西班牙小說《小癩子》研讀

摘 要：縱觀西班牙的古典小說到現(xiàn)代小說，除了塞萬提斯的《堂吉訶德》和馬爾克斯的《百年孤獨》是享譽中外的西班牙小說外，《小癩子》這本小說體積不大，卻成為經(jīng)典，讓人們熟知，它以其特有的文學特質(zhì)而受到讀者的青睞。本文就通過對《小癩子》的研讀和詳解，挖掘其背后的文學意義和和價值。

關(guān)鍵詞：西班牙 小說 小癩子 研讀

中圖分類號：I106 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2013）09（a）-0085-01

1 西班牙小說《小癩子》的寫作背景

西班牙小說《小癩子》原名是《托梅斯河上的小拉薩洛》，可以說是西班牙早期具有代表性的流浪題材的小說，小說大概寫于1554年之前，作者不詳。《小癩子》是西班牙自傳體小說，中文譯本僅短短60多頁，然在這短短60多頁，作者描述了一個發(fā)生在西班牙16世紀的悲喜人物，以及那個時代的人文歷史。寫作背景來源于16世紀的西班牙，當時被稱為海上霸主的西班牙開始逐漸衰落，人民的生活也經(jīng)受著很大的考驗，很多的農(nóng)民和手工業(yè)者都面臨衰敗，最后都不得不破產(chǎn)，而這個時候的商業(yè)經(jīng)濟在不斷發(fā)展。隨著社會上閑散人群的增多，社會道德逐漸淪喪，而在這樣的社會背景下流浪漢文學應(yīng)運而生。其實流浪漢文學不同于其他文學，其主人公主要是在社會中下層的人群，他們的生活環(huán)境惡劣，生活條件窘迫，他們歷經(jīng)生活百態(tài)，真實的反映了亂世中的貧民生活。

2 西班牙小說《小癩子》的題材分析

《小癩子》作為流浪漢文學主要有兩個特點：一是這類題材的小說一般都用第一人稱進行敘述；二是這類小說的寫作結(jié)構(gòu)一般都是綴段性的。作為西班牙流浪漢文學的杰出代表，作者采用第一人稱進行敘述。小說講述了主人公拉薩洛是小偷和一個不正經(jīng)女人的孩子，他出生在托爾梅斯河附近的一個貧苦鎮(zhèn)子上，后來父親在戰(zhàn)場戰(zhàn)死，母親迫于生活的壓力，又改嫁了，而且還生了個兒子。因為他的不幸遭遇，所以他不得不離開母親，獨自飄蕩，他受盡了世人的冷眼和生活的辛酸。剛開始母親把他托付個一個瞎子，給瞎子當領(lǐng)路人，兩人以乞討為生。而這個瞎子生性吝嗇冷血，不僅經(jīng)?？丝劾_洛，而且還讓他食不果腹。長久以來，拉薩洛無法忍受，最終報復(fù)了瞎子然后逃跑。后來拉薩洛又給一個教士當傭人，而這個教士對他更是非打即罵，逃出了狼窩，卻掉進了虎穴。后來拉薩洛因為偷食被教士毒打然后逐出門。就這樣，拉薩洛先后跟隨了八個主人，最后娶了一個大主教的女仆，靠妻子和主教私通過上了富裕的生活，從此時來運轉(zhuǎn)。

小說通過拉薩洛的親身遭遇和經(jīng)歷，塑造了一個個鮮活的人物形象，貪婪吝嗇的瞎子、狠心惡毒的教士、卑微沒落的貴族等等。小說隨著主人公的流浪足跡，展現(xiàn)了16世紀西班牙社會的真實現(xiàn)狀，通篇小說語言詼諧，敘述真實，有較強的諷刺批判色彩。對于人物的刻畫逼真，以主人公漂泊經(jīng)歷為主線，把一個個獨立的故事串聯(lián)起來，形成了綴段式結(jié)構(gòu)。這就是流浪小說的第二個特點，綴段式主要是指在小說論述過程中把一個一個的故事連綴起來，但是故事與故事之間又缺乏一定的聯(lián)系。

