論伊恩·麥克尤恩小說的敘事結(jié)構(gòu)

郭先進

(凱里學院 外語學院，貴州 凱里 556011)

作為一個不斷銳意進取﹑敢于直面當代英國和西方社會危機的作家，麥克尤恩在小說敘事結(jié)構(gòu)上不斷謀求變化，以適應其創(chuàng)作主題表達的需要，這使得他的小說敘事結(jié)構(gòu)豐富多變，呈現(xiàn)出別樣敘事魅力。綜合來看，麥氏小說結(jié)構(gòu)大體可以分為五種類型，即層遞﹑串聯(lián)﹑雙拱形﹑回環(huán)式和框架兼元小說結(jié)構(gòu)。

一﹑層遞結(jié)構(gòu)

“層遞”是一種司空見慣的小說結(jié)構(gòu)。這類小說基本上是按時間的順序(前因后果)向前推進的。麥氏早期創(chuàng)作的兩個小長篇《水泥花園》和《只愛陌生人》就屬于這種類型。

《水泥花園》其實是一個很簡單的故事，由“我”——一個十五歲的少年杰克絮絮叨叨地講述出來。少年杰克的家是位于城郊的一幢破舊的大房子，還有個不小的地窖，可是附近的房子基本上都被拆掉了，成了一座名副其實的城市孤島。小說開篇，父親去世，留下未成年四個孩子(朱莉﹑杰克﹑蘇和湯姆)和整天纏綿病床的母親。久病﹑知道不久會離開人世的母親臨死前要杰克跟朱莉在她離開之后共同掌管這個家，否則外人就會進來接管他們，家也會被人搬空。為了防止外人知曉母親去世后會拆散他們的家庭，孩子們決定把母親埋葬在地窖中，并用水泥封住蓋口。當父母雙亡后，未成年世界成了小說的中心。于是，在欲望驅(qū)使下，狂亂的“原生態(tài)”暴露無遺，上演了一場未成年世界的肆無忌憚的瘋狂劇。早年，杰克曾對母親有亂倫欲念，現(xiàn)在母親死了，杰克的亂倫欲念轉(zhuǎn)向了姐姐朱莉。杰克和姐姐朱莉演父母的角色，不時地朱莉?qū)芸吮憩F(xiàn)出一種曖昧的神情。而就在此時，孤島上出現(xiàn)了一個闖入者——朱莉的男朋友德里克，內(nèi)在的暫時平衡因此被打破;而且，用水泥砌在鐵柜子里的母親的尸體開始散發(fā)出腐爛的臭氣。在闖入者德里克的壓力下，朱莉反而轉(zhuǎn)向杰克，借此，小說敘事推向高潮——杰克和姐姐朱莉發(fā)生關(guān)系，成為名符其實的“父母”。與此同時，德里克叫來警察，外界的社會力量介入導致孤島的解體。從小說的敘事結(jié)構(gòu)來看，敘事情節(jié)沒有過多的迂回和散開，主要圍繞杰克對姐姐朱莉亂倫欲望產(chǎn)生和實現(xiàn)這個故事情節(jié)層層推進。正如布魯斯而言:“文本的欲望(閱讀的欲望)因此是對終點的欲望。但是朝向終點的欲望只能通過至少最低限度的復雜的迂回，故意的偏離，處在張力之中才能抵達，這是敘述的情節(jié)?！保?］

