從卡農(nóng)到萬能和弦

劉露

[摘 要]卡農(nóng)，英文名Canon，是一種古老的音樂體裁，一種復(fù)調(diào)音樂，原意為“規(guī)律”。一個(gè)聲部的曲調(diào)自始至終追逐著另一聲部，直到最后的一個(gè)小節(jié)，最后的一個(gè)和弦融合在一起，永不分離。而在萬能和弦中有一種低音走向?yàn)椋?-7-6-5-4-3-2-5-1）的和聲走向，人稱卡農(nóng)和聲走向，也叫Leading Bass的一種和聲排列模式，是現(xiàn)代流行歌曲創(chuàng)作中出現(xiàn)較多且由傳統(tǒng)和聲演變而來的一種經(jīng)典模式。本文通過兩者的和聲對比以及對萬能和弦的細(xì)致分析來展現(xiàn)其變身的規(guī)律以及在流行音樂創(chuàng)作中的重要地位和歷史意義。

[關(guān)鍵詞] 卡農(nóng);萬能和弦;和聲

[中圖分類號]J605[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2020）10-0169-03

[作者簡介]劉?露（1979—?），女，上海市嘉定區(qū)文化館音樂創(chuàng)作干部，專技八級館員。（上海?201821）

卡農(nóng)的最早歷史，可以追溯至13世紀(jì)歐洲的民間音樂形式，如狩獵曲、輪唱曲等。輪唱曲是一種小型聲樂曲，其形式為各聲部以相同間距進(jìn)入的同度無終卡農(nóng)，13世紀(jì)以后流行于英國。15世紀(jì)出現(xiàn)了完整的卡農(nóng)曲，并為佛蘭德樂派的作曲家所喜愛。此后，卡農(nóng)經(jīng)常作為一種獨(dú)立的小型樂曲或大型樂曲中的一個(gè)段落而被運(yùn)用，許多交響作品里都會(huì)用《卡農(nóng)》的技巧部分，比如貝多芬的《命運(yùn)交響曲》，巴赫的《五首卡農(nóng)變奏曲》等。[1]其中最為人們所熟知的是帕赫貝爾（Johann Pachelbel）的《D大調(diào)卡農(nóng)》（Canon and Gigue in D），也稱作《帕赫貝爾的卡農(nóng)》（Pachelbel's Canon），作品編號：T. 337。這個(gè)作品在今天依然被廣泛運(yùn)用，并發(fā)展成為流行歌曲中經(jīng)典的萬能和弦。讓我們先來看看這部作品。它分為四個(gè)聲部，低音聲部來回一共八個(gè)音符，一般的演奏法是以大提琴啟奏，三把小提琴間隔八拍先后加入。小提琴全部拉奏完全相同旋律。該曲前后僅三段不同的旋律，每段僅兩小節(jié)的旋律供重復(fù)拉奏;從頭到尾也僅有兩小節(jié)，重復(fù)達(dá)28次。這段音樂雖然不斷回旋往復(fù)，但其旋律之美不讓人覺得單調(diào)，反而感覺動(dòng)聽悅耳，變幻莫測，深受人們喜愛。在1966年的維也納音樂節(jié)上，大指揮家卡拉揚(yáng)帶來的《卡農(nóng)》版本加入了一把小提琴。1985年，鋼琴名家George Winston的《December》問世，帶來了他獨(dú)自改編的鋼琴版本《Variations on the Kanon by Pachelbel》，使得鋼琴演奏《卡農(nóng)》的浪漫風(fēng)廣為流行。1987年，吉他天皇Nicolas Angeles演繹的現(xiàn)代版本轟動(dòng)一時(shí)。1992年，大豎琴家Mask和長笛演奏家共同在英國皇家音樂學(xué)院的周年儀式會(huì)上演奏了極其優(yōu)雅的《卡農(nóng)》新版，備受推崇。其他還有童聲版、饒舌版、佛拉門戈版、爵士版等各種《卡農(nóng)》。還有小提琴獨(dú)奏版、弦樂四重奏版、鋼琴獨(dú)奏版、鋼琴四手聯(lián)彈版、豎琴獨(dú)奏版、長笛協(xié)奏版、銅管合奏版、陶笛獨(dú)奏版、吉他獨(dú)奏版、美聲無伴奏合唱版等諸多版本。其中還是以弦樂四重奏的形式最為經(jīng)典。[2]在研究卡農(nóng)的和聲走向之前，我們先來了解一下一個(gè)調(diào)式中各個(gè)級別和弦的色彩。以C大調(diào)為例。

一、和弦的色彩

把C大調(diào)的音階列出來，然后每個(gè)音上面做一個(gè)三和弦的話，會(huì)得到下面這張圖里的七個(gè)和弦，它們是不需要添加任何升降記號自然形成的和弦。

列出的七個(gè)和弦中有大和弦、小和弦與減和弦。對于它們，總的來講，大和弦聽起來會(huì)比較開心，小和弦會(huì)比較悲傷，減和弦會(huì)比較怪異。那么這七個(gè)和弦在C大調(diào)里面都是什么樣的顏色呢？

