來，公安題材小說逐漸從過去的物質(zhì)化表現(xiàn)走出來，越來越重視內(nèi)在的精神表達，而且表達的方式越來越精致細膩，表達的層面也越來越豐富。且看《囚界無邊》這一小說題目就富有隱喻意味。文本講述的是看守所這個“囚界”里發(fā)生的故事，并借地震這個突發(fā)事件來挖掘人性深處的隱秘。在那高墻之內(nèi)，各色人等真相畢現(xiàn)，為讀者展示了一幅鮮遇少見的人生圖景，同時盡情地凸顯了人性之美。其深層意義是說無論何種職業(yè)、何種年齡、何種身份、何種地位的人總是被“囚”，被一種神秘的力量操控著，遭遇著太多的不確定性，隱喻之意是人的生存境遇本來就是一種“囚界”。胡雪梅的中篇小說《麥香》［4］這個題目也是如此，麥香原意是指麥子很香，實則隱喻警察老吳與何枝子在麥地里產(chǎn)生的純潔愛情的香甜。

美國當代著名的批評家杰弗里·哈特曼認為［5］，一切語言都是隱喻性的和象征性的，即必須依賴隱喻和象征來完成“意義”的傳達。張策的中篇小說《新聞發(fā)言人5》［6］中的新聞發(fā)言人李澗峰在高速公路收費站等待交費時想：其實，什么事情都有可能發(fā)生。一個人啊，一生的轉(zhuǎn)折不一定自己都明白緣由的，有時甚至自己都不知道自己為什么就這樣了。就像這條路，誰知道啥時候哪個岔路口躥出輛車來，也許就剮蹭了，就撞車了，人的行程就改變了。緊接著敘述自己的同學如何官運亨通。作者分明是在用高速公路來隱喻人生，抑或人之命運。文中還出現(xiàn)了兩家洋快餐店紛紛發(fā)傳單、競相打廣告的場景，標志著一場爭奪客戶的戰(zhàn)爭已經(jīng)打響，同時也寓示著官場博弈的激烈與殘酷。

魏人的中篇小說《新龍年警官》［7］中品茶那一段情節(jié)饒有意味。仔細品味傅冬與馬局的對話，話中有話，話外有音——都沒說破。譬如“馬局拿起水壺給傅冬續(xù)上水，‘這我知道，你也知道。你這樣說是什么意思？’?！薄案刀攘丝诓?，‘現(xiàn)在這茶釅了，有苦味了。師哥，有些話可以點到為止’?！弊置嬉馑际钦f茶的味道有變，隱含之意是說這案子日益復雜。傅冬和馬局當時是在拿張玉貴說事，說他與當事人唐敬容曾經(jīng)是戰(zhàn)友。如果繼續(xù)讓張玉貴偵辦此案，似乎有些不妥，有必要讓他回避。等到張玉貴和馬局在一起喝茶時，馬局依然重復著續(xù)水的動作，表面上也是在品茶，內(nèi)里卻是在說工作、談人生。馬局實則是在借喝茶的機會告誡或提醒張玉貴什么的，可謂“此中有真意，欲辨已忘言”！

陳世旭的中篇小說《一看就是個新警察2》［8］中借一段高檔樓盤的售樓廣告詞——“你將擁有的居所，常人要用一生去想象”道出常人與非常人的區(qū)別，意味雋永，有嚼頭，有品頭。作者先把某國總統(tǒng)比作非常人，然后再把副局長劉國寶和鐵頭放在一起作比較，誰是常人，誰是非常人昭然若揭。那個總統(tǒng)的“親民”之舉不正是鐵頭對劉國寶“諒解”的隱喻么？

《冰吻·紅唇迷影》中隱喻多多，氛圍營造步步到位。就拿兒子回家對父親說起涉及副省長這個案子來說，父親并沒有明確地答復兒子如何應(yīng)對，而是與兒子推沙狐球，并鼓勵他：“記住，就像推沙狐球，只要有一次推球機會，就有了一線希望。”這一處隱喻形象貼切。父親雖然說得不甚明朗，兒子卻知道下一步該如何打開案件的缺口，而“副省長打高爾夫球一桿進洞是要破產(chǎn)的”這一迷信說法則是副省長的命運之魅，并為情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。

