二度創(chuàng)作在歌曲演唱中的意義

摘 要：歌曲演唱的二度創(chuàng)作是給予一度創(chuàng)作作品更豐富、更完美的補充，它要求演唱者聲情并茂，感人肺腑，讓歌曲通過演唱得到升華。

關(guān)鍵詞：歌曲；演唱；二度創(chuàng)作

著名指揮家亨利·伍德在他所著的《論指揮》一書中說：“音樂是寫下來的沒有生命的音符，需要通過表演來給予它生命?！币魳纷髌凡幌裎膶W或繪畫那樣，只要一經(jīng)創(chuàng)作完成就可以直接供人們欣賞。音樂是聽覺的藝術(shù)，它使用的材料是截然不同于其他任何藝術(shù)品種的極為特殊的東西——聲音，它看不見、摸不著，只能為人們的聽覺所感知。音樂也是一種情感體驗的藝術(shù)，它用樂音有組織的運動形式激起欣賞者的情感反應(yīng)，并最終形成程度不同的審美感受。如果不經(jīng)過表演的二度創(chuàng)作，音樂只是一些靜止的符號，它永遠只能以樂譜的形式存在，是不會產(chǎn)生任何審美價值和社會價值的，也不會成為真正的音樂。在歌曲演唱二度創(chuàng)作方面，筆者認為可以從以下幾個方面考慮。

一、歌曲分析是二度創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)

演唱者在學唱一首新歌的時候，首先要熟讀歌詞和視唱歌譜，認真分析歌曲的時代背景、思想內(nèi)涵、作品風格及調(diào)式等音樂語言要素。歌曲是作者的一度創(chuàng)作，也是作曲家對人生的感悟和人生經(jīng)歷、靈魂深處情感的再現(xiàn)。正確的分析歌曲能夠很好的幫助演唱者進行二度創(chuàng)作。眾所周知，歌曲借助不同的音樂語音要素來表達一定的思想感情，大、小調(diào)式不同調(diào)性色彩的歌曲用來表達不同的情感體驗，例如：大調(diào)式歌曲音響明亮、自然穩(wěn)定，具有莊重、快樂、滿懷信心、樂觀向上等情緒特點。小調(diào)式歌曲暗淡柔和，具有溫柔、嬌媚、秀麗、憂郁、哀傷等情緒特點。尤其是我國民族歌曲 ，構(gòu)成了華夏音樂風格的整體支柱，以五聲調(diào)式為旋律框架的音樂作品，滋養(yǎng)恩澤著我們一代又一代炎黃子孫。演唱者每當演唱民族調(diào)式歌曲的時候便會情不自禁的產(chǎn)生內(nèi)心共鳴，并強烈地被我們民族音樂的豐厚底蘊所震撼。在分析旋律的時候，我們應(yīng)該掌握旋律音的連續(xù)級進是一種平和安詳?shù)囊魳沸愿瘢莩獣r應(yīng)該抒情如歌，旋律音的不斷跳進則是一種顫動和跌宕的音樂性格，演唱時應(yīng)該激情如潮。這些對歌曲分析的基本知識是我們每位演唱者必須具備的。我們要把歌曲的二度創(chuàng)作提到刻畫音樂形象的高度來認識，如果是一位有創(chuàng)造性的演唱者，應(yīng)該把作品深處的意境和激情挖掘出來，分出層次，唱出重點、高潮。歌曲演唱的二度創(chuàng)作就是給予一度創(chuàng)作作品更豐富、更完美的補充，讓歌曲通過演唱得到升華。要做到這些，演唱者就必須在歌唱實踐中，培養(yǎng)自己對生活的觀察力，敏銳的感受力和豐富的藝術(shù)想象力，將其融化在自己將要表現(xiàn)的歌曲中，只有這樣才能在二度創(chuàng)作中更好的完成音樂形象的深刻化。

二、在速度、力度技巧處理方面進行二度創(chuàng)作

良好的演唱技巧在歌曲演唱二度創(chuàng)作的過程中能起到至關(guān)重要的作用。演唱好一首歌除做到音準、節(jié)奏、咬字、吐字、呼吸發(fā)聲、共鳴、曲譜和歌詞基本唱熟，情感基本把握等外，還要對歌曲的節(jié)奏、速度、力度、段落、分句、高潮等進行認真仔細的分析。速度大致可分為三類：快速、中速、慢速。音樂的速度與樂曲的內(nèi)容密切相關(guān)。一般來說，表現(xiàn)激動、興奮、歡樂、活潑的情緒與快速相配合；田園風格的，比較抒情的則往往與中速相配合；而頌揚、贊美、挽歌、沉痛的回憶等則與慢速度相配合?！饵S水謠》是一首女聲獨唱歌曲，它以今昔對比的手法揭露控訴了日本侵略者入侵華北以來所犯下的滔天罪行，記述了黃河兩岸人民在日本侵略者的鐵蹄下所遭受到深重災(zāi)難，全曲由三個樂段組成，第一樂段慢速曲調(diào)委婉、秀麗、優(yōu)美、親切，描繪了黃河兩岸沃土千里，兩岸人民世世代代在這塊土地上勞動生息的和平生活景象；第二樂段速度要求更慢，情緒低沉、悲憤，描繪了由于敵寇的侵略，國土淪喪，黃河兩岸人民妻離子散、流離失所，掙扎在水深火熱之中的悲慘情景；第三樂段是第一樂段的變化再現(xiàn)，更為徐緩的速度，如歌如泣的歌腔，使無限痛苦、悲憤的情緒更充分的表現(xiàn)出來，在人們心中引起強烈的感情共鳴。這三個樂段從歌譜的速度提示上看是一段比一段慢，那么在處理上一定要掌握好。在歌唱表演二度創(chuàng)作的過程如果不將這些技巧運用好是很難達到預(yù)期的效果的。

三、在咬字吐字、語氣、語調(diào)處理方面進行二度創(chuàng)作

歌唱藝術(shù)是音樂與語言相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，它不僅要求演唱時聲音優(yōu)美動聽，吐字咬字字正腔圓，還要求演唱者聲情并茂，感人肺腑。由于歌曲的情緒內(nèi)容和風格特點不盡相同，咬字吐字的方法和語氣、語調(diào)也是不同的。一般來說，唱輕快的歌曲，咬字吐字應(yīng)該輕快敏捷，唱雄壯的進行曲咬字吐字應(yīng)該結(jié)實有力，唱悠長慢速的歌曲咬字吐字應(yīng)該圓滑連貫，唱優(yōu)美抒情的歌曲咬字吐字應(yīng)該柔和。朱逢博老師在《白毛女》中每一首演唱的唱腔，在咬字吐字和語氣語調(diào)方面為我們做出了光輝的典范。在“北風吹”中我們聽到了喜兒高興、愉快的歡笑聲；在”哭爹爹”中我們聽到了喜兒悲痛欲絕，泣不成聲的哽咽聲：在“奶奶廟”中我們聽到了喜兒鏗鏘有力、擲地有聲，恨不得將黃世仁撕成碎片的吼叫吶喊聲。應(yīng)該說一切歌唱技巧、手段都是為了歌唱服務(wù)的，表達思想感情又是歌唱的本質(zhì)，只有把歌唱技巧用于符合演唱內(nèi)容的需要時，這種演唱技巧才具有藝術(shù)價值。