1.Ⅰ級和弦（C和弦）

C和弦（組成音135）是C大調(diào)音階中的一級和弦，明亮的色彩，用來明確調(diào)性。

2.Ⅱ級和弦（Dm和弦）

Dm和弦（組成音246），柔和親密的色彩，充滿了浪漫主義。

3.Ⅲ級和弦（Em和弦）

Em和弦（組成音357），憂郁的色彩，柔美而略帶憂傷。Em還會(huì)有西班牙的感覺，因?yàn)槲靼嘌篮芏喔枨墙⒃赑hrygian調(diào)式上的。

4.Ⅳ級和弦（F和弦）

F和弦（組成音461），激進(jìn)的色彩，有積極向上的感覺，在美國鄉(xiāng)村音樂和描述大西部草原峽谷的歌曲都使用四級和弦表現(xiàn)。

5.Ⅴ級和弦（G和弦）

G和弦（組成音572），平穩(wěn)堅(jiān)定的色彩，對一級和弦起支撐作用，常用于樂句半終止或者終止。

6.Ⅵ級和弦（Am和弦）

Am和弦（組成音613），悲傷的色彩，也是小調(diào)主和弦，充滿了敘事性。

7.Ⅶ級和弦（Bdim和弦）

Bdim和弦（組成音724），灰暗的色彩。比較少出現(xiàn)，多表現(xiàn)糾結(jié)陰暗等情緒和畫面。

大和弦聽起來比較歡快、陽光、快樂，小和弦聽起來比較悲傷、憂郁，還有沒有更悲傷的和弦呢？有的，那就是七和弦，減三和弦、大三和弦并沒有憂郁的感覺，但是加上一個(gè)七音就變成了另外的模樣，我們以同一低音和弦來比較，下圖三個(gè)和弦分別是C大和弦，C小和弦，bA小大七和弦第一轉(zhuǎn)位，和弦內(nèi)有一個(gè)小二度，色彩非常憂郁綿長。

因?yàn)槎嗔艘粋€(gè)不協(xié)和音程，使得聽覺上有更加幽遠(yuǎn)、憂傷、縹緲的感覺。

二、現(xiàn)代流行音樂中的萬能和弦

那么什么是萬能和弦呢？顧名思義，就是這類和弦的組合是萬能的，在大多數(shù)的歌曲中都能使用，也可以直接拿來寫新的作品，種類有很多，比如低音走向?yàn)椋?-5-3-6-2-5-1）（1-6-4-5）（1-6-2-5）等。其中低音走向?yàn)椋?-7-6-5-4-3-2-5-1）人稱卡農(nóng)和聲走向，也叫Leading Bass，就是傳說中最經(jīng)典的萬能和弦。在流行歌曲中代表曲目太多了，如歌曲《揮著翅膀的女孩》《菊花臺(tái)》《可惜沒如果》《好想你》《青春修煉手冊》《斷了的弦樂》《簡單愛》《星晴》等。即使有的歌曲原本并不是用萬能和弦編配的，但是用這個(gè)模式再變出幾個(gè)變體也能夠套得上去。萬能和弦的搭配就像是美術(shù)的著色一樣，是搭配好的，色彩感使人非常舒服，符合藝術(shù)的審美。雖然這類歌曲也會(huì)給人很多類同感，但也正因?yàn)槭橇鱾飨聛淼模蟼鹘y(tǒng)和聲的規(guī)律，悅耳動(dòng)聽，被很多人推崇。

三、從卡農(nóng)變身萬能和弦

我們來看看卡農(nóng)是怎樣變身萬能和弦的。先回過頭來看一下著名的《D大調(diào)卡農(nóng)》（Canon and Gigue in D），也就是《帕赫貝爾的卡農(nóng)（Pachelbel's Canon），作品編號：T. 337。作品的和聲走向和萬能和弦的和聲走向是一模一樣的：Ⅰ-Ⅴ-Ⅵ-Ⅲ-Ⅳ-Ⅰ-Ⅳ（或Ⅱ）-Ⅴ，當(dāng)然說是照搬也不為過，因?yàn)閷?shí)在太經(jīng)典了。最早的萬能和弦走向是完全由《D大調(diào)卡農(nóng)》復(fù)制過來的，全曲都是三和弦，后來逐漸地演變，加入了三和弦的轉(zhuǎn)位以及七和弦，就變成了現(xiàn)在最流行的低音為（1-7-6-5-4-3-2-5-1）的和聲走向，人稱卡農(nóng)和聲走向。雖然和弦的音程有了一些變化，但和聲的骨架還是原來的，只是聽起來更加豐滿而富有現(xiàn)代感。

