小議北宋前期詞風(fēng)的改變

張瀟瀟

摘 要 詞由產(chǎn)生到成熟的嬗變過程中，詞風(fēng)的變化既是其本身發(fā)展的需要，也是特定歷史時期文人創(chuàng)作風(fēng)格的鮮明體現(xiàn)。文章試從詞的體制、題材、審美趣味、語言特點四個方面小議北宋前期詞風(fēng)的改變。

關(guān)鍵詞 詞 體制 題材 審美趣味 語言特點

中圖分類號：G718.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1002-7661（2014）03-0005-02

詞經(jīng)過晚唐五代，由文人的改造與加工初步確立了以小令為主的體制、以柔情為主的題材取向和以溫婉精致為美的審美規(guī)范。北宋前期的詞人們一方面繼承了前人的創(chuàng)作傳統(tǒng)，另一方面又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行革新創(chuàng)造，最終使詞風(fēng)發(fā)生了改變。既體現(xiàn)出詞的內(nèi)容、形式日趨成熟化，也反映了當(dāng)時的社會風(fēng)貌、審美情趣等方面的變化，為北宋中后期詞乃至南宋詞的全面發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

一、詞的體制：由小令的一統(tǒng)天下到慢詞的后來居上

自宋王朝建立起，我國封建社會進(jìn)入了相對穩(wěn)定的歷史時期。隨著社會生產(chǎn)的迅速發(fā)展，城市商業(yè)經(jīng)濟(jì)日趨發(fā)達(dá)，社會娛樂業(yè)也繁榮起來，許多達(dá)官顯貴競相填寫令詞。到了仁宗時期，令詞已經(jīng)成為詞人最擅長和習(xí)用的體式。小令的字?jǐn)?shù)較少，能夠靈活地表現(xiàn)詞人的戀情相思和詠物酬唱，如晏殊的《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）、《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）；歐陽修的《蝶戀花》（庭院深深深幾許）、《踏莎行》（侯館梅殘）等都是小令中的佳作。但隨著社會文化的進(jìn)一步發(fā)展，短小的令詞已經(jīng)不能滿足人們反映生活和進(jìn)行文化娛樂活動的需要，于是慢詞這種新體式逐漸引起文人的注意。與小令只能捕捉一剎那的感受相比，慢詞更適于抒寫豐富的情感變化，可以盡情地鋪敘衍展，極盡變化騰挪之能事，為詞人提供了發(fā)揮其文字才華的廣闊空間。張先是較早寫作慢詞長調(diào)的詞人，如他的《卜算子慢》（溪山別意）、《山亭宴慢》（宴亭永晝喧簫鼓）等，為后來的詞人提供了經(jīng)驗。把慢詞推向新歷史階段的詞人是柳永，作為北宋第一個專力作詞的詞人，他大力創(chuàng)制慢詞長調(diào)，如《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《木蘭花慢》、《戚氏》等，一調(diào)少則八九十字，多則一二百字，不但豐富了詞的曲調(diào)，而且擴(kuò)大了單首詞的容量，使之更富于表現(xiàn)力。打破了長期以來文人詞以傳統(tǒng)的小令為主的習(xí)慣，從詞的發(fā)展來說這是一大進(jìn)步。

二、詞的題材：從戀情相思到百態(tài)人生

受晚唐五代詞風(fēng)的影響，宋初的文人詞以花前月下、渡頭長亭的柔情為主要題材取向，范圍較窄。如“無情不似多情苦，一絲還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處”（晏殊《玉樓春》）；“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”（歐陽修《踏莎行》），這類詞都是在沿襲前代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)抒寫由愛情所引發(fā)的種種感受。與此同時，為了適應(yīng)文學(xué)表現(xiàn)的需要，詞人們也在嘗試新的創(chuàng)作，努力開拓傳統(tǒng)以外的題材。如范仲淹的《漁家傲》（塞下秋來風(fēng)景異）所反映的邊塞生活，使之成為豪放詞的濫觴；張先的贈別酬唱詞，擴(kuò)大了詞的日常交際功能，增強(qiáng)了詞的現(xiàn)實感；王安石的《桂枝香·金陵懷古》《浪淘沙令》，意蘊深沉，使詞轉(zhuǎn)向言志，表現(xiàn)了對歷史和現(xiàn)實社會的反思；柳永的羈旅行役之詞《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）以及描寫城市景象的《望海潮》（東南形勝），使詞的題材延伸到千里關(guān)河和都市城邑。由此看出，這一時期詞的題材正在逐步擴(kuò)大，越來越多的作品向日常生活的方方面面貼近，并且朝著自我化的方向發(fā)展，為后代宋詞的“無事不可寫，無意不可入”提供了借鑒。

