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    對韋伯恩《交響曲》op.21中各卡農(nóng)開始情況的思考

    2018-01-05 04:49:00孫超群
    北方音樂 2017年22期
    關(guān)鍵詞:卡農(nóng)三連音單簧管

    孫超群

    (中國音樂學(xué)院,北京 100101)

    對韋伯恩《交響曲》op.21中各卡農(nóng)開始情況的思考

    孫超群

    (中國音樂學(xué)院,北京 100101)

    《交響曲》是韋伯恩成熟時期的作品,它以精湛的鏡像結(jié)構(gòu)寫作方法而為世人所稱贊。但是筆者在深入分析這首作品后,發(fā)現(xiàn)鏡像結(jié)構(gòu)只是其表層的結(jié)構(gòu)特征,它還有更多更深層次的其他方面特征得以啟發(fā)世人,供后人學(xué)習(xí)與思考。因此本文以發(fā)展的角度,從卡農(nóng)開始的情況總結(jié)出幾點特征。

    韋伯恩;卡農(nóng);對稱

    韋伯恩《交響曲》op.21的第二樂章中變奏IV就像一個拱門,是整個對稱結(jié)構(gòu)的軸心,其他變奏兩兩對稱,所用序列基本相同。如變奏I與變奏VII、變奏II與變奏VI以及變奏III與變奏V。

    在這里,第二樂章變奏I的兩卡農(nóng)按開始的先后順序被稱作卡農(nóng)1與卡農(nóng)2,變奏II兩卡農(nóng)按開始的先后順序被稱作卡農(nóng)3與卡農(nóng)4,奏III的卡農(nóng)為卡農(nóng)5(余類推,變奏IV為卡農(nóng)6與卡農(nóng)7,變奏V為卡農(nóng)8,變奏VI為卡農(nóng)9,變奏VII為卡農(nóng)10與卡農(nóng)11)。

    一、兩卡農(nóng)順序進入

    (一)變奏I與變奏VII

    按寫作順序來看①,變奏I的二重倒影卡農(nóng)應(yīng)該是韋伯恩在這首作品中開始寫作的第一組二重卡農(nóng),其中卡農(nóng)1的現(xiàn)行聲部與模仿聲部分別由小提琴與大提琴組成。先行聲部由小提琴從第11小節(jié)第二拍開始,所用序列I0;大提琴奏的模仿聲部從第12小節(jié)正拍開始,所用序列P10??ㄞr(nóng)1的兩聲部是相差1拍的倒影卡農(nóng)(如譜例1中○圈出卡農(nóng)1)。

    卡農(nóng)2的先行聲部由第二小提琴于第12小節(jié)第二拍開始演奏的,所用序列I6;卡農(nóng)2的模仿聲部由第13小節(jié)的中提琴開始,所用序列P4??ㄞr(nóng)2的兩聲部也是相差1拍的倒影卡農(nóng)(△圈出卡農(nóng)2)(如譜例1)。

    變奏VII所用序列與變奏I完全相同。

    變奏 VII中卡農(nóng)10的先行聲部由單簧管從第77小節(jié)第一拍后半拍開始,選用序列I0;模仿聲部由低音單簧管演奏P10序列(這一聲部與現(xiàn)行聲部一樣也是弱起開始)。因此卡農(nóng)10中的兩聲部內(nèi)部是相隔一拍的倒影卡農(nóng)(○圈出卡農(nóng)10)。

    譜例1

    變奏VII中卡農(nóng)11的先行聲部由第78小節(jié)第一拍后半拍開始,由大提琴演奏P4序列;模仿聲部由第78小節(jié)第二拍的后半拍開始,由小提琴演奏I6序列。因此卡農(nóng)11也是相隔一拍的倒影卡農(nóng)(△圈出卡農(nóng)11)。

    卡農(nóng)10與卡農(nóng)11也同卡農(nóng)1與卡農(nóng)2的關(guān)系一樣,卡農(nóng)內(nèi)部的先行聲部與模仿聲部相隔一拍,兩卡農(nóng)間相隔兩拍(如譜例2)。

    譜例2

    變奏I與變奏VII除起拍情況(變奏I正拍起,變奏VII弱拍起)不同外,其他情況基本相同。

    列表如下(表1與表2):

    表1

    表2

    (二)變奏II與變奏VI

    變奏II與變奏VI由卡農(nóng)3與卡農(nóng)4組成,整個卡農(nóng)3都由圓號1承擔(dān)。其中先行聲部從第23小節(jié)第一拍正拍開始,所用序列P5;模仿聲部從第23小節(jié)第一拍后半拍進入,所用序列I4。先行聲部與模仿聲部間有半拍的距離(○圈出卡農(nóng)3)。

