登樓望遠(yuǎn)，盡賦深情

意象概念的引入，使得高中階段的詩(shī)歌學(xué)習(xí)由初中階段的宏觀體會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)槲⒂^賞析。意象是中國(guó)首創(chuàng)的一個(gè)審美范疇。表現(xiàn)在詩(shī)歌藝術(shù)中，我們可以將其簡(jiǎn)單地概括為：意象就是（物）象與（情）象的組合，即詩(shī)中的形象。唐宋詩(shī)詞中的意象可謂眾多，其中“樓”意象更以其所承載的獨(dú)特的文化內(nèi)涵成為眾多意象中最別致的一個(gè)文學(xué)意象。

人教版高中課標(biāo)語(yǔ)文教材所選的古詩(shī)詞中“樓”的意象（在有些詩(shī)句中樓的形象由“欄桿”、“闌干”、“雕欄”或“憑欄”、“倚欄”等詞眼帶出，成為一種借代）散見于15篇古詩(shī)詞（包括課后“探究討論”與“相關(guān)鏈接”中引入的詩(shī)詞），共有17處，其中必修2處，選修《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》15處。在唐宋詩(shī)詞中，“樓”是一個(gè)比較重要的意象，它的頻繁出現(xiàn)早已超越了作為建筑物的實(shí)用意義，而成為唐宋詩(shī)人情感的負(fù)載體。

現(xiàn)將教材中“樓”意象分類及分析如下。

一、小大之辨

“樓”這一意象出現(xiàn)在唐宋詩(shī)詞中，并不是千篇一律的。雖同為樓，但是意味迥然。我們按其出現(xiàn)的不同風(fēng)格及包含的不同意蘊(yùn)姑且分為兩種類型：大氣磅礴，猶如“偉丈夫”的雄渾壯闊之樓，其為一，如“城上高樓接地荒，海天愁思正茫茫”（《登柳州城樓寄漳汀封連四州》）、“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓”（《登岳陽(yáng)樓》），以及辛棄疾的《水龍吟·登健康賞心亭》和《永遇樂·京口北固亭懷古》中所出現(xiàn)的皆是這種雄壯之樓。典雅別致，猶如“小家碧玉”含情脈脈之小樓，其為二，如“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”（《虞美人》）、“雁字回時(shí)，月滿西樓”（《一剪梅》）、“樓閣玲瓏五云起，其中綽約有仙子”（《長(zhǎng)恨歌》），以及“何處相思明月樓”（《春江花月夜》）等，則以婉約含蓄的“小樓”面貌呈現(xiàn)于詞作之中，成為“樓”意象中至關(guān)重要又別具意味的一種，并成為足以獨(dú)當(dāng)一面的“小樓”意象。

二、登樓望遠(yuǎn)，盡賦深情

雖然雄壯之樓與婉約小樓在具體的象征意義方面有所差異，但它們所蘊(yùn)涵的文化內(nèi)涵卻驚人的一致。這一點(diǎn)我們從辛棄疾的《丑奴兒》可見一斑：“少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓；愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁?！鄙倌昵閼芽値追治琅c浪漫，為表示自己不幼稚、不淺薄，對(duì)于人生有閱歷、有體驗(yàn)，因而刻意地學(xué)習(xí)古人登高懷遠(yuǎn)，并且選擇“層樓”這一意象營(yíng)造傷感的氣氛，從而醞釀為文作賦的深沉愁緒，并以此作為年輕生命的點(diǎn)綴?？梢姡皹恰迸c“愁”在詩(shī)人眼中總是有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系?；蛘呖梢哉f(shuō)詩(shī)人們總是將“樓”與“愁”捆綁起來(lái)，使人產(chǎn)生望樓而生愁、登樓亦生愁的共同的文化心理。

