略談服裝表演模特的訓(xùn)練方式

潘曉玲

英國(guó)著名文學(xué)理論家伊格爾頓說：“美學(xué)是作為有關(guān)身體的話語(yǔ)而誕生的?！毙误w語(yǔ)言屬于體態(tài)語(yǔ)言，在T臺(tái)上，優(yōu)秀的模特能通過形體語(yǔ)言展示美學(xué)的特有魅力。

服裝表演在某種意義上是展示模特形體的藝術(shù)，其在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)，就是模特自身形體的凸顯，將自身身體特征化與個(gè)體化，這實(shí)質(zhì)上是審美創(chuàng)造。然而，僅僅有形體條件和服裝表演的感覺，如果沒有經(jīng)過系統(tǒng)的基礎(chǔ)技能訓(xùn)練，還是很難成為一名優(yōu)秀的服裝表演模特。那么，一位模特如何通過訓(xùn)練，才能在T臺(tái)上展示自己獨(dú)特的魅力呢？

1 模特基礎(chǔ)形體訓(xùn)練

生活中，每個(gè)人因?yàn)楦髯粤?xí)慣和方式不同，會(huì)形成獨(dú)特的行為姿勢(shì)和體型。如：彎腰、駝背、撅臀、聳肩、挺肚、斜肩膀等等。以人體運(yùn)動(dòng)學(xué)為基礎(chǔ)的身體動(dòng)作練習(xí)以改變不合理的原始狀態(tài)提高身體靈活性，培養(yǎng)良好的姿態(tài)和韻律感，提高肢體表現(xiàn)力是形體訓(xùn)練的第一步。

在形體訓(xùn)練過程中，根據(jù)每個(gè)模特的不同特點(diǎn)和需要糾正的部分錯(cuò)誤體態(tài)安排個(gè)別有針對(duì)性的輔導(dǎo)尤為重要。形體訓(xùn)練的結(jié)構(gòu)必須科學(xué)，內(nèi)容要有針對(duì)性，訓(xùn)練目標(biāo)要求準(zhǔn)確。

同時(shí)，考慮到模特是個(gè)時(shí)尚行業(yè)，我們?cè)谛误w訓(xùn)練中可以嘗試加入一些現(xiàn)今流行元素。比如把瑜珈術(shù)和肚皮舞等引入服裝表演模特的形體訓(xùn)練中，但不能完全照搬，應(yīng)該去蕪存菁。

通過學(xué)習(xí)瑜珈術(shù)的部分動(dòng)作，塑造模特的優(yōu)美曲線，改善身體不合理狀態(tài)，增強(qiáng)柔韌性。當(dāng)保持某個(gè)姿勢(shì)時(shí)，腿部和肩部肌肉群也得到了鍛煉。在緊張的秀場(chǎng)表演中，可以通過瑜珈術(shù)的腹式呼吸穩(wěn)定模特的情緒，樹立自信，保持內(nèi)心平和、安靜，增強(qiáng)自我控制能力，提高表演水平。

而肚皮舞是一種全身有氧運(yùn)動(dòng)，學(xué)生通過肚皮舞訓(xùn)練就能使頸部、腹部、肩膀都得到充分的運(yùn)動(dòng)，從而提高身體的彈性和柔韌性，尤其鍛煉胯部、腰腹、胸部、臀部的靈活性，這是走臺(tái)模特必須掌握的技能。

瑜珈術(shù)和肚皮舞這種“寓教于娛”、“先靜后動(dòng)”的訓(xùn)練方式，很好地營(yíng)造了活躍的課堂氛圍；同時(shí)，也能使學(xué)生在愉悅的訓(xùn)練狀態(tài)下，達(dá)到塑形的目的。我們通過幾年的實(shí)踐證明，采用瑜珈術(shù)和肚皮舞的輔助訓(xùn)練方式，對(duì)學(xué)生形體和自身氣質(zhì)的提高有非常明顯的成效。

