略論電視劇傳媒批評(píng)的特征和基本路徑*

■陳友軍

略論電視劇傳媒批評(píng)的特征和基本路徑*

■陳友軍

本文在追尋中國(guó)電視劇傳媒批評(píng)軌跡的基礎(chǔ)上，從三個(gè)方面總結(jié)和探討了此種批評(píng)模式的特色和基本路徑：傳媒批評(píng)的意識(shí)形態(tài)訴求與研究路徑；傳媒批評(píng)的跨文化研究路徑；傳媒批評(píng)的市場(chǎng)化研究路徑等。作為對(duì)一種批評(píng)方法的初步探討，本文旨在說(shuō)明媒介、藝術(shù)、意識(shí)形態(tài)、資本與文化產(chǎn)業(yè)之間存在的某種關(guān)聯(lián)。

電視??；傳媒批評(píng)；批評(píng)路徑

電視劇的傳媒批評(píng)是20世紀(jì)70年代末以來(lái)電視劇的商品屬性和信息屬性在中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)進(jìn)程中被發(fā)掘甚至放大后的衍生物。從某種意義上講，它是新聞傳播學(xué)與藝術(shù)學(xué)、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)等交叉融合產(chǎn)生的一種批評(píng)方法。與電視劇的藝術(shù)批評(píng)、文化批評(píng)、技術(shù)批評(píng)以及美學(xué)批評(píng)不同，它主要研究電視劇傳播過(guò)程中相關(guān)主體的價(jià)值訴求與電視劇作為文化產(chǎn)業(yè)的意識(shí)形態(tài)邏輯、資本邏輯和市場(chǎng)化邏輯等之間的關(guān)系，同時(shí)也探索電視劇作為藝術(shù)商品進(jìn)入市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)規(guī)律。它的出現(xiàn)改變了電視劇專業(yè)批評(píng)的格局，也影響著電視劇價(jià)值評(píng)判的變革與重建，因此，對(duì)于中國(guó)電視劇領(lǐng)域傳媒批評(píng)的出現(xiàn)和運(yùn)用，有必要予以歸納和總結(jié)。

一、電視劇傳媒批評(píng)的濫觴

十一屆三中全會(huì)后，伴隨中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)體制改革的全面展開(kāi)，傳媒和文藝領(lǐng)域身處“社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)”等大的社會(huì)背景之下；伴隨著緊鑼密鼓的中國(guó)經(jīng)濟(jì)和世界經(jīng)濟(jì)接軌的入世談判，文藝作品的商品屬性以及傳媒的產(chǎn)業(yè)屬性得到重新認(rèn)知并在文化與傳媒實(shí)踐中被付諸實(shí)施。

較之于電影以及其他媒體的市場(chǎng)化進(jìn)程而言，電視劇領(lǐng)域的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化推進(jìn)的速度要略慢一些，遭遇的改革阻力相對(duì)要小一些。這一方面得益于電影體制改革走在前面的經(jīng)驗(yàn)，另一方面與電視劇的制播體制有較大的關(guān)聯(lián)。中國(guó)電視劇從改革開(kāi)放不久便開(kāi)始嘗試由政府投資、版權(quán)費(fèi)交易、廣告經(jīng)費(fèi)支持和企業(yè)贊助生產(chǎn)的電視劇生產(chǎn)方式，但其主體基本上還是由電視臺(tái)或者直屬電視臺(tái)的電視劇制作機(jī)構(gòu)用國(guó)家的計(jì)劃撥款制作，市場(chǎng)的因素非常有限。在學(xué)界看來(lái)，電視劇真正市場(chǎng)化的進(jìn)程，是以1992年北京文化藝術(shù)音像出版社投資200萬(wàn)元制作電視連續(xù)劇《愛(ài)你沒(méi)商量》和北京電視藝術(shù)中心貸款150萬(wàn)美元拍攝《北京人在紐約》為標(biāo)志的，盡管這種通過(guò)市場(chǎng)來(lái)獲得利潤(rùn)的電視劇投資生產(chǎn)方式在20世紀(jì)90年代初并沒(méi)有徹底改變80年代投入產(chǎn)出的基本格局，但作為改革的探路者，卻為電視劇以市場(chǎng)為主導(dǎo)的市場(chǎng)運(yùn)作體系開(kāi)辟了道路。