三、審美趣味：由“陽春白雪”到“下里巴人”

隨著宋代市民階層的壯大，人們要求出現(xiàn)更多時尚流行的歌曲，這就使詞從士大夫的貴族沙龍走向民間的市井曲坊來滿足市民大眾的審美需要。以晏殊的《蝶戀花》與柳永的《定風(fēng)波》為例：二詞同為女子懷念戀人之作，晏詞中的“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”把無限失望、感傷之情表現(xiàn)得圓融含蓄，充滿著貴族氣息；而柳詞“早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖”則表現(xiàn)了女主人公潑辣直爽的愛情觀，充滿了平民氣息。晏詞中的這位女性雍容典雅，“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”情懷深藏于心而不敢宣之于口，顯得含蓄委婉；柳詞中的女子則是通俗直白，她直抒情感，悔恨沒有“鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐”，正符合了市民大眾的的審美趣味。這一時期宋詞由“陽春白雪”到“下里巴人”的發(fā)展過程，充分表現(xiàn)了創(chuàng)作主體鮮明的個性和充沛的感情正不斷沖擊著封建社會的傳統(tǒng)倫理道德，也就是把那些高雅文人不愿、不敢或不屑于寫出的通俗情感，淋漓盡致地用詞表現(xiàn)出來，由“雅”到“俗”的轉(zhuǎn)變正是宋人世俗化審美趣味的充分體現(xiàn)。

四、語言特點：從亭臺樓閣走向市井閭巷

北宋前期詞的語言一洗五代花間詞的濃艷和脂粉氣，表現(xiàn)為士大夫精心雕琢的清麗淡雅、溫潤秀潔、精致委婉的語言。如“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”“云破月來花弄影”“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”“千里澄江似練，翠峰如簇”等，代表了文人雅詞的語言特點。但詞原本是用來歌唱普通民眾的心聲，作為北宋社會文化消費的熱點，民間的娛樂場所也需要大量的歌詞，詞人的作品大量流傳于民間，因而刺激了詞的語言的通俗化。歐陽修在寫雅詞的同時，也創(chuàng)作了部分語言通俗的作品，如《南歌子》（鳳髻金泥帶）和詠十二月節(jié)氣的《漁家傲》。柳永則充分運用生活中的日常口語和俚語，吸收借鑒民間歌詞，如“恁”“怎”“伊”“伊家”“消得”等等，不僅符合詞中人物的個性，而且生動活潑、淺顯易懂，利于廣大市民的接受，所以 “凡有井水飲處，即能歌柳詞”（葉夢得《避暑錄話》）。雖然時人對此頗有非議，說他“詞語塵下”（李清照《詞論》），但就詞的總發(fā)展來看，能夠使詞在廣大人民群眾中廣泛流傳并受到歡迎，是有利于詞的普及發(fā)展的。

總之，時代孕育了與其相適應(yīng)的文學(xué)，不斷發(fā)展的社會生產(chǎn)力決定了不斷發(fā)展的詞文化。北宋前期由開國到穩(wěn)定的背景使詞逐步成熟發(fā)展起來，由高貴典雅到通俗流暢，由達(dá)官顯貴的娛樂消遣到普通市民的流行新曲，無不顯示出宋詞強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。北宋前期詞風(fēng)的這些變化，為后代詞人在創(chuàng)作領(lǐng)域繼續(xù)開疆?dāng)U土奠定了基礎(chǔ)，對后來宋詞取得的輝煌成就具有十分重要的意義。

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（責(zé)任編輯 全 玲）endprint