同樣，《只愛陌生人》也是一部典型“層遞”結(jié)構(gòu)小說，著力探索的變態(tài)性愛在人性當中的位置及深層原因。小說主人公瑪麗和情人科林在意大利威尼斯度假。雖然他們相識七年，但是此次假日旅館的愛撫使他們彼此產(chǎn)生一種熟絡(luò)的乏味，各自涌起一種尋找新鮮刺激的欲望。此次旅行會給他們意外情感奇遇嗎?故事由此繼續(xù)向前推進。某天他們在逛街時偶然結(jié)識了當?shù)厝肆_伯特。殊不知，羅伯特是個性虐狂，而他的妻子卡羅琳則是個受虐狂。在主人公科林踏上這個迷宮般城市的第一天，就被羅伯特偶然撞見，從此就成為羅伯特和他妻子卡羅琳的“只愛陌生人”欲望的對象。羅伯特跟蹤科林，偷拍了許多科林照片，成為滿足羅伯特和卡羅琳變態(tài)欲望的道具。在參觀羅伯特家之后，瑪麗感到極為緊張，因為她發(fā)現(xiàn)羅伯特家中照片的人物是科林，感到惴惴不安，一種不祥預感油然而生。但是他們兩人在尋求“陌生人安慰”欲望驅(qū)動下無法拒絕羅伯特夫婦倆的一步步的誘惑。小說就是這樣一步一步逐漸向尾聲推進。顯然這種“層遞意味著事情的發(fā)展并不是一帆風順，而是逐步加大力度，各種關(guān)系變得越來越緊張?！e蓄了許多時候的緊張在爆炸后得以發(fā)泄或緩解，隨之又一輪緊張慢慢展開并挺進比上一次高潮更高的高潮。”［2］到最后，《只愛陌生人》一書的高潮極為恐怖。瑪麗先被麻醉，無法動彈，眼睜睜地目睹了羅伯特夫婦對情人科林進行肆虐。從上可以看出，兩部小長篇故事情節(jié)集中﹑層層推進，扣人心弦，敘事結(jié)構(gòu)和主題呈現(xiàn)相輔相成。

二﹑串聯(lián)結(jié)構(gòu)

這種“串聯(lián)”敘事結(jié)構(gòu)從表面上看作品的各個部分似乎沒有多大聯(lián)系，其實，有一個經(jīng)絡(luò)將各個部分串起來從而使其成為一個有機整體。小說《黑犬》就采用了這種敘事結(jié)構(gòu)。小說共分為五個部分。第一部分“序言”描寫了主人公杰里米幼年和青少年創(chuàng)傷的經(jīng)歷;第二部分主要是講述杰里米去療養(yǎng)院看望岳母瓊并聽她口述自己新婚生活以及瓊遭遇黑犬后家庭婚姻和事業(yè)的變故，尤其呈現(xiàn)了遭遇黑犬這個不詳事件對瓊所造成的心理創(chuàng)傷;第三部分敘述“我”(杰里米)和岳父伯納德前往柏林目睹1989年柏林墻被推倒時人們歡慶的盛況，其間重點展示了一群“舔著舌頭”新納粹主義分子在柏林墻下肆虐的暴行;第四部分是“我”(杰里米)講述自己游歷岳母瓊在法國居所時的見聞，重點穿插了他和妻子詹妮參觀納粹集中營時所受到的震驚和創(chuàng)傷;第五部分以全知敘述者的視角還原了1946年瓊在法國郊外散步時與兩條“黑犬”相遇及受到的驚嚇，并通過郊外村民之口追溯了這兩條“黑犬”的來歷(它們?yōu)槎?zhàn)時期德國蓋世太?；筐B(yǎng)，戰(zhàn)爭結(jié)束后被遺留此地)。從表面上看，這部小說結(jié)構(gòu)松散，五個部分可以獨立成篇，缺乏一個明顯的經(jīng)絡(luò)將其聯(lián)結(jié)成一個整體。評論家馬爾科姆認小說也許“通過理性和非理性能導致暴力的暗示達到作品一種內(nèi)在的一致性”。［3］此言不假。另外，通過小說的標題和文章中多次出現(xiàn)的“黑犬”意象以及主人公的獨白，讀者不難發(fā)現(xiàn)小說是一個緊密相連的整體。在作品中，麥氏將“個人的抑郁”與“社會的抑郁”用象征性的“黑犬”形象來表達，并借主人公瓊言明“如果一條黑犬代表了個人的抑郁，那么兩條黑犬是一種文化的陰郁，對文明而言，這是最可怕的心態(tài)”。［4］可見，麥氏在《黑犬》這部小說中通過對連貫“黑犬”意象運用，巧妙地將一個個松散的片段故事融為一體，使小說敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)容相得益彰。