從電影、電視劇的商品屬性和傳媒屬性得到認(rèn)知的歷程來(lái)看，傳媒批評(píng)之于藝術(shù)領(lǐng)域的運(yùn)用，需要具備兩個(gè)重要的前提：即藝術(shù)產(chǎn)品進(jìn)入到媒介視野和融入到產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域。20世紀(jì)90年代由黃升民和丁俊杰主編的《媒介經(jīng)營(yíng)與產(chǎn)業(yè)化研究》是探討這類問(wèn)題比較有代表性的前沿成果。其核心觀點(diǎn)是媒介的產(chǎn)業(yè)化“是意識(shí)形態(tài)的媒介向產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)的媒介轉(zhuǎn)化的過(guò)程”。①另外一部由任金州主編的《中國(guó)電視與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)話》看重的也是中國(guó)電視體制和機(jī)制以及電視節(jié)目策劃等方面的話題，主要焦點(diǎn)集中于入世背景下中國(guó)媒介和世界的接軌。由此可見(jiàn)，電視劇傳媒批評(píng)的出現(xiàn)和興起是近二十多年的事情。

至于電視劇批評(píng)領(lǐng)域出現(xiàn)傳媒批評(píng)這種新的批評(píng)視角，可以從2001年北京廣播學(xué)院廣播電視研究中心舉辦第一屆“中國(guó)傳播論壇”說(shuō)起，從胡正榮主編的《中國(guó)傳播論壇：變動(dòng)中的全球廣播電視（2001）》一書(shū)提供的研究成果來(lái)看，這次論壇的主題發(fā)言主要立足全球媒介的發(fā)展趨勢(shì)、變化中的媒介結(jié)構(gòu)與內(nèi)容展開(kāi)討論，探討的主要還是中國(guó)加入WTO后是否會(huì)削弱中國(guó)傳媒的信息性和政治性角色、數(shù)字媒介的未來(lái)與媒體監(jiān)管、兩臺(tái)合并與網(wǎng)絡(luò)化后的業(yè)務(wù)方向及經(jīng)營(yíng)模式等與新聞傳播迫切相關(guān)的話題。到了第二屆“中國(guó)傳播論壇”舉辦的時(shí)候，論壇的主題則直接設(shè)定為“中國(guó)電視劇傳播”，從曾慶瑞主編的《中國(guó)傳播論壇：中國(guó)電視劇傳播（2002）》結(jié)集的研究成果來(lái)看，電視劇與傳播的關(guān)系在這次論壇上得到較為充分的論證。這次會(huì)議也是當(dāng)時(shí)電視劇界規(guī)模最大、參加人數(shù)最多、涉及面最廣的一次學(xué)術(shù)研討會(huì)。參加這次會(huì)議的有電視劇管理、制作、播出、教學(xué)與研究等各個(gè)方面的領(lǐng)導(dǎo)、專家學(xué)者及業(yè)界人士，因此，在這里，我們可以把2002年“中國(guó)傳播論壇：中國(guó)電視劇傳播”作為電視劇傳媒批評(píng)的標(biāo)志性事件看待，將其認(rèn)定為中國(guó)電視劇傳媒批評(píng)的濫觴。此后，電視劇領(lǐng)域從傳媒的視角研究電視劇便忽如一夜春風(fēng)，至今方興未艾。

