電視小品式微對(duì)網(wǎng)絡(luò)微電影發(fā)展的啟示*

■謝旭慧 程肇基

電視小品式微對(duì)網(wǎng)絡(luò)微電影發(fā)展的啟示*

■謝旭慧 程肇基

電視小品式微和新媒體的崛起，與文化消費(fèi)受眾變化等媒介因素和市場(chǎng)因素有關(guān)，也與人才培養(yǎng)滯后、隊(duì)伍建設(shè)乏力、后繼乏人有關(guān)，更與藝術(shù)品位日趨下降、審美情趣低俗化相關(guān)。微電影要想擺脫小品的宿命，必須處理好商業(yè)與藝術(shù)的關(guān)系，必須提高編創(chuàng)人員的藝術(shù)水平，必須提高微電影受眾的媒介素養(yǎng)，必須做到引導(dǎo)與監(jiān)督雙管齊下。如此才能使處于各種博弈關(guān)系之中的“微電影”在商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)教育的良性互動(dòng)中尋求發(fā)展。

喜劇小品；微電影；商業(yè)價(jià)值；藝術(shù)教育

曾經(jīng)在電視上紅火了20多年的喜劇小品，慢慢淡出了人們的視線。如今網(wǎng)絡(luò)上的微電影以井噴之勢(shì)后來居上，成為時(shí)尚文化的新代表。小品式微與微電影的興起，其間隱含了一種深刻的政治、文化、經(jīng)濟(jì)和意識(shí)形態(tài)的博弈關(guān)系。小品式微對(duì)微電影未來的發(fā)展具有重要的啟示意義。

從原型來看，小品和微電影其實(shí)都是藝術(shù)院校的教學(xué)訓(xùn)練樣式?！靶∑贰笔菓騽奈捏w上借用的名稱，最初是專業(yè)戲劇演員用來訓(xùn)練表演技能的手段。這種“純教學(xué)小品”，其實(shí)用價(jià)值要遠(yuǎn)大于其觀賞價(jià)值。陳佩斯與朱時(shí)茂首次將戲劇小品從藝術(shù)院校的教室?guī)У骄C藝晚會(huì)的舞臺(tái)，①從此，小品成為中國(guó)老百姓喜聞樂見的藝術(shù)表演形式，并成為各大晚會(huì)的重頭戲。而微電影也是藝術(shù)院校應(yīng)試教學(xué)的練習(xí)樣式，是學(xué)生進(jìn)行影視專業(yè)訓(xùn)練所拍攝制作的影視短片。它同樣要考核導(dǎo)演和演員的藝術(shù)感受能力和藝術(shù)表演能力，但與小品不同的是，微電影更強(qiáng)調(diào)鏡頭語言的表現(xiàn)力，注重拍攝和后期剪輯制作等電影元素和技巧的運(yùn)用。2010年，網(wǎng)絡(luò)影人——筷子兄弟創(chuàng)作的視頻短片《老男孩》，以草根、懷舊、青春、人生、愛情、友情等為基調(diào)，博取了無數(shù)網(wǎng)友的眼淚，獲得了瘋狂的點(diǎn)擊與下載。這部全長(zhǎng)四十多分鐘的“小電影”，是網(wǎng)絡(luò)DV向微型電影轉(zhuǎn)型的標(biāo)志性影片。2010年12月27日，第一部以“微電影”冠名的短片《一觸即發(fā)》應(yīng)運(yùn)而生，這部由吳彥祖主演、僅僅90秒時(shí)長(zhǎng)的短片實(shí)則是凱迪拉克公司拍攝的汽車廣告。從此，微電影在網(wǎng)絡(luò)上迅速竄紅。

每一種藝術(shù)形式的孕育、發(fā)展、壯大都是一個(gè)充滿生命力的積極過程，是社會(huì)文化語境、時(shí)代審美情趣、大眾消費(fèi)心理等各種因素綜合作用的結(jié)果。每一種藝術(shù)形式的衰退和衰亡，也與這些因素息息相關(guān)。用著名編劇崔凱曾說的一句話來總結(jié)：“時(shí)代孕育了小品，人民大眾是小品的接生婆，電視文藝晚會(huì)是小品的產(chǎn)房?！雹诙∑返氖轿⑴c微電影的興起，亦是社會(huì)變更、時(shí)代發(fā)展及自身演變的結(jié)果。

