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    攝影與建筑
    ——轉(zhuǎn)變的過程

    2014-02-02 06:23:36周禧敏徐云濤TheoSimpson
    世界建筑導(dǎo)報(bào) 2014年2期
    關(guān)鍵詞:辛普森倫敦攝影

    (文)周禧敏 (譯)徐云濤 (圖)Theo Simpson

    從拍攝地到展廳,作品繼而從圖像空間走入文字平臺,電纜塔的影像也由此被挪用。這是一系列攝影形象當(dāng)中的其中一個(gè),由狄奧?辛普森發(fā)起并正在推行的名為“鮮為人知的建筑”(Lesser Known Architecture)的研究將要使用到這一組圖片。

    生活于倫敦的狄奧?辛普森對那些經(jīng)常被人們忽視而流于平淡的建筑頗感興趣。他鏡頭下的很多建筑是受保護(hù)而記錄在案的,然而有些建筑因?yàn)榧磳⒉鸪媾R損毀的危險(xiǎn)。財(cái)政支持捉襟見肘,也令其難以為繼,“只能留給創(chuàng)意行業(yè)做更為周全的開發(fā)?!庇纱耍芏噙@樣的建筑都只能任其自生自滅。辛普森早期有一張作品拍攝于他的家鄉(xiāng)雷特福德(Retford)的馬克姆(Markham Moor),照片中傾斜的屋頂無比夸張(由英國建筑師山姆?思科[Sam Scorer]設(shè)計(jì)),被列為英國二等保護(hù)遺產(chǎn)。然而正如辛普森所獲知的,雖然建筑登記在冊,卻并不意味著就能受到保護(hù)。這座建筑依舊前途未卜。斜頂一天天受自然侵蝕,可能某天就被轉(zhuǎn)手出售了,滑板愛好者們還會(huì)時(shí)不時(shí)光顧此地,在屋頂上留下劃痕。對于辛普森而言,這座建筑是“駕車旅行時(shí)期顯眼的視覺標(biāo)志”,然而隨著年代變遷,它卻像是“為時(shí)間所遺棄的紀(jì)念碑”。辛普森尋找著表象背后的敘事和建筑結(jié)構(gòu)與美學(xué)的外延。在辛普森的鏡頭下,這些建筑不再是孤零零的物件,它們被賦予了情感,講述著它們自己的故事。其中一張照片拍攝的是英國諾丁漢郡(Nottinghamshire)的礦井。它們是遺存下來的礦井中最高的建筑,也是二等保護(hù)遺產(chǎn),卻依然逃不過被拆除的命運(yùn)。建筑的拆除標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。政治家們提議拆除的原因很簡單,只是為了未來的再發(fā)展。再發(fā)展究竟是為何物,無人所知,在照片中我們也能感受到這種未知的氣息。照片中的建筑是黑白色調(diào)的,背景則是灰色的云層。已經(jīng)荒廢了十年之久的建筑,除了破窗而入,很難走進(jìn)那黢黑的內(nèi)部。眼前此景與它往日的歷史兩相對照。這是時(shí)間流逝的印跡也是空間爭奪的結(jié)果,人們拆除它只為了終止一個(gè)令人厭煩的時(shí)代,開啟另一個(gè)新時(shí)代。

    在辛普森的照片里,我們可以感受到一絲誠懇。為了讓這些建筑自我陳述其曾經(jīng)的輝煌和如今的衰敗,他像是一個(gè)調(diào)查員一般介入其中。身為一名攝影師,辛普森借圖像為觀眾和建筑架起一座橋梁。攝影最直接的呈現(xiàn)方式便是圖像的再現(xiàn)。辛普森的作品尤為引人注意的表現(xiàn)方式是單色沖印。彩通色彩(pantone)的運(yùn)用是吸引大眾的重點(diǎn)所在,不同的建筑采用不同的色彩。辛普森并未在作品中加入自己的主觀意向,而是用屬于建筑自身的色彩,盡可能客觀地向觀眾們呈現(xiàn)出來。主觀感受則來自于觀眾與作品之間的對話。兩者之間的視覺思維交流賦予了這些建筑個(gè)人之間不同的理解,直入人心。

    2013年夏天,作為倫敦建筑節(jié)(Festival of Architecture)的一個(gè)部分,在倫敦設(shè)計(jì)博物館舉辦的展覽是“鮮為人知的建筑”系列研究的點(diǎn)睛之筆。辛普森為此次展覽在倫敦拍攝了一系列新的圖片。這些不同背景不甚出名的建筑選自有名的評論家,它們以同樣的方式出現(xiàn)在辛普森的照片中。從倫敦的地下娛樂場到荒地里的出租車司機(jī)貧民窟,辛普森所捕捉到的是倫敦市民鮮知的倫敦的靈魂。沒有了它們,這座城市的生活也會(huì)變得不完整。在開展“鮮為人知的建筑”研究時(shí),辛普森還在從事其他工作,以不同的視角來研究這個(gè)城市和建筑。近來,辛普森正著手于一個(gè)為期三年的研究項(xiàng)目,在該項(xiàng)目中他將調(diào)查1984-1985年期間備受爭議的礦工罷工事件。辛普森再次考察了事件現(xiàn)場(現(xiàn)在已經(jīng)很難找到該地點(diǎn)),尋找爭端事實(shí)何在和現(xiàn)場狀況。在調(diào)查過程中,他就像是攝影記者一樣追尋著事發(fā)后留在現(xiàn)場的蛛絲馬跡。同時(shí),他也力圖將那些極具歷史意義的重要場所和建筑公之于眾,雖然它們曾一度為人們所忽略。對于建筑愛好者們而言,這是一次建筑的盛典,與此同時(shí),大眾的目光又再次投向了這一領(lǐng)域。最終,觀者會(huì)以不同的方式來觀看、體驗(yàn)這些看似沒有生命的物體。(伯格[Berger],1972)。在這個(gè)新的現(xiàn)場攝影項(xiàng)目中,辛普森所面臨的挑戰(zhàn)是如何來表現(xiàn)那些隱匿的真相;這既是現(xiàn)場本身的真相,也是它所傳達(dá)出來的一種情感氣質(zhì)。其目的是想“讓人們注意到事發(fā)地并未從30年前的事件中恢復(fù)過來,究竟當(dāng)年的罷工有著什么樣的內(nèi)幕實(shí)情。”現(xiàn)場的自述,再度將人們的思緒拉到當(dāng)時(shí)的“沖突與困境之中”,這也是這一攝影作品的傳達(dá)方式。