何頓的中篇小說《青山綠水》［9］具有很強的現(xiàn)實隱喻性。何為“青山綠水”呢？何頓說：“小說取名《青山綠水》，是有寓意的，至于是什么寓意，我不說，怕誤導讀者。人人都有自己的經(jīng)歷、思想、智慧，對任何事情的理解都是根據(jù)自己的認知和思維，我說出我的思考，不見得你會認同，所以我引而不發(fā)，憋著，讓不同的讀者尋找不同的答案吧。”小說中有兩處“青山綠水”，一如人民警察黃志來到楊小玉家，發(fā)現(xiàn)了一塊好住處：“從堂屋門望出去，青山綠水的，就覺得生活在這里的人，好像生活在另一個平緩、安寧、友愛的世界一樣。”又如黃志被調(diào)動到偏遠的駝峰山派出所之后，面對瘋狂盜取林木的盜賊，“我想再不開槍我命都會丟在這片旖旎卻凄涼的青山綠水中腐爛?！鼻耙惶帯扒嗌骄G水”是世外桃源的隱喻，也是楊小玉精神世界的寫照，后者則具有反諷意味。

李輝的中篇小說《游戲規(guī)則》［10］通過“我”來看“公安”，看公安機關(guān)里的福利待遇，微妙的人際關(guān)系等，實則是官僚政治的隱喻，有卡夫卡的《城堡》之味，相異之處是前者進了“城堡”而后出來，而后者是始終沒進入“城堡”。

由此可見，隱喻性的修辭極大地豐富了文本的文學性，也使得文本的意義具有闡釋的多種可能性，理所當然會在不同讀者大腦中產(chǎn)生不同的審美效果。赫伯特·里德說：“隱喻則是把對事物的多方面觀察綜合為一個主導意象；它表達了一個復雜的思想，不是用分析，也不是用直接陳述的方式，而是憑借對事物之間的客觀聯(lián)系的驟然領(lǐng)會?！保?1］“青山綠水”“游戲規(guī)則”等主導意象蘊含了無法用理性方式分析和表達的思想，恰好印證了“小說的精神是復雜性”這一理論。米蘭·昆德拉說：“每部小說都在告訴讀者：‘事情要比你想象的復雜。’”顯然，隱喻的作用不可小視。

二、文學就是達到“一種效果”

美國的愛倫·坡認為，文學的目的不是別的，就是達到“一種效果”。即作家通過藝術(shù)創(chuàng)造使得讀者得到某種刺激。俄國的列夫·托爾斯泰也說，藝術(shù)作品的價值大小取決于對讀者感染性的程度。

孫明華的中篇小說《情非得已》［12］中的人民警察余小偉本是一個偉丈夫，也是一個好丈夫，卻不招妻子蘇嬋兒待見。他在外面盡職盡責，細心查找案件的蛛絲馬跡，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)妻子蘇嬋兒出軌了，“對于余小偉來說，可以用震驚來形容，天塌地陷、雷鳴電閃般地把他的心轟炸得四分五裂?！碧K嬋兒出軌不僅震驚了讀者，同時也震驚其丈夫余小偉。

《新龍年警官》中的張玉貴面對昔日的戰(zhàn)友，又遇分別20多年的妻子，內(nèi)心本已波浪滔天。隨著情節(jié)的推進，他萬萬沒有想到他的女兒竟是他負責看管的污點證人、一個鋼管舞女郞，一個特大販毒案件的嫌疑人！生活真是一個陷阱！

