李商隱無題詩初探

李商隱能獨(dú)創(chuàng)無題詩體，這與他的一生遭際及晚唐的社會(huì)背景是分不開的。李商隱生于元和八年（813），卒于大中十二年（858），他所生活的這四十六年，是“安史之亂”形成的唐帝國由盛轉(zhuǎn)衰的局面在憲宗朝露出一線轉(zhuǎn)機(jī)后又變得愈加黑暗、衰敗的時(shí)期。李商隱的一生可說是仕途坎坷、時(shí)運(yùn)不濟(jì)、命途多舛。他不僅與唐代其他詩人一樣生活在晚唐的黑暗社會(huì)里，并受其影響；更由于先受牛黨人士令狐楚的提攜，后又被屬于李黨的王茂元招為東床，而不自覺地卷入了朋黨斗爭(zhēng)的漩渦。牛李兩黨勢(shì)力的消長，都在他仕途上投下了濃重的陰影。以至他雖十六歲有“以古文出入諸公間”的才華，有“欲回天地入扁舟”的抱負(fù)，而終于一生奔走沉淪幕僚“虛負(fù)凌云萬丈才，一生襟袍未曾開”（崔玨《哭李商隱》）。他所生活的晚唐，藩鎮(zhèn)割據(jù)、朋黨爭(zhēng)斗、宦官專權(quán)。作為有遠(yuǎn)見的地主階級(jí)人士，他以深切的憂慮注視著唐王朝的命運(yùn)，渴望為唐王朝的中興，為挽救危亡盡的自己的一份力。但是“夕陽無限好，只是盡黃昏”的唐王朝已是國運(yùn)日下。在腐朽勢(shì)力的重壓下，他美好的愿望只能化作一縷如夢(mèng)如幻的單相思，這是他個(gè)人的悲劇也是時(shí)代的悲劇。詩人面對(duì)時(shí)世的無能為力就只有借詩歌以抒發(fā)自己內(nèi)心的郁悶和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。加之李商隱天生敏感，又因早年失戀，中年喪妻，使他形成了多愁善感的性格。同時(shí)，作者又不愿直接傾訴自己的憤慨，這就形成了其獨(dú)特的“無題詩”的獨(dú)特風(fēng)格。

李商隱的“無題詩”從不同的角度可分為不同的類別。李商隱在唐代雖算不上“高產(chǎn)”詩人，但其創(chuàng)作在文學(xué)史上的地位是不可動(dòng)搖的。因他的詩集不像白居易的《長慶集》那樣是由自己編定的，也不像韓愈的《昌黎詩集》由其女婿李漢編定。李商隱的詩先前雖有其妻七妹收集，但七妹早亡，所以他的詩到唐末己散佚。宋初楊億“孜孜求訪。共得……二百八十二首”，后來錢若水“留意摭拾，才得四百余首”。現(xiàn)在流傳的各本李商隱詩集約六百余首，在其詩歌創(chuàng)作中，無題詩約六十余首。以標(biāo)題分，有直接以《無題》為題者共十九首（葉蔥奇《李商隱詩集疏注》人民文學(xué)出版社），取詩中二字為題的無題詩約四十余首，限于篇幅，這類“無題詩”本文不作詳細(xì)論述。以內(nèi)容分，多以愛情為主，同時(shí)雜有政治、詠史、詠物、詠懷等因素，難以確認(rèn)，眾說紛紜。單就其十九首直接以《無題》為題的“無題詩”而言，筆者認(rèn)為主要以愛情詩和政治詩為主。純艷情冶游之作的愛情詩，如“白道縈回入暮霞”，馮浩曰：“別情也”，即感傷離別之情。又如“長眉畫了繡簾開”是描寫一個(gè)女子化妝的模樣，而“壽陽公主嫁時(shí)妝”則寫了一女子為自己不知曉的郎君進(jìn)行悄然打扮，“近知名阿侯”也屬此類。這一類“無題詩”均是為描寫愛情之作，語淺意明，表現(xiàn)了對(duì)愛情生活的追求和向往，同時(shí)也表達(dá)了愛情未果的傷心和失望。而其政治詩也就是學(xué)者常認(rèn)為其無題詩中有所寄托的一類，是影射現(xiàn)實(shí)抒發(fā)政治失意之作。例如：“八歲偷照鏡” 、“照梁初有情”、“何處哀箏隨急管”、“重幃梁下莫愁堂”、“昨夜星辰昨夜風(fēng)”等，這一部分“無題”詩多創(chuàng)作于李商隱在政治上受到排挫之后。如他的《無題·八歲偷照鏡》中借寫一個(gè)聰慧的少女，隨著年齡的增長，才華與美麗日漸顯露，但由于束縛于環(huán)境及人，而不能掌握自己的命運(yùn)。作者這里是少女的自況，慨嘆自己自恃才華，卻仕途不達(dá)。這類無題詩表達(dá)的是作者渴求功名的愿望及其對(duì)自己政治命運(yùn)的擔(dān)憂，同時(shí)也表達(dá)了作者自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤怒與不滿。

李商隱的“無題詩”創(chuàng)作貫穿了其詩歌創(chuàng)作的各個(gè)階段。李商隱十六歲便到汴州“行卷”以謀求功名，但他一生官運(yùn)并不亨通，作者內(nèi)心的郁悶就只有借詩以抒發(fā)。他少負(fù)詩名，創(chuàng)作時(shí)間跨度較大，其直接以《無題》為題的“無題詩”也是如此。這十九首詩的時(shí)間跨度約有三十余年，可以說是貫穿了其詩歌創(chuàng)作的各個(gè)階段。太和二年有《無題二首》（八歲偷照鏡），太和九年有《無題二首》（鳳尾香羅薄幾重），開成三年有《無題》（白道縈回入暮霞），開成四年有《無題二首》（昨夜星辰昨夜風(fēng)）、《無題》（長眉畫了繍簾開），會(huì)昌五年有《無題》（紫府仙人號(hào)寶燈），大中元年有《無題四首》（來是空言去絕蹤）、《無題》（照梁初有情），大中二年有《無題》（近知名阿侯）、《無題》（萬里風(fēng)波一頁舟），大中十年有《無題》（待得郎來月已低）、《無題》（相見時(shí)難別亦難）。從以上的時(shí)間跨度可以看出他的無題詩創(chuàng)作正如他所經(jīng)歷的憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗六朝一樣的漫長。而且其各個(gè)階段的創(chuàng)作都有其特定的環(huán)境與境遇，如：開成四年的《無題二首》（昨夜星辰昨夜風(fēng)）就是在他出任校書郎時(shí)，他雖勤勤懇懇，埋頭公務(wù)，但極度寂寞、孤獨(dú)，且并無多少公務(wù)可干。有時(shí)回首往事，感慨極多，便寫了這《無題二首》，用極為含蓄的手法，來抒發(fā)自己的情感。