《追日》只截取主人公別爾德的三個人生階段(2000，2005，2009)。第一部分開場便是五十歲的別爾德老婆紅杏出墻，與家里的裝修工塔爾品勾搭成奸，事業(yè)也處于低谷。而且，對自己的學生湯姆·奧爾德斯博士后提出的利用植物光合原理開發(fā)太陽能的計劃，別爾德想方設(shè)法進行阻攔和打壓。一次考察歸來，比爾德發(fā)現(xiàn)奧爾德斯竟然也在自己家中。原來他和妻子之間也有隱情。在爭吵中，奧爾德斯不幸摔倒，當場猝死。別爾德巧妙地設(shè)計了自己不在場的假象，讓塔爾品充當了替罪羊。小說“第二部分:2005年”講述了小說意外事件直接促成別爾德坐收漁翁之利，投身太陽能研究，開始在各種場合談?wù)撎柲苡媱?，并四處尋求政府和企業(yè)的投資。小說“第三部分:2009年”比爾德的事業(yè)和婚姻生活遭遇危機，他的太陽能計劃受挫，真實面目被揭穿;其新近結(jié)識的情人和第五任妻子攜帶女兒前來找比爾德當面對質(zhì)。稍作思索，讀者不難發(fā)現(xiàn)看似松散的三個部分有一根明顯的主線——太陽能計劃——將這三個片段聯(lián)結(jié)成一個整體。而且小說的標題“‘Solar’一詞是指‘太陽的，太陽光的，太陽能的’，在小說中，它是敘事線索，但更是一個意象……‘Solar’一詞在麥克尤恩的故事背后還直指‘人心’，人心若至真至善則會像陽光般溫暖而明亮，無奈日月難免有陰晴，人心亦始終難掃晦暗?！保?］這種敘事結(jié)構(gòu)的安排不僅顯示麥氏對小說題材和結(jié)構(gòu)關(guān)系獨特把握，而且承載了作家的創(chuàng)作旨趣和明顯的倫理態(tài)勢。

三﹑雙拱形結(jié)構(gòu)

《阿姆斯特丹》是麥氏1998年推出的力作，獲得了當年英國文學最高獎項——布克獎。這是一部社會諷刺小說，在敘事結(jié)構(gòu)上也可以看出作者的用心。這部長篇，主要有兩條線索，一是克萊夫在創(chuàng)作一部千禧年交響樂的過程中才思枯竭，備受煎熬;另一條則是弗農(nóng)為了提高報紙的發(fā)行量，同時發(fā)泄私憤，刊登了披露外交大臣加莫尼隱私照片，但弄巧成拙，遭到輿論的抨擊，結(jié)果被解雇。如果將這部小說看成是一座橋，那么，這兩組關(guān)系便是這座橋的兩個拱。這兩個拱在絕大部分情況下是各自獨立存在的。也就是兩條線索平行發(fā)展，幾乎可以獨立成篇。小說結(jié)束時，克萊夫前往阿姆斯特丹參加千禧年交響樂排練，在招待會上和弗農(nóng)相換放有毒藥的酒，結(jié)束了對方的性命。兩條線索終于又一次重疊。麥氏采用這樣結(jié)構(gòu)是用心良苦的。兩條線索在作品中似乎關(guān)聯(lián)不大，但從文本主題思考，讀者不難發(fā)現(xiàn)它們與“追名逐利”這一中心思想緊緊呼應。兩人追求名利的態(tài)度通過雙線結(jié)構(gòu)顯得更為突出，從而更加深刻地表現(xiàn)以他們?yōu)榇淼闹猩想A層的倫理道德危機。

