那個簡·奧斯汀

實力創(chuàng)作型女歌手姜昕有首歌，叫《那個簡·奧斯汀》，我喜愛至極，每每翻出來單曲循環(huán)。要是碰到有人失戀了，向我大吐愁腸斷緒，我便抓準時機把這首歌塞給她，盼望有所回響。可惜沒有那么一堵墻存在，讓我扔出去的球得以彈回來。失戀的朋友，我，姜昕，簡·奧斯汀，這之間的連線如此細弱，就要斷掉。

在為情所困的女人們的包圍中，我突然很想念簡·奧斯汀，那個200年前在英國莊園寫字的倔強女人。

簡的形象很討人喜歡，身材苗條，膚色淺黑，臉頰豐滿，淡褐色的眼睛明亮有神，頂著一頭天然的棕色卷發(fā)……有人說《傲慢與偏見》中伊麗莎白的原型就是簡，確實如此，簡·奧斯汀把自己的勇氣、歡樂、智慧和幽默都賦予了伊麗莎白這個人物。”

但簡沒有伊麗莎白幸運，沒能和心愛的人走到一起。也許正因為自己的愛情無法擁有一個世俗的結(jié)局，她執(zhí)意為她的主人公們安排了一個又一個圓滿的結(jié)局。

世上少了一個幸福的女人，便多出了一個女作家。如簡在成名前拜訪過的那位女小說家所說——“一個好妻子和一個好作家的身份，很難平衡。”簡當然不是拒絕幸福，命運賦予她那樣的性格，注定要走一條艱難的路——沒有愛情的婚姻，她不要；有愛情的婚姻，她也要根據(jù)情況選擇要與不要。難怪，她終生未嫁。

她也曾跟著愛人私奔，一個全家依靠舅舅生活的旁聽律師，卻半路轉(zhuǎn)身，她不愿愛人和愛人的家人因此失去一切?；氐郊抑械暮喚芙^了一門能挽救家庭經(jīng)濟危機的婚事，拿起了筆，下定用它養(yǎng)活自己的決心。“所以我才把視線轉(zhuǎn)向了星空，因為就算沒有你我也不能迷失方向……所以我才又把愛交還給了詩行，讓它在孤單的夜帶領(lǐng)我走出迷惘，所以我也要讓愛開放在我的篇章，用那字字和句句喚醒人們心中最初的夢想。”姜昕的《那個簡·奧斯汀》像背景音樂般響起在此刻的字里行間，它應(yīng)該被每一個失戀的女人聽到，它有帶人走出迷惘的力量。那是簡·奧斯汀的力量，是姜昕的力量，也是一代一代女人的心靈積攢下的力量。

《傲慢與偏見》于1813年出版，簡以110英鎊的價格出讓了版權(quán)，曾經(jīng)的《諾桑覺寺》10英鎊也沒有人愿意買?？傊喿龅搅擞靡恢粏伪〉墓P把自己養(yǎng)活，在19世紀初的英國，在女人寫字遭鄙視的時代。不被財富困住，不被情感困住，不被世人的目光困住，需要一點兒勇氣，更需要一點兒智慧。

簡把那點兒智慧留在了小說里。她對姐姐說如果故事的開始很糟，結(jié)局很糟，至少她想剩下些幽默。也許世界的真相使她痛苦，她選擇了用幽默去化解，也只能用幽默去化解。敏銳的觀察力使她發(fā)現(xiàn)了人的荒唐愚蠢、自命不凡、虛情假意，但她并不因此陷入苦惱，而是覺得那些東西有趣。如毛姆所言：“使她的觀察顯得那么深邃中肯、使她的情感變得那么豐富感人的，正是她的幽默感。”

這份幽默感于女人是難的，女人學(xué)不會與生活拉開一定的距離，所以女人寫的小說能看的不多?；蛟S勃朗特姐妹比簡·奧斯汀更有天賦，但她們還沒有學(xué)會用幽默去化解痛苦，所以她們的小說不時流露出激憤與自怨自艾，正是這些東西使小說突兀變形。但簡不一樣，她沒有仇恨，沒有酸楚，沒有恐懼，沒有說教，就這樣讓自己消失在字里行間。人們常常拿莎士比亞與簡·奧斯汀作比較，伍爾芙夫人說這種比較也許是想說——他們都已化解掉胸中的郁結(jié)。

簡生活的時代，女人不可以獨自一人四處游蕩，她沒有獨自一人在一家店鋪用過早餐，沒有陪自己乘馬車穿行過倫敦，更別說獨自旅行。如果簡生活的時代能賦予女人更多的權(quán)利，如果她有一間自己的房間，《傲慢與偏見》會更好看些。