莫里斯圖案在現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

王毓琦 宋婧媛 梁列峰

1 莫里斯圖案的起源及發(fā)展

威廉·莫里斯 (William Morris，1834-1896)是19世紀(jì)英國著名的手工藝藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、詩人、小說家、評論家和社會主義者，也是英國工藝美術(shù)運(yùn)動的奠基人和領(lǐng)導(dǎo)者[1]。是一位在1870年發(fā)起的英國藝術(shù)與手工藝運(yùn)動中有著重要作用的人物，推動了世界手工藝術(shù)運(yùn)動和世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展。

1.1 莫里斯圖案的概念與特點(diǎn)

莫里斯圖案是將歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和東方藝術(shù)相結(jié)合，提倡浪漫、輕快、華美的風(fēng)格，在圖案設(shè)計(jì)中以具有鄉(xiāng)土氣息的花卉植物等自然元素為母題，大量運(yùn)用卷草、花卉、鳥類等，在花和枝葉中穿插左右對稱的曲線形態(tài)的藤蔓，手法寫實(shí)，結(jié)構(gòu)精密，造型古樸優(yōu)美，風(fēng)格典雅，具有強(qiáng)烈的裝飾性[2-3]。

1.2 莫里斯圖案的起源及應(yīng)用現(xiàn)狀

1.2.1 莫里斯圖案的起源

自從英國工業(yè)革命以來，歐洲社會出現(xiàn)了大量無視美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的工藝文化現(xiàn)象，使傳統(tǒng)的手工藝文化受到?jīng)_擊。1888年，在威廉·莫里斯等人組織領(lǐng)導(dǎo)之下，英國乃至整個歐洲大陸形成一場手工藝藝術(shù)運(yùn)動。在手工藝藝術(shù)受到現(xiàn)實(shí)社會摧殘的時候，莫里斯將藝術(shù)家和建筑工程師凝聚到一起成立了莫里斯公司，形成獨(dú)有的莫里斯圖案來表現(xiàn)對當(dāng)時社會的不滿[4-5]。

莫里斯專注于恬靜、舒適的自然風(fēng)格圖案。莫里斯圖案特點(diǎn)是源于自然卻高于自然，對自然進(jìn)行提煉升華，喚起人們對大自然的熱愛，其代表作有《雛菊》（圖1）、《石榴》（圖2）、《格子架》（圖3）等[6]。莫里斯風(fēng)格的壁紙與紡織品貫穿了英國工藝美術(shù)運(yùn)動的始終，見證了其發(fā)展的興衰。

在莫里斯圖案發(fā)展過程中，莫里斯明確強(qiáng)調(diào)手工藝，反對機(jī)械化生產(chǎn)；反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格及其他繁復(fù)的風(fēng)格；提倡哥特式風(fēng)格和其他簡單樸實(shí)的中世紀(jì)風(fēng)格；裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)，采用卷草、花卉、鳥類等為裝飾構(gòu)思。這同時也是新藝術(shù)與工藝運(yùn)動的設(shè)計(jì)特點(diǎn)[3-4]。

圖1 《雛菊》

圖2 《格子架》

圖3 《石榴》

1.2.2 莫里斯圖案的應(yīng)用現(xiàn)狀

莫里斯圖案由于其“美的構(gòu)成”和作為“生命與秩序的內(nèi)在美”的典范，“富有與成長”的象征，它不僅僅在平面設(shè)計(jì)界里有著深遠(yuǎn)的影響，對歐洲乃至全世界的紡織品設(shè)計(jì)都有著深遠(yuǎn)的影響[6]。

1）莫里斯紋樣在現(xiàn)代服裝服飾圖案中的應(yīng)用

莫里斯圖案在輕薄紗質(zhì)面料中應(yīng)用十分普遍。2014秋冬紐約新娘婚紗展示中的《SarehNouri》（圖4）就將莫里斯圖案大膽地運(yùn)用到婚紗上，露肩的禮服樣式與清新自然的莫里斯圖案結(jié)合更加能體現(xiàn)新娘優(yōu)雅端莊，超脫世俗的氣質(zhì)。2014春夏蘇黎世《AzizaZina》（圖5）將莫里斯紋樣運(yùn)用其中，在領(lǐng)口、門襟、下擺及袖口用莫里斯圖案配以優(yōu)雅的弧度，并與同色系不同質(zhì)感的面料拼接，不同質(zhì)感面料花紋形成鮮明對比，色彩淡雅，簡約卻不簡單，使女性整體干練卻不失優(yōu)雅。