    卡農(nóng)4的先行聲部由大提琴在第23小節(jié)第二拍正拍進入,所用序列I7;模仿聲部由半拍后單簧管引入,所用序列P3??ㄞr(nóng)4的先行聲部與模仿聲部也相隔半拍(△圈出卡農(nóng)4)(如譜例3)。

    變奏VI只有一組卡農(nóng)——卡農(nóng)9,這組卡農(nóng)與變奏II中的卡農(nóng)4遙相對應(yīng),都使用序列I7與P3。先行聲部I7由低音單簧管在第66小節(jié)第二拍后半拍進入;模仿聲部P3由單簧管于第67小節(jié)第一拍后半拍開始。先行聲部與模仿聲部間相差一拍(○圈出卡農(nóng)9)。

    除卡農(nóng)外的自由聲部(自由聲部也是十分標準的 “卡農(nóng)”,由圓號演奏,將在第四章第二節(jié)第二部分解釋)在卡農(nóng)9模仿聲部出現(xiàn)半拍后進入,所用兩序列分別為I10與P11(如譜例4)。

    譜例3

    譜例4

    因此變奏II與變奏VI相比,變奏二內(nèi)各聲部進入的間隔時間短,聲部進入的更快一些;變奏VI的間隔時間是變奏II的一倍,因此聲部進入速度更慢一些(如表3與表4)。

    表3

    表4

    (三)變奏III與變奏V

    變奏III與變奏V都只有一組卡農(nóng),都以P8與P2兩個序列開始。變奏III中卡農(nóng)5的先行聲部P8,先行聲部與模仿聲部按進入的先后順序來看,只相差半拍(○圈出卡農(nóng)5)(如譜例5)。

    譜例5

    變奏V中的卡農(nóng)8先行聲部由中提琴與大提琴引入(如譜例6)。

    因此變奏III與變奏V卡農(nóng)情況列表如下(如表5和表6):

    這6個變奏中,第II變奏與第III變奏內(nèi)部各聲部進入的先后時間間隔短,變奏I與變奏VII間隔時間相同,都是1拍,按音樂創(chuàng)作的時間順序來看,第二樂章變奏中各聲部進入的間隔距離存有由短至長的趨勢(如表7)。

    譜例6

    表5

    表6

    表7

    二、兩卡農(nóng)交疊進入

    (一)變奏IV

    變奏IV處于整個樂章的中心位置,第50小節(jié)又是整個變奏IV的中心。在這一變奏中的第50小節(jié)前與第50小節(jié)后的部分,每小節(jié)中的時值都被分為三等份,這部分的音樂為連續(xù)的四分三連音的進行。

    其中卡農(nóng)6的先行聲部I1于第45小節(jié)第2個四分三連音開始,單簧管演奏;模仿聲部P0于第46小節(jié)第一個四分三連音開始,第一圓號演奏。因此,先行聲部與模仿聲部的距離有兩個四分三連音(○圈出卡農(nóng)6)。

    卡農(nóng)7的先行聲部是由第二圓號在第45小節(jié)第3個四分三連音開始的,所選序列I11;模仿聲部P10由低音單簧管于第46小節(jié)第2個四分三連音開始。因此,先行聲部與模仿聲部也相差兩個四分三連音(△圈出卡農(nóng)5)(如譜例7)。

    變奏IV卡農(nóng)6先行聲部與卡農(nóng)7先行聲部只相差一個四分三連音,小于兩卡農(nóng)內(nèi)部先行聲部與模仿聲部的距離,變奏IV兩卡農(nóng)是交疊進入的(如表8)。

    譜例7

    表8

    (二)第一樂章各部分

    第一樂章由三部分組成,其中第一部分是由兩組個性鮮明性格不同的主題構(gòu)成,第二部分則不僅是第一部分序列的移位,音樂材料上(尤其節(jié)奏)也是第一部分的裁截再發(fā)展。第三部分所用序列與第一部分完全相同,但是音樂進行方式卻是不同的,因此這三部分符合奏鳴曲式(呈示部包含主,屬調(diào)共兩個主題),可將這部分的曲式結(jié)構(gòu)歸為奏鳴曲式。

    第一樂章呈示部(1-26)卡農(nóng)1分別由第2圓號與第1圓號開始。先行聲部P9由第1小節(jié)第二拍進入,模仿聲部I9由第三小節(jié)第二拍進入(○圈出卡農(nóng)1)。

    △圈出卡農(nóng)2(如譜例8)。

    譜例8

    因此兩卡農(nóng)進入情況列表如表9:

    表9

    展開部從第25小節(jié)至第43小節(jié),也由兩組卡農(nóng)組成??ㄞr(nóng)3兩聲部均由單簧管引入,先行聲部I4由第25小節(jié)第2拍進入;模仿聲部P4由第27小節(jié)第2拍進入。先行聲部與模仿聲部相差兩小節(jié)(○圈出卡農(nóng)3)。

    整個卡農(nóng)4兩聲部均由弦樂開始。先行聲部I0由大提琴于第26小節(jié)第2拍引入;模仿聲部P8由中提琴于第28小節(jié)第2拍引入。先行聲部與模仿聲部相差兩小節(jié)(△圈出卡農(nóng)4)(如譜例9)。

    譜例9

    列表如表10:

    表10

    再現(xiàn)部從第42小節(jié)開始至第66小節(jié)結(jié)束,所用序列與呈示部完全相同??ㄞr(nóng)5先行聲部P9由中提琴于第42小節(jié)最后一拍的后半拍引入,卡農(nóng)6先行聲部I5由豎琴聲部于第43小節(jié)最后一拍后半拍引入,模仿聲部P1由豎琴聲部于第45小節(jié)后半拍開始。先行聲部與模仿聲部相差兩小節(jié)(如譜例10)。

    列表如表11:

    表11

    譜例10

    三、結(jié)語

    各卡農(nóng)兩聲部進入的間隔時間逐漸增大:第一樂章聲部與聲部間間隔時間都是1小節(jié),第二樂章間隔時間短于1小節(jié);第二樂章變奏IV的間隔時間為一個四分三連音,一個四分三連音的長度介于半拍與一拍之間。因此各卡農(nóng)聲部進入時間上的間隔距離是由“半拍”到“一小節(jié)”,間距是被不斷拉大的。

    各卡農(nóng)先順序再交疊進入的創(chuàng)作順序:從第二樂章開始的幾個變奏每個變奏內(nèi)部卡農(nóng)都是順序進入的——變奏I至變奏III、變奏V至變奏VII;而第二樂章變奏IV與第一樂章每部分中的卡農(nóng)進行則是交疊進入的。

    交疊進入的兩卡農(nóng)比順序進入的兩卡農(nóng)關(guān)系更緊密,即便卡農(nóng)內(nèi)部間隔距離變長??ㄞr(nóng)內(nèi)部兩聲部間的時間距離被拉大,并不會妨礙音樂的連貫性,反而可以增強人們對模仿聲部的期待感。從第二樂章到第一樂章,看似一成不變的卡農(nóng)進行,在當(dāng)中卻有著非常細致又合理的發(fā)展趨勢。這便是卡農(nóng)開始時,韋伯恩這首作品給我們的初步印象。

    注釋:

    ①按論文12-Tone Symmetry(Webern’s Thematic Sketches for the Sinfonie,op.21,Second Movement,Author:Donna Lynn Source:The Musical Times,Vol.131,No.1774(Dec.,1990),pp.644-646,Published by:Musical Times Publications Ltd.)來看,作者先寫作了第二樂章,之后寫作第一樂章。因此在對作品進行分析時,我采用先分析第二樂章,再分析第一樂章的方式。這樣可以理清作者在創(chuàng)作時的思路,進而達到寫作本篇的目的。

    [1]陳銘志.安東·威伯恩的交響曲(Op.21)[J].音樂藝術(shù),1985(04):44-49,37.

    [2]范哲明.對威伯恩“小交響曲”的綜合再分析──兼談理性思維在序列音樂創(chuàng)作中的主導(dǎo)因素[J].樂府新聲,1998(04):6-10.

    [3]鄭英烈.威伯恩的技法特征——兼論其繼承性及超前性[J].中國音樂學(xué),1990(02):90-100.

    [4]鄭英烈.序列音樂寫作教程[M].上海:上海音樂出版社,2007.

    [5]彭志敏.新音樂作品分析教程[M].長沙:湖南文藝出版社,2010.

    [6]喬治·佩爾,羅忠镕.序列音樂寫作與無調(diào)性——勛伯格、貝爾格與韋伯恩音樂介紹[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,2006.

    [7]羅忠镕.現(xiàn)代音樂欣賞辭典[M].北京:高等教育出版社,1997.

    [8][英]肯尼迪·布爾恩,唐其競.牛津簡明音樂詞典(第四版)[M].北京:人民音樂出版社,2002.

    J614.1

    A

    孫超群(1989—),女,漢族,吉林省吉林市,中國音樂學(xué)院作曲系2013級碩士研究生,中國音樂學(xué)院學(xué)生處,專職輔導(dǎo)員,研究方向:作曲,導(dǎo)師為羅忠镕教授。

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