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    《哀江頭》與《長(zhǎng)恨歌》比較談*

    2014-03-12 16:44:32石寶珠
    關(guān)鍵詞:江頭敘事詩楊氏

    石寶珠

    (鹽城師范學(xué)院 文學(xué)院,江蘇 鹽城 224002)

    《哀江頭》歷來被推為杜詩中的名篇。題中“江”即曲江,位于長(zhǎng)安東南,開元中為游覽勝地。唐玄宗晚年耽于逸樂,常常帶著楊氏姐妹來此游樂,一時(shí)盛況空前。杜集中《樂游原歌》、《麗人行》等篇皆有記載。安史之亂中,長(zhǎng)安城被叛軍焚掠一空,曲江亦不復(fù)昔日繁華,變得臺(tái)榭冷落,滿目荒涼。“少陵野老吞聲哭,春日潛行曲江曲”,肅宗至德二載(757)的一個(gè)春日,身陷長(zhǎng)安的詩人杜甫偷偷來到曲江,睹物生情,無限感慨,寫下了《哀江頭》這篇名作。全詩二十句,除首尾八句抒發(fā)詩人對(duì)國(guó)破家亡、物是人非的哀慟外,中間一大段主要著力摹寫唐玄宗和楊貴妃的往日歡娛、安史亂起中馬嵬兵變,楊氏“血污游魂”的悲慘結(jié)局。為此,前人多認(rèn)為此詩是為楊貴妃而作,所謂“詩意本哀貴妃,不敢斥言,故借江頭行幸處,標(biāo)為題目耳”[1]329并把它跟白居易的《長(zhǎng)恨歌》相提并論。如清代錢謙益云:“清渭劍閣,寓意于上皇貴妃也。玄宗之幸蜀也,出延秋門,過便橋,渡渭,自咸陽望馬嵬而西,劍閣以東,豈非蛾眉宛轉(zhuǎn)、血污游魂之處乎?故曰:‘去住彼此無消息’,行宮對(duì)月,夜雨聞鈴,寂寞傷心,一言盡之矣?!松星闇I沾臆,江水江花豈終極’,即所謂‘天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無絕期’也?!盵2]43此外,像“昭陽殿里第一人,同輦隨君侍君側(cè)”和“承歡侍宴無閑暇,春從春游夜專夜。后宮佳麗三千人,三千寵愛在一身”,“明眸皓齒今何在”和“回眸一笑百媚生”,“血污游魂歸不得”和“回看血淚相和流”等無不可以相互引證。

    有比較即有鑒別。北宋蘇轍首發(fā)其端:“《哀江頭》即《長(zhǎng)恨歌》也。《長(zhǎng)恨歌》冗而凡,《哀江頭》簡(jiǎn)而高?!庇终f“予愛其(指《哀江頭》)詞氣,若百金戰(zhàn)馬,注坡驀澗,如履平地,得詩人之遺法。如白樂天詩詞甚工,然拙于紀(jì)事,寸步不遺,猶恐失之,所以望老杜之藩垣而不及也?!盵3]85此后,歷代詩評(píng)家大多按照蘇轍定下的調(diào)子抑白揚(yáng)杜。南宋張戒《歲寒堂詩話》中隨聲附和:“哀江頭》詩……其詞婉而雅,其意微而有禮,真可謂得詩人之旨者。《長(zhǎng)恨歌》在樂天詩中為最下,《連昌宮詞》在元微之詩中乃最得意者,二詩工拙雖殊,皆不若子美詩微而婉也。元白數(shù)十百言竭力摹寫,不若子美一句。人才高下乃如此?!盵4]457這種觀點(diǎn)的影響一直綿延至清。楊倫《杜詩鏡銓》、仇兆鰲《杜詩詳注》等權(quán)威注本無不引蘇轍語以褒杜貶白。黃生、王士禎、潘德輿諸家詩評(píng)亦是對(duì)蘇說的重申。如黃生所言:“善述事者,但舉一事,而眾端可以包括,使人自得其于言外。若纖悉備記,文愈繁而味愈短矣。《長(zhǎng)恨歌》今古膾炙,而《哀江頭》無稱焉,雅音之不諧俗耳如此?!盵1]332《長(zhǎng)恨歌》篇幅較大,詞句鋪張,而《哀江頭》敘事簡(jiǎn)潔,筆力勁健,就表現(xiàn)手法說,兩者確乎有所不同,但前人僅僅以文之繁簡(jiǎn),來抑白揚(yáng)杜,卻未免有失公允。其實(shí),《哀江頭》和《長(zhǎng)恨歌》盡管題材相同,均敘寫李楊情事,但在主旨上卻存在著本質(zhì)差別,體裁上亦分屬兩類完全不同的詩體,把兩者牽扯到一起來強(qiáng)分優(yōu)劣,大可斟酌。