二、電視劇傳媒批評(píng)的意識(shí)形態(tài)研究路徑

電視劇是一種意識(shí)形態(tài)，這種觀點(diǎn)建立在電視劇的文化認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上。盡管將藝術(shù)（包括電視?。┳鳛檎蝹髀曂驳臅r(shí)代已經(jīng)過(guò)去，而且并非所有的文藝作品都蘊(yùn)含政治，但政治在藝術(shù)作品中的審美化存在卻難以被否認(rèn)。中國(guó)電視劇作為當(dāng)代大眾審美文化的主要形態(tài)，政府的管理和介入常常被認(rèn)為是電視劇意識(shí)形態(tài)特征的標(biāo)識(shí)，主管部門(mén)也從不避諱電視劇的宣傳功能。在媒介、藝術(shù)和意識(shí)形態(tài)之間，電視劇的藝術(shù)傳播依然承擔(dān)著重要的宣傳任務(wù)。在電視宣傳管理部門(mén)的負(fù)責(zé)人看來(lái)，電視劇的傳媒批評(píng)研究電視劇的宣傳功能，也就是要在弘揚(yáng)主旋律和社會(huì)主義核心價(jià)值觀方面有所作為。正如行業(yè)專家楊崢?biāo)?，“電視劇作品既具有生產(chǎn)流通產(chǎn)品的商業(yè)屬性，又具有鮮明的公益文化屬性；既承擔(dān)著宣傳功能，也承擔(dān)著傳播先進(jìn)文化和娛樂(lè)大眾的功能；電視劇的市場(chǎng)主體既有國(guó)有企業(yè)，也有民營(yíng)企業(yè)。這些諸多的、綜合的、相互交叉的屬性和職能，決定了電視劇行政規(guī)制必然是一項(xiàng)綜合管理，既是宣傳管理和文藝管理，又是產(chǎn)業(yè)管理和市場(chǎng)管理?！雹?/p>

因此，電視劇的傳媒批評(píng)把視點(diǎn)集中在探討電視劇與意識(shí)形態(tài)的關(guān)系，不同于以往的藝術(shù)研究旨在說(shuō)明中國(guó)電視劇在承擔(dān)主旋律宣傳任務(wù)中需要關(guān)注時(shí)代－需要為人民群眾提供強(qiáng)大的精神動(dòng)力－需要傳導(dǎo)社會(huì)主義核心價(jià)值觀等內(nèi)涵訴求方面。電視劇的傳媒批評(píng)在探索電視劇意識(shí)形態(tài)研究路徑的時(shí)候，是要從體制、政策和管理等諸多層面來(lái)說(shuō)明意識(shí)形態(tài)的審美化存在的傳媒邏輯。威爾伯·施拉姆在他的《傳播學(xué)概論》中曾提出過(guò)傳播者、受傳者和把關(guān)人的概念，作為中國(guó)電視劇的“把關(guān)人”，中國(guó)電視劇的行政主管部門(mén)還在行政規(guī)制的制定和媒介治理上保證著電視劇藝術(shù)傳播的政治導(dǎo)向。