首先，審美情趣低俗化是導(dǎo)致小品衰微的根本原因。社會(huì)轉(zhuǎn)型期審美觀念的多元選擇、媒體炒作的媚俗化傾向、以及電視收視率的重壓，干擾了喜劇小品藝術(shù)的健康發(fā)展。小品中后期出現(xiàn)了各種異化現(xiàn)象。創(chuàng)作者不是設(shè)身處地去觀察、體認(rèn)生活，而是單憑自己對(duì)當(dāng)前形勢(shì)或?qū)δ骋粫r(shí)期社會(huì)任務(wù)的敏感，進(jìn)行“急就章”式的加工創(chuàng)造。這類“捕捉生活”“反映現(xiàn)實(shí)”的作品大量充斥舞臺(tái)，其結(jié)果導(dǎo)致了小品的“實(shí)用性”和庸俗化。小品表演中觀眾“笑”的次數(shù)，往往成為衡量小品成敗的量化指標(biāo)。于是油嘴滑舌被包裝為“幽默”，無聊謾罵竟成“噱頭”。這種賺“笑”的方式，把小品從通俗推向了低俗，最終斷送了小品的美好前景。

其次，忽視人才培養(yǎng)和隊(duì)伍建設(shè)使小品發(fā)展后繼乏人。小品誕生之初，許多大牌的導(dǎo)演、編劇、演員，比如馮小剛、王朔當(dāng)年都參與過小品創(chuàng)作。但一直以來，小品演創(chuàng)人員身份認(rèn)定缺失，搞高雅藝術(shù)的人不屑與小品這種通俗藝術(shù)為伍。創(chuàng)作好劇本周期較長(zhǎng)但收入甚微。隨著影視劇在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)逐步發(fā)達(dá)，靠小品難以維持生計(jì)的喜劇作家和演員們紛紛“觸電”，改做“投資少、見效快”的影視作品，這對(duì)喜劇小品的發(fā)展來說無疑是“釜底抽薪”。中央電視臺(tái)文藝部大型節(jié)目組制片人、央視文藝部副主任金越曾說：“全國(guó)范圍內(nèi)能寫出像樣小品的人不超過10個(gè)，而這些人現(xiàn)在又不愿意寫了，創(chuàng)作成為小品最大的問題?！雹墼瓌?chuàng)劇目日少，小品作為春晚的“特供產(chǎn)品”，難免產(chǎn)生“急就章”。當(dāng)年相聲編劇的流失造成相聲質(zhì)量的滑坡，導(dǎo)致相聲滑入低谷，現(xiàn)在小品也正在遭遇同樣的慘境。

再次，電視、舞臺(tái)讓位于新媒體，是小品衰退、微電影崛起的物質(zhì)媒介因素。新媒體改變了人們娛樂消遣的主要載體，過去喜劇小品是“借雞（機(jī)）生蛋”，主要通過舞臺(tái)和電視傳媒來“表現(xiàn)自我”。而隨著互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)的迅速普及，曾經(jīng)作為客廳娛樂生活主角的電視，在媒介融合的今天幾乎淪為擺設(shè)。數(shù)據(jù)顯示，2012年，北京地區(qū)電視機(jī)開機(jī)率從三年前的70%下降至30%。④而與此相反的是，低價(jià)格、高清晰、可隨時(shí)隨地參與互動(dòng)的新媒體數(shù)字網(wǎng)絡(luò)得到越來越多的網(wǎng)民追捧，網(wǎng)絡(luò)微電影由此應(yīng)運(yùn)而生。它以短小精悍的篇幅滿足了人們碎片化的娛樂需求，實(shí)現(xiàn)了電影與現(xiàn)代生活的無縫對(duì)接。