圖4 《Sareh Nouri》

圖5 《Aziza Zina》

2）莫里斯紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾紡織品中的應(yīng)用

莫里斯圖案自最初形成以來就被大量運(yùn)用在壁紙及各類紡織品中。設(shè)計(jì)師們常將莫里斯圖案用于窗簾、床上用品、地毯、墻布以及各類現(xiàn)代室內(nèi)裝飾紡織品中，用于床上用品時多采用綢緞?wù)娼z面料（圖6），采用提花工藝表現(xiàn)手法，風(fēng)格大氣又不失素雅。用于地毯上時則搭配以淡雅色彩，將天然材質(zhì)家具與其組合，適合用于田園風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)（圖7）。莫里斯圖案紡織品（圖8、9）與其他室內(nèi)裝飾協(xié)調(diào)組合，通過強(qiáng)調(diào)紋樣的組織構(gòu)成、色彩等元素產(chǎn)生田園清新亦或華麗脫俗的效果。

3）莫里斯圖案在平面裝飾圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

莫里斯圖案看似平面卻又超出平面：圖案的結(jié)構(gòu)框架呈現(xiàn)一種平面效果，植物的枝蔓和枝桿等都以平面形式呈現(xiàn)，但圖案細(xì)節(jié)豐富，用寫實(shí)的手法進(jìn)行描繪，使圖像逼真生動，使圖案在平面展示中又給人一種錯層的視覺效果。莫里斯的這種平面與錯層相結(jié)合的圖案對圖案設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程起了非常重要的作用，對近現(xiàn)代的平面效果圖案設(shè)計(jì)也有很大影響。

圖6 床上用品

圖7 地毯

圖8 家具蒙面料

圖9 墻布

1.3 莫里斯圖案應(yīng)用趨勢分析

莫里斯圖案藝術(shù)以其自然主義風(fēng)格迎合了大眾的審美需要，秩序化的形式構(gòu)成和線條的形式美感，成為自然與形式相統(tǒng)一的典范，對現(xiàn)代圖案藝術(shù)設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)的影響。進(jìn)入20世紀(jì)以來，設(shè)計(jì)師的圖案表現(xiàn)語言更加豐富、大膽，更加注重圖案設(shè)計(jì)的意境表達(dá)，圖案的設(shè)計(jì)逐漸擺脫了繁復(fù)、細(xì)致的程式化圖案樣式，表現(xiàn)語言更為簡煉。

當(dāng)今社會人們更加期望在緊張工作之后，身心得到釋放，開始追求“返璞歸真”的生活態(tài)度。莫里斯圖案迎合了人們“回歸自然”的審美心理，它所表達(dá)的自然主義設(shè)計(jì)理念也一直被傳承著，并且不斷啟迪著現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師們[7]。

2 莫里斯圖案的設(shè)計(jì)原則

莫里斯的設(shè)計(jì)既顯示了對注重形式的新風(fēng)格的反應(yīng)，又表示了對舊的自然主義的反應(yīng)。要將莫里斯圖案用于紡織品設(shè)計(jì)當(dāng)中，就必須把莫里斯所主張的設(shè)計(jì)理念與現(xiàn)代紡織品圖案設(shè)計(jì)的形式美法則有機(jī)結(jié)合，形成獨(dú)有的莫里斯圖案造型設(shè)計(jì)原則：首先，要注重設(shè)計(jì)的統(tǒng)一性與完美性。在紡織品設(shè)計(jì)中，要講究形式與內(nèi)容及表現(xiàn)手法、設(shè)計(jì)與實(shí)用等方面的統(tǒng)一，莫里斯也認(rèn)為“美就是價值，就是功能”。第二，源于自然，從大自然中汲取設(shè)計(jì)靈感。莫里斯的許多設(shè)計(jì)圖案都基于自然造型，多為花和藤蔓等植物形式，手法比較寫實(shí)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)流暢，造型古樸優(yōu)美，風(fēng)格古典而雅致，在樸實(shí)的傳統(tǒng)裝飾中透著自然界的生機(jī)。第三，合理運(yùn)用。紡織品圖案設(shè)計(jì)一般都會采用連續(xù)性構(gòu)成形式，將植物的枝蔓、花及色彩進(jìn)行對比協(xié)調(diào)，合理的節(jié)奏與韻律感能使其具有藝術(shù)上的彈性和舒張。

