珍珠釉水墨畫之意韻

方黎波

（景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333001）

珍珠釉水墨畫是一種獨(dú)特的陶瓷裝飾藝術(shù)，它利用黑料在珍珠釉坯胎上被吸收后的暈化，使之產(chǎn)生出似水墨在宣紙上的墨暈痕跡紋理，有奇妙的意韻。

該裝飾形式是在施釉后的坯體上著色繪畫，由于飽含料水的畫筆在作畫時(shí)，筆上的料水會迅速被釉料吸收，并迅速在坯上產(chǎn)生鮮明的料痕韻味，因此，可稱為釉中彩。珍珠釉水墨畫在燒成后，會在瓷胎的微細(xì)珍珠釉里，產(chǎn)生出滲化料韻，這種濃淡相匯，深淺合成的料暈，非常別致，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

吸收中國畫的表現(xiàn)技法，充分發(fā)揮料色在珍珠釉中的滲染效果，形成珍珠釉水墨畫與寫意青花瓷畫既相似，又具有不同特點(diǎn)的畫面。珍珠釉水墨畫，采用寫意形式進(jìn)行繪畫，除了講究線形美以外，還要善于利用料色的濃淡暈散的多變色調(diào)，獲得水墨畫一樣的美感。這種繪畫風(fēng)格，既不同于以工筆為主的圖案畫，也和“逸筆草草”的民間青花瓷畫有形式上的區(qū)別。

在繪制過程中，先用大筆蘸料水，再迅速用筆頭帶動料水，再用細(xì)筆補(bǔ)充細(xì)節(jié)，作畫時(shí)胸有成竹、信筆拈來、手疾眼快、皆成情趣。畫面大氣、淋漓酣暢，具有意象畫的“似與不似之間”的藝術(shù)特色。我在珍珠釉水墨畫的藝術(shù)作品中，以人物、山水為主題。在作山水畫時(shí)，平時(shí)在山鄉(xiāng)觀察寫生的景物就會清晰地浮現(xiàn)在坯上。作畫時(shí)，先用毛筆蘸上料水，再用筆鋒吸上一點(diǎn)濃料，這樣，在坯上作畫時(shí)，會同時(shí)出現(xiàn)濃淡有致，虛實(shí)相間的料韻，能恰到好處地表現(xiàn)出山峰、房屋的立體質(zhì)感，產(chǎn)生出只可意會，難以言傳的奇妙韻味。用細(xì)筆蘸上濃料，在輪廓色塊上勾出剛勁的線條，稍作點(diǎn)垛，畫面的點(diǎn)、線、面和諧地融為整體，構(gòu)成畫面，形成獨(dú)特的珍珠釉水墨畫的肌理效果。

雖然在坯胎上勾線分水，要受到器型和工藝特性的制約。很難想象在宣紙上那樣能任意揮灑，將胸中意境痛快淋漓地潑灑出來，但是，由于坯胎上的釉料和宣紙有相似的吸收色料的效果，所以在立體造型的圓渾坯胎上，層次效果更佳，富有更強(qiáng)的裝飾韻味。作品上的景物、人物描繪，注重線形美，料韻美，通過線的粗細(xì)、強(qiáng)弱、曲直、長短的變化，來表現(xiàn)事物形象的量感和質(zhì)感，不同形態(tài)的線條，反映出千變?nèi)f化的形態(tài)。線條的剛與柔、動與靜、疾與徐、粗與細(xì)的對比呼應(yīng)，產(chǎn)生出淋漓奔放、氣勢磅礴的美感給人以雄渾的陽剛強(qiáng)勁感受。用筆象草書般行云流水，揮灑自如，把人們帶進(jìn)豪放的境界之中，毫無雕琢、生硬之感。根據(jù)畫面意境、隨手落筆、運(yùn)筆坦蕩、不拘小節(jié)、而取動勢。

珍珠釉和黑料綜合的效果，給人以和諧統(tǒng)一之感。利用黑白二色對比產(chǎn)生的蘊(yùn)含之美，黑白響應(yīng)關(guān)系，珍珠釉微細(xì)的顆粒結(jié)晶，使畫面的立體質(zhì)感更強(qiáng)。在構(gòu)圖時(shí)，以疏闊的構(gòu)圖，以白地多于黑料畫面取勝，在大面積白地上，稍作裝飾，畫上少而精的藝術(shù)形象，在“疏”字上做文章，用簡筆畫法，使形象一目了然，發(fā)揮了以白襯黑的作用。疏中見密，以虛襯實(shí)，充分體現(xiàn)出珍珠釉水墨畫的裝飾特色。

在珍珠釉水墨畫中，我的作品以江南山鄉(xiāng)和嬰戲圖兩類題材為主，主重表現(xiàn)具有地域特色的山鄉(xiāng)、村莊、民居、田野風(fēng)光、顯示兒童稚拙可愛的頑皮形象。