三、電視劇傳媒批評(píng)的跨文化研究路徑

20世紀(jì)90年代以來(lái)，從文化視野切入電視劇的研究成為一種重要的研究方法。但是，立足媒介權(quán)力和媒介傳播展開(kāi)電視劇的傳媒批評(píng)還是自國(guó)內(nèi)的跨文化語(yǔ)境研究始。其中，較早的研究思路是對(duì)全球化和本土化問(wèn)題的探討。張鳳鑄、黃式憲、胡智鋒主編的《全球化與中國(guó)影視的命運(yùn)》是立足中國(guó)特殊的社會(huì)文化語(yǔ)境，較早以面向世界的全球化視野展開(kāi)切合電視劇實(shí)際的語(yǔ)境研究的著作。中國(guó)影視業(yè)“加入WTO后將直接參與國(guó)際市場(chǎng)的雙向流動(dòng)，外國(guó)的電影電視產(chǎn)品和人才、先進(jìn)的管理經(jīng)驗(yàn)以及大量資本隨之也將進(jìn)入中國(guó)，這一切將對(duì)我們形成激烈的競(jìng)爭(zhēng)，甚至我們還將承受著再度被邊緣化的巨大壓力，形成一種悖論式的文化語(yǔ)境。中國(guó)影視業(yè)如何參與全球文化競(jìng)爭(zhēng)、與世界平等對(duì)話，如何在新的國(guó)際空間和更多的機(jī)遇里發(fā)掘自身民族化的素質(zhì)和創(chuàng)新能力，就成為當(dāng)下十分緊迫的戰(zhàn)略性課題。”③如何看待全球化？如何看待中國(guó)的全球化？隨著傳媒批評(píng)全方位的展開(kāi)，面對(duì)西方霸權(quán)以及“誰(shuí)的全球化”問(wèn)題，我們看到，經(jīng)過(guò)業(yè)界近20年的共同努力，中國(guó)與世界平等對(duì)話的距離越來(lái)越近，對(duì)話的氛圍和語(yǔ)境也在逐步形成?？傮w上看，張鳳鑄、黃式憲、胡智鋒等開(kāi)辟的語(yǔ)境研究思路以及呈現(xiàn)出來(lái)的學(xué)術(shù)研究成果還主要體現(xiàn)在電視劇傳媒批評(píng)的政治文化語(yǔ)境、經(jīng)濟(jì)文化語(yǔ)境等方面，后來(lái)的研究也基本上是圍繞與這些相關(guān)的問(wèn)題展開(kāi)。如李琦的《影像與傳播——1990年代以來(lái)中國(guó)電視劇文化研究》一書(shū)也涉及到跨文化傳播的問(wèn)題，在涉及全球化與本土化這兩個(gè)話題時(shí)，作者主要討論的是跨文化傳播的尷尬與需要展開(kāi)的藝術(shù)創(chuàng)新。白小易的《新語(yǔ)境中的中國(guó)電視劇創(chuàng)作》主要揭示全球化語(yǔ)境下中國(guó)大陸本土文化與外來(lái)文化在電視劇創(chuàng)作中的碰撞與融合，在作者看來(lái)，“全球化理論實(shí)際上是以西方中心為基礎(chǔ)而構(gòu)建的理論話語(yǔ)”，“它的實(shí)質(zhì)是西方發(fā)達(dá)國(guó)家利用其經(jīng)濟(jì)、政治和文化上的強(qiáng)勢(shì)地位，將西方現(xiàn)行經(jīng)濟(jì)模式、政治制度和文化價(jià)值理念向東方發(fā)展中國(guó)家的一種巧妙的推銷。”④

四、電視劇傳媒批評(píng)的市場(chǎng)化研究路徑

有關(guān)電視劇的傳媒批評(píng)，還有與傳媒經(jīng)濟(jì)相關(guān)的市場(chǎng)分析和產(chǎn)業(yè)化研究的路徑。電視劇的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化研究作為電視劇傳媒批評(píng)開(kāi)拓的重要領(lǐng)域，所取得的研究成果尤為顯著，其中，建立在資本和資本邏輯認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上的電視劇傳媒批評(píng)，至少在以下幾個(gè)方面拓展了電視劇研究的視野。

第一，是建立在科學(xué)數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上的收視率調(diào)查。以收視率來(lái)評(píng)判電視劇的價(jià)值為肇端，這種評(píng)判在20世紀(jì)90年代前后就已現(xiàn)出端倪。在媒介集團(tuán)化、市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化快速推進(jìn)的大背景下，以央視—索福瑞媒介研究公司（CSM）、AC尼爾森為代表所提供的收視率數(shù)據(jù)對(duì)電視劇的廣告投放決策以及電視劇的快速發(fā)展發(fā)揮了重要作用。隨著人們對(duì)收視率及其作用認(rèn)識(shí)的深入，業(yè)界已經(jīng)不滿足于收視數(shù)據(jù)本身，還對(duì)觀眾收視行為特征和電視傳媒市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局的分析有了新的要求。在此情況下，從2003年起，央視－索福瑞媒介研究公司（CSM）開(kāi)始致力于收視環(huán)境、觀眾基本情況、觀眾收視行為、頻道競(jìng)爭(zhēng)、節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)以及電視廣告投放與競(jìng)爭(zhēng)等方面的研究，以期對(duì)中國(guó)電視收視市場(chǎng)進(jìn)行全景式的描述與分析。這種研究的現(xiàn)實(shí)意義在于，它豐富和擴(kuò)展了對(duì)于電視劇收視數(shù)據(jù)的運(yùn)用，并漸漸成為了國(guó)內(nèi)廣大媒介從業(yè)人員科學(xué)分析電視收視市場(chǎng)的有益參考。

