探究小說《名利場》中的人物語言藝術(shù)

閆曉云

在進(jìn)行小說創(chuàng)作的時候，作者往往將自己所處時代的社會背景融入其中，從而對小說的故事情節(jié)進(jìn)行安排。因此，了解作者所處時代的社會環(huán)境對我們更好地理解小說作品的創(chuàng)作手法和中心主題是非常有利的。小說《名利場》是英國著名小說家薩克雷的經(jīng)典作品之一，其在1848年完成，對當(dāng)時英國的社會實質(zhì)進(jìn)行了很好的揭露。當(dāng)時的歐洲被大陸革命事件籠罩，新興資產(chǎn)者不惜一切來鞏固自身的勢力，舊貴族開始逐漸衰落，大多數(shù)人都是背負(fù)債務(wù)，整天過著揮霍糜爛的生活。正是在這樣一個充滿名利爭奪、爾虞我詐的社會背景下，作者進(jìn)行了該部作品的創(chuàng)作，旨在對社會中這種丑陋現(xiàn)象進(jìn)行揭露和批判。本文將對小說《名利場》中的人物語言進(jìn)行分析，以更好地理解其中所蘊(yùn)涵的語言藝術(shù)，從而更好地理解作品的文學(xué)內(nèi)涵和價值。

一、微觀言語行為分析

在語言方面，奉承這一詞有著和稱贊非常相似的意思，只是兩個詞在表達(dá)意思的誠意方面有一定的不同。通常而言，奉承的人在進(jìn)行語言表達(dá)的時候，其說話的目的是將那些別人不愿意承擔(dān)的責(zé)任強(qiáng)加于人。在小說《名利場》中，蓓基對奉承這一詞語的運(yùn)用非常擅長。每一個人在進(jìn)行任何一個話題表達(dá)的時候，都是為了對某種利益的最大化追逐。通常，吹噓就是在對自己有利的某種事物進(jìn)行驕傲的表達(dá)。小說中的蓓基就是一個非常愛慕虛榮的人，經(jīng)常運(yùn)用吹噓來將她自己的真實面目進(jìn)行遮掩。在和上流社會的人交往中，蓓基必須運(yùn)用吹噓來對自己進(jìn)行很好的遮掩。蓓基是一個非常精明的人，對于嘲弄、吹噓之類的技巧非常擅長。如當(dāng)她知道克勞萊小姐喜歡取笑別人時，她便千方百計地通過對社交圈中的人進(jìn)行嘲諷來迎合她。

所謂的勸告便是說話的人希望聽話的人去做或者不做一些事情，從而使他從中獲得一定的利益。對于勸告，我們不能將其理解為請求。在有關(guān)勸告的解釋方面，Searle曾這樣說，勸告并不是請求某人去做一些事情，而是告訴他去做什么是最為有利的。在小說中，蓓基和自己的丈夫羅登從國外回來之后，遭遇到一些朋友的冷眼相對。對于這樣的待遇，羅登很為自己的妻子抱不平，想要和這些人決斗。正是在這樣的時刻，蓓基對自己的丈夫進(jìn)行了勸告，告訴他千萬不要沖動。正是蓓基的好言勸告，羅登才放棄了這個決定。蓓基的這番話語是有她的真正目的的，她希望丈夫能夠和畢脫處好關(guān)系，從而幫助她順利地進(jìn)入上流社會。所謂的許諾是向?qū)Ψ絺鬟_(dá)一種說話者的意圖，這一意圖分為誠意的和非誠意的。誠意的許諾是說話者出自自己的內(nèi)心需求來做這樣的事情，而非誠意的許諾則是說話者所說的和所做的是不一致的。在小說中，蓓基所做出的許諾大多數(shù)是非誠意的，都是為了逃脫自己應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。蓓基和自己的丈夫都沒有固定的收入，在維持生活方面他們只能賒賬。因此，蓓基的許諾大多都是有關(guān)債務(wù)方面的。