郝澤軍的中篇小說《風雪平安夜》［13］開篇講述的是原市公安局局長柏樺松剛一退位，便險遭不測。逃匿達三年之久的部督逃犯為何突殺回馬槍對柏樺松進行報復？直到文本末尾才揭開謎底。在解謎過程之中，一幕幕往事溫馨且溫暖，一件件案件觸目而驚心。身為公安局局長的柏樺松在位期間所面臨的壓力不堪回首，讀者無法想像。

《贖罪無門》中“兩個脖子已入土”的主人公內(nèi)心較量“暗淡了刀光劍影，遠去了鼓角箏鳴”。人民警察與犯罪嫌疑人之間的恩怨情仇三兩句道不明、說不清。追溯至案發(fā)之初，才發(fā)現(xiàn)真的是震撼人心。固執(zhí)、要強的警察老馬即將退休時發(fā)現(xiàn)了一個有疑問的卷宗，順藤摸瓜牽出了諸多刻骨銘心的往事。扣人心扉之處是老馬即使身患絕癥，卻矢志不移，忠心不變，排除萬難弄清案件真相。老馬的確堪稱精神英雄，似迪倫馬特《諾言》中的馬泰依，也似張策《無悔追蹤》中的老肖。

《麥香》講述的是“田埂子警察”老吳到北京尋找愛情的故事。小說相當篇幅是在描寫老吳與何枝子之間過往的真愛，諸如老吳給被害人家挑水、做小工、說好話達十年之久，旨在乞求他們原諒何枝子，為他早日歸勸何枝子投案打下基礎(chǔ)。欲上北京前，老吳準備充分，給心上人買了好多好多她喜歡的東西。前往北京的路上，老吳時常夢見思念已久的愛人?？墒牵Ю锾鎏?，歷經(jīng)千辛萬苦，結(jié)果讓他，也讓讀者心碎、心顫。原來朝思暮想的夢中美人早已化作塵土，老吳撫摸著何枝子的墓碑，淚如雨下，我們讀者又怎能不為之動容？

張馳的短篇小說《看守所》［14］是一個關(guān)于人生充滿悖論的故事，充滿批判現(xiàn)實的力度。小說剛開始就用了反諷的口吻，譬如“黔首市白石溝看守所前所長孫青亮是在火車站被執(zhí)行強制措施的。”帶著好奇一路讀下去，才發(fā)現(xiàn)孫青亮原打算調(diào)離這個偏遠、枯燥的看守所。通過四處打聽、活動，好不容易高攀上了省廳監(jiān)所管理處吳處長。吳處長向他許諾機會成熟就給他挪個地方。孫便寄希望于吳，不時地進貢什么的，當然也要為他辦事。在孫的職責范圍之內(nèi)，曾為吳“幫忙辦一個留所服刑”。慢慢地“孫青亮與吳處長進入了良性互動的階段，在很多上了臺面的場合，吳處長對孫青亮開始稱兄道弟，稱他為基層的小兄弟。省廳的吳處長都在公開場合與他稱兄道弟，市局的一些狗臉也就跟著變了，開始對他綻開了討好的笑容。孫青亮的沮喪感漸漸灰飛煙滅，覺得重樹了人生的自信?！睂O開始覺得日子飛揚起來了，看來離開看守所的日子不遠了。后來孫幫吳幫得太離譜，竟然辦了不符合規(guī)定的保外就醫(yī)。那個被保釋的家伙又犯了重案，“孫青亮被投入了自己經(jīng)營多年的白石溝看守所。”等到孫青亮刑滿釋放時，他才真正地離開了看守所。當然，像這樣的離開，并非他所愿。

藝術(shù)作品之所以具有藝術(shù)性，之所以具有打動讀者的力量，就是因為在藝術(shù)形象中滲透著作者的強烈而真摯的思想感情的緣故。上述作品已不再遵循傳統(tǒng)的敘事美學，部分細節(jié)或情節(jié)或故事完全打破了平和的、靜態(tài)的審美觀，與儒家倡導的“溫柔敦厚”的“中和”之美大相徑庭。究其實質(zhì)，還是為了制造“一種效果”，加大文本對讀者感染性的力度，充分地彰顯文學的感召功能。