但隨著收視率的廣泛運(yùn)用，電視劇產(chǎn)業(yè)界出現(xiàn)了“唯收視率論”的弊端，對(duì)此也引起了學(xué)界和業(yè)界的重視。20世紀(jì)80年代中期就開(kāi)始出現(xiàn)以及在90年代得到進(jìn)一步完善的電視劇收視數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析，由于所反映的不僅僅是商品關(guān)系，它還間接地表達(dá)了觀眾的滿意程度，因此一段時(shí)期里，電視收視率似乎成了一些電視從業(yè)人員的試金石，在有些電視臺(tái)，收視率甚至成了欄目或節(jié)目的生死牌。一些電視臺(tái)收視率指標(biāo)甚至占到了50%左右的分量。但這種收視率神話在分析電視劇作品、判斷電視劇的其他價(jià)值時(shí)卻出現(xiàn)了顯見(jiàn)的悖論，這便是一些收視率高的電視劇，其藝術(shù)質(zhì)量并不是很高，卻贏得了很好的市場(chǎng)回報(bào)。而一些質(zhì)量很好的電視劇收視率并不高，遭遇到市場(chǎng)的冷落?？梢?jiàn)，電視劇傳媒批評(píng)的收視率分析路徑一方面適應(yīng)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的需求，另一方面，過(guò)度看重這種收視率數(shù)據(jù)，對(duì)于電視劇的多重價(jià)值理解也存在明顯的癥結(jié)。

第二，把電視劇和媒介、市場(chǎng)聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行研究，將電視劇觀眾的接受行為納入到“注意力經(jīng)濟(jì)”“眼球經(jīng)濟(jì)”來(lái)考量。由于參與電視劇創(chuàng)作、生產(chǎn)和播出的主體不同，因此，建立在市場(chǎng)行為基礎(chǔ)上的傳媒市場(chǎng)與傳媒經(jīng)濟(jì)的研究視野，是完全不同于藝術(shù)思路的新的資本邏輯。這其中，還有對(duì)于身處一線的電視從業(yè)人員的影響，電視臺(tái)對(duì)電視劇帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益的重視直接影響著相關(guān)從業(yè)人員的立場(chǎng)和價(jià)值導(dǎo)向。如閆忠軍的《電視劇傳播與頻道專業(yè)化》就認(rèn)為，“頻道的專業(yè)化既不取決于主管部門(mén)的行政命令，也不取決于電視臺(tái)決策者的主觀愿望，重要的是要看市場(chǎng)，看收視市場(chǎng)和廣告市場(chǎng)?！雹輫@電視劇生產(chǎn)的諸多利益相關(guān)的市場(chǎng)主體，由于各自不同的利益訴求所形成的博弈使得電視劇承載的價(jià)值和意義變得復(fù)雜化，政府搭臺(tái)、媒體造勢(shì)，電視劇買(mǎi)賣(mài)雙方的節(jié)目交易活動(dòng)使得越來(lái)越多的制作、購(gòu)買(mǎi)、播出電視劇的企業(yè)和機(jī)構(gòu)注重的是媒介的覆蓋率，關(guān)注的是價(jià)位，打動(dòng)他們的是廣告競(jìng)爭(zhēng)。陸地的《略論電視劇繁榮的市場(chǎng)環(huán)境》，劉軍《芻論中國(guó)電視劇節(jié)目供應(yīng)市場(chǎng)研究的理論建模》，張婷的《中國(guó)電視劇的市場(chǎng)運(yùn)作及產(chǎn)業(yè)化趨勢(shì)》，吳秋雅的《另一種廣告媒介——重新思考電視劇的傳播行為與社會(huì)角色》都從傳媒市場(chǎng)以及傳媒經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的不同角度深化了對(duì)電視劇的認(rèn)識(shí)。