    《長(zhǎng)恨歌》作于元和元年(806)。一日,白居易與友人陳鴻、王質(zhì)夫同游馬嵬驛附近的仙游寺,道古論今,談及唐玄宗與楊貴妃事,“相與感嘆”。王質(zhì)夫認(rèn)為“夫希代之事,非遇出世之才潤(rùn)色之,則與時(shí)消沒,不聞?dòng)谑馈?,他提議白居易:“樂天深于詩,多于情者也,試為歌之何如?”于是,白居易寫下了此詩,陳鴻同時(shí)寫了一篇傳奇《長(zhǎng)恨歌傳》,一歌一傳,相輔相成。據(jù)陳鴻看來,白氏作歌的意圖“不但感其事,亦欲懲尤物,窒亂階,垂于將來”,這或許是白居易作詩本意,就象他《新樂府》組詩中那篇《李夫人》一樣。《李夫人》中“傷心不獨(dú)漢武帝,自古及今皆如斯。君不見……泰陵一掬淚,馬嵬坡下念楊妃。縱令妍姿艷質(zhì)化為土,此恨長(zhǎng)在無銷期”,正是《長(zhǎng)恨歌》創(chuàng)作意圖的一個(gè)注腳,所以《長(zhǎng)恨歌》開章后用近三分之一的篇幅對(duì)李楊的縱情聲色、誤國(guó)亂政作了淋漓盡致的揭露,字里行間諷刺譴責(zé)的意味十分明顯。但是,對(duì)于李楊二人帝妃中罕見的生死戀情,這位“多于情”的詩人又不能不深深同情,下筆之際,往往不知不覺深入角色之中,迷失了原先的創(chuàng)作意圖?!傲姴话l(fā)無奈何,宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死……君王掩面救不得,回看血淚相和流”,這是馬嵬坡前生離死別的一幕。接著,詩人以酸惻動(dòng)人的語調(diào),宛轉(zhuǎn)形容和描述了楊妃死后唐玄宗在蜀地的寂寞悲傷:“行宮見月傷心色,夜雨聞鈴腸斷聲”;還都路上的追懷憶舊:“馬嵬坡下泥土中,不見玉顏空死處”;回宮以后的睹物思人、物是人非事事休的種種感觸:“芙蓉如面柳如眉,對(duì)此如何不淚垂……夕殿螢飛思悄然,孤燈挑盡未成眠……悠悠生死別經(jīng)年,魂魄不曾來入夢(mèng)!”情深至此,可謂極矣!隨著故事的發(fā)展,詩中纏綿悱惻的情感與前面批判否定的情感發(fā)生了沖突,雙重主題互相纏繞,對(duì)誤國(guó)的批判被對(duì)愛情的憐憫沖淡。詩的最后,“蓬萊仙遇”一節(jié)最為回腸蕩氣。在“虛無縹緲”的蓬萊仙境中,楊玉環(huán)洗盡鉛華,以“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”的純潔形象再現(xiàn),托物寄詞,重申前誓:“七月七日長(zhǎng)生殿,夜半無人私語時(shí)。在天愿為比翼鳥,在地愿為連理枝”,至此,詩人已不由自主的為之詠嘆:“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無絕期”,把“懲尤物”的主題變成了對(duì)刻骨銘心愛情的深深感動(dòng)??v覽全詩,三分之二以上的文字描寫了李楊的愛情悲劇,詩中的楊貴妃,已不再是導(dǎo)致唐王朝走向衰敗的禍水,而是一個(gè)忠于愛情、命運(yùn)不濟(jì)的不幸美女。白居易創(chuàng)作《長(zhǎng)恨歌》的時(shí)候,楊妃已死去五十年,他不曾親眼看到楊氏一門的驕橫跋扈,不曾親身經(jīng)歷安史之亂帶來的生靈涂炭,沒有切身的憤激和痛恨。而楊妃驚人的美貌,悲慘的結(jié)局,她和玄宗的忠貞愛情,經(jīng)過數(shù)十年的眾口傳說,已增添了許多傳奇色彩,和歷史的真實(shí)大有出入,在創(chuàng)作過程中產(chǎn)生同情心是很自然的。所以,《長(zhǎng)恨歌》中,詩人為楊妃安排了死后魂歸仙境的結(jié)局,對(duì)她和玄宗之間生死不渝、人神不變的摯愛深情,予以了高度的贊美。