    辛普森借助攝影將觀者和拍攝體有機(jī)的聯(lián)系在一起。更為重要的是,攝影不僅記錄了這些鮮為人知的建筑,它還將這些建筑所隱含的積極內(nèi)涵表現(xiàn)出來,盡管它們面臨著即將消失的命運(yùn)。在拍攝過程中,攝影師不斷借用這些建筑形象,其重要性也日漸明顯,因?yàn)橛^眾在不同的時(shí)空語境下消費(fèi)這些形象的同時(shí),它們的歷史也慢慢浮出表面。在攝影師的藝術(shù)實(shí)踐中,建筑的影響力通過時(shí)空再現(xiàn)。正是因?yàn)椤八季S的保障”,攝影師得以判斷建筑的好壞。拍攝過程中,攝影師也會(huì)由此獲得啟發(fā),重新思考建筑和現(xiàn)場的歷史。而且,在建筑與現(xiàn)場、攝影師與觀者之間的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)之外,還能激發(fā)出更多元的闡釋。

    建筑評論家羅文?摩爾(Rowan Moor)在其著作《我們?yōu)楹味ā罚╓hy We Built)中曾做出這樣的重要評述:建筑的重要性在于它是人們生活的背景,這事關(guān)如何使建筑長存。當(dāng)建筑(房屋或者橋梁)作為背景融入到人們的生活中,人類的活動(dòng)改變了這些建筑的使命。當(dāng)然,不是所有的建筑都是用于居住的。但是它們作為人類生活的背景是不容質(zhì)疑的。英國人類學(xué)家安德魯?艾爾文(Andrew Irving)就人體(包括其精神與身體的活動(dòng))與紐約各橋梁之間的關(guān)系展開了研究,他發(fā)現(xiàn)橋梁是與人種相關(guān)的復(fù)雜結(jié)構(gòu),它影響了人們的思維、感受和經(jīng)驗(yàn)(安德魯?艾爾文,2013)。艾爾文指出,像橋梁這種建筑結(jié)構(gòu)不只是起到了工具的作用,它們同時(shí)也是這座城市留在市民情感印象里的一個(gè)部分。艾爾文還說道:它們?nèi)谌氲饺藗兊纳钪校瑯拥慕ㄖ?,不同的人感受是不一樣的。同樣的原因,建筑與觀者之間的辯證關(guān)系也會(huì)誘發(fā)更多的解讀。艾爾文和辛普森的共同之處在于,在他們的研究中,這些毫無生命的建筑背后有著不斷變化的內(nèi)涵。

    建筑究竟是什么呢?建筑不僅僅履行著它的社會(huì)功能的使命,它們的命運(yùn)野合創(chuàng)造它們的人類有著密切的聯(lián)系。在辛普森的作品中,建筑的命運(yùn)就像是流水一般難以揣測。以轉(zhuǎn)變的過程來審視建筑,這恰好就發(fā)生在建筑概念化的那一刻(雅涅瓦,2009)。

    參考書目:

    伯格,J.《觀看的方式》(Ways of Seeing),1972,倫敦:英國廣播公司,哈默茲沃斯:企鵝出版社

    艾爾文,A.《橋梁:尺度的新感受》(Bridges: A New Sense of Scale), 2013,出自《感知與社會(huì)》(The Senses and Society)第8卷第3期,第290-313頁

    桑塔格,S.《論攝影》(On Photography),1979,哈默茲沃斯:企鵝出版社

    雅涅瓦,A.《OMA制造:設(shè)計(jì)的民族學(xué)》(Made by the OMA: The Ethnography of Design),鹿特丹:Utigeveij出版社

    “這是[狄奧?辛普森(Theo Simpson)]這一系列作品中的其中一張。孩提時(shí),我常常會(huì)為長途旅行中沿路的電纜塔所吸引,一直注視著甩在車后的電線。80年代曾有警告說不要攀爬或者靠近那些高塔,所以這件作品給了它們一個(gè)特寫令我倍感欣喜。在他的作品中總能找到些許鄉(xiāng)愁,就像是我喜歡的伯恩?貝歇夫婦(Bernd and Hilla Bechers)和埃德?拉斯查(Ed Ruscha)的作品一樣……”——引自狄奧?辛普森攝影作品藏家

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