伊塞爾認為，文本是一個充滿各種潛在因素因而有讀者在閱讀活動中加以具體化的結(jié)構(gòu)。不同讀者在細讀上述文本時所獲得審美感受會有所區(qū)別，而且在不同心境和處境中所獲得的震顫效果會大不一樣。公安題材小說堪稱涉警題材，直面生死和情感跌宕的情節(jié)、場景自然比非涉警題材文本多一些。2012年公安題材小說與往年相比，不再用浮泛的吶喊企圖制造做作、痙攣的效果，而是在氛圍的營造、情節(jié)的巧合、人生的悖論等方面下足工夫，讓讀者從中讀出共鳴。

三、文學是靈魂的歷史

丹麥著名的文學理論家勃蘭兌斯說：“文學史，就其深刻的意義來說，是一種心理學，研究人的靈魂，是靈魂的歷史?！保?5］2012年的公安題材小說中有相當篇什傾向于心理展露，對人物內(nèi)心世界的發(fā)掘堪稱入木三分。

孫明華的中篇小說《情非得已》令我們格外著迷之處在于其細膩的心理刻畫。警察余小偉的妻子蘇嬋兒為什么會出軌？其心理流程可以用榮格的原型理論來解讀。榮格所說的阿尼瑪與阿尼姆斯兩種重要原型，前者系男性心中的女性意象，而后者是女性心中的男性意象。至于蘇嬋兒心中的阿尼姆斯，葉閃一針見血，她對余小偉說：“我知道她（蘇嬋兒）為什么這么做，是想做給你看，她比你做警察的要英勇。她跟趙四交往并非愛他，也并非不愛你，她是覺得你當時太窩囊，尤其是網(wǎng)絡(luò)和報紙等媒體對你的行為進行質(zhì)疑的時候，她寧愿看到一個為國家為人民堂堂正正死去的烈士，也不愿意看到你在夾縫中茍且地活著。英雄夢破滅后，那段時間我想她一定很痛苦，卻又無法對你講，你想連你妻子都不能理解，普通群眾為什么要理解一個警察呢？就在這個時候，她遇到了愛勾引女人又愛逞英雄的趙四。她把趙四的‘英雄主義’化作了對你‘懦弱’的報復，她把對趙四的愛轉(zhuǎn)化成對你以前的愛?！碧K嬋兒心中的阿尼姆斯應(yīng)該是刺刀見血的勇武形象，因此，她就不能理解丈夫余小偉的隱忍之大勇。

孫學軍的短篇小說《傍晚的陽光》［16］這一題目從象征層面來理解，應(yīng)該源自于唐朝李商隱的“夕陽無限好”。在外惶惶不可終日的逃犯桑辰得知兒子“宇生出息成大小伙子了，這足以讓他這個當父親的在內(nèi)心里感到驕傲。”妻子春枝也來到了他的身邊，如此幸福的場景卻不能久長，因為他要去自首，“清網(wǎng)行動”已逼得他寢食難安。小說把桑辰的心理描寫得淋漓盡致。他一個人孤身在外，不時地思親想家，愧做父親與丈夫，特別是愧對昔日朋友羅成一家?！斑@么多年，他沒間斷過給羅成家寄錢，就在他最難的時候也從牙縫里省出點錢往他家寄，那一次最少，只有十塊錢。桑辰清楚，拿多少錢也買不回來羅成的命，在法律上也贖不回自己的罪過。他只是要找一些安慰，在心里上的?！睆奈淖謱用婵?，桑辰的懺悔、贖罪心理不言而喻。懺悔實質(zhì)上是良知意義的自我審判。桑辰在不同場合，不同時段的心態(tài)各不一樣，或焦慮或緊張或害怕，但“悔恨”這一核心字眼一直像夢魘一樣纏著他，可謂真實精到。在孫學軍無情的解剖下，我們可以清晰地看到桑辰那顆躁動不安的靈魂，看到他那恐懼、孤獨、矛盾，乃至分裂的內(nèi)心世界。前文所述的《贖罪無門》也富含懺悔意識。自從張鷹死后，老警察張文昊和老馬的良心一直不安。