《時間中的孩子》是麥氏80年代的一部重要作品。主人公斯蒂芬是一位兒童文學作家，本有一個溫馨的家，但當他三歲的女兒凱特在一家超市被人拐走后，他的生活變成了一場噩夢。妻子朱莉因失去女兒患上抑郁癥，終日沉浸在對女兒的回憶和幻想中，痛苦不堪。后來，斯蒂芬頓悟了，決定結(jié)束這場噩夢，重新面對生活。小說結(jié)尾時，朱莉又生下一個孩子，這使夫婦倆看到了生的希望。對于小說的敘事結(jié)構(gòu)，英國評論家蔡爾茲認為《時間中的孩子》也是一種雙拱形結(jié)構(gòu)，而且線索更為明晰單純。小說的一條線索是斯蒂芬和朱莉夫婦因為孩子被人拐走兩人之間開始疏遠﹑分居，又因為新生兒誕生兩人和好如初;另外一條故事線主要圍繞政府編撰和發(fā)行“幼兒手冊”展開?！斑@兩條故事線不僅僅是經(jīng)由斯蒂芬生活際遇聯(lián)結(jié)在一起，而且通過斯蒂芬批判標準即一代人或一個政府憑其對養(yǎng)育和教育兒童所持態(tài)度是否受到稱贊發(fā)生聯(lián)系”。［6］麥氏在接受采訪時曾明言，“我想我比較感興趣的一個寫作主題就是公眾事件對個人生活的影響?！稌r間中的孩子》確實試圖書寫一些非常私密化事情，比如育兒，也涉及十分公眾化的事情，像政府制定育兒手冊指南?！保?］顯然，這種雙拱形結(jié)構(gòu)安排與小說的主題相映成趣，構(gòu)成一個渾然整體，從而有效地實現(xiàn)了作者試圖通過對個體際遇的書寫來透視公眾事件對個人生活影響的藝術(shù)構(gòu)思。

除了《阿姆斯特丹》與《時間中的哈子》，《無辜者》也是典型的雙拱形式結(jié)構(gòu)。在小說中，作者精心地設(shè)計了兩條平行的故事線。一條是英國電子工程師倫納德與美麗溫柔德國女子瑪麗亞擦肩而過﹑抱憾終生的愛情故事，一條是英美與前蘇聯(lián)之間驚心動魄的間諜戰(zhàn)。小說結(jié)構(gòu)的這樣安排，一方面可獲得一種飽滿的立體效果，個人生存與瞬間驚心動魄的間諜戰(zhàn)兩相映照，相得益彰，形成了雙層審美感受;另一方面這種并置式結(jié)構(gòu)在很大程度上凸顯了作者表現(xiàn)的主題，解構(gòu)了文獻中所紀錄的“歷史”，凸顯了湮沒在歷史風云中微不足道個體的命運。借此，清晰了顯現(xiàn)出作者的歷史敘事的立場。

四﹑回環(huán)式結(jié)構(gòu)

麥氏2005年問世的小說《星期六》曾經(jīng)入圍英國文學最高獎項“布克獎”的的短名單，學者們從政治主題﹑互文性敘事﹑小說文本現(xiàn)代性等不同的角度對該小說進行了解讀。其中，有學者對小說的敘事結(jié)構(gòu)發(fā)表了引人深思的洞見，《星期六》靈巧而堅實地遵從英國文學傳統(tǒng)，同時借用了弗吉尼亞·伍爾夫《達羅衛(wèi)夫人》一天映射一世敘事結(jié)構(gòu)。［8］雖然《星期六》只敘述了主人公神經(jīng)外科醫(yī)生亨利·貝羅安一天之中所經(jīng)歷的事情，卻展示了一幅當代英國斑駁的社會畫卷，［9］這充分體現(xiàn)出作者敘述功底的深厚和謀篇布局的縝密。另外，細心讀者不難發(fā)現(xiàn)小說《星期六》和史詩《奧德賽》一樣，是極為典型的回環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)，即小說主人公活動的空間軌跡和所經(jīng)歷的事情具有明顯的回環(huán)式特征。奧德賽離開家園參加特洛伊戰(zhàn)爭，攻克了特洛伊之后，奧德賽又耗盡整整十年的光陰，歷經(jīng)磨難回到家鄉(xiāng)，最后在兒子的幫助下打敗了覬覦其財產(chǎn)和妻子對手，捍衛(wèi)了自己的權(quán)利和完成了自己的職責，與妻子重新團圓。小說《星球六》中的主人公亨利·貝羅安從熟睡中妻子身旁起床，離開家園，在街上遇到巴克斯特三個混混的敲詐勒索，利用自己的才智巧妙逃脫，然后在壁球場與多年的老球友進行殊死的拼殺，晚上回到家中遭遇巴克斯特等歹徒對家人的威脅:巴克斯特把刀架在他妻子的脖子上并對其女兒欲行不軌。最后，在勇敢兒子的西奧的幫助下制服罪犯，深夜做完手術(shù)后回歸安全溫馨的家園，在妻子身旁安然入睡。這種空間和情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排，充分體現(xiàn)了回環(huán)式結(jié)構(gòu)的特點——敘事上呈現(xiàn)的一種周而復始的狀態(tài)，從開頭到結(jié)尾形成一個圓圈，并賦予小說《星球六》一種史詩的風格和內(nèi)涵。