（一）以雄壯之樓寫失意豪情

在《水龍吟·登健康賞心亭》中，辛棄疾悲憤地吟唱：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意?！毕﹃?yáng)快要西沉，孤雁的聲聲哀鳴不時(shí)傳到賞心亭上，面對(duì)著落日，這位江南的游子，一個(gè)人獨(dú)立樓頭，聽著南飛鴻雁來(lái)來(lái)往往的聲音，看著腰間佩戴的寶刀，悲憤地拍打著亭子的欄桿，可是又有誰(shuí)能領(lǐng)會(huì)他這時(shí)的心情呢？“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子?！睂懗隽嗽~人對(duì)遠(yuǎn)在北方的故鄉(xiāng)的思念?！鞍褏倾^看了，欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”三句，是直抒胸臆，此時(shí)詞人思潮澎湃心情激動(dòng)。但詞人不是直接用語(yǔ)言來(lái)渲染，而是選用具有典型意義的動(dòng)作，淋漓盡致地抒發(fā)自己報(bào)國(guó)無(wú)路、壯志難酬的悲憤?！皺诟膳谋椤笔切刂杏姓f(shuō)不出來(lái)的抑郁苦悶之氣，借拍打欄干來(lái)發(fā)泄。用在這里，就把詞人雄心壯志無(wú)處施展的急切悲憤的情態(tài)躍然顯現(xiàn)在讀者面前。這時(shí)詞人南歸已八九年了，卻投閑置散，做建康通判，不得一遂報(bào)國(guó)之愿。偶有登臨周覽之際，一抒郁結(jié)心頭的悲憤之情。另一篇《永遇樂·京口北固亭懷古》，是辛棄疾于66歲任鎮(zhèn)江知府，登上京口北固亭后所寫的一首感懷詞。北固亭是京口（鎮(zhèn)江）名樓，登樓可望已屬金國(guó)的長(zhǎng)江以北的廣大地區(qū)。辛棄疾在京口期間，肯定不止一次登樓，登樓之時(shí)，心中必定是幾多感慨，蓄積起來(lái)，如骨鯁在喉，不吐不快。面對(duì)千古江山，緬懷歷史上的英雄人物，正是像辛棄疾這樣的英雄志士登臨應(yīng)有之情，全詞表達(dá)了詞人堅(jiān)決主張抗金，而又反對(duì)冒進(jìn)輕敵的思想，抒發(fā)了對(duì)淪陷區(qū)人民的同情，揭露了南宋政治的腐敗，亦露出詞人報(bào)國(guó)無(wú)門的苦悶。

（二）以“小樓”寫深情

“樓”中的“小家碧玉”即“小樓”以其典雅的身姿、婉約的風(fēng)格成為詩(shī)人們抒寫情愁的寵兒。徐復(fù)觀說(shuō)：“一切偉大藝術(shù)家所追求的，正是可以把自己安放進(jìn)去的世界。”“小樓”之為物，可算一方小小的世界，文人的情思懷感足以在其中馳騁飛揚(yáng)。然文人們一旦進(jìn)入這一方天地，則所被激發(fā)的情感多是愁思?！耙坏菢牵桶l(fā)愁”、“一遇樓，便有憂”成了一種固定的抒情模式。這種愁情，可以是閨怨相思，也可以是故國(guó)之思、羈旅懷鄉(xiāng)等。

1.閨怨相思之樓

歷代男子游學(xué)、游宦、游腳甚為風(fēng)行，給室中女子留下了難以平填的感情空白。南朝民歌早有“望郎上青樓”的詩(shī)句，寫來(lái)明白剔透，無(wú)所藻飾。對(duì)于女性來(lái)說(shuō)，小樓不僅是她們?nèi)康纳臻g，更是她們通向外面的唯一橋梁。張若虛在《春江花月夜》中寫道：“誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)?！苯?jīng)過(guò)了青楓浦的游子，此時(shí)正是愁思郁結(jié)，思念拉扯著他的情思，隨著月光飛向遠(yuǎn)方的“明月樓”。而遠(yuǎn)方“明月樓”上的思婦，此時(shí)也正迎著秋風(fēng)，獨(dú)倚欄桿，望月懷人。登樓望月可使他遙寄相思。在這里，明月加上小樓，營(yíng)造出清冷而沉郁的詩(shī)境，讓人感受游子、思婦的兩地相望、相思之情。

又如著名女詞人李清照在《一剪梅》中所吟：“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?！笔惆l(fā)了遠(yuǎn)離思戀之情?！霸浦姓l(shuí)寄錦書來(lái)”寫別后思戀，“雁字回時(shí)，月滿西樓”兩句則構(gòu)成了一種目斷神迷的意境。明月自滿，人卻沒有團(tuán)圓，大雁空回，錦書未有?！霸聺M西樓”既是實(shí)景的寫照，更創(chuàng)設(shè)了一種孤獨(dú)憂傷的凄美意境，讀來(lái)不禁令人萬(wàn)分感慨。女詞人通過(guò)自己生活和情感的經(jīng)歷，從女性的角度，用細(xì)膩的、柔婉的筆觸抒寫離人去后閨中生活的郁悶壓抑、無(wú)聊寂寞，具有獨(dú)特的韻味。