2 模特的舞臺(tái)表演訓(xùn)練

在日常的時(shí)裝表演中，模特走路的姿勢(shì)與平常行走完全不同，有一定程度的“夸張”和藝術(shù)加工。通過適度“夸張”的優(yōu)美動(dòng)作，能更好地體現(xiàn)所展示的服裝獨(dú)特的設(shè)計(jì)和亮點(diǎn)。服裝表演中，如何把握好表演的“度”，是每一位模特都需要仔細(xì)領(lǐng)悟體會(huì)的。

模特在舞臺(tái)上表演的“臺(tái)步”，大致可以分為正面、側(cè)面、背面幾個(gè)方向。模特究竟應(yīng)該把哪個(gè)面展示給觀眾？正面朝觀眾是直接的交流；而背面朝向觀眾，則會(huì)帶給人們?cè)S多遐想；如果是側(cè)面朝向觀眾則介于前兩者之間，有一種若隱若現(xiàn)的感覺。模特正面走向觀眾時(shí)，著重展示時(shí)裝的正面效果，而接下來(lái)的回程行走過程，盡管模特會(huì)背對(duì)觀眾，但此時(shí)卻是展示另一個(gè)設(shè)計(jì)造型的開始，時(shí)裝表演中背面的展示效果也是非常重要的。

模特在T臺(tái)上的“轉(zhuǎn)體”動(dòng)作，也是時(shí)裝表演的一個(gè)基本動(dòng)作，它在走臺(tái)運(yùn)動(dòng)方向中起到了中介及節(jié)奏轉(zhuǎn)換的作用。模特走臺(tái)和轉(zhuǎn)體動(dòng)作必須自然流暢，使臺(tái)下的觀眾能觀賞到多個(gè)方位展示的服裝效果。模特轉(zhuǎn)體時(shí)應(yīng)該做到流暢、自然，符合現(xiàn)場(chǎng)音樂的節(jié)奏和表演氛圍。

在時(shí)裝表演中，模特表演最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)就是“造型”藝術(shù)。一名優(yōu)秀的模特會(huì)根據(jù)不同服裝的風(fēng)格去設(shè)計(jì)相應(yīng)的“造型”動(dòng)作。好的“造型”會(huì)有優(yōu)美的韻律感，充分運(yùn)用人體的曲線，以適度的“夸張”造型動(dòng)作突出展示設(shè)計(jì)重點(diǎn)，即便是遠(yuǎn)處的觀眾也能看清這一款時(shí)裝的設(shè)計(jì)元素和重要細(xì)節(jié)，讓觀眾眼前一亮。模特表演的“造型”動(dòng)作是向觀眾展示服裝中最時(shí)尚、最精彩部分的重要手段。通過“造型”的展示，使觀眾能更直觀地感受和把握時(shí)裝的時(shí)尚元素和設(shè)計(jì)風(fēng)格。

表情和眼神的訓(xùn)練?，F(xiàn)代科學(xué)研究表明，舞臺(tái)上演員通過表演傳遞給觀眾的信息，除了肢體語(yǔ)言，主要就是靠面部表情。面部表情是人與人直接交流最自然、本能的表現(xiàn)形式，語(yǔ)義的顯現(xiàn)性強(qiáng)，表達(dá)的思想更真實(shí)，流露的情感更準(zhǔn)確；在一場(chǎng)時(shí)裝表演中，模特的眼神更是聚焦人心的攝像頭。時(shí)裝模特通過眼神、眉毛、鼻翼、嘴唇的細(xì)微變化，可以很好地傳遞喜怒哀樂。在各類模特大賽中，有些選手身體條件非常優(yōu)秀卻還是遭遇淘汰，究其原因，很多是因?yàn)槟抗獯魷?、表情僵硬或者不到位。表情和眼神是肢體語(yǔ)言中最敏感的部分，它能快速地反映出一個(gè)人的內(nèi)心感受。好的表情應(yīng)該是真實(shí)自然，輕松但又富于變化的。