一般而言，回環(huán)式結(jié)構(gòu)的小說的回環(huán)式特征體現(xiàn)在兩個方面:一是敘事表層上，指作品中主要人和事物從某點出發(fā)，饒了一圈，又回到了原來的起點;另一種是內(nèi)在意義上變遷或升華?！稅蹮o可忍》回環(huán)式結(jié)構(gòu)可以從以下三個方面來看，第一層是表層結(jié)構(gòu)上，小說共分24章，沒有章節(jié)名稱，其數(shù)與一天二十四小時相對應，意味著一個輪回。第一部分包括前面八章，首先描述了主人公“我”(喬·羅斯)和妻子克拉莉莎到郊外野炊時親歷了“熱氣球事件”——他和另外四個男人幫助陷入困境中祖孫倆(祖父頂著有力的陣風使勁地拽住拉繩﹑試圖穩(wěn)住氦氣球以保護因恐懼而失去知覺被困在熱氣球中的孫子)，最后氣球被狂風卷入空中，只有洛根一人緊拽拉繩隨氣球升上半空后墜落而死。隨后，重點講述了“我”(喬·羅斯)遭遇患有德·克萊拉鮑特綜合癥杰德糾纏;第二部分包括中間八章，則側(cè)重展示“我”(喬·羅斯)﹑克拉莉莎和杰德內(nèi)心對愛情的迷茫和困惑;第三部分包括后面八章，敘述“我”(喬·羅斯)成功地制服杰德，解救受到威脅的克拉莉莎，以“我”和妻子與洛根的夫人及孩子到郊外進行野炊終結(jié)全文，小說從郊外開始又回到郊外，這是淺層的循環(huán)。第二個方面，雖然作者按章節(jié)敘述，但這二十四個部分并不是孤立的，而是每個章節(jié)的內(nèi)容相互纏繞，這是內(nèi)容層次上的回環(huán)。例如，洛根的夫人考證丈夫是否有外遇這一事件和小說的主要故事線也是并行發(fā)展的。先是，洛根夫人在郊外考察丈夫失事的現(xiàn)場，懷疑丈夫?qū)ψ约翰恢?然后，四處尋找線索，進行調(diào)查;最終，找到證人，消除了自己懷疑。最后是愛情關(guān)系上，也形成了一個回環(huán)。小說開篇，“我”(喬·羅斯)和妻子克拉莉莎親密無間，但由于杰德介入，愛情出現(xiàn)危機，然后經(jīng)過一系列磨難，最后兩人，明白了愛情的真諦，和好如初。這是一種取法真愛亙古永存的輪回。

五﹑框架/元小說模式

作為框架構(gòu)造手法的故事套故事結(jié)構(gòu)，又被稱為中國盒式結(jié)構(gòu)，指的是一個故事中包含著另外一個故事。著名文學家沃(Patricia Waugh)認為，元小說經(jīng)常故事中內(nèi)藏另一個故事的敘事方法其實是一種框架建構(gòu)手法?？蚣?元小說結(jié)構(gòu)在麥氏成熟時期創(chuàng)作的小說《贖罪》和《甜牙》中得到了完美的展現(xiàn)?！囤H罪》第一層框架主要體現(xiàn)在小說的最后一部分，這一部分講述了作者“我”(布里奧妮)構(gòu)思﹑幾易其稿創(chuàng)作這部小說的過程，而小說的前三部分則主要采用第三人稱視角講述了年幼主人公布里奧妮錯誤指證家中仆人兒子﹑姐姐心上人羅比強奸了表姐羅拉導致他鐺鋃入獄而姐姐離家出走﹑羅比親歷敦刻爾克大撤退﹑長大成人的布里奧妮為贖罪欣然前往戰(zhàn)地醫(yī)院救死護傷。顯然，《贖罪》就是一部關(guān)于關(guān)于“小說的小說”，［10］“創(chuàng)造了一個中國盒式結(jié)構(gòu)從而使文本再現(xiàn)態(tài)勢更加復雜化”。［11］同樣，《甜牙》中主要故事是的主要人物之一“我”(賽雷娜)講述其遵從母命前往劍橋大學攻讀數(shù)學專業(yè)﹑與劍橋大學教授托尼相愛并被其引入英國軍情五處當間諜﹑為執(zhí)行“甜牙”計劃接近才華橫溢的年輕作家湯姆·哈雷以及與其相識﹑相知和相愛的經(jīng)歷。第二層敘事是湯姆·哈雷敘述其創(chuàng)作以塞雷娜為主人公的小說《甜牙》的故事。從上可以看出，兩部小說打破了傳統(tǒng)小說單一封閉的時空維度。

