王實(shí)甫《西廂記》與金圣嘆《貫華堂第六才子書西廂記》之比較
——以“請(qǐng)宴”一折為例

⊙溫旭姣［山西師范大學(xué)，山西臨汾041000］

王實(shí)甫《西廂記》與金圣嘆《貫華堂第六才子書西廂記》之比較
——以“請(qǐng)宴”一折為例

⊙溫旭姣［山西師范大學(xué)，山西臨汾041000］

王實(shí)甫的《西廂記》作為場(chǎng)上之曲，偏重舞臺(tái)表演，故而難免有取悅觀眾的通俗化的語(yǔ)言曲詞；金圣嘆改編的版本則更趨向于文人的案頭讀物，重語(yǔ)言的工整對(duì)仗和文雅，但劇情上沒有大的變更，兩者各有特點(diǎn)?！罢?qǐng)宴”一出別具特色，金圣嘆對(duì)本出的改編既使得戲劇沖突得到強(qiáng)化，人物性格也更加鮮明。

《西廂記》王實(shí)甫金圣嘆請(qǐng)宴

《西廂記》第二本第二折，金圣嘆謂之“請(qǐng)宴”，是整個(gè)劇本中別出心裁的一折“：細(xì)思前一大篇破賊，是真有一大篇，后一大篇賴婚，是亦真有一大篇。今紅娘承夫人命請(qǐng)客走一遭，此豈不至輕至淡，至無聊，至不意。”“①破賊后，賴婚前，決不得更插一篇。吾亦嘗細(xì)思久之，而后嘆絕于紅娘請(qǐng)宴也?！雹趶慕鹗@的評(píng)價(jià)中也可看到他對(duì)此出劇情的贊賞。王實(shí)甫匠心獨(dú)運(yùn)，于破賊一大篇和賴婚一大篇之間插入這樣妙趣橫生的一折，讀者和觀眾在兩場(chǎng)緊張的氣氛中，心情得到緩解，于輕松的笑鬧中隱隱感覺到事情發(fā)展將要不妙，于一張一弛間，吊足了人的胃口，無形中為劇作增添了無限魅力。

金圣嘆的改動(dòng)與王實(shí)甫的原劇作大體上沒有太大出入，只是更注重劇作的完整連貫、人物性格的塑造和人物對(duì)白及曲詞的文雅修飾。

一、故事情節(jié)更加完整，刪減了贅余對(duì)白及不雅曲詞金本為將其改為更適宜案頭閱讀的作品，腳色稱謂也由原來的末、旦等改為更加明確的人物指向張生、鶯鶯等，讀來也越明晰、簡(jiǎn)潔。張生對(duì)紅娘的稱呼也保持一致，把“小娘子”“梅香”等稱謂統(tǒng)一為“紅娘姐”。紅娘到了張生住處，金本更清楚地交代道：“可早到書院里也。”③

[幺篇]中“第一來為壓驚，第二來因謝承。不請(qǐng)街坊，不會(huì)親鄰，不受人情。避眾僧，請(qǐng)老兄，和鶯鶯匹聘。[末云]如此小生歡喜。[紅唱]則見他歡天喜地，謹(jǐn)依來命”④。紅娘和張生的對(duì)白顯得重復(fù)，故金本去掉二人賓白，直接由紅娘口中道出，于后多加了“見他謹(jǐn)依來命”⑤句。

張生無暇多想，一心歡天喜地去赴宴，以為會(huì)見到心上人，故求紅娘幫他看看著裝打扮是否妥當(dāng)：“小生客中無鏡，敢煩小娘子看小生一看何如？”⑥王本為便于表演，借此一問好托紅娘之口描述張生此刻形容，而化為讀物后，這一句就顯得多余了，故金本刪掉。

張生認(rèn)為能與鶯鶯成親是姻緣天定，紅娘的回答也是“姻緣非力所為，天意爾”⑦。金圣嘆將此處刪減之后才更為妥帖。因這出姻緣最終成就靠的就是人力而非天意，而且紅娘在促成兩人的愛情中起著非常重要的作用，此話由紅娘嘴里說出更不妥當(dāng)。

紅娘走后，張生興高采烈，說道：“小生到得臥房?jī)?nèi)，和姐姐解帶脫衣，顛鸞倒鳳，同諧魚水之歡，共效于飛之愿。覷他云鬟低墜，星眼微朦，被翻翡翠，襪繡鴛鴦；不知性命何如？”⑧金本將張生此處的話都刪去了，這樣的話不該從一個(gè)滿腹經(jīng)綸的秀才之口道出，不符合他的一貫形象，且粗俗鄙陋，難登大雅之堂。

二、人物性格更加鮮明“請(qǐng)宴”一出，主要人物即張生與紅娘，著重刻畫了張生一心以為好事將成的滿心竊喜，焦急萬(wàn)分。所以金圣嘆在改動(dòng)時(shí)也更加突出了張生的性格特點(diǎn)，比如紅娘聽到命令時(shí)即刻去請(qǐng)張生，金圣嘆變?yōu)椤袄戏蛉酥痴?qǐng)張生。須索早去者”⑨。于張生來說，已經(jīng)如熱鍋上的螞蟻，熬煎地等待了很久，而在紅娘還很早。這就形成了鮮明對(duì)比，襯托張生的急切心理。