《青山綠水》中的人民警察黃志竟親手把叔叔——大恩人給槍殺了，把這棵大樹給放倒了。走筆至此，作者才開始著筆這個人物“受難的靈魂”和內(nèi)心的“搏戰(zhàn)”（胡風語）。流言四起時，“一個說我喜歡上了只比我大兩歲的嬸嬸，趁著這個機會一槍擊斃了叔叔。另一個版本說得更離譜，說我和嬸嬸合起來貪叔叔的財，那個電視臺的男人是我和嬸嬸做的套。還有一個版本說得也沒邊，說我大義滅親是為了升官發(fā)財。街上的人，在我背后指指點點?！笔堑?，恩人被自己置于死地，后臺被自己撂倒，黃志本來就良心不安、痛楚萬分，而流言蜚語又如雪上加霜，可謂萬箭穿心。這是非同一般的內(nèi)心煎熬，只有身為人民警察的他才能深切地體會并默默地承受。小說的可貴之處在于作者并沒有詳細地描繪黃志這個人物復雜的內(nèi)心世界，黃志本人也沒有道出，讀者只能憑借想象得之。這些空白的存在使文本具有一種特殊的動力性和開放性，文學性大增。通過讀者的想象也使人物的心理更加豐富，文本雖未有意刻畫心理，卻勝似刻畫。

鄧宏順的中篇小說《歸案》［17］雖然作者對人物的內(nèi)心活動著墨不多，但留給讀者想象的空間卻很大。警察陳副大隊長在良心的驅(qū)使下幫助嫌疑人李澤洲討工錢，“以心換心”，李澤洲的靈魂也復蘇了，但其心理轉(zhuǎn)變的詳細過程給省略了。他說：“我不愿做一個沒有良心的人！”否則押解途中可能有意外發(fā)生，據(jù)說“他們（李澤洲夫妻）已經(jīng)悄悄商量過了，如果不讓討工錢或者討不來工錢，他們就在路途上跳車逃跑或者一起尋短?！庇纱丝梢姡樌航膺€得益于陳副大長深諳犯罪分子的心理，他說“這個嫌疑犯不同于一般嫌疑犯，這筆血汗錢沒有收回來，會是他最傷心的事情，他甚至路上發(fā)生什么意外都有可能?！?/p>

上述文本通過幻覺、夢魘等情景的描寫，使心理刻畫更加真實，彰顯了各類文本的藝術(shù)特色。實際上，復雜的情感糾葛在《新聞發(fā)言人5》《新龍年警官》等作品中或隱或顯地存在著，畢竟文學是人學，也是情學。文學作品之所以打動人，很大程度上是以情獲勝。而“情”多半是讀者從人物的心理世界獲悉的，這也使得心理刻畫在文本中尤為重要。

四、兩種不同的文學類型

走筆至此，意猶未盡，還有一篇佳構(gòu)不得不提，那就是李永旭的短篇小說《編外神探》［18］。該小說的獨到之處在于其敢于大膽地質(zhì)疑公安系統(tǒng)的用人機制，當然也是對整個當下國家錄用人才模式的批判。如今選拔人才的口號是唯才是舉，而在實際的操作中，條條框框太多，有性別、學歷、經(jīng)歷、年齡等的限制，有系統(tǒng)內(nèi)外的差別。解放初期，盜賊都可為“我”所用。為何在民主盛世的今朝，具有特殊才能的人才反倒被埋沒呢？“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”詩句的生命力猶存。小說主人公楊子是個編外神探，其破案功夫卻好生了得，他有一雙識別罪犯的火眼金睛，因而得到幾任派出所所長的器重和賞識。治安太亂時，所長們想到了他；治安趨好時，所長們請他另謀出路，理由是派出所經(jīng)費有限，養(yǎng)不起他。“是何言，是何言？”小說結(jié)尾處隱喻高妙。神探楊子與小偷到底誰是小偷，好人與壞人怎么區(qū)別？言外之意，到底誰是有用之人，到底誰對社會有貢獻？這個開放式的結(jié)尾引人深思，發(fā)人深省。這世道真是越發(fā)讓人捉摸不透了。像楊子這樣具備一技之長的高人尚且面臨著生存與精神的雙重困境，何況常人乎！這么說來，這還是一篇探索人類困惑主題的文本?！叭收咭娙?，智者見智。”伽達默爾認為，一個文本的意義永遠是相對的，它不可能為作者的意圖所窮盡，而總是由闡釋者所處的歷史環(huán)境乃至全部的歷史所決定。欲弄清真相者，還是親自去讀一讀《編外神探》較好。