最后，文化消費(fèi)受眾的變化是小品式微、微電影興起的市場(chǎng)因素。傳播媒介的變化帶來了文化消費(fèi)受眾的變化。2012年7月19日，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布第30次“中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告”。報(bào)告顯示，截至2012年6月底，我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)用戶己達(dá)5.38億，互聯(lián)網(wǎng)的普及率為39.9%。20歲－39歲網(wǎng)民占55.7%以上，而在整體網(wǎng)民中所占比例最高的群體是學(xué)生，初中以上學(xué)歷人群占90.8%。⑤可見，青年群體在網(wǎng)絡(luò)社會(huì)里最為活躍。作為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的產(chǎn)品，微電影受眾主體是青年人，尤以青年學(xué)生為主。相較于電視機(jī)前觀看小品的觀眾（現(xiàn)在以中老年為主），這些在互聯(lián)網(wǎng)上成長(zhǎng)起來的新一代年輕人，對(duì)“趙本山式”農(nóng)耕文化的鄉(xiāng)村笑料在理解上有隔膜，而“郭德綱式”的市井平民逗樂方式也無法滿足他們的需求。生動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)圖像，故事性、情感化的影視表達(dá)成為許多年輕人的最愛。新一代人的笑點(diǎn)發(fā)生了變化，以喜劇小品唱主角，官民同賀的節(jié)慶文化盛典一去不復(fù)返了。

小品的式微對(duì)微電影未來的發(fā)展具有重要的啟示作用。我們認(rèn)為，微電影今后若要持續(xù)良性發(fā)展，必須做好以下幾個(gè)環(huán)節(jié)的工作。

其一，處理好商業(yè)與藝術(shù)的關(guān)系，努力把“電影生意”做成“電影藝術(shù)”。

從教學(xué)小品到電視小品，從教學(xué)短片到“微電影”，二者演變的動(dòng)機(jī)是有區(qū)別的。前者更多的是一種美學(xué)的元素，幽默搞笑、取樂于民是其主要職責(zé)。但小品中后期已經(jīng)出現(xiàn)了異化，為迎合大眾娛樂至上，追逐商業(yè)利潤(rùn)而跌入庸俗乃至低俗的深淵。相較于小品，微電影則混雜了更多的經(jīng)濟(jì)利益訴求。微電影網(wǎng)絡(luò)走紅，首先是商業(yè)運(yùn)作的結(jié)果。視頻短片具有無門檻、低成本、高人氣等特點(diǎn)，《老男孩》的一夜走紅，使商家看到了商機(jī)，適時(shí)推出了“微電影”概念。而《一觸即發(fā)》《66號(hào)公路》等廣告微電影的相繼火爆，更是吸引了廣告運(yùn)營(yíng)商、網(wǎng)絡(luò)公司、演藝界等各行各業(yè)的跨界聯(lián)姻，他們對(duì)微電影產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)力關(guān)注與傾力加盟，助推了微電影在短短的兩三年時(shí)間里由孕育到不斷發(fā)展壯大。

但微電影畢竟是電影藝術(shù)，任何藝術(shù)種類的首要功能就是審美功能。網(wǎng)絡(luò)商業(yè)運(yùn)作在為微電影帶來資金利潤(rùn)的同時(shí)，不能忽略微電影的審美表達(dá)功能。而“脫俗化”同樣是擺在我們面前的新課題。準(zhǔn)入門檻低，其藝術(shù)水準(zhǔn)不能低。微電影要想擺脫喜劇小品的宿命，就決不能淪為經(jīng)濟(jì)利益的俘虜，決不能完全走向赤裸裸的商業(yè)游戲，它同樣要以高品位的審美追求為目標(biāo)，它應(yīng)將藝術(shù)性和審美性作為核心要素，在商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)教育的良性互動(dòng)中尋求發(fā)展。只有把“電影生意”做成“電影藝術(shù)”，才是解決問題的關(guān)鍵。