3 莫里斯圖案在現(xiàn)代紡織品中的應(yīng)用

3.1 莫里斯圖案在現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)技法

在紡織品圖案設(shè)計(jì)中，表現(xiàn)技法是塑造形象的重要手段。莫里斯圖案在紡織品設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)技法極其豐富、自由，追求多種視覺感受，以點(diǎn)、線、面所展現(xiàn)的各種形態(tài)體現(xiàn)了不同的表現(xiàn)技巧及效果[8]。

在莫里斯圖案的造型中，將原本活躍跳動的、多種多樣的點(diǎn)以規(guī)則點(diǎn)的形式展現(xiàn)，使畫面具有裝飾效果；線在莫里斯圖案的表現(xiàn)中更有表達(dá)力，多以枝條、枝桿及蔓的形式展現(xiàn)。

3.2 現(xiàn)代紡織品中莫里斯圖案的工藝表現(xiàn)手法

1）印花。用印花工藝使莫里斯圖案在紡織品中展現(xiàn)不一樣的風(fēng)格。一般有單色印花和多色印花兩種，后者更能體現(xiàn)圖案清新自然的特點(diǎn)。

2）提花。在提花工藝中，莫里斯圖案的應(yīng)用有單色和雙色兩種，一般多用于窗簾以及床上用品中，也適用于成衣面料等。其面料的質(zhì)感多為絲、棉、緞等高檔材料。

3）繡花。運(yùn)用繡花工藝可使莫里斯圖案表現(xiàn)出多變的風(fēng)格，適用面料也多種多樣，既適用輕盈的薄紗面料也適用于厚重的面料，多色繡線的運(yùn)用使莫里斯圖案紋樣展現(xiàn)各種不同的效果。

4）特殊工藝。莫里斯圖案在紡織品中還有很多表現(xiàn)形式，包括鉤花、貼布繡、爛花繡等特殊工藝。

3.3 莫里斯圖案在圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用依據(jù)及關(guān)鍵點(diǎn)

莫里斯認(rèn)為個人風(fēng)格的形成是由外部客觀環(huán)境及物質(zhì)基礎(chǔ)來決定。莫里斯傾向于兩種基本結(jié)構(gòu)來組成圖案：一種是由枝條構(gòu)成的斜線，一種是以不同比例的菱形構(gòu)成的網(wǎng)狀框架。莫里斯并不是追隨所謂的自然主義，而是關(guān)注一種圖案結(jié)構(gòu)的平面深度所能給人們帶來的愉悅感。莫里斯認(rèn)為裝飾的價值是美化生活，使人愉快。將莫里斯圖案運(yùn)用到現(xiàn)代紡織品中，關(guān)鍵在于源于自然并高于自然，在追求圖案精美的同時使大眾身心愉悅，把自然界的美真正融進(jìn)人們的思想深處。

[1]麥靜虹.裝飾圖案的功能——從莫里斯的圖案結(jié)構(gòu)談起[J].設(shè)計(jì)藝術(shù),2006(2):50-51.

[2]河西.藝術(shù)的故事——莫里斯和他的頂尖設(shè)計(jì)[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2004.

[3]龔建培.現(xiàn)代家用紡織品設(shè)計(jì)與開發(fā)[M].北京：中國紡織出版社,2004:106-107.

[4]王琳.莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動探討[J].現(xiàn)代裝飾,2013(6):253-254.

[5]張夫也.全彩西方工藝美術(shù)史[M].銀川：寧夏人民出版社,2003:280-283.

[6]何政廣.世界名畫家全集·莫里斯[M].北京：文化藝術(shù)出版社,2010:33-41.

[7]JUNG K.,NA Y.Developing a Textile Design Recommendation System According to Consumers'Sensibilities[J].The Journal of The Textile Institute.2004:207-216.

[8]WILSON J.Handbook of Textile Design[M].Woodhead publishing limted,2001.