又如[脫布衫]改為“幽僻處，可有人行，點(diǎn)蒼苔，白露泠泠。隔窗兒咳嗽一聲，[張生云]是誰(shuí)。[紅云]是我。（張生開門相見）只見啟朱扉，疾忙開問”⑩。紅娘未及敲門，張生已忙作揖。天未明起身，人便于指縫里活跳出來。

還有[小梁州“]只見他叉手忙將禮數(shù)迎，我這里‘萬(wàn)福，先生’”，金圣嘆改為“義手躬身禮數(shù)迎，我道不及萬(wàn)福先生”?。紅娘未及說完話，張生便行禮，讓人忍俊不禁。

接下來，張生又對(duì)紅娘說“：‘既來之，則安之。’請(qǐng)書房?jī)?nèi)說話。小娘子此行為何？[紅云]賤妾奉夫人嚴(yán)命，特請(qǐng)先生小酌數(shù)杯，勿卻。[末云]便去，便去。敢問席上有鶯鶯姐姐么？”?金圣嘆縮減為“[紅云]奉夫人嚴(yán)命，（張生云）小生便去”?。紅娘將欲云，奉夫人嚴(yán)命來請(qǐng)先生赴席，今張生不及候其辭畢。諸如這些都把張生的無法按捺的心情更突顯出來。

除此之外，張生還頗具一些秀才的迂腐和虛情假意，還要明知故問：“今日夫人端的為甚么筵席？”?金圣嘆改成“敢問紅娘姐，此席為何，可有別客”?，也更突出了張生的假。

[朝天子]一曲的改動(dòng)：“這生后生，怎免相思病。天生聰俊，打扮又素凈，夜夜教他孤另。曾聞才子多情，若遇佳人薄幸，常要耽擱了人性命。他的信行，他的志誠(chéng)，你今夜親折證”?，則完整了張生鶯鶯二人的性格。先寫張生是情種，又寫鶯鶯也是情種。

張生一介書生，一無所有，娶鶯鶯定然無聘，故金圣嘆的版本中更突出了這一矛盾：

張生云“：小娘子先行，小生收拾書房便來。敢問那里有甚么景致？”?變?yōu)椤案覇柤t娘姐姐，那邊今日如何鋪設(shè)，小生豈好輕造”?以及“小生書劍飄零，無以為財(cái)禮，卻是怎生？”?變?yōu)椤案覇柤t娘姐姐，小生客中無點(diǎn)點(diǎn)彩禮，卻是怎生好見夫人”?，均強(qiáng)化了“無聘”，為后面情節(jié)埋下伏筆。

[四煞]一曲的改動(dòng)“真僥幸，不費(fèi)半絲兒紅線，已就一世兒前程”?，道出了張生的沾沾自喜，以及本出最后“單羨法本好和尚也:只憑說法口，遂卻讀書心”?，也改成張生僥幸的心理活動(dòng)：“孫飛虎，你真是我大恩人也，多虧了他，我改日空閑，索破十千貫足錢，央法本做好事超薦他。惟愿龍?zhí)焓┓ㄓ?，暗酬虎將起朝云。?

三、遣詞造句更加文雅，提高了其藝術(shù)性金圣嘆作為文人，自有屬于文人的品味，所以把他認(rèn)為原作中比較粗俗的字眼去掉，更注重語(yǔ)句的前后對(duì)仗，使其讀來更加文雅。

[中呂][粉蝶兒“]舒心的列山靈，陳水陸，張君瑞合當(dāng)欽敬。當(dāng)日所望無成；誰(shuí)想一緘書倒為了媒證”?，改為“只據(jù)舒心的列仙靈，陳水陸，張君瑞便當(dāng)欽敬。前日所望無成；倒是一緘書，為了媒證”?，以及[醉春風(fēng)“]今日個(gè)東閣玳筵開，煞強(qiáng)如西廂和月等。薄衾單枕有人溫，早則不冷、冷。受用足寶鼎香濃，繡簾風(fēng)細(xì)，綠窗人靜”?，改為“今日個(gè)東閣帶煙開，再不要西廂和月等。薄單枕有人溫，你早則不冷、冷。你好寶鼎香濃，繡簾風(fēng)細(xì)，綠窗人靜”?。意義沒有改變，但金圣嘆自己認(rèn)為“前日與今日，語(yǔ)意甚佳”。此外“帶煙開是也，杜詩(shī)高城煙霧開，是招女婿詩(shī)，此用之也”。金圣嘆自己注“此十二字，是三句，是一句，看他輕輕只下你好二字，便使十二字并做一字，問并做何一字，依圣嘆俊眼看去，此十二字只并做一人字也。蓋窗外有簾，簾內(nèi)無風(fēng)，鼎中有香，香中有人也”?。