如果圍繞“同事情誼”、“人文關(guān)懷”、“夢幻敘述”等關(guān)鍵詞做文章，上述公安題材小說又有說道。例如文本皆是充滿溫馨的敘述，不像新寫實小說、晚生代寫作那樣不動情觀照，如《新龍年警官》中的甘天娃提醒支隊長張玉貴吃早餐；《新聞發(fā)言人5》中李澗峰與小陳局長兩人之間寶貴的同學情、戰(zhàn)友情等等。他們也不像后現(xiàn)代主義作品那樣支離破碎，都有這么或那么一個“中心”，正如葡萄牙文學巨匠薩拉馬戈說［19］：“我的每一本書都試圖回答一個問題，澄清一個疑問，厘清一種想法，表明我是如何在這個世界存立的，是如何理解這個世界的，抑或我是如何對這個世界感到不解的?！蔽膶W的力量與意義或許就在于此。

在這個浮躁功利的年代，在這個欲望書寫流行的當下，2012年公安題材小說大都能滋潤讀者心田，傳遞給讀者的是信心和溫暖。與往年相較，2012年公安題材小說獨到之處不再是單聲調(diào)地頌揚人民警察，而是開始呈現(xiàn)多聲調(diào)，即對人民警察及公安機關(guān)提出質(zhì)疑或批判，如《游戲規(guī)則》《看守所》《編外神探》即是。

由此可見，公安題材小說的行業(yè)性在削減，特征性在消彌，文學味在增強，且與公案小說及偵探小說漸行漸遠。大體而言，公案小說乃中國本土思想與佛教思辨之結(jié)合物，而偵探小說則是西方科技思維和司法制度之合成品［20］。如今，公案小說已失去了存在的土壤，偵探小說還盛行著。竊以為，公安題材小說中有一部分可以劃歸偵探小說。但是，公安題材小說堅守的依然是文學性。人們始終都需要文學性，無論哪種文體，哪種媒體，只要其中敘述出了別致獨到的人生經(jīng)驗，語言優(yōu)美，言外有意，話里有話，能夠引發(fā)讀者或觀者激動和想象，即其中含有較高程度的文學性［21］。

以智慧性著稱的偵探小說特征性卻非常明顯，遵行著發(fā)案——破案——結(jié)案的老路子。它以扣人心弦的懸念、嚴密精確的推理、剝繭抽絲般的解謎而取勝，包含著巧合、懸念、智慧等共性元素。《風雪平安夜》和《情非得已》后半部分就具有非常典型的偵探性質(zhì)。前者是說平安夜的血案到底是怎么回事，吸引讀者看下去；后者在后半部分突然拋出一個不可思議的案子，強化的是懸念沖突。但是，這兩篇小說讓我們刻骨銘心并不是因為其“險奇”美學風格和倫理教化功能，而是其心理發(fā)掘的深度?！讹L雪平安夜》中兩名犯罪嫌疑人在逃匿期間的心理被刻畫得精到深刻，而《情非得已》中警察余小偉的妻子蘇嬋兒出軌的心理流程是驚人的真實。