2.憶故國(guó)之樓

由“小樓”而思故國(guó)，常見的就是在改朝換代之后，詩(shī)人登上高樓，憑欄而望，觸景而生懷念故國(guó)之情。南唐后主李煜在其創(chuàng)作生涯亦是其生命的最后期間，用血與淚凝結(jié)為一首首感人肺腑、催人淚下的懷念故國(guó)的詞作。李煜在其絕命詞《虞美人》中抒發(fā)了這種濃郁的愁苦：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”清陳廷焯《云韶集》有評(píng)：“一聲慟歌，如聞哀猿，嗚咽纏綿，滿紙血淚。”宋太祖開寶八年金陵城陷，李煜肉袒出降，被封為“違命侯”。從此幽囚于汴京的一座深院小樓之中，過(guò)著朝夕以淚洗面的凄涼生活。詞中抒寫亡國(guó)的哀痛，今昔身世的悲恨，凝聚成一個(gè)無(wú)法化解的“愁”字，詞人以痛不欲生的呼號(hào)起筆，渴望天地毀滅，殘生結(jié)束?！靶恰本涑猩暇洌坝謻|風(fēng)”點(diǎn)明他歸宋已一年，時(shí)光消逝，引起無(wú)限感慨。從詞中，我們分明看到這樣一番景象：夜闌人靜，幽囚之人，獨(dú)上小樓，凄楚之情，涌上心頭。小樓既是他現(xiàn)實(shí)世界中幽囚之所，又是他亡國(guó)之君心中的情感樊籠。

又如《浪淘沙》中寫道：“獨(dú)自莫憑闌。無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！边@是一首亡國(guó)之君絕望的哀歌。上片寫詞人被春夜雨聲從夢(mèng)中驚醒的凄苦感覺，下片寫最怕憑欄遠(yuǎn)望的悲恨心情。如今無(wú)限江山已屬他人，故國(guó)難歸，舊歡難尋，作為失去自由的囚徒，只能在夢(mèng)中找回一點(diǎn)慰藉。為什么“獨(dú)自莫憑欄”呢？因?yàn)橐坏{欄向南眺望，便見到南唐的廣闊江山。雖然能望見，但是身為臣虜，無(wú)論如何也回不到故國(guó)去了。獨(dú)自憑欄，再添一份孤獨(dú)感。以往是一國(guó)之君，萬(wàn)民之主，而現(xiàn)在伶仃一人，生活沒有安全感。于是詞人深嘆“別時(shí)容易見時(shí)難”。江山依舊，物是人非，如果登樓憑欄而望，就只會(huì)更懷念故國(guó)，更懷念舊友。家國(guó)的淪喪，個(gè)人的失意，隱痛頗深，然而又表現(xiàn)得如此婉轉(zhuǎn)曲折，使人不禁黯然神傷。

3.羈旅懷鄉(xiāng)之樓

王粲的《登樓賦》：“登茲樓以四望兮，聊暇日以消憂?！笔俏膶W(xué)史上最早將登樓與懷鄉(xiāng)結(jié)合起來(lái)表達(dá)的作品?！蔼?dú)上小樓”以遣羈旅懷鄉(xiāng)之愁，亦成為一種固定的模式，小樓承載著游子們深深的懷鄉(xiāng)之情。高中階段所學(xué)的詩(shī)詞中單純地寫登樓以遣羈旅懷鄉(xiāng)之情的未見于課本，但正如我們?cè)谇拔乃岬降?，張若虛的《春江花月夜》中那個(gè)經(jīng)過(guò)青楓浦的游子所向往的“明月樓”寄寓了他對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限懷念。再如辛棄疾在《水龍吟·登健康賞心亭》所寫：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子?！毕﹃?yáng)快要西沉，孤雁的聲聲哀鳴不時(shí)傳到賞心亭上，更加引起了詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)在北方的故鄉(xiāng)的思念。

羈旅懷鄉(xiāng)的詞人將“小樓”作為與家鄉(xiāng)近距離接觸、與佳人近距離交流的平臺(tái)，他們的情感甚至是靈魂由于登高望遠(yuǎn)，而出離于身體追隨家鄉(xiāng)而去。

概而述之，唐宋詩(shī)詞中頻繁出現(xiàn)的“樓”意象，承載著深厚的文化底蘊(yùn)，且已活化為一種獨(dú)特的審美意象，表現(xiàn)創(chuàng)作主體的情感體驗(yàn)，其精致細(xì)微的文化氣質(zhì)使之披上了一層凄婉、憂郁的情感色彩。在詩(shī)歌教學(xué)中，要著意引導(dǎo)學(xué)生把握這一傳統(tǒng)而獨(dú)特的詩(shī)歌意象，搭建一座與創(chuàng)作主體心靈溝通的橋梁，以此觸動(dòng)心弦，使之與創(chuàng)作主體欣然和鳴。