探析音樂成果在傳播中的知識產(chǎn)權問題

摘 要：社會科技的發(fā)展，使得人們獲得物質(zhì)和精神財富的平臺、渠道和方式日漸豐富，僅就物質(zhì)層面而言，人類生活中對于產(chǎn)權問題尚有無數(shù)糾紛，無疑在無形的精神領域中知識產(chǎn)權問題顯得更加尖銳。目前，音樂類成果在傳播過程中出現(xiàn)的侵權問題已然成為無法回避且亟待解決的問題。

關鍵詞：音樂類成果 傳播 知識產(chǎn)權 侵權

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2013）08（a）-0196-02

眾所周知，音樂類成果的表現(xiàn)形式大多以各類動態(tài)的表演形式出現(xiàn)，在人際傳播的通道中，這些表演形式是具有實效性與即時性的，表演的過程既是成果顯現(xiàn)的過程，表演結束成果形態(tài)就隨著結束。成果的所有權掌握在音樂創(chuàng)作者手中。但隨著社會的飛速發(fā)展，科技的不斷創(chuàng)新，人類傳播不再局限在人際傳播范疇，而是擴展到大眾傳播與網(wǎng)絡傳播，音樂成果的載體不再局限在傳播者（創(chuàng)作者）自身，而是不斷變化的各類媒介載體中。社會人群對大眾媒介中藝術作品的感官需求日益增長，如電影作品、電視作品的視覺效果需求以及音樂類成果的聽覺需求等。這些變化在很大程度上體現(xiàn)出我國的藝術類成果在與社會互動過程中傳播類型的轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化一方面使音樂類成果傳播的覆蓋面與受眾群得以倍數(shù)級的增長；另一方面與之相對應的種種問題也逐漸凸顯出來，如人才儲備的不足、音樂產(chǎn)業(yè)化導致創(chuàng)作的疲軟以及傳播過程中的知識產(chǎn)權糾紛等等。

1 音樂成果傳播過程中的知識產(chǎn)權問題概況

應該說隨著大眾傳播的不斷完善，音樂產(chǎn)業(yè)化發(fā)展也是當代社會文化建設的重要內(nèi)容，然而因歷史原因，中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展的諸多問題與在中國當代社會建設過程的諸多問題糾纏在一起，如，由于當代中國社會建設中教育領域特別是高等音樂教育領域缺乏完善的音樂產(chǎn)業(yè)各相關學科發(fā)展規(guī)劃與人才儲備，國家各管理層級中因為缺乏科學而合乎市場規(guī)律的管理制度以及良好的市場秩序，因此，在音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展中就缺乏既懂音樂又懂營銷的高級經(jīng)營和管理人才、缺乏科學規(guī)范的商業(yè)運作、有效的監(jiān)督、保護與服務機制等等。在這諸多問題中，如何保護音樂成果在傳播過程中的知識產(chǎn)權就是當前音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展行程中所凸顯的重要難點之一。

當前我國在音樂成果中侵犯知識產(chǎn)權的事件頻頻發(fā)生，市場上隨處可見的盜版音像產(chǎn)品、紛爭不斷的網(wǎng)絡音樂版權問題、接連不斷的歌手侵權糾紛等等。這些都給音樂成果的所有者，如，創(chuàng)作人在物質(zhì)和精神上造成損失，也在一定程度上使我國的音樂市場陷入惡性循環(huán)。以音樂成果傳播媒介特征來劃分，便是兩種侵權表征：其一是以可見的物理載體出現(xiàn)的盜版侵權行為如CD、DVD的盜版，雖然這是一個世界范圍內(nèi)的問題，可是在中國，這一問題卻表現(xiàn)得十分突出。2005年08月，IFPI（國際唱片工業(yè)協(xié)會）公布了音樂盜版情況最嚴重的10個國家，并且表示這些國家中的盜版現(xiàn)狀已經(jīng)到了難以忍受的地步，其中便包括中國。IFPI的報告中特別提到中國的情況，他們認為中國境內(nèi)銷售的85%音樂制品都是盜版，而這里也成為了全球最大的盜版音樂市場。

