權(quán)聆 創(chuàng)作是一個(gè)很自由的事情

1975年生的權(quán)聆出生于重慶。她原是一個(gè)小說(shuō)家，作品《處女公墓》曾入選2006年中國(guó)最佳短篇小說(shuō)。她同時(shí)也是一個(gè)影迷，2008年她“一時(shí)興起”想要拍電影，于是找到了朋友賈樟柯，而賈導(dǎo)愿意當(dāng)她的作品監(jiān)制。她根據(jù)自己的同名小說(shuō)改編的第一部電影劇本《陌生》，獲得了2010年中國(guó)電影項(xiàng)目最具創(chuàng)意項(xiàng)目獎(jiǎng)。

2012年，《陌生》入圍第63屆柏林國(guó)際電影節(jié)“青年論壇”單元，這也是該單元唯一入圍的中國(guó)電影。如今，《陌生》仍在策劃發(fā)行中。

#用一個(gè)新奇的視角，去探討中國(guó)人當(dāng)下的生活

《陌生》的英文名Forgetting To Know You其實(shí)更能貼切表達(dá)這部電影的主題。電影講述一對(duì)結(jié)婚多年的夫妻，在生活壓力、社會(huì)變革面前陷入感情的困境，彼此突然發(fā)現(xiàn)對(duì)方成了最熟悉的陌生人，最后他們用自己的方法去重新了解對(duì)方。

《陌生》的靈感來(lái)源自導(dǎo)演權(quán)聆的家鄉(xiāng)——重慶江津白紗，影片全程在重慶這座電影之城拍攝，由陶虹、郭曉冬主演。無(wú)論從敘事還是影像的質(zhì)感上，《陌生》都是一部帶著作者獨(dú)特烙印的電影，偏重個(gè)人化的表達(dá)，與傳統(tǒng)商業(yè)類型片的處理方式并不相同。雖然故事內(nèi)容有關(guān)家庭和夫妻關(guān)系，但權(quán)聆的興趣不在于講述家長(zhǎng)里短的通俗劇，而在于揭露婚姻的實(shí)質(zhì)。

去年，《陌生》入圍了第63屆柏林國(guó)際電影節(jié)“青年論壇”單元，并獲最佳處女作獎(jiǎng)提名，讓權(quán)聆“略微有些高興，因?yàn)榈玫搅苏J(rèn)可和鼓勵(lì)”。雖然未能最終獲獎(jiǎng)，但此行對(duì)權(quán)聆來(lái)講收獲甚大，因?yàn)樗矚g的電影前輩，包括索科洛夫、錫蘭、賈樟柯、王家衛(wèi)、侯孝賢，都是從“青年論壇”單元走出來(lái)的。

到了今年年初，《陌生》亮相香港電影節(jié)，又獲得了國(guó)際媒體的廣泛關(guān)注?！逗萌R塢報(bào)道》發(fā)表評(píng)論，“這是一部關(guān)于婚姻、具有特定韻律，安靜而殘酷的電影?！眴?wèn)權(quán)聆國(guó)外影迷和評(píng)論者對(duì)這部電影感興趣的點(diǎn)是什么？她答：“也許對(duì)于國(guó)外的觀眾而言，他們從一個(gè)新導(dǎo)演的電影里看到了比較新奇的一個(gè)視角探討中國(guó)人當(dāng)下的生活?！?/p>

權(quán)聆擅寫(xiě)奇幻色彩小說(shuō)，但初執(zhí)導(dǎo)筒卻選擇了平民題材，談到這一點(diǎn)，她說(shuō)，“這是我有意給自己設(shè)置的一個(gè)挑戰(zhàn)。講好平實(shí)的故事，從一個(gè)凡俗的事例中挖掘深度，這對(duì)于我很有意義”。

雖然這部影片探討了女性命運(yùn)的選擇，但作為女性導(dǎo)演，權(quán)聆卻坦承自己很不喜歡“女性意識(shí)”這個(gè)詞，“也因?yàn)檫@種好惡，寫(xiě)小說(shuō)時(shí)我就不喜歡流露出女性作者的特征。至少我努力在試著客觀、中性。這個(gè)世界不分陰陽(yáng)，它是含混的。有些女性把自己搞成中性、男性化，最后變同性戀；有的女性把自己馴化成婢女，皆為我討厭的兩端?！?/p>