    杜甫的情況則不一樣。安史之亂前,楊氏一門權(quán)傾朝野,生活豪侈,氣焰熏天;唐玄宗沉溺酒色,不問政事,國(guó)家吏治日趨腐敗,民不聊生。詩人困守長(zhǎng)安十年,親眼目睹上層社會(huì)的種種黑暗內(nèi)幕,寫了許多憂時(shí)傷世的作品,批判的鋒芒常常毫不隱諱的直指楊氏。《麗人行》中對(duì)楊氏“美人相、富貴相、妖淫相,后乃顯出羅剎相”(楊倫《杜詩鏡銓》引蔣弱六語)的描寫即是一例?!蹲跃└胺钕瓤h詠懷五百字》中更是將驪山華清宮中唐玄宗與楊貴妃驕奢淫逸的生活與“路有凍死骨”、“幼子餓已卒”的苦難現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來,追根溯源,沉痛揭露了楊氏一門的專權(quán)固寵是禍國(guó)之由。馬嵬兵變,楊氏遭到懲罰,詩人盡管不無感慨,但決不會(huì)產(chǎn)生同情。寫于同年八月的《北征》中“奸臣竟菹醢,同惡隨蕩析。不聞夏殷衰,中自誅褒妲”,以褒姒、妲己比楊妃,貶斥之意昭然,詩人希望隨著楊氏的覆滅,結(jié)束宮中荒淫腐敗的現(xiàn)象,國(guó)家就此中興起來?!笆敬謇锓蚱迍e,淚比長(zhǎng)生殿上多”(袁枚《馬嵬》),杜甫所牽掛關(guān)心的,始終是國(guó)家的安危、民生的疾苦,而不是楊貴妃一人的命運(yùn)。《哀江頭》并不像錢謙益、黃生、沈德潛所說的那樣是為“哀貴妃”而作,而是借楊妃的今昔對(duì)比,寫人世的滄桑巨變,來抒發(fā)自己的現(xiàn)實(shí)感慨,楊妃的悲劇只是詩中的陪襯,就這點(diǎn)而言,它根本區(qū)別于以寫愛情悲劇為主的《長(zhǎng)恨歌》。

    自宋至清,歷代詩評(píng)家多抑白揚(yáng)杜,其原因究竟何在?清人王士禎的評(píng)價(jià)似可說明一二:“亂離事只敘得兩句,‘清渭’以下,以唱嘆出之,筆力高不可攀,樂天《長(zhǎng)恨歌》便覺相去萬里。即兩句亦是唱嘆,不是實(shí)敘?!盵5]208這段文字清楚點(diǎn)明:之所以優(yōu)杜劣白,正是傳統(tǒng)詩學(xué)重抒情輕敘事、尚簡(jiǎn)約忌鋪陳的觀念所致。

    首先,我國(guó)古典詩歌歷來有著“言志緣情”的抒情傳統(tǒng),重在即事生感、即景生情、隨意詠嘆。敘事詩,特別是篇幅較長(zhǎng)的敘事詩,并不多見。從西晉摯虞的《文章流別論》、南朝劉勰的《文心雕龍》到明代徐師曾的《文體明辨》,文體愈辨愈細(xì),愈分愈多,卻始終沒有“敘事詩”一體,僅在南宋劉克莊《后村詩話》中論《孔雀東南飛》時(shí)初見“敘事詩”一語,影響有限。傳統(tǒng)詩評(píng)家恪守“詩言志”的觀念,把敘事詩視為詩中的“異端”、“別體”加以輕視和否定?!堕L(zhǎng)恨歌》盡管當(dāng)年“童子解吟”,爾后民間傳唱不休,但從中唐至兩宋,評(píng)家毀多于譽(yù)。其地位不僅不如《哀江頭》,甚至還趕不上李商隱的七律《馬嵬》和元稹的五絕《行宮》。《長(zhǎng)恨歌》最終“古今長(zhǎng)歌第一”(何良俊《四友齋叢說》)的經(jīng)典地位的獲得,是在敘事詩觀念真正確立的明代。