第三，把電視劇納入文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容生產(chǎn)來(lái)研究。電視劇的創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播作為十六大以來(lái)中國(guó)文化戰(zhàn)略的重要組成部分，也是提高國(guó)家文化軟實(shí)力的重要舉措。在中國(guó)，對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的認(rèn)知目前還過(guò)于寬泛，存在用西方的產(chǎn)業(yè)理論處理當(dāng)下中國(guó)文化現(xiàn)實(shí)的實(shí)踐中水土不服的現(xiàn)象，形成共識(shí)尚需時(shí)日。但相關(guān)的電視劇文化產(chǎn)業(yè)研究已經(jīng)取得了豐富的成果。有關(guān)電視劇產(chǎn)業(yè)的研究，大致上也是從兩個(gè)維度展開(kāi)的：其一，是近20年來(lái)國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)政策推進(jìn)過(guò)程中起主導(dǎo)作用的文化企業(yè)事業(yè)單位的產(chǎn)業(yè)化研究；其二，是越來(lái)越占據(jù)主導(dǎo)地位的民營(yíng)資本研究。趙子忠、王偉等編著的《中國(guó)影視投融資的產(chǎn)業(yè)透視》一書(shū)從投融資的領(lǐng)域來(lái)把握電視劇的生產(chǎn)，無(wú)疑是電視劇傳媒批評(píng)的一個(gè)新的視野，在這里，投融資成為電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展鏈條上十分重要的環(huán)節(jié)被提出來(lái)。耿蕊的《中國(guó)民營(yíng)影視發(fā)展研究》探討了隨著廣電改革的深入、影視制作業(yè)發(fā)展中出現(xiàn)的一些新情況和新問(wèn)題，全面分析我國(guó)民營(yíng)影視業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀、生存環(huán)境和傳播理念，探析其背后的成因與發(fā)展困境，對(duì)認(rèn)識(shí)和了解我國(guó)民營(yíng)影視發(fā)展，具有較強(qiáng)的理論和實(shí)踐意義。

此外，有關(guān)電視劇的傳媒批評(píng)在藝術(shù)與傳播關(guān)系的認(rèn)識(shí)上也有不少研究成果，探討藝術(shù)與傳播媒介的關(guān)系即藝術(shù)的傳播也不失為電視劇傳媒批評(píng)需要開(kāi)拓的路徑?？偟目磥?lái)，電視劇領(lǐng)域出現(xiàn)的傳媒批評(píng)，是近年來(lái)跨學(xué)科研究成果的體現(xiàn)，它的內(nèi)涵還需要不斷地豐富，作為對(duì)這種批評(píng)方法的初步研究，本文的認(rèn)識(shí)還存在諸多不足。但電視劇傳媒批評(píng)不同的研究路徑的確豐富了傳媒批評(píng)的視野，我們看到，基礎(chǔ)研究與應(yīng)用研究開(kāi)始出現(xiàn)整合的態(tài)勢(shì)，這也是電視劇傳媒批評(píng)逐步邁向成熟的標(biāo)志。

注釋：

① 黃升民、丁俊杰主編：《媒介經(jīng)營(yíng)與產(chǎn)業(yè)化研究》，北京廣播學(xué)院出版社1997年版，第61頁(yè)。

② 楊崢：《電視劇行政規(guī)制與電視劇的發(fā)展繁榮》，《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》，2010年第5期。

③ 張鳳鑄、黃式憲、胡智鋒主編：《全球化與中國(guó)影視的命運(yùn)》“前言”，北京廣播學(xué)院出版社2002年版，第2頁(yè)。

④ 何永康“序言”。文見(jiàn)白小易著《新語(yǔ)境中的中國(guó)電視劇創(chuàng)作》，中國(guó)電影出版社2007年版，第4頁(yè)。

⑤ 閆忠軍：《電視劇傳播與頻道專業(yè)化》，收錄于曾慶瑞主編的《中國(guó)傳播論壇：中國(guó)電視劇傳播（2002）》，北京廣播學(xué)院出版社2003年版，第140頁(yè)。

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)文法學(xué)部文學(xué)院副教授）

【責(zé)任編輯：李 立】

*本文系教育部人文社科研究規(guī)劃項(xiàng)目“中國(guó)電視劇理論批評(píng)發(fā)展史（1977－2010）”（項(xiàng)目編號(hào)：12YJA760007）的研究成果。