侵犯知識產(chǎn)權的另一表征是：在虛擬網(wǎng)絡空間中的知識產(chǎn)權問題。當代網(wǎng)絡早已成為音樂傳播的重要載體。據(jù)2012年7月19日中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心（CNNIC）發(fā)布的《第30次中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》（來源百度搜索：http：//www.baidu.com）顯示：截止到2012年6月底，中國網(wǎng)民總數(shù)已達到5.38億；臺式電腦用戶為3.80億，手機終端用戶3.88億手機。CN下注冊的域名數(shù)為398萬個，網(wǎng)站總數(shù)達到250萬個。網(wǎng)絡音樂用戶規(guī)模為4106.6萬，使用率為76.4%。不可否認的是各類專門音樂網(wǎng)站的建立，為音樂傳播搭建了簡易好操控的傳播平臺，因此，網(wǎng)絡傳播中傳播者的身份具有多重性，傳播者往往也是創(chuàng)作者（制作者或歌手或表演者）。正因如此，網(wǎng)絡平臺的搭建，給予網(wǎng)絡音樂人（如，創(chuàng)作者或制作者或歌手或表演者）提供一個全新的舞臺，使他們或其作品能與受眾跨越時間、空間界限，達到零距離的接觸，從而獲得更多的受眾，更容易達到有效的傳播目的。但似乎這些音樂作品的傳播者，在作品通過網(wǎng)絡受到市場肯定的同時，卻都不可避免的被卷入版權官司中，發(fā)生于互聯(lián)網(wǎng)盜版侵權之風更有愈演愈烈之勢。如：2006年，正東唱片有限公司與四川公用信息產(chǎn)業(yè)有限責任公司網(wǎng)絡傳播權侵權案，就是音樂網(wǎng)站擅自提供免費下載MP3服務侵犯錄音制作者信息網(wǎng)絡傳播權；另外不少人為將自己炒作出名，往往會在未經(jīng)版權所有者允許時便擅自翻唱他人歌曲，并單方面地作為其個人的“二次創(chuàng)作成果”，傷害了音樂原創(chuàng)者的權利同時也混淆了大眾的視聽。

2 音樂傳播過程中知識產(chǎn)權被侵權的原因

音樂傳播過程中所產(chǎn)生的諸多知識產(chǎn)權被侵權的原因，筆者認為可以歸結為如下幾個方面：

第一，從本質(zhì)上來說，音樂商品銷售的并非實物，因為音樂是時間的藝術，其內(nèi)容由無形的樂音組成，正是有了音樂商品，觀念形態(tài)的音樂才能通過傳播渠道為大眾所接受。而“音樂商品是音樂與音樂載體的綜合、并參與市場交換的勞動產(chǎn)品”。要達成商品交換的目的必須依靠于載體類如磁帶、光盤、硬盤以及各種儲存設備等具體物件。因此，音樂商品所具有諸如審美、欣賞、認知、創(chuàng)造等精神層面的內(nèi)涵價值是區(qū)別于一般商品的顯著特點，同時亦是商品生產(chǎn)具有高成本的原因。音樂生產(chǎn)過程中母本音樂作品的成本往往是非常高的，成品后的商品生產(chǎn)因在產(chǎn)業(yè)背景下成本相對會下調(diào)。而脫離了常規(guī)商業(yè)管理規(guī)則，規(guī)避因市場交換而產(chǎn)生的各項成本費用的盜版復制，其所需的成本更是低廉。因此，相對于正版音像產(chǎn)品而言，盜版音像產(chǎn)品的利潤顯然是要豐厚得多的。這樣一來，不少商家在商業(yè)利潤的驅(qū)動下都心照不宣地開始生產(chǎn)盜版音像產(chǎn)品。