四、萬能和弦分析

（一）進(jìn)程分析

現(xiàn)在來看看和弦進(jìn)程的走向（以C調(diào)為例）：

我們可以發(fā)現(xiàn)，這個(gè)和弦進(jìn)程的形態(tài)大概是這個(gè)樣子的：

這個(gè)進(jìn)程總體上是下行走向，從橫向上來看上面一排和弦C-Am-F-Dm是有規(guī)則的三度下行，下面一排和弦G/B-Em/G-C/E和上面一排一樣也是有規(guī)則的三度下行，縱向上面每兩個(gè)和弦又是（四度-二度-四度-二度-四度-二度-四度）如此反復(fù)循環(huán)。在情感上給人一種螺旋向下，最后又回歸主題的感覺——恰巧，這讓人覺得很舒服，連貫而富有變化。而最后G和弦又可以上行四度和進(jìn)程的開頭C和弦完美對接。因此，把卡農(nóng)中間任意的八個(gè)小節(jié)截出來單曲循環(huán)，都不會(huì)有任何違和感。正是這種螺旋變換的主題讓這種進(jìn)程創(chuàng)作出的音樂顯得非常和諧。盡管卡農(nóng)和弦進(jìn)行被泛濫地使用，但不可否認(rèn)的是，用這個(gè)萬能和弦譜出的歌曲的確是朗朗上口。

萬能和弦不但在大調(diào)中可以用，在小調(diào)中也同樣很好聽。大調(diào)和弦走向是Ⅰ-Ⅴ-Ⅵ-Ⅲ-Ⅳ-Ⅰ-Ⅳ（或Ⅱ）-Ⅴ，那么在小調(diào)中的標(biāo)記也是同樣的。為了讓各個(gè)領(lǐng)域的朋友都能看得明白，我們使用流行音樂和聲來標(biāo)記：C大調(diào)萬能和弦：C-G-Am-Em-F-C-F-G，a小調(diào)萬能和弦：Am-Em-F-C-Dm-Am-Dm-EM/Em，或是如下這個(gè)變體：Am-Em-F-C-Dm-Am-bB-EM。代表作有風(fēng)靡一時(shí)的張杰的《三生三世》，黃磊的《我想我是海》等。

（二）和聲分析

萬能和弦為什么好聽？因?yàn)橛蓚鹘y(tǒng)和聲變化而來的和聲進(jìn)行是完全符合傳統(tǒng)和聲的規(guī)律和邏輯的。那我們從和聲學(xué)的角度分析看看，萬能和弦包括了傳統(tǒng)和聲的哪些部分。先看看和聲的一些基本概念：

1.和聲功能分類

以主和弦為代表的主功能，標(biāo)記是T（大調(diào)），t（小調(diào)）。以屬和弦為代表的屬功能，標(biāo)記是D（大調(diào)），d（小調(diào)）。以下屬和弦為代表的下屬功能，標(biāo)記是S（大調(diào)），s（小調(diào)）。具體和弦級數(shù)以及功能范圍如下：

2.和聲功能序列

和聲的功能序列為：主（T）-下屬（S）-屬（D）-主（T）。

在和聲體系中，這種規(guī)律就是從穩(wěn)定到不穩(wěn)定再到穩(wěn)定。

3.萬能和弦和聲分析

萬能和弦的和聲歸類總結(jié)后，得出下圖：

由上圖可以看出，萬能和弦的和聲進(jìn)行走向是完全符合傳統(tǒng)和聲的歸類和規(guī)律的，從穩(wěn)定到不穩(wěn)定再到穩(wěn)定。和聲力度也是呈現(xiàn)出（弱-強(qiáng)-弱-強(qiáng)）的律動(dòng)，至結(jié)尾處連續(xù)出現(xiàn)兩個(gè)強(qiáng)進(jìn)行代入下一循環(huán)樂段，如此反復(fù)，妙不可言?；A(chǔ)和聲的完全進(jìn)行是主（T）-下屬（S）-屬（D）-主（T），即Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ，卡農(nóng)并沒有套用完全進(jìn)行，而是上來用了正格進(jìn)行，緊接著一個(gè)阻礙進(jìn)行，打破傳統(tǒng)審美，達(dá)到了出其不意的效果。因?yàn)槿绻子猛耆M(jìn)行，和聲力度上就沒辦法達(dá)到（弱-強(qiáng)-弱-強(qiáng)）的律動(dòng)感，也不能很好地接入Ⅰ級和弦，從而周而復(fù)始，這就是卡農(nóng)和聲設(shè)計(jì)的獨(dú)到之處。但現(xiàn)在的流行音樂里很多和聲也還是套用基礎(chǔ)和聲的完全進(jìn)行：Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ。代表作有《克羅地亞狂想曲》《勇氣》等。也有變體。如Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅴ、Ⅰ-Ⅳ-Ⅱ-Ⅴ，代表作有歌曲《童年》《聽?！返?，在這里不再贅述。

萬能和弦在今天依然是流行音樂里最穩(wěn)定最火爆的套用模式之一，大家用它創(chuàng)作了很多耳熟能詳群眾喜愛的樂曲和歌曲，推動(dòng)了中國流行音樂的發(fā)展，但是與中國民族音樂的融合還沒有上升到一個(gè)新的高度，希望它在今后還能發(fā)展出更多的模式，探索出新的音樂語言，將中國流行音樂的水平推上世界級平臺(tái)，能夠真正地實(shí)現(xiàn)洋為中用。

注釋：

[1][2]https：//baike.baidu.com/item/卡農(nóng)/574520？fr=aladdin.

（責(zé)任編輯：崔曉光）