小說《小癩子》總共七章，每一章都是一個獨立的故事，這樣松散的結(jié)構(gòu)和故事，也正好說明了流浪漢漫無目的四處漂泊的過程，流浪漢走到哪里故事就發(fā)生在哪里。這樣的結(jié)構(gòu)表面上看起來松散孤立，實則前后銜接，相互呼應(yīng)。對于作者塑造的主人公并不是無據(jù)可依，歸根結(jié)底是拉薩洛父母一直影響了他，父親是小偷當然他從小看慣了不勞而獲，而母親自身又不檢點一心想依靠有錢人而生活，而這些都讓拉薩洛在流浪的時候總想著不勞而獲，也體現(xiàn)了他要實現(xiàn)母親生活目標的決心。小說也傳達了一個思想就是父母的待人接物和行為舉止直接影響著孩子的一生。作者對小說《小癩子》結(jié)構(gòu)和情節(jié)上進行描述方法也對后人的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。同時也為文學創(chuàng)作的多元化發(fā)展提供了有力的佐證和引導(dǎo)。我國古典小說《水滸傳》就使用了這樣的敘述結(jié)構(gòu)和方法。

3 西班牙小說《小癩子》的文學意義

《小癩子》這部小說用尖銳的語言和逼真的故事揭示了社會中的污穢和骯臟，和其他流浪題材的小說一樣，都帶有滑稽和幽默諷刺的特征，讓讀者讀起來通俗易懂。而小說的語言從某種程度上來說是一種突破和創(chuàng)新，而以往很多小說都用華麗的語言和正義的說教，讓人們覺得世間是如此的美好，而這部小說卻把普通老百姓中的俗語引入到文學創(chuàng)作中，這讓小說中塑造的人物都表現(xiàn)自己各自獨特的特點，這樣的小說創(chuàng)作更加貼近于生活，顯得更加的質(zhì)樸和真實。讓讀者在對拉薩洛的不幸遭遇深表同情的同時，又得到了閱讀的愉悅感。小說的主人公雖然出生卑微，道德淪喪，他卻一直積極的面對生活中的種種遭遇，在努力擺脫饑餓和困苦的狀態(tài)。這部作品旨在批判和蔑視社會上的某些人群，否定了大家認可的社會道德感，在尋找自我出路，體現(xiàn)了文藝復(fù)興時期的思想和觀念。所以《小癩子》和塞萬提斯的《堂吉訶德》共同成為了西班牙影響世界文壇的杰作。它現(xiàn)實主義的題材和大眾化的視角以及幽默諷刺的語言都給讀者們留下了深刻的印象。

從文學創(chuàng)作的角度來講，《小癩子》突破了以往小說的格局和情節(jié)，將流浪漢小說升華到了最高點，具有深刻的文學意義和價值。其實在中國的文壇上也有一部類似的評判性小說，不過它或許有更深刻的寓意。那就是魯迅先生的《阿Q正傳》。該小說展現(xiàn)了辛亥革命前后一個畸形中國社會中的一群畸形的中國人的真實面貌，主人公阿Q就是這樣一群人中的典型，他頹廢怯懦，主觀保守，狹隘愚昧，受到嚴重的封建思想的影響，他也是生活在動蕩社會最底層的人，其實在當時的社會形勢下，魯迅想說的并不是像阿Q一樣的一個人，而是像阿Q一樣的成千上萬的中國人，他們保守頑固，不敢和封建勢力作斗爭。他們遭受別人的冷眼，被這個扭曲的社會束縛著，但是他們又為自己的溫飽而努力奮斗著。所以阿Q和拉薩洛一樣都是社會動蕩局面中的犧牲者，因為這個殘酷的社會現(xiàn)實所以他們變得冷漠麻木，但最終他們都以自己的方式實現(xiàn)了最終的解脫。

4 結(jié)語

西班牙小說《小癩子》不僅具有濃重的現(xiàn)實主義色彩，同時也極具批判性。作者通過幽默的語言表達了當時社會底層的黑暗和無情，也表達了生活在底層的人們的無奈和麻木。這不僅僅是一群人的真實寫照，而是一類人的真實經(jīng)歷。相信在當時的社會去里流浪的不止有拉薩洛，還有千千萬萬和他一樣的流浪者，他們?yōu)榱松钇礋o依，或許經(jīng)歷比拉薩洛更殘酷的命運。

參考文獻

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