第二，盜版音像產(chǎn)品的猖獗另一原因，是因為其擁有著一支龐大的消費隊伍，目前，市場上消費者對盜版音像產(chǎn)品的需求量遠遠大過于其對正版音像產(chǎn)品的需求量。對于目前的大多數(shù)消費者而言，由于信息的不對稱，使其無法知曉音樂產(chǎn)品在制作過程中所含的各種費用支出數(shù)額，因此其只能靠自身經(jīng)濟能力來簡單判斷購買何種產(chǎn)品。目前音像市場上正版音像產(chǎn)品的標價，海外的引進版音像產(chǎn)品一般價格在60元以上，有的精品收藏版本要過百元；在國內(nèi)的正版音像產(chǎn)品一般也需要30元左右。按照目前的國內(nèi)人均收入水平，大多數(shù)人恐怕還是不愿意支付太多的“閑錢”來購買此種享受。而在當前競爭激烈的家電市場中，一個普通音像產(chǎn)品播放器的售價僅兩三百元，DVD播放機也降至每臺幾百元，那如果是按正版音像產(chǎn)品的這種定價，音像產(chǎn)品、DVD播放機的使用成本將遠超出其購置成本，想來這也是絕大多數(shù)消費者們所不愿承受的。

第三，音樂在網(wǎng)絡傳播過程中原音樂作品版權人（琴曲演奏者或琴曲創(chuàng)作者）的著作權，以及音樂制品出品人的鄰接權的權益得不到保障。網(wǎng)絡傳播過程中受眾可以隨意自由的從互聯(lián)網(wǎng)上下載免費音樂信息。正式因為網(wǎng)絡所產(chǎn)生的龐大消費群，因此但一些未經(jīng)合法授權的數(shù)字音樂能夠得以下載，部分網(wǎng)站受利益驅(qū)使更是提供某些盜版鏈接的行為，甚至出現(xiàn)未經(jīng)任何許可在網(wǎng)站上提供音樂的瀏覽、試聽、傳播和下載服務，并通過這項盜版業(yè)務，獲得巨額利潤的現(xiàn)象。而這樣的行為侵犯了版權所有人權利。但我國現(xiàn)行著作權法立法較早，實在難以適應快速發(fā)展的網(wǎng)絡著作權保護的實際要求，一些網(wǎng)絡傳輸?shù)戎卮蠓蓡栴}缺乏規(guī)范與定位，而且也缺乏可操作性強的具體法律規(guī)定。

第四，據(jù)美國國際貿(mào)易委員會ITC的研究報告提出：中國大陸的知識產(chǎn)權法在實施過程中明顯存在著結構上和制度上的缺陷與障礙，其中包括：對違反知識產(chǎn)權法的犯罪行為懲罰力度較輕、政府部門之間缺乏溝通協(xié)作、缺乏資源和培訓支持、對普通民眾違反知識產(chǎn)權法不加制止、對違反知識產(chǎn)權法企業(yè)的本地保護主義等問題。雖然，我國目前在音樂傳播過程中的知識產(chǎn)權保護方面已經(jīng)有一系列的法律法規(guī)，但具體到實際操作，尤其是涉及到一些影響重大的事件，法律法規(guī)層面仍存在著空白或缺乏實施細節(jié)，使有不良居心者得以法律漏洞可鉆?？陀^而言，這種法律保障無論是在數(shù)量上，還是在質(zhì)量上確實是遠遠不夠的，因為它們無法為投資人和音樂者的知識產(chǎn)權提供強有力的保護。另外，在中國對于違反知識產(chǎn)權工廠的主要實施的懲處手段僅有查抄、扣押等。因為這些手段只能夠使工廠暫時性關閉，很少有政府部門對這些違法機構提起公訴的，又因為法律懲處措施力度不大，懷有鋌而走險心態(tài)的人大有所在，因此，在音樂知識產(chǎn)權方面尚未完善的法律制度體系是導致侵權者有膽量有底氣進行侵權行為的重要原因之一。

音樂傳播過程中的知識侵權行為帶來的惡劣影響已經(jīng)到了十分嚴重的地步，一方面它切斷了音樂產(chǎn)業(yè)的主要利潤來源；另一方面，它造成中國音樂產(chǎn)業(yè)畸形的盈利模式。音樂知識侵權的行為嚴重威脅著正版音樂行業(yè)的發(fā)展，侵犯了正規(guī)正版音樂廠商的合法權益，使得正版音樂行業(yè)處于極端不穩(wěn)定狀態(tài)而隨之造成了不可避免的損失。而這些損失都是絕對的損失，沒有任何人能從中受益，是社會福利的絕對流失。那么，如何在音樂傳播過程中治理知識侵權行為呢？

