黑暗舞臺的聚光燈

劉玲

【摘 要】巴洛克藝術(shù)風(fēng)格繼歐洲文藝復(fù)興之后興起，卡拉瓦喬則是在西方美術(shù)史上巴洛克藝術(shù)時(shí)期有著極其重要地位的畫家。他的作品非常注重光影的運(yùn)用，畫面中忽明忽暗的人物如同處在舞臺燈光的照射下而充滿戲劇性，這一開創(chuàng)性的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格開創(chuàng)了繪畫的新元素，對巴洛克時(shí)期其他藝術(shù)家影響深遠(yuǎn)。

【關(guān)鍵詞】卡拉瓦喬；黑影強(qiáng)光；戲劇性

文章編號：ISSN1006—656X（2013）09 -0211-01

前言

從古希臘雕塑開始，現(xiàn)實(shí)主義就是西方繪畫的傳統(tǒng)，為了使作品更具有真實(shí)感，那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家們大多采用寫實(shí)的藝術(shù)語言。但是事實(shí)上西方現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)語言的真正成熟，要追溯到意大利的文藝復(fù)興時(shí)期，這在繪畫作品中尤其體現(xiàn)的淋漓盡致。透視和解剖知識開始讓平面繪畫富有自然的寫實(shí)感，但西方的藝術(shù)家們對寫實(shí)技巧的探索并沒有就此停止，文藝復(fù)興時(shí)期大師們的作品中似乎還缺少什么，那就是光線?，F(xiàn)實(shí)的光無處不在，西方的傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫正是由于光的利用，才具有了真正意義上的現(xiàn)實(shí)空間感。而17世紀(jì)初的意大利巴洛克藝術(shù)家卡拉瓦喬，則是光線運(yùn)用的先驅(qū)。作為巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的鼻祖，他將光線視為造型的手段。不同于自然光，卡拉瓦喬作品中所表現(xiàn)的是經(jīng)過其精心設(shè)計(jì)，酷似現(xiàn)代舞臺特寫所用的聚光，這重現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格，被后人稱為“黑影強(qiáng)光”，成為巴洛克藝術(shù)的一個(gè)特征。

一、卡拉瓦喬簡介

卡拉瓦喬生于16世紀(jì)末17世紀(jì)初的意大利，是的西方藝術(shù)史上最富有傳奇色彩的畫家之一?？梢哉f17世紀(jì)的巴洛克藝術(shù)之門正是由卡拉瓦喬推開，他的作品中對光線的開創(chuàng)性運(yùn)用，成為當(dāng)代時(shí)期的重要藝術(shù)特征。他畢生追求一個(gè)簡單，明確，直面自然的表現(xiàn)手法，用畫筆真實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)。其作品毫無矯飾、神化和唯美的成分，在形象、狀態(tài)、色彩上充滿著淳樸和真情，是一種直白的現(xiàn)實(shí)主義，所以被人們稱為“自然主義”畫家。

二、卡拉瓦喬對巴洛克藝術(shù)家的影響

卡拉瓦喬之前的畫家，尤其是文藝復(fù)興時(shí)期，通常不采用陰影表現(xiàn)，這是由于這個(gè)時(shí)期的作家認(rèn)為陰影多余且會擾亂構(gòu)圖，模糊作品的主旨。但在卡拉瓦喬看來：光與影如同一枚硬幣的正反面，他們是相輔相成的，只有兩者完美的結(jié)合，才能相互襯托出飽滿充實(shí)的畫面?？ɡ邌痰淖髌分忻靼祵Ρ葟?qiáng)烈，善于捕捉事物特定的瞬間。畫風(fēng)流暢而不失動感，人物的表情形象無不活靈活現(xiàn)，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)卻又雅俗共賞，普通百姓也能了解其中的內(nèi)涵?？ɡ邌陶沁\(yùn)用這種獨(dú)特的光影表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出了許多激動人心的作品，其影響力無疑是巨大的。隨著卡拉瓦喬名聲的迅速擴(kuò)展，一批受他技法影響的畫家們也如雨后春筍般脫穎而出。