民居建筑是中華文化中的瑰寶，江南民居，善于利用自然環(huán)境來建造，是民俗風(fēng)情、歷史文化和民間藝術(shù)的恢宏歷史畫卷，以深沉豐富的意蘊(yùn)，給人以強(qiáng)烈的吸引力。著名的旅游景區(qū)中的婺源山鄉(xiāng)、瑤里村莊，建筑物以徽派建筑為主，粉墻黛瓦、飛檐翹角的馬頭墻，居民中的磚雕、木雕、石雕，是民間藝人的杰作，具有濃郁的民間生活氣息。小橋流水人家，質(zhì)樸的農(nóng)村生活情趣，令旅游觀光者有“返樸歸真”、“回歸自然”的親切感。雖然經(jīng)過千百年的風(fēng)雨滄桑，有不少江南民居仍然保存得完整，充分體現(xiàn)了民間建筑師的高超水平。江南傳統(tǒng)民居，是古老的民族文化，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。傳統(tǒng)民居墻頭、屋檐上的仙人走獸、瓦當(dāng)、漏窗、柱礎(chǔ)上的磚木雕刻，都有豐富的圖案裝飾，是民間藝術(shù)瑰寶。

筆者經(jīng)常到婺源、瑤里等著名景區(qū)旅游寫生，注意觀察不同地區(qū)的民居建筑特點(diǎn)，把當(dāng)?shù)赜写硇缘拿窬?，用速寫、拍照的形式記錄下來，帶回工作室。在?chuàng)作時(shí)，以概括的手法，畫出民居的建筑形態(tài)，小橋流水，村莊田園點(diǎn)綴其中，用珍珠釉水墨畫當(dāng)載體，表現(xiàn)出安徽、婺源、瑤里、東埠、三閭廟等地的風(fēng)景民居。我的祖籍是安徽，對徽派建筑有發(fā)自內(nèi)心的向往和思念之情。多年來，我多次把徽派建筑作為珍珠釉水墨畫表現(xiàn)題材，創(chuàng)作出系列民居作品。在作品中，小橋流水、小船飄弋、風(fēng)含情、水含笑。表現(xiàn)了質(zhì)樸的古老民居風(fēng)韻，寄托了自己對鄉(xiāng)土風(fēng)情的濃厚感情。

珍珠釉水墨畫的韻味，吸收水墨畫“墨分五色”的焦、重、濃、淡、清之墨韻，把黑料調(diào)配出多種濃度的比例，在作畫時(shí)，也能產(chǎn)生“料分五色”與“墨分五色”有異曲同工之妙。在作畫時(shí)，采用勾、皴、點(diǎn)、染技法，在坯胎上，隨心所欲地信筆揮灑，連勾帶皴。在作畫時(shí)，勾的筆觸產(chǎn)生線條，中鋒出細(xì)線，側(cè)鋒出粗線，中鋒、側(cè)鋒兼用，則能在坯上顯示粗中有細(xì)，細(xì)線勾勒出層次紋理，然后，再用側(cè)鋒皴擦出陰暗面，加深體積感，皴擦?xí)r，筆上的水份逐漸減少，干筆在坯上留下的筆跡，就是瓷畫中的“焦墨”，焦筆留下的料痕，必須加上濕筆暈染，才能被坯胎吸收，并且產(chǎn)生焦與清的色調(diào)對比。

珍珠釉水墨畫運(yùn)用線條、點(diǎn)染和色階的變化來描繪形象，不受形態(tài)、物象的比例，具象限制，把心目中的形象變成瓷畫中的直觀形象。在運(yùn)筆作畫時(shí)，坯上就會清晰地顯示出筆觸、料韻。經(jīng)高溫?zé)珊?，微?xì)顆粒中的瓷面上如水墨畫一樣，顯示出各種畫面。這種畫面，不象工筆畫那樣精細(xì)入微，而是通過筆情料韻抒寫胸懷，表現(xiàn)出與原生態(tài)既相似又不同工的妙趣。既有民間青花的灑脫用筆，又有文人畫的意蘊(yùn)。寫景狀物，揉進(jìn)思想情感，融匯創(chuàng)作激情。

“筆含春雨染青山，醉墨淋漓興未闌。搜盡奇峰打草稿，師法自然得心源?！倍嗄陙?，我在珍珠釉水墨畫的創(chuàng)作中，感到這是一種奇妙的藝術(shù)裝飾形式，既可以盡興揮毫，暢情潑料，又能在陶瓷上產(chǎn)生具有朦朧韻味的藝術(shù)效果。同時(shí)，畫面上的筆情料韻，產(chǎn)生出豐富的意境，給人以含蓄深沉，回味無窮的感受。