在建構(gòu)小說雙重敘述框架的同時，麥氏又特意暴露這些框架的人為虛構(gòu)性，這一點集中地體現(xiàn)在兩部小說的結(jié)尾。例如，在《贖罪》的末尾，布里奧妮寫到“我一直構(gòu)思我的最后一部小說，這本應該是我的第一部小說。……以前的幾部稿子都是那么的無情。可是現(xiàn)在我真的不再覺得，通過直接或間接的方式，竭力說服讀者以下的事實到底有何意義。”［12］同樣，在《甜牙》的最后部分，湯姆懇求賽雷娜和自己共同完成這部小說，“如果你依然愛我﹑你的回答是肯定的，我們的合作就開始了，你若同意，這封信就作為《甜牙》的最后一章。親愛的賽雷娜，一切由你決定?！保?3］兩部小說都在結(jié)尾強調(diào)其虛構(gòu)本質(zhì)。

麥氏建構(gòu)雙層框架敘事結(jié)構(gòu)并揭穿小說虛構(gòu)性其目的何在呢?回答這個問題可以從兩個方面入手。一是從審美觀上來看，麥氏建構(gòu)雙層敘事結(jié)構(gòu)﹑虛實相間的敘事迷宮，這樣不僅與讀者傳統(tǒng)的閱讀期待相悖，加強讀者與小說文本的互動，從而給讀者帶來了別樣的藝術(shù)審美感受。二是從創(chuàng)作動機和表達主題來看，體現(xiàn)了作為人文主義的作家對歷史與真實關(guān)系苦苦追問?！囤H罪》和《甜牙》屬于典型的歷史小說，它們分別對“敦刻爾克大潰敗”和“1953年英國雜志《邂逅》涉嫌接受中情局和軍情處的賄金而淪為其控制的宣傳工具”兩段英國人不愿提及的歷史事件的展現(xiàn)。而且兩部小說的主體部分都是用現(xiàn)實主義手法來展現(xiàn)殘酷的現(xiàn)實以及主人公不堪回首的創(chuàng)傷經(jīng)歷，在小說的最后一部分揭穿其虛構(gòu)的本質(zhì)。這樣一方面體現(xiàn)了麥氏直面﹑再現(xiàn)創(chuàng)傷歷史的努力和關(guān)注卷入殘酷歷史事件中卑微的個體無所依托悲慘命運;另一方面，表現(xiàn)了作家對歷史虛構(gòu)本質(zhì)的認識，同時發(fā)出了歷史書寫是否可以達到“贖罪”的目的質(zhì)疑，充分展示了作為一個人文主義作家的良知。

綜上，麥氏始終用獨特敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)現(xiàn)實和歷史，關(guān)注歷史﹑戰(zhàn)爭和文化以及人性等多個層面，用文學的形式喚起世人思索人類的良知和親情﹑友情和愛情何時才能回歸到一種淳樸的狀態(tài)。評論家馬爾科姆·布拉德伯里稱其為“用激情的人文精神寫作的現(xiàn)代人文主義者”［14］，從麥氏為了達到其寫作目的而不斷采用豐富的敘事結(jié)構(gòu)模式可以斷言此言不虛。

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