不可避免的是，金圣嘆的改動(dòng)也存在一些缺陷，一定程度上甚至削弱了劇作原有的韻味，淡化了矛盾沖突，使其喜劇意味大打折扣。

王本于此折一開始就交代：“[夫人上云]今日安排下小酌，單請(qǐng)張生酬勞。道與紅娘，疾忙去書院中請(qǐng)張生，著他是必便來，休推故。[下]”?金圣嘆卻將這部分內(nèi)容刪去，實(shí)為不妥。此處安排老夫人上場(chǎng)，以不容置疑的口吻命紅娘去請(qǐng)張生。注意，老夫人此處明確交代安排的是“小酌”，要“單請(qǐng)”張生，老夫人的反悔意圖也一顯無遺。若是要同張生商議婚事，定不能是“小酌”，相國(guó)夫人嫁女，非隆重盛大不能襯得上其身份，也絕不能“單請(qǐng)”張生，古時(shí)嫁娶都要“三媒六聘”，少不得邀請(qǐng)一些身份顯貴者為其做媒。老婦人叮囑紅娘“疾忙”去請(qǐng)，要張生“休推故”，也是怕事情有轉(zhuǎn)圜余地，更證明了老夫人是封建禮教的堅(jiān)決擁護(hù)者，故刪去并不恰當(dāng)。

又如王本中，張生在焦躁等待紅娘來請(qǐng):“夜來老夫人說，著紅娘來請(qǐng)我，卻怎生不見來？我打扮著等他。皂角也使過兩個(gè)也，水也換了兩桶也，烏紗帽擦得光掙掙的。怎么不見紅娘來也呵？”?金本卻簡(jiǎn)化為：“夜來老夫人，說使紅娘來請(qǐng)我，天未明便起身，直等至這早晚不見來，我的紅娘也呵?！?金圣嘆認(rèn)為這樣能簡(jiǎn)潔描繪出張生的心理，但細(xì)細(xì)品來，王實(shí)甫的更能生動(dòng)形象地描繪出張生此刻迫不及待的心情。

王實(shí)甫的《西廂記》作為劇本，主要供演員在舞臺(tái)上演出，注重場(chǎng)上表演。為方便觀眾能很好地理解劇情，演員扮演的各個(gè)腳色都會(huì)對(duì)自己的身份或心理作簡(jiǎn)單的介紹；同時(shí)，主要演員在表演時(shí)承擔(dān)的部分較多，這就需要安排其他角色穿插上場(chǎng)，插科打諢，使演員們得以調(diào)整和休息，保證演出的順利完成。但也不免有一些為取悅觀眾的低俗情節(jié)、對(duì)話或曲詞。金圣嘆改編的《西廂記》則更偏重于“案頭讀物”，故省略了很多不必要的身份介紹，再做出合宜的補(bǔ)充，更加注重故事本身的完整和情節(jié)的連貫。雖然情節(jié)上沒有做出較大的變更，但金圣嘆對(duì)曲詞和賓白中個(gè)別字、句的斟酌，也顯示出了他作為“貫華堂第六才子”對(duì)語(yǔ)言要求之高。為保證其文學(xué)藝術(shù)性，金圣嘆也刪減了許多比較“低俗”“媚俗”的情節(jié)。雖然會(huì)有一些改動(dòng)不大適宜的地方，但也很有特色，文學(xué)性更強(qiáng)。

①②③⑤⑨⑩????????????（清）金圣嘆：《貫華堂第六才子書西廂記》，見周錫山：《貫華堂第六才子書西廂記》（卷五），萬(wàn)卷出版公司2009年版，第141頁(yè)，第141頁(yè)，第142頁(yè)，第144頁(yè)，第141頁(yè)，第142頁(yè)，第143頁(yè)，第143頁(yè)，第144頁(yè)，第145頁(yè)，第146頁(yè)，第147頁(yè)，第147頁(yè)，第148頁(yè)，第141頁(yè)，第142頁(yè)，第142頁(yè)，第141頁(yè)。

④⑥⑦⑧?????????(元）王實(shí)甫：《西廂記》，見張宏淵：中國(guó)戲曲經(jīng)典（第二卷），山東教育出版社,2005年版，第30頁(yè)，第30頁(yè)，第30頁(yè)，第32頁(yè)，第30頁(yè)，第30頁(yè)，第31頁(yè)，第31頁(yè)，第32頁(yè)，第29頁(yè)，第29頁(yè)，第29頁(yè)，第29頁(yè)。

[1]（元）王實(shí)甫著.張宏淵編.中國(guó)戲曲經(jīng)典（第2卷）[M].濟(jì)南：山東教育出版社，2005.

[2]（清）金圣嘆著.周錫山編校.貫華堂第六才子書西廂記[M].沈陽(yáng)：萬(wàn)卷出版公司，2009.

作者：溫旭姣，山西師范大學(xué)在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)閼騽∨c影視學(xué)。

編輯：水涓E-mail:shuijuanby@sina.com