粉彩陶瓷之我見(jiàn)

聶 昆

（聶昆工作室 景德鎮(zhèn)市 333000）

粉彩在康熙時(shí)期至今已有三百多年歷史，也是景德鎮(zhèn)中外“四大名瓷”之一，陶瓷美術(shù)創(chuàng)作中發(fā)展較快，使用面較寬一種釉上彩繪形式。但隨著歷史的發(fā)展以及外來(lái)文化的大量引進(jìn)而不斷地發(fā)展和完善,粉彩藝術(shù)形式適宜表現(xiàn)人物，山水，花鳥(niǎo)等。以色彩豐富、工藝細(xì)致、秀麗雅致為特色，從這種方法已經(jīng)在各瓷區(qū)成為一種平常的技法。早期年間粉彩又叫軟彩瓷，隨著意識(shí)的發(fā)展以及陶瓷工藝美術(shù)的發(fā)展而改稱這種釉上彩繪方法稱為粉彩。

一、陶瓷釉上粉彩工藝特點(diǎn)

粉彩作為一個(gè)陶瓷裝飾的畫(huà)種，在我國(guó)的陶瓷藝術(shù)園地獨(dú)樹(shù)一幟，隨著粉彩不斷發(fā)展，

并以其淡雅秀麗的風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)， 因?yàn)榉鄄仕赜小吧实?、粉?rùn)柔和”之稱。與粉彩顏色有透明色、掙色和不透明之分是分不開(kāi)的。從陶瓷工藝上講色料穩(wěn)定，因此陶瓷釉上裝飾色彩豐富， 基本上可以滿足裝飾繪畫(huà)時(shí)的需要。而且比其它類色料穩(wěn)定性好，所以在粉彩的畫(huà)面可以隨心所欲地進(jìn)行創(chuàng)新，同時(shí)如果對(duì)陶瓷工藝有一定基礎(chǔ)的話就還可以用幾種顏色而得到更多的色彩。由于粉彩具有跟多豐富性， 增加了細(xì)致、高雅的特性，可以繪制出現(xiàn)代各種裝飾紋樣及圖案，使粉彩能夠更好地表現(xiàn)各種作品。粉彩工具具體主要有畫(huà)筆，填筆，洗筆，彩筆，扒筆等粉彩筆，彩繪筆一般是特制筆的好用，繪制陶瓷一般要經(jīng)過(guò)打圖、升圖、做圖、拍圖、畫(huà)線、彩料、填色、洗染等。由于陶瓷色料含有礦物質(zhì)，陶瓷裝飾：在陶瓷白胎上勾畫(huà)出圖案，其中從打圖到拍圖，是用線起稿，突出主題畫(huà)面， 在線描裝飾上突出主題畫(huà)面進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思粉彩和其它陶瓷彩繪一樣，然后用含砷的玻璃白打底，等玻璃白干透后將顏料施于這層玻璃白之上，在用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開(kāi)，在畫(huà)方面還要注意考慮的是色彩的濃淡明暗之分。顏色相融合后更好地滿足畫(huà)面，在放入窖中約600—900℃燒成得到的產(chǎn)品，作品出來(lái)后能給觀賞者帶來(lái)美倫美奐的效果。

二、粉彩的技法特性

粉彩藝術(shù)發(fā)展至今有著難解之緣。因?yàn)樘沾伤囆g(shù)在創(chuàng)作而言，具有其形式風(fēng)格突出。無(wú)論是從形式還是內(nèi)涵來(lái)看，都是在陶瓷材質(zhì)上的表現(xiàn)，或者說(shuō)是以陶瓷材質(zhì)為載體，以陶瓷的色彩鮮麗、書(shū)工細(xì)膩、立體感強(qiáng)表現(xiàn)手法看，以技法來(lái)表現(xiàn)一種神韻，說(shuō)白了，這就是粉彩陶瓷藝術(shù)。

