王宛平——創(chuàng)作正劇是苦差事

Q：先恭喜您的《假如生活欺騙了你》收視不錯。

A：謝謝，它能播的好我就又有信心了。剛一開始，特別擔心這個戲收視不好，后來我聽說不僅北京、上海以及浙江的地面臺都播得不錯，才踏實一點。

Q：作為金牌編劇，您還會有收視上的擔心？

A：當然會擔心啦，現(xiàn)在不都是雷劇的天下嗎。幾年前，我的《金婚風雨情》收視就不夠理想，當時挺沮喪的，身為編劇壓力很大的。

Q：作為偏嚴肅性創(chuàng)作的編劇，是不是會有人勸您，您這種生活劇的路子太正了，應該轉一轉方向？

A：你說的這個真的觸到了我的傷心處，我現(xiàn)在特別想寫一個真真實實反映知識分子或者是大學畢業(yè)生的戲，但是很多投資方都覺得不好看，不可愛，太悶。然后投資方出的主意都挺讓我傷心的，就是所謂的比較“雷”。因為投資方覺得我說的人物不極致。他會讓你加很多的橋段，情節(jié)性更強，但是我原先寫的是文學性很強，更真實。我覺得特別真實和滿意的，他們都說不行，每每此時就感覺特別無奈。

Q：那您有可能真的去寫雷劇嗎？

A：不會的，因為所謂的雷劇也就是情節(jié)、邏輯比較夸張的那種，現(xiàn)在很多都是小孩寫。年輕人寫那種東西也不需要很多生活的閱歷。

Q：那您怎么去平衡這個事呢？

A：也沒什么特別好的辦法，要是寫小說可以按我的想法寫。但對于劇本，我自認為寫的很對的，他們都說不夠可愛，然后按他們的想法改，改完的在我看來比較假，但出品方就說這個好，是他們要的。真是很痛苦，后來唯一的出路就是寫古裝戲去，或者寫年代戲，但是他們又說年代戲不太受歡迎，很糾結啊。

Q：在您看來，生活劇的走向應該是一個什么樣的風格？

A：我覺得比如《幸福像花兒一樣》和《金婚》還有《假如生活欺騙你》，應該是我所理解的正確的方向，就是他不回避生活中的一些矛盾，但是仍然是給人一些正能量，比如堅信愛情，努力生活這種的。我也不想寫特別灰暗的，就完全沒有愛情，兩個人在一起互相折磨的那種，我還是愿意寫有感情的，然后經歷了一些事情，克服一些苦難的那種。

Q：生活戲還是您最擅長的類型吧。

A：我今后肯定還會寫生活劇，但是怎么折中一下也是要去思考的，必須滿足投資方對情節(jié)戲的一種渴望，畢竟投資方投資一部戲花很多錢，若收視率不好確實壓力非常大?！都偃纭肪褪菍懗鰜砗镁枚紱]法拍，一方面制片方擔心收視率不理想，另一方面黎陽這個角色因為具有一定的批判性，找了很多演員都不愿意演，他們都喜歡那種人見人愛的類型。所以我還是挺感謝陸毅的。這部戲傳達的東西還是很傳統(tǒng)的，就是無論生活給你什么樣的打擊，你還是要堅持親情、愛情、感情，這些東西才是生活真正的意義。

Q：既然您知道這樣一個男主角會存在風險，為什么還要把他寫出來呢？

A：真實啊，黎陽的選擇在那個年代，或者即使放在今天也依然有代表性的。我就挺想寫一個真實的東西，雖然有風險。

Q：您覺得現(xiàn)實題材劇本的創(chuàng)作難度在哪里？

A：現(xiàn)實題材劇本的創(chuàng)作難度在于題材。不知道該寫什么，有些東西值得寫，但又不敢寫得很深，有很多約束?，F(xiàn)實題材我覺得不應該都是歌功頌德，也應該有一些批判在里面，但是度在哪里很難把握。

說到難度，首先是審查制度，有一些敏感，或者反映人性灰色的東西都不能去寫?，F(xiàn)在還有一些觀眾的問題，現(xiàn)在已經不是當年了，寫一些深刻的東西，觀眾可能未必接受，觀眾更接受輕松的，幽默的，傳奇性的東西，喜歡把沉重的生活變得輕松。如果寫一些更接近民生疾苦的東西，可能未必受歡迎。一個是政策方面的限制，一個是受眾的改變，都是現(xiàn)實題材現(xiàn)在創(chuàng)作比較難的原因。

Q：未來還會堅持創(chuàng)作生活劇嗎？

A：至少動力不那么強了，因為寫的很真實很有可能口碑不好，或者收視率不好，或者是賣不出去，制作方不愿意拍，演員不愿意演，總之有很多的問題。演員跟前幾年相比也不一樣了，都鐘情特別美化自己的形象，寫真實的人物很多人不愿意演。

所以后來我都不太想寫情感戲，有一段我寫戰(zhàn)爭戲，我現(xiàn)在正在寫古裝戲，還沒有完成，就是不太想寫感情戲了。因為太偶像劇的我不愿意寫，不想太違背自己。