李商隱“無(wú)題詩(shī)”的思想內(nèi)涵初探

“詩(shī)者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩(shī)，情動(dòng)于中而形于言……”（《毛詩(shī)序》），李商隱所作無(wú)題詩(shī)正是言志抒情之作。李商隱的坎坷經(jīng)歷，為其“無(wú)題詩(shī)”的創(chuàng)作準(zhǔn)備了辛酸的、豐富的素材和凄涼的人生體驗(yàn)。融情于詩(shī)，不僅是李商隱的創(chuàng)作風(fēng)格，也是中國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作的主要精神表現(xiàn)。李商隱的“無(wú)題詩(shī)”詩(shī)意含蓄，思想內(nèi)涵豐富，耐人尋味，其“無(wú)題詩(shī)”到底有什么樣的思想內(nèi)涵呢？讓我們來(lái)看看以下的兩首詩(shī)：

先讓我們來(lái)看一看這首《無(wú)題》（相見(jiàn)時(shí)難別亦難）：

相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。

此詩(shī)的第一聯(lián)“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”暗示了一對(duì)戀人的愛(ài)情經(jīng)歷了許多的坎坷與波折，而“別亦難”寫(xiě)出了此次的分別分明是再會(huì)無(wú)期，因此就更加難舍難分，他們?cè)谙Ｍc絕望之間痛苦地掙扎著，感情的悲哀是感人至深的。“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一句，是感情氣氛的渲染與烘托，只此一句，寫(xiě)得色彩濃艷，已令人置身于閑愁萬(wàn)種 、如花美眷、似水流年的痛苦而又美麗的境界中，表現(xiàn)出了李義山詩(shī)歌“含蓄而濃情”的獨(dú)特風(fēng)格?！按盒Q到死絲方盡”一句描繪出了“春蠶”這樣一個(gè)美好的藝術(shù)形象，滿(mǎn)腹情絲，生為盡吐，吐之即盡，命之隨亡。從而大大地加強(qiáng)了感情的強(qiáng)度，突出了它的忠貞不渝，借以寫(xiě)出了那種以一生相拼，刻骨銘心的愛(ài)，那種歷經(jīng)磨難而愈加堅(jiān)貞的愛(ài)情。“蠟炬成灰淚始干”一句用“蠟炬”比喻心情的痛苦，其著眼點(diǎn)在于取蠟燭受火煎而流淚之意。李商隱在寫(xiě)這一意象時(shí)，用了兩個(gè)字“灰”和“干”，比喻人在痛苦中已經(jīng)心灰淚盡，這就把煎熬的痛苦推向了終點(diǎn)，達(dá)到了絕望的程度。上面這兩句都有所本，有所借鑒，但作者又能自出機(jī)杼，融入新意。無(wú)論是塑造形象之新，還是表現(xiàn)感情之深，都大大超過(guò)了前人。第三聯(lián)是一種“擬想”，表現(xiàn)了對(duì)戀人的一種細(xì)致入微的思念。這種從對(duì)面落筆的寫(xiě)法，更婉轉(zhuǎn)地寫(xiě)出了自己思念的真誠(chéng)且深沉，使得全詩(shī)呈現(xiàn)出一種動(dòng)人的纏綿悱惻的韻致。結(jié)尾一聯(lián)寫(xiě)彼此相隔并不遙遠(yuǎn)，作者表示會(huì)設(shè)法探聽(tīng)她的消息，也許會(huì)托人捎去一封信?？傊?，會(huì)沖破千難萬(wàn)險(xiǎn)，和她再會(huì)一次，相見(jiàn)一面。由此，我們可歸結(jié)這首詩(shī)為一首“愛(ài)情詩(shī)”，但其格調(diào)并不像那時(shí)的一些純粹愛(ài)情詩(shī)那樣低，它在俗氣中帶有了幾分高雅。在這首詩(shī)里作者刻意寫(xiě)出的是那種刻骨銘心的愛(ài)情，一切具體的兒女情事都消融得幾乎不留痕跡，所以能使人深深地感到多情而又不薄情、艷麗而不膚淺。既有風(fēng)流華美的一面，又有蘊(yùn)藉深沉的一面。體現(xiàn)了李商隱“無(wú)題詩(shī)”描寫(xiě)愛(ài)情的高超藝術(shù)。同時(shí)也表現(xiàn)出了詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的深情向往與執(zhí)著追求。這首詩(shī)作于大中十年，當(dāng)時(shí)作者由東川回京思念之妻所作，說(shuō)此詩(shī)是一首“愛(ài)情詩(shī)”也是于情于理。