    其次,在表達(dá)上,傳統(tǒng)詩學(xué)理論強(qiáng)調(diào)《詩經(jīng)》以來的比興手法,尚簡(jiǎn)約求神韻,主張含蓄蘊(yùn)藉、不迫不露,最忌長(zhǎng)篇鋪敘,敘事勿使意盡,推崇以小見大,以少總多的美學(xué)原則?!栋Ы^》作為抒情詩,以抒寫詩人憶昔傷今的情感發(fā)展為線索,首尾寫自己睹物傷懷的感慨,中間插入回憶中李楊游幸曲江的情景,和他們樂極生悲,安史亂起,馬嵬坡生離死別的凄慘結(jié)局,結(jié)構(gòu)跌宕有致,極開合變化之妙。蘇轍所評(píng)當(dāng)是指此?!堕L(zhǎng)恨歌》則不然。其敘事詩的文體特點(diǎn)決定了作者敘述情節(jié)、塑造形象、寫景狀物時(shí),多采用直陳其事的賦的方法,敘事前后連貫,有條不紊,詳贍完備,然而卻被蘇轍、王士禎譏評(píng)為“寸步不移”的“實(shí)敘”。

    作為一首成功的敘事詩,《長(zhǎng)恨歌》精于剪裁,不枝不蔓,張弛有致。為了突出愛情主題,作者在處理相關(guān)背景事件時(shí),惜墨如金。寫安史之亂,只“漁陽鼙鼓動(dòng)地來”;寫玄宗由蜀進(jìn)京,只“天旋地轉(zhuǎn)回龍馭”,寥寥幾筆,交代得清楚明白。同時(shí),受抒情傳統(tǒng)的影響,加之白居易本人又是抒情詩創(chuàng)作高手,《長(zhǎng)恨歌》一唱三嘆,婉轉(zhuǎn)情長(zhǎng),有著濃郁的抒情色彩。全詩的出場(chǎng)人物只有三個(gè):楊妃、“漢皇”、臨邛道士,連安祿山、陳玄禮都未出場(chǎng),這樣人物關(guān)系單純的結(jié)構(gòu)恰恰是為了更好的抒情。尤其是寫楊妃死后唐玄宗的無盡哀思,回環(huán)往復(fù),層層渲染,酣暢淋漓,潑墨如雨,如此說來,何嘗是“寸步不移”的“實(shí)敘”?蘇、王所言,實(shí)在是囿于傳統(tǒng)詩學(xué)觀的無理責(zé)難和偏見。

    隨著敘事詩觀念的逐漸深入和對(duì)《長(zhǎng)恨歌》藝術(shù)地位的重新認(rèn)識(shí),清代翁方綱作出了公允的評(píng)價(jià):“白公之為《長(zhǎng)恨歌》、《霓裳羽衣曲》諸篇,自是不得不然,不但不蹈杜公、韓公之轍也,是乃瀏漓頓挫,獨(dú)出冠時(shí),所以為豪杰也?!盵5]66《唐宋詩醇》亦云:“(《哀江頭》)敘亂離處,全以唱嘆出之,不用實(shí)敘,筆力之高,真不可及。若白氏《長(zhǎng)恨歌》,乃因《長(zhǎng)恨歌傳》而追敘其事,委曲凄斷,自成一家,正不得沾沾比勘也。”[6]至此,《哀江頭》和《長(zhǎng)恨歌》延續(xù)了千余年的優(yōu)劣之說終告平息。

    在中國(guó)文學(xué)批評(píng)史上,像《哀江頭》和《長(zhǎng)恨歌》這樣的例子并非絕無僅有。中唐韓愈有一首《琴操·別鵠操》,寫商陵穆子悲嘆其妻因無子而被父母逼離:“雄鵠銜枝來,雌鵠啄泥歸。巢成不生子,大義當(dāng)乖離。江漢水之大,鵠身鳥之微。更無相逢日,且可繞樹相隨飛?!盵7]800韓愈的本意是借棄婦之情抒其逐臣之悲,目的并不在控訴封建婚姻制度,但清代查慎行卻說:“讀此,覺《孔雀東南飛》一首未免冗長(zhǎng)?!眱墒自娨粸閿⑹麻L(zhǎng)篇,一為抒情短制,主旨亦全然不同,卻牽扯到一起來強(qiáng)分優(yōu)劣,情況類似于蘇轍諸家對(duì)《哀江頭》和《長(zhǎng)恨歌》的鑒別。

    總之,《哀江頭》“半露半含,若悲若諷”[1]332,黍離之悲,家國(guó)之感,流溢于字里行間;《長(zhǎng)恨歌》則“鋪寫詳密,宛如畫出”(何良俊《四友齋叢說》),情文相生,風(fēng)華掩映。兩詩主旨和藝術(shù)上各有千秋,比則比矣,但不可強(qiáng)分高下,因?yàn)閮烧咄瑸楣诺湓姼柚械木方^唱。

    【參考文獻(xiàn)】

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