通過對典型語言進(jìn)行實例分析，我們可以揭開話語背后的神秘面紗。為了成功地步入上流社會，蓓基想盡一切辦法來進(jìn)行言語行為。如她用盡一切方法來勾引上流社會中的那些達(dá)官貴人，或者對那些闊太太們進(jìn)行阿諛奉承。蓓基正是當(dāng)時資產(chǎn)階級社會中愛慕虛榮、利欲熏心、腐朽墮落的一個真實寫照。在上流社會中，她成為一個新寵，但終究還是被這些貴族們拋棄。蓓基這一畸形兒只有這樣的資產(chǎn)階級社會才能孕育出來。她生活在名利場中，過著雙重的生活，是小說中最富有諷刺意味的一個人物。通過對微觀言語行為進(jìn)行分析，我們可以更有效地把握文中的寫作意圖，能夠更好地實現(xiàn)作者和讀者之間的一種情感互動。相對宏觀言語對文章意圖的傳遞來說，微觀言語則為我們傳遞的是每一個人物動作的真正意圖和故事情節(jié)的逐漸演變過程。通過對小說中那些具有典型特點的微觀言語行為進(jìn)行分析，我們可以更好地認(rèn)識作者筆下的人物形象。對于小說中的主人公蓓基，通過分析她的典型微觀語言行為，我們可以更為清晰地認(rèn)識這一人物形象，也可以更好地了解作者進(jìn)行小說創(chuàng)作的主觀態(tài)度。

二、人物堅定的意志

在小說《名利場》創(chuàng)作成功的時候，作者已經(jīng)將近40歲，有著比較多的坎坷和閱歷，因此在進(jìn)行小說創(chuàng)作的時候，作者所持有的態(tài)度并不是單純的好與壞，而是從更為理性的角度來對小說中的人物進(jìn)行塑造。所以，我們看到的蓓基是一個非常復(fù)雜的人物形象。作者為我們呈現(xiàn)的是在維多利亞時期一個有著很多人性的優(yōu)點和缺點的、有血有肉的社會底層人物形象。作為一位現(xiàn)實主義作家，薩克雷善于通過對真實、客觀的細(xì)節(jié)來對人物性格進(jìn)行有效表達(dá)。在小說《名利場》中，作者選用“敘述者大于人物”的視角來進(jìn)行創(chuàng)作，即從全職的角度來進(jìn)行描述，讓讀者不僅能夠真切地看到主人公的外在行為，同時也能感受到她的內(nèi)心感受，這是一個對人物進(jìn)行復(fù)雜構(gòu)造的過程。通過這種非常全面的描述，我們能夠看到小說主人公的不同性格特征。

從馬克思主義哲學(xué)角度來看，意識是由存在所決定，生活在社會中的人們，他們性格的復(fù)雜性則是由社會的復(fù)雜性所決定。對于自己的行為和意圖，人們通常通過社會價值來進(jìn)行判斷。小說所描述的蓓基的生活背景正是作者當(dāng)時所處的維多利亞時期。當(dāng)時的英國正值工業(yè)革命時期，資本主義獲得了快速發(fā)展。在這種資產(chǎn)階級社會，到處充滿著冷酷無情的爾虞我詐，人們之間變得越加勢利。當(dāng)時的貴族雖然在逐漸走向衰敗，但是他們還是處于上層社會，生活依然驕奢無度。整個社會充斥著一股唯利是圖的氣氛。在這樣的時代下，蓓基無法得到超脫，而是深受這種風(fēng)氣的感染，自己也變成了愛慕虛榮、冷酷無情的人。同時，蓓基出身貧窮家庭，在她的周圍有著非常善良的勞動人民，她的內(nèi)心深處其實還是有著一定的善良的。

小說中的蓓基為了步入上流社會，不惜一切代價，有著非常強(qiáng)的恒心和毅力，她所具有的這一性格特點是值得我們學(xué)習(xí)的。在蓓基身上，我們可以看到非常明確的目標(biāo)，對自己的行為能夠進(jìn)行很好的控制，并且會對這一目標(biāo)長期持之以恒地堅持下去。對于蓓基的做法，我們先不對其對錯進(jìn)行判斷，她所具有的這種目標(biāo)明確、有恒心、有毅力的品格還是值得我們學(xué)習(xí)的，這些都是我們通往成功的一些非常重要的要素。在做任何事情之前，我們必須要設(shè)立明確的目標(biāo)，然后再不懈地堅持下去，不管以后會遇到多少挫折，恒心和毅力都是最終成功的重要保障。

三、善良的本質(zhì)