在時(shí)裝表演中，模特展示出來(lái)的面部表情也會(huì)直接地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，以及她對(duì)時(shí)裝的理解。上個(gè)世紀(jì)80年代以后，在法國(guó)巴黎率先興起的“冷調(diào)”風(fēng)格，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都一直引領(lǐng)著服裝表演的時(shí)尚潮流。而2000年以后，觀眾則更加欣賞有獨(dú)特個(gè)性的模特，她們表演時(shí)的面部表情也不全是“冷調(diào)”風(fēng)格。

3 模特的表演經(jīng)驗(yàn)積累

隨著市場(chǎng)需求，表演日趨多樣化，形式要求更加新穎獨(dú)特。人們對(duì)模特表演的要求不斷提高，運(yùn)用什么技巧與觀眾交流是模特在表演中應(yīng)該思考的，舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)的積累對(duì)模特來(lái)說尤其重要。譬如以下經(jīng)驗(yàn)對(duì)模特表演都是有借鑒作用的：造型時(shí)不是靜止的，而是動(dòng)態(tài)的，眼神動(dòng)作隨著表演過程不斷調(diào)整變化，講究中心和重心的區(qū)別，保持完美曲線和時(shí)尚感；轉(zhuǎn)身動(dòng)作靈活多變，轉(zhuǎn)的過程中身和胯部不要在同一平面，講究對(duì)抗力和整體協(xié)調(diào)性；模特行走時(shí)，要注意身體是推出去，而不是走出去的，走路過程動(dòng)作要協(xié)調(diào)；掌握舞臺(tái)展示技巧，模特要有表現(xiàn)力，發(fā)揮想象力和鏡頭感，時(shí)刻展現(xiàn)出與眾不同的一面，吸引觀眾的目光；等等。

模特就是演員，服裝就是劇本。服裝設(shè)計(jì)大師迪奧曾將模特稱之為“服裝演員”，服裝設(shè)計(jì)師們也以“服裝演員”的特殊角色賦予模特表演一種新的定義和要求。模特在T臺(tái)表演時(shí)，為更好地展示服裝的設(shè)計(jì)內(nèi)涵，首先需要理解設(shè)計(jì)的構(gòu)思，將自己的表演氣質(zhì)融于被展示服裝的整體風(fēng)格中，最大限度地表現(xiàn)服裝的魅力。

影視表演也可為模特表演提供經(jīng)驗(yàn)。影視表演中的基本元素訓(xùn)練同樣適用于模特訓(xùn)練，模特在舞臺(tái)上同樣需要松弛與控制，需要有影視創(chuàng)作時(shí)所要具備的想象力、注意力、交流與適應(yīng)等。模特表演吸取影視表演中的精華，為服裝表演增添生活感，從而也拉近了模特與觀眾的距離，更好的促進(jìn)了觀眾對(duì)消費(fèi)的認(rèn)知。

國(guó)際上的諸多服裝秀也是模特表演經(jīng)驗(yàn)積累的鮮活的教材。譬如“KENZO 30 ANS”以世界和平為主題的發(fā)布會(huì)，通過穿插伴舞、伴樂、戲劇等特點(diǎn)來(lái)點(diǎn)綴、烘托整場(chǎng)晚會(huì)，不同年齡的演員及社會(huì)各界名流的隨性演出，不同國(guó)家、民族的風(fēng)格演繹和生活演繹，展現(xiàn)了世界繁榮、安寧、和諧的景象?！熬S多利亞的秘密”發(fā)布會(huì)，通過各種場(chǎng)景的運(yùn)用，模特們豐富且活力四射的表演展現(xiàn)了設(shè)計(jì)師獨(dú)特大膽的設(shè)計(jì)風(fēng)格和塑造理念。這些都為模特表演提供了直觀而形象生動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)。

[1]袁杰英.時(shí)裝模特表演藝術(shù)[M].北京：中國(guó)輕工出版社,1997.

[2]朱煥良.時(shí)裝表演教程[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2002.

[3]吳衛(wèi)剛.時(shí)裝模特培訓(xùn)教程[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2000.