綜上所述，公安題材小說和偵探小說是兩個不同的文學類型，兩者有重疊之處，前者突出的是文學性，旁及職業(yè)特征，而后者強化的是類型特征，彰顯的是懲惡揚善主題。至于文學是否具有職業(yè)特征眾說紛紜?；赝袊F(xiàn)當代文學史，很多文學作品中塑造的人物形象具有較強的職業(yè)特征，且人物形象身上的職業(yè)特征是如此鮮明，以至于讓人產(chǎn)生了這樣的錯覺：這個形象就是這種職業(yè)，這種職業(yè)就是這個形象。如一說起資本家就想到了《子夜》中的吳蓀甫，一說起地主就想到了《高玉寶》中的周春富，一說起農(nóng)民就想到了《陳奐生進城》中的陳奐生。這些文本的成功之處應(yīng)歸功于塑造了鮮明生動的人物形象，自然就產(chǎn)生典型化的效果。因此，在信息爆炸化的當下，在生產(chǎn)海量文學文本的今天，把公安題材小說作為一個文學類型來研究，重在追問其文學性，并顧及其職業(yè)特征是可行的。

面對一年中無法完全統(tǒng)計的公安題材小說，任何一種描述都顯得捉襟見肘、掛一漏萬。但是，有一點可以肯定的是，上述作品皆能引起社會的廣泛關(guān)注，畢竟皆系涉“警”題材，個別出類拔萃之作可以說取得了不俗的思想藝術(shù)成就。本文的言說均是從自己真實的閱讀感受出發(fā)，字里行間傾注著本人的一腔熱忱，我們堅信，公安題材小說作為一種文學類型，自有其看點，自有其研究的潛質(zhì)，其發(fā)展前景也定然可觀。

［1］蔣子丹．囚界無邊［J］．當代·長篇小說選刊，2012（3）：4－172．

［2］張廷波．冰吻·紅唇迷影［M］．南昌：百花洲文藝出版社，2012：2－292．

［3］呂 錚．贖罪無門［J］．當代，2012（3）：4－110．

［4］胡雪梅．麥香［J］．啄木鳥，2012（12）：52－67．

［5］杰弗里·哈特曼．［M］．北京：高等教育出版社，2002：501．

［6］張 策．新聞發(fā)言人5［J］．啄木鳥，2012（5）：94－117．

［7］魏 人．新龍年警官［J］．啄木鳥，2012（6）：4－29．

［8］陳世旭．一看就是個新警察：2［J］．北京文學·精彩閱讀，2012（9）：28－44．

［9］何 頓．青山綠水［J］．花城，2012（4）：5－44．

［10］李 輝．游戲規(guī)則［J］．北方文學，2012（4）：4－22．

［11］王先霈，王又平．文學批評術(shù)語詞典［M］．上海：上海文藝出版社，1999：243．

［12］孫明華．情非得已［J］．啄木鳥，2012（2）：36－57．

［13］郝澤軍．風雪平安夜［J］．鄂爾多斯，2012（10）：18－70．

［14］張 馳．看守所［J］．北京文學·精彩閱讀，2012（6）：104－115．

［15］勃蘭兌斯．19世紀西方文學主潮［M］∥伍蠡甫．現(xiàn)代西方文論選．上海：上海譯文出版社，1983．

［16］孫學軍．傍晚的陽光［J］．啄木鳥，2012（8）：69－78．

［17］鄧宏順．歸案［J］．湖南文學，2012（11）：4－22．

［18］李永旭．編外神探［J］．北京文學·精彩閱讀，2012（12）：93－104．

［19］網(wǎng)易新聞．葡萄牙送別文壇巨子［EB／OL］．（2010－07－16）［2013－05－20］．http：∥news．163．com／10／0716／05／6BMJM6QB00014AED．html．

［20］于洪笙．重新審視偵探小說［M］．北京：群眾出版社 ，2008：117．

［21］劉俐俐．敘事探究與文學經(jīng)典研究［N］．文藝報，2010－03－19（2）．