其二，注重影視專業(yè)人才培養(yǎng)，提高編創(chuàng)人員的藝術(shù)素養(yǎng)。

微電影相對(duì)傳統(tǒng)電影和電視的區(qū)別是準(zhǔn)入門檻低，參與創(chuàng)作的主體具有廣泛性。但因此將微電影看作是一場(chǎng)“草根秀”的狂歡那就錯(cuò)了，微電影畢竟是“電影”，它同樣需要具備電影集其它藝術(shù)為一體的綜合性特征，其藝術(shù)手段更為多樣化，美學(xué)特征也更為多樣化。相對(duì)于小品，一部微電影的背后，是一條不小的生產(chǎn)流水線。從編劇、導(dǎo)演、演員，到攝影、特效、服裝，再加上剪輯、配音、洗印等復(fù)雜的后期制作工序，所涉及的人力、物力、財(cái)力、比小品多得多。而作為這條流水線的起點(diǎn)，編劇的好壞是決定影視作品質(zhì)量好壞的關(guān)鍵因素。劇本是影視創(chuàng)作中最重要的元素。微電影制作中劇本的創(chuàng)意是微電影能否獲得生命力的核心。當(dāng)年小品之所以能異軍突起，奪了相聲的彩頭，與很多實(shí)力編劇的創(chuàng)作是分不開的。像專為陳佩斯寫小品的編劇王寶社，為黃宏寫小品的編劇尚敬，為郭達(dá)寫小品的呂宏強(qiáng)，給趙麗蓉、鞏漢林寫小品的編劇遲林，趙本山身后更有一支陣容強(qiáng)大的編劇、導(dǎo)演群：李忠堂、崔凱、張超、喬杰、張惠忠、李春明、何慶魁等等。⑤現(xiàn)如今小品就因好劇本難求、演創(chuàng)人員青黃不接而沒有得到良性發(fā)展。而微電影的劇本寫作同樣要求高度濃縮，在有限的時(shí)間內(nèi)講述一個(gè)內(nèi)涵豐富的故事。

所以，專業(yè)化人才尤其是編劇人才的培養(yǎng)，對(duì)微電影創(chuàng)作來說至關(guān)重要。我們一方面要善于挖掘“草根”，充分發(fā)揮民間電影人才貼近生活、素材廣、積極性高、人氣旺的優(yōu)勢(shì)，使他們成為微電影行業(yè)最廣大的支持者。另一方面，鼓勵(lì)有影視專業(yè)背景的演創(chuàng)人員投入微電影創(chuàng)作，使他們成為網(wǎng)絡(luò)微電影的技術(shù)和藝術(shù)骨干，提高微電影創(chuàng)作的整體水平。

其三，正確看待青少年網(wǎng)絡(luò)亞文化現(xiàn)象，提高微電影受眾的媒介素養(yǎng)。

如果說當(dāng)年經(jīng)過層層把關(guān)遴選的晚會(huì)小品是弘揚(yáng)社會(huì)主流文化的藝術(shù)形式的話，那么，今天的網(wǎng)絡(luò)微電影只能歸屬于青年亞文化的范疇。青年亞文化最大的特點(diǎn)是邊緣性、顛覆性和批判性。微電影主要遵循搞笑和感人這兩條路線，而搞笑搞怪是絕對(duì)的重頭戲。在這里，后現(xiàn)代視覺修辭方式被廣泛征引，充滿對(duì)教化色彩的“主旋律”主題的縱情調(diào)侃和無情消解。在主流視聽媒體上缺乏發(fā)聲機(jī)會(huì)的“泛80后一代”，以狂歡化的文化消費(fèi)來抵制成人文化。青年人獨(dú)特的青春期生理與心理在這里得到彰顯。這種亞文化既有反傳統(tǒng)的創(chuàng)新性、時(shí)尚性，也有背離主流價(jià)值導(dǎo)向的消極性、危險(xiǎn)性，甚至有危害社會(huì)的反動(dòng)性。

價(jià)值選擇是需要導(dǎo)向的，不能把價(jià)值選擇的問題簡(jiǎn)單地等同于善惡之間的選擇。我們不能簡(jiǎn)單否定，而應(yīng)冷靜思考、客觀分析、合理引導(dǎo)。一方面，肯定其創(chuàng)造性，肯定其質(zhì)疑、反叛精神中的積極成分；另一方面，要看到其負(fù)面價(jià)值和負(fù)面影響。微傳播時(shí)代意義在個(gè)體上表現(xiàn)為“個(gè)人化媒體時(shí)代”，其傳播體系中個(gè)體既可以是信息的接受者也可以是信息的傳播者，表面微小的力量往往最終會(huì)產(chǎn)生巨大能量。因此，加強(qiáng)青少年的媒介素養(yǎng)教育成為當(dāng)務(wù)之急。我們的主要任務(wù)就是讓青少年識(shí)別良莠、明辨是非、學(xué)會(huì)控制自身行為，懂得如何建設(shè)性地利用媒體發(fā)展自我，使青少年從數(shù)字精英的盲目崇拜中解脫出來。