粉彩彩繪技法各變化多樣，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，實(shí)用性廣闊，粉彩技法有四大類：普通粉彩、中級(jí)粉彩、重工粉彩、特藝粉彩。 可豐富粉彩藝術(shù)風(fēng)格，無(wú)論是工筆、寫(xiě)意中在每個(gè)創(chuàng)作者可以盡情發(fā)揮， 局有豐富繪制，表達(dá)陶瓷技法廣泛，描繪人物，展神仙佛道之貌、寫(xiě)生旦名媛之美；表達(dá)山水，春夏秋冬之變化、山川險(xiǎn)峰之精神；奇花百態(tài)、鳥(niǎo)語(yǔ)花香、錦禽彩翎、蟲(chóng)草魚(yú)藻以及景物圖案等，粉彩花鳥(niǎo)形象與人們精神生活的聯(lián)系，以引發(fā)受眾的聯(lián)想與想象，由花鳥(niǎo)想到人，由自然想到人生，以傳達(dá)特定花鳥(niǎo)感受，在陶瓷設(shè)計(jì)中變形、夸張、簡(jiǎn)練概括都能帶來(lái)完美效果，更能使人去聯(lián)想，因此具有廣闊無(wú)限的生命力。我們都知道傳統(tǒng)粉彩的全用珠明料勾勒， 具有性質(zhì)柔和、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)， 粉彩線條多用中鋒、工藝性強(qiáng)，要求線條筆筆圓滑、細(xì)密、流暢。粉彩線應(yīng)具有：淡：淡線相對(duì)而言，古彩一般線條濃墨，粉彩一般線條深灰色，細(xì)：繪畫(huà)一般多用細(xì)線，除石頭樹(shù)干外，都使用的粗黑線條，勻：粉彩線條多以勻凈取，不象線條描頓性多變，柔：指粉彩線條柔和，柔而不軟、不弱，柔中見(jiàn)挺、見(jiàn)剛，俏：是粉彩線條勾的變化，淡細(xì)勻柔之中筆線條起、收、頓、轉(zhuǎn)。在畫(huà)陶瓷中線條和寫(xiě)字一樣有起筆、收筆、頓筆等。 同時(shí)粉彩也可以綜合運(yùn)用不同的表現(xiàn)技法和工具可以使作品呈現(xiàn)出許多有別于傳統(tǒng)的新肌理效果， 如普通毛筆、油畫(huà)筆、刮刀等繪畫(huà)工具的使用就可為其增色不少，新工具的使用后會(huì)帶來(lái)創(chuàng)造感覺(jué)， 除了使用這些繪畫(huà)工具外， 生活中用的棉花、棉簽、牙簽、海綿也可成為臨時(shí)工具。還有填色、照色、接色、吹色等， 能使顏色之間形成自然過(guò)渡， 牙簽可以在較濃的色料即可在瓷胎上直接劃線。用牙簽畫(huà)出的筆畫(huà)積料較多，因具一定的厚度而有浮雕感。此外，棉簽也可以畫(huà)線條，確切地說(shuō)是在需要的位置上擦出線條勾勒出想要的造型，另外， 用調(diào)和粉彩的樟腦油作畫(huà)也可創(chuàng)造出不同的肌理效果。 由于油能沖散周圍的色料，所以用干凈的筆直接蘸油劃出的線和形會(huì)馬上散開(kāi)，給畫(huà)面營(yíng)造出縹緲虛無(wú)的境界，更重要的多種材料可以綜合的運(yùn)用，充分發(fā)揮了粉彩的特點(diǎn)，體現(xiàn)了材質(zhì)的美，給景德鎮(zhèn)帶來(lái)陶瓷粉彩裝飾注入新的生命力。

景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代粉彩珍品瓷

三、粉彩藝術(shù)變化發(fā)展及美特征

粉彩藝術(shù)對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)有著美好的前景發(fā)展， 粉彩藝術(shù)效果也極為豐富多樣。它既可用于繪制山水、花鳥(niǎo)、人物， 古意新畫(huà)：又可在創(chuàng)作過(guò)程不同藝術(shù)門類技術(shù)的結(jié)合，彰顯個(gè)性。近年來(lái)，粉彩又和其它裝飾形式結(jié)合在一起組合成新的綜合裝飾方式，大大提升了粉彩的裝飾藝術(shù)和審美效果，現(xiàn)在粉彩花鳥(niǎo)、山水、人物裝飾可以在釉下青花進(jìn)行斗彩也有藝術(shù)的效果，花鳥(niǎo)、山水、人物可以為繪畫(huà)主題，作為青花的斗彩，更好的把兩大傳統(tǒng)工藝巧妙地結(jié)合在一起，粉彩還可以在顏色釉上繪制，繪制過(guò)程中，在釉下的顏色釉加上花鳥(niǎo)、山水、人物進(jìn)行粉彩裝飾，形成顏色釉結(jié)合裝飾多樣豐富的之美，給每個(gè)陶瓷工作者帶來(lái)不斷提高、不斷的創(chuàng)作，利用斗彩與顏色釉裝飾的豐富性，更好使作者在藝術(shù)不斷的升華。各種新材料的發(fā)展與運(yùn)用以及各種表現(xiàn)形式的新組合， 與現(xiàn)代工藝技術(shù)結(jié)合，進(jìn)行創(chuàng)新。粉彩技術(shù)更注重的講究畫(huà)中有詩(shī)、詩(shī)中有畫(huà)。必然會(huì)把粉彩裝飾藝術(shù)帶入一個(gè)嶄新的發(fā)展天地。這種綜合裝飾將發(fā)展的一個(gè)主要趨勢(shì)。更重要的是不同彩繪材料所賦予觀者在欣賞時(shí)的視覺(jué)與觸覺(jué)的心理感受不斷的大大增加，這樣也和粉彩材料本身的色彩、光澤、肌理、質(zhì)感等形式分不開(kāi)的，可以不斷出新作品。

綜上所述，粉彩裝飾具有藝術(shù)、技術(shù)科學(xué)，顏料的品種多樣、彩繪技法多樣，給藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn)外，粉彩陶瓷藝術(shù)作品的特色和審美，還表現(xiàn)在扎實(shí)的繪畫(huà)和填色技巧和嫻熟的造型能力，同時(shí)在表現(xiàn)主題的選取，裝飾技法的運(yùn)用上都需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐，才能做到得心應(yīng)手，恰到好處。只有這樣才能創(chuàng)作出一件材質(zhì)精、手法新、意蘊(yùn)深的作品，才會(huì)產(chǎn)生令人神往的藝術(shù)感染力?？傊鄄首鳛樘沾裳b飾藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分，它不僅是純藝術(shù)的創(chuàng)作，也不斷的創(chuàng)新繪畫(huà)技巧，就可以多方面的制約中體現(xiàn)其審美。

景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代粉彩珍品瓷