#賈樟柯就像博士生導(dǎo)師

權(quán)聆從小說(shuō)家轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的過(guò)程，在外人看來(lái)是“容易”的，她并沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何的短片訓(xùn)練，就直接掌鏡長(zhǎng)篇。但是權(quán)聆本人卻并不意外，“其實(shí)作家轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，國(guó)內(nèi)外特別是歐洲一直有這個(gè)傳統(tǒng)。很多作家也是十分優(yōu)秀的電影導(dǎo)演。電影吸引我的是，它比小說(shuō)更能鮮活地構(gòu)造一個(gè)世界?！蓖瑫r(shí)，小說(shuō)創(chuàng)作的經(jīng)歷讓她在“故事的營(yíng)造、對(duì)題材的把握、看問(wèn)題的角度”上都游刃有余。

當(dāng)然，從單打獨(dú)斗的筆耕到劇組的集體創(chuàng)作，從靜態(tài)語(yǔ)言到影像綜合性的調(diào)度，權(quán)聆一開(kāi)始還是有點(diǎn)摸不清門道的。“做導(dǎo)演你要讓整個(gè)思維動(dòng)起來(lái)，要不停地去兼顧鏡頭、畫(huà)面、效果和后期影響，大腦需要高速轉(zhuǎn)動(dòng)才行?！?/p>

第一天開(kāi)工，她笑稱自己是稀里糊涂度過(guò)的，“我都忘記發(fā)生了什么”。所以，她除了感謝陶虹和郭曉冬的演技，還要感謝整個(gè)團(tuán)隊(duì)給予她的經(jīng)驗(yàn)上的扶持。她形容監(jiān)制賈樟柯為“博士生導(dǎo)師”，從劇本開(kāi)始，賈樟柯就為她把關(guān)，教會(huì)她從小說(shuō)思維轉(zhuǎn)換到劇本寫(xiě)作的思維，電影開(kāi)拍后，賈導(dǎo)還親自到劇組指導(dǎo)。

因?yàn)橛匈Z樟柯及其公司團(tuán)隊(duì)的扶持，《陌生》的幕后團(tuán)隊(duì)“聲名顯赫”：拍攝過(guò)賈樟柯所有作品的攝影指導(dǎo)余力為；王家衛(wèi)的御用燈光指導(dǎo)黃志明；賈樟柯長(zhǎng)期合作的電影配樂(lè)大師林強(qiáng)?！疤硪碛?jì)劃”不僅為導(dǎo)演提供資金支持，對(duì)于電影從策劃、拍攝、后期制作和發(fā)行各個(gè)階段都給予幫助。

“添翼計(jì)劃”目前已出品的電影，除了《陌生》，還有韓杰的《Hello！樹(shù)先生》、宋芳《記憶望著我》和丹米陽(yáng)的《革命是可以被原諒的》，這幾部作品雖然藝術(shù)氣質(zhì)迥異，但遵循現(xiàn)實(shí)題材、作者風(fēng)格的統(tǒng)一脈絡(luò)。權(quán)聆透露自己是韓杰導(dǎo)演的粉絲，“《賴小子》我看了兩遍”。但就權(quán)聆介紹，雖然“添翼計(jì)劃”以賈樟柯為核心，但對(duì)作品并沒(méi)有程式化的框定，“還是看劇本”。她舉例說(shuō)，雖然《陌生》的攝影師是賈樟柯御用的余力為，但《陌生》的影像風(fēng)格跟賈樟柯電影并不一樣，“德國(guó)的觀眾也說(shuō)起過(guò)，說(shuō)我的電影和其他中國(guó)電影很不一樣”。