其四，建立相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)審核準(zhǔn)入機(jī)制，做到引導(dǎo)與監(jiān)督雙管齊下。

當(dāng)年的喜劇小品上電視，需要文化宣傳部門、廣電部門審核把關(guān)。尤其是上春晚的小品，更是通過層層遴選，嚴(yán)格審查。即便如此，小品都難逃低俗化命運(yùn)。如果說掌聲和笑聲是衡量小品質(zhì)量的符號(hào)、標(biāo)準(zhǔn)，那么視頻點(diǎn)擊率則是衡量微電影質(zhì)量的“風(fēng)向標(biāo)”。一些微電影制作人為追求高點(diǎn)擊率，經(jīng)常以驚悚、恐怖、色情等元素吸引人們的眼球，作品內(nèi)容粗俗，動(dòng)輒挑戰(zhàn)社會(huì)道德底線。而視頻網(wǎng)站的開放式上傳系統(tǒng)，讓濁流污穢鉆了空子，微電影監(jiān)管幾乎處于空白狀態(tài)。因此，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的引導(dǎo)和監(jiān)管迫在眉睫。

一方面，我們要重“導(dǎo)”，主動(dòng)積極地引導(dǎo)青少年正確看待和使用網(wǎng)絡(luò)視頻媒介。如努力將傳統(tǒng)教育內(nèi)容與數(shù)字化媒介有機(jī)結(jié)合起來，制作符合青少年心理和口味的微電影產(chǎn)品，主動(dòng)以豐富、生動(dòng)的文化產(chǎn)品和娛樂形式占領(lǐng)微電影市場(chǎng)；通過建立專家引導(dǎo)和評(píng)價(jià)機(jī)制來形成微電影的正確輿論導(dǎo)向；通過優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)舉辦“微電影”大賽，選拔優(yōu)秀作品和優(yōu)秀人才，弘揚(yáng)推廣高雅文化；通過國(guó)有大型影視集團(tuán)“文化領(lǐng)導(dǎo)力”的注入，弘揚(yáng)和倡導(dǎo)主流文化，將“微電影”導(dǎo)向健康發(fā)展道路。當(dāng)然，導(dǎo)向輿論也不要只注意大輿論，對(duì)青年受眾來說，我們還應(yīng)注重公眾群體里形成的輿論，這是真正有效的輿論。另一方面，我們還要“管”，對(duì)內(nèi)容不健康或極其惡俗的作品要進(jìn)行“堵殺”或“封殺”，不能熟視無睹，放任自流。甚至可以運(yùn)用法律手段進(jìn)行“追殺”制裁，即借鑒國(guó)外的傳播后追溯制度，對(duì)播放后產(chǎn)生惡劣影響的內(nèi)容運(yùn)用法律手段給予追究。只有企業(yè)、媒體和文化藝術(shù)界等多頭并舉、疏堵結(jié)合，主流文化、媒體文化和社會(huì)文化三方面共同努力、齊抓共管，微電影才能走向健康發(fā)展的道路。

注釋：

①② 謝旭慧：《喜劇小品語言幽默藝術(shù)》，暨南大學(xué)出版社2009年版，第18、38頁。

③ 祁建：《小品20年：真正的喜劇時(shí)代還未到來》，《中國(guó)商報(bào)》，2005年3月8日。

④ 張立偉：《北京開機(jī)率70%降至30%，電視產(chǎn)業(yè)近“黃昏”》，《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)》，2012年5月17日。

⑤ 中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心：《第30次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，2012年7月19日。

（作者均系上饒師范學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授）

【責(zé)任編輯：李 立】

*本文系江西省社會(huì)科學(xué)“十二五”規(guī)劃項(xiàng)目“微電影傳播的道德價(jià)值取向?qū)η嗌倌甑挠绊懷芯俊保?xiàng)目編號(hào)：12XW03）的研究成果。