3 如何保護音樂傳播過程中知識產(chǎn)權

從根本上說，要保護音樂傳播過程中知識產(chǎn)權，最重要的就是依靠政府、社會及個人三個方面的共同努力。眾所周知，文化作為一國綜合國力的重要指標，是成就一個民族的靈魂，是能夠推動經(jīng)濟發(fā)展的重要支撐。它也同時也代表了一個國家和民族的文明程度、發(fā)展水平與自身高度。中國音樂產(chǎn)業(yè)作為中國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，它是文化建設中的重要內(nèi)容。當前我國的音樂產(chǎn)業(yè)在音樂傳播過程中已經(jīng)迷失了其本身的核心產(chǎn)品和最具價值的資產(chǎn)。從長遠來說，這樣的模式只會導致音樂產(chǎn)業(yè)的衰落甚至是消亡。因此，要促進與實現(xiàn)中國音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，就必須嚴厲地打擊盜版音像產(chǎn)品，維護音樂者的知識產(chǎn)權，恢復音樂產(chǎn)業(yè)的完整產(chǎn)業(yè)鏈，將音樂產(chǎn)業(yè)從不良的、單一的、畸形的模式中拯救出來，使得音樂產(chǎn)業(yè)回歸到以唱片銷售為主的、多元化的正常盈利模式。這樣才能夠激勵音樂家和歌手創(chuàng)作出更多更好更棒的音樂成果，保持音樂產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)，造福社會。因此，中國政府應采取強有力的措施來保護音樂傳播過程中的知識產(chǎn)權。對此，筆者有如下幾個方面的建議：

首先，修訂與完善法律法規(guī)。這一舉措將加強打擊侵犯知識產(chǎn)權長效機制建設，提高知識產(chǎn)權侵權代價，推進行政執(zhí)法與刑事司法銜接機制建設，降低維權成本，打擊重點領域重點地區(qū)侵犯知識產(chǎn)權違法犯罪行為做到緊密結合，從立法上保障知識原創(chuàng)者的切身利益。

其次，加大對互聯(lián)網(wǎng)尤其是對網(wǎng)絡音樂下載網(wǎng)站的版權監(jiān)管力度，完善由網(wǎng)絡傳播所涉的數(shù)字音樂著作權中各層各級權利與義務范疇，包括數(shù)字化音樂著作權的權利人與數(shù)字化音樂作品的傳播、制作人及使用人之間就數(shù)字化音樂在下載、傳播、收聽及使用過程中各自享有的權利和應承擔的相應義務之間的關系。對非法傳播、下載他人音樂的進行管制，對于正版音樂應依法采取措施進行購買下載。針對社會大眾應廣泛的喚起覺悟，使其應知道音樂者的知識產(chǎn)權保護受到了政府的重視，保護音樂者的知識產(chǎn)權義不容辭。

再次，增強尊重和保護知識產(chǎn)權的宣傳與教育力度。在教育的過程中，不僅要從學校教育層面對學生進行基本的法律法規(guī)認知教育，學會尊重、珍惜他人的創(chuàng)作成果，學會保護自己的勞動成果；同時要利用大眾媒介和網(wǎng)絡對受眾進行不同層面的法律法規(guī)知識傳播。另外，從音樂教育的層面提高大中小學生個人的音樂辨別能力和品味，從消費的源頭杜絕跟風購買假貨盜版的行為。

綜上所述，音樂傳播過程中所產(chǎn)生的“畸胎”—— 盜版音像產(chǎn)品的嚴重泛濫強行剝奪了音樂投資人和音樂者對其投資和創(chuàng)造性勞動的合理回報，其音樂版權不能得到有效保護。這將損傷和抑制投資人和音樂者的積極性，扼殺其原創(chuàng)精神，也將扼殺正處于成長過程的音樂行業(yè)的創(chuàng)造力。因此，只有在音樂傳播過程中維護好保護好音樂者的知識產(chǎn)權，才能使音樂創(chuàng)作者有更大的動力去創(chuàng)造新的音樂成果，才能給我們的社會大眾帶來更好聽更動人的享受。

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