李商隱的直接以《無(wú)題》為題詩(shī)有一個(gè)總的特征就是“情感濃艷而真摯”，這用來(lái)描寫(xiě)愛(ài)情是理所當(dāng)然的，但其無(wú)題詩(shī)是否皆屬愛(ài)情一類(lèi)，要分而視之。我們說(shuō)其詩(shī)作思想內(nèi)涵豐富而深沉，我們應(yīng)根據(jù)其創(chuàng)作背景及內(nèi)容仔細(xì)推敲。讓我們來(lái)看看下面這首 《無(wú)題》（來(lái)是空言去絕蹤）：

來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繍芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。

有人認(rèn)為這是作者在夢(mèng)中與愛(ài)人相會(huì)，及醒后追夢(mèng)的戀情詩(shī)作。但根據(jù)當(dāng)時(shí)作者所處環(huán)境和其心境，我們不難看出作者遠(yuǎn)離親人難免會(huì)有所思念，但這種看法沒(méi)有突破詩(shī)人的主旨。這首詩(shī)寫(xiě)在詩(shī)人再次被迫離開(kāi)秘書(shū)省，決定到桂州鄭亞幕府任職期間。他期望著在此能受到朝廷的賞識(shí)，能得以升遷，以實(shí)現(xiàn)自己的遠(yuǎn)大抱負(fù)。但武宗在李商隱重入秘閣一年后便死去，宣宗繼位，“一朝天子一朝臣”，武宗老臣多遭貶謫。李商隱重入秘閣期待升遷的希望泡了湯，而且他還不得不離開(kāi)秘閣，遠(yuǎn)赴邊關(guān)。他想到此，怕再無(wú)機(jī)會(huì)施展自己的才華，實(shí)現(xiàn)自己的理想?，F(xiàn)實(shí)與理想的撞擊，使他覺(jué)得自己的生活簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)夢(mèng)，醒后萬(wàn)事皆空，此詩(shī)中抒寫(xiě)的正是詩(shī)人的這一苦衷。首聯(lián)寫(xiě)凌晨不寐，思前瞻后，這次入秘閣卻落得一場(chǎng)空，此番離去怕再也無(wú)返回的希望了。頸聯(lián)寫(xiě)自己報(bào)效朝廷的理想已成一場(chǎng)空，應(yīng)聘鄭亞幕職的信已倉(cāng)促寫(xiě)成，朝廷這施展才華的要地實(shí)為平生向往的處所，此時(shí)自己仍對(duì)它留戀不已。尾聯(lián)用劉晨遇仙女的典故比自己身在秘閣，在皇帝身邊都未能受到朝廷的賞識(shí)，何況今要到與君有千山萬(wàn)水之隔的邊陲之地呢！全詩(shī)抒發(fā)的是作者凄楚悲涼際遇的感慨。

綜上這兩首詩(shī)我們不難看出，作者雖標(biāo)《無(wú)題》而實(shí)亦有題，只是其內(nèi)涵深沉。除了擬寫(xiě)愛(ài)情外，還以愛(ài)情中的主人公自喻以寄托自己政治上的得失。其“無(wú)題詩(shī)”歷來(lái)并無(wú)定論，而是眾說(shuō)紛紜。有人認(rèn)為除了愛(ài)情與政治兩類(lèi)外還有其它因素暗含其中，如：《無(wú)題》（萬(wàn)里風(fēng)波一頁(yè)舟）有人認(rèn)為是一篇梓幕 “傷春懷古”之作，主旨是尾句的“懷古思鄉(xiāng)共白頭”。懷古思鄉(xiāng)并提，重在懷古，而懷古又是與傷今緊密聯(lián)系在一起的，并且這種傷今與詩(shī)人身世相聯(lián)系，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)個(gè)人身世，這種意境的闊遠(yuǎn)往往讓人難以把握。

總之，其“無(wú)題詩(shī)”的深邃的內(nèi)涵是史家所公認(rèn)的，是后世詩(shī)作家可望而不可及的。同時(shí)也是后世文人研讀的焦點(diǎn)。