從2008年完成劇本到拍攝制作完成、參加影展，如今《陌生》還未正式上映。一部電影從懷胎到出生再到與觀眾見(jiàn)面，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程?，F(xiàn)在權(quán)聆對(duì)當(dāng)時(shí)拍片的情景仍歷歷在目，“我感到最苦的事情是，挑了一年中最熱的月份在火爐重慶拍攝。最快樂(lè)的事，當(dāng)然是拍攝的過(guò)程。我現(xiàn)在一想起拍片的過(guò)程，就十分懷念。真想盡快回到片場(chǎng)?！?/p>

#這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代

談到接下來(lái)的計(jì)劃，權(quán)聆透露新電影的劇本已經(jīng)定稿，下一部影片也將選擇在重慶拍攝，“這也許源自我的鄉(xiāng)愁?！?/p>

權(quán)聆不排除以后會(huì)繼續(xù)把自己的小說(shuō)搬上銀幕，但她也坦言自己面臨的困難，“我的小說(shuō)很個(gè)人化，要看投資人是否有這個(gè)魄力”。雖然處女作作者個(gè)性突出，但她強(qiáng)調(diào)，自己并沒(méi)有太大興趣去有意建立什么風(fēng)格，“當(dāng)畫(huà)面一展開(kāi)，我的腔調(diào)就已經(jīng)在體現(xiàn)了。我記得《作家》雜志的主編宗仁發(fā)先生評(píng)論我小說(shuō)時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他覺(jué)得有兩個(gè)作家很難用風(fēng)格概論，一個(gè)是深圳的薛憶溈，一個(gè)就是我。我覺(jué)得創(chuàng)作是一個(gè)很自由的事情，它不應(yīng)該被什么束縛。所以我不清楚，我未來(lái)的電影會(huì)是什么風(fēng)格?！?/p>

“就像劇本完成前，我不清楚我的人物的走向。電影以一個(gè)意向發(fā)端，但主題根據(jù)當(dāng)時(shí)的種種因素產(chǎn)生，房間的溫度、濕度，社會(huì)新聞在我心里的波瀾、他人在心里產(chǎn)生的焦慮，等等?！彼绱嗣枋?，盡顯一個(gè)作家出身的導(dǎo)演的本色。

當(dāng)然，她并不愿意走過(guò)于小眾的藝術(shù)片路線，她還是希望自己的作品讓更多人看到并產(chǎn)生共鳴。在以前的一個(gè)采訪中，她認(rèn)為對(duì)于寫(xiě)小說(shuō)出身的自己而言，寫(xiě)一個(gè)劇情緊張的劇本并非一件難事，而塑造平淡生活中的張力才是最難的，但這次采訪，她表示了對(duì)商業(yè)片的興趣，“如果有電影公司找我合作，我會(huì)考慮在劇情特別緊張方面做嘗試，哈哈......”

近兩年，青年導(dǎo)演在國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)上初露崢嶸，一些業(yè)界人士感嘆，國(guó)產(chǎn)電影的黃金時(shí)代來(lái)了。然而，權(quán)聆的心態(tài)卻頗顯冷靜，“黃金時(shí)代、白銀時(shí)代都只是一種說(shuō)法而已。拍電影的機(jī)會(huì)，除了本身的實(shí)力，也需要運(yùn)氣。很多爛片，一大堆人投資，很多優(yōu)秀的電影人，劇本很好，卻無(wú)人問(wèn)津。只能用狄更斯的話形容：這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代?！?/p>

和每一個(gè)導(dǎo)演一樣，權(quán)聆希望能一個(gè)電影接一個(gè)電影地拍。同時(shí)不放棄寫(xiě)作，“拍電影會(huì)是我的主業(yè)，但小說(shuō)創(chuàng)作也不會(huì)放棄。對(duì)于我這個(gè)小說(shuō)作者出身的人，如果不用小說(shuō)的方式在紙上說(shuō)說(shuō)話，這是要命的。”

采訪接近尾聲，筆者問(wèn)了一個(gè)特別應(yīng)景的問(wèn)題：“能否給還在迷茫中的青年導(dǎo)演提提建議？”權(quán)聆卻笑了笑說(shuō)：“我也很迷茫啊?！?/p>