小說中的夏普最后變成了一個非常冷漠的、做事情不擇手段的人，但是我們可以看到，一種非常珍貴的東西還是留在她的內(nèi)心，并且從來都沒有發(fā)生過改變，這種感情便是富有同情心和對朋友的絕對忠誠。在剛開始，夏普是一個對真善美不斷追求的女人。第一，她對自己的朋友是非常忠誠的。在小說中，面對戰(zhàn)爭，夏普寧愿選擇留下來陪自己最好的朋友愛米莉亞。對愛米莉亞，夏普就像親姐妹一樣，在她最困難的時候幫助她走出了困境。后來的歹毒和不擇手段都沒有將夏普內(nèi)心的這種忠誠改變，她對好友愛米莉亞有著非常深厚的感情，這些都是出自真心的。在她和愛米莉亞的丈夫都去戰(zhàn)場的時候，她意識到自己應(yīng)該作為一個強(qiáng)者來對柔弱的愛米莉亞進(jìn)行保護(hù)和幫助。于是，在兩位男子離開家的第二天，夏普就去了愛米莉亞的家里，并非常關(guān)心地進(jìn)行詢問。對于夏普的好意，愛米莉亞錯誤地理解為她對自己丈夫的勾引，因此她很生氣，將自己內(nèi)心的所有委屈和氣憤都一股腦地說了出來。此時的夏普感到非常冤枉，想為自己洗清冤屈，但是她發(fā)現(xiàn)這些努力都是白費，因此便沒有進(jìn)行任何辯解。愛米莉亞和她說著自己和丈夫在一起的時候的各種美好時光，夏普便對她進(jìn)行百般安慰。對于愛米莉亞對她的冤枉和侮辱，夏普始終保持著非常好的脾氣，時刻遷就她，對她沒有一絲的討厭。所有的包容和她們多年以來的感情是分不開的。如果是別人，夏普是絕對不會允許他冤枉和侮辱自己的，她一定會進(jìn)行反擊。第二，夏普是非常善良的，非常富有同情心。愛米莉亞非常愛自己的丈夫，將自己的命運(yùn)、愛情和夢想全部寄托在自己的丈夫身上。當(dāng)?shù)弥煞蛩廊サ南⒅?，她對自己的丈夫非常忠誠，除了自己的丈夫不會愛上其他任何男人。對于愛米莉亞的遭遇，夏普非常同情，她不愿意看到自己的好友這么痛苦。于是她便千方百計地讓愛米莉亞認(rèn)清楚自己所愛的男人的真實面目，告訴她這樣做是非常不值得的，不應(yīng)該為了一個男人而將自己的一生毀掉。冒著被好友誤解的風(fēng)險，夏普說出了愛米莉亞的丈夫曾經(jīng)向她表達(dá)愛意的事情，希望愛米莉亞能夠從愛情的苦海中走出來，從而做出適合自己的決定。終于，夏普讓愛米莉亞的心靈獲得了釋放，她最后和都賓上校相愛，獲得了屬于自己的真正幸福。通過夏普對愛米莉亞的這些所作所為我們可以看到，她的本性是非常善良的。雖然夏普在后來發(fā)生了很大的變化，甚至連她自己都不太敢相信。然而對于這一切，夏普并沒有后悔，她尊重自己的選擇，并且愿意為自己的決定承擔(dān)一切后果。

四、結(jié) 語

在19世紀(jì)40年代的英國，當(dāng)時正處于自由競爭時期，雖然相對奴隸制時期有所進(jìn)步，但是卻沒有發(fā)生本質(zhì)上的改變。對于這一點，薩克雷看得非常清楚，這種社會歷史發(fā)展下的制度并沒有人們想象的完美，而是一種奴隸制的改版。對此，薩克雷通過小說的創(chuàng)作對其進(jìn)行了諷刺。小說《名利場》是一部對當(dāng)時英國社會現(xiàn)實進(jìn)行揭露的作品，并且對故事情節(jié)進(jìn)行了前推，從而將故事中的人物置于拿破侖戰(zhàn)爭時期。本文通過對小說中的人物語言藝術(shù)進(jìn)行探析，以更好地品讀作品的文學(xué)內(nèi)涵。

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[作者簡介]

閆曉云（1966— ），女，內(nèi)蒙古托克托人，碩士，集寧師范學(xué)院外語系副教授，研究方向為英漢翻譯。