其中將卡拉瓦喬的“黑影強(qiáng)光”發(fā)展到了奇妙難測的地步的畫家之一就是荷蘭畫家倫勃朗，他無疑是一位偉大的巴洛克畫家，倫勃朗的成就在整個(gè)西方美術(shù)史中具有舉足輕重的地位。他更注重于借助聚光來隱藏“次要部分”，通過對“次要部分”的排除與凈化，使畫面達(dá)到單純的透亮。倫勃朗在作品中用厚實(shí)的筆觸反復(fù)塑造形體，再用透明色對畫面進(jìn)行反復(fù)的罩染，使得亮部極富質(zhì)感，暗部整體又透明，顯示出豐富的層次和微妙的色彩變化。

而到了17世紀(jì)中后期，另一位繪畫大師維米爾在用光的技巧上又達(dá)到了另一番境界。維米爾的作品雖然不多，且尺幅都不大，但張張精彩。他傾心于光斑的點(diǎn)狀化，那么精微細(xì)膩，絲毫不怠地耀然在各個(gè)角落。他的斑點(diǎn)更像雨后的蛛絲，在斜陽的輝映中顫巍巍地熠熠閃爍。維米爾時(shí)常把人物安排在室內(nèi)窗戶邊上，讓畫中充滿柔和的光線和溫潤的色彩，使他的作品顯得異常平靜、真實(shí)、有親切感，這也與卡拉瓦喬那尺寸巨大的畫中強(qiáng)烈到刺目的光線形成了鮮明對比。

另外，還有一些藝術(shù)大師如魯本斯、哈爾斯和拉圖爾等，無一不受到卡拉瓦喬的影響，由于追隨者數(shù)量眾多，在歐洲甚至形成了被稱為“卡拉瓦喬主義”的畫風(fēng)。對光影的運(yùn)用在巴洛克的藝術(shù)家手中成為塑造人物形象的最有效手段，而這種“黑影強(qiáng)光”的技巧運(yùn)用，讓他們的作品如同被聚光燈照亮，在明與暗的強(qiáng)烈對比中，達(dá)到了戲劇性的藝術(shù)效果，并影響至今。

三、卡拉瓦喬——黑暗舞臺的聚光燈

卡拉瓦喬作為繪畫光影的革新者，開創(chuàng)了光影的新元素?？v觀卡拉瓦喬的作品我們可以發(fā)現(xiàn)，他的特別之處遠(yuǎn)不止是停留在技術(shù)層面上對光影效果的追求，抑或?yàn)榱诉_(dá)到某種畫面上的效果而膚淺的強(qiáng)調(diào)怪異和神秘感，更不是為了掩蓋邏輯上的不足或是色彩上的弱勢而對光影生硬強(qiáng)加。他是在主動、真誠而又全身心地去追求繪畫語言上形式的抽象化。曾經(jīng)有許多專家試圖用圖解的方式，去推導(dǎo)出了卡拉瓦喬畫面中可能的照明光源。然而，誰也無法在現(xiàn)實(shí)的三維中還原他的畫面。因?yàn)榭ɡ邌痰脑c(diǎn)和終點(diǎn)都不僅僅是客觀真實(shí)，他的光本質(zhì)上就是非現(xiàn)實(shí)的。然而這些光卻在他巧妙地喬裝下，顯得如同客觀存在般的真實(shí)，沒有誰能比卡拉瓦喬更縱容光影在畫面中擔(dān)當(dāng)如此有力的圖形主宰，但卻又只會觸及和撫摸那些受卡拉瓦喬青睞的物形?？ɡ邌痰臉?biāo)準(zhǔn)就是創(chuàng)造與客觀物形異位的圖形。在卡拉瓦喬的作品中，幾乎每一塊暴露在視野中的物體似乎都經(jīng)由了從黑暗到光明漸現(xiàn)的過程，等到躍進(jìn)到了光耀的簇?fù)恚老笞罱K才得以閃亮登場。當(dāng)然，那早已不再是通常意義上簡單的物體形象。畫面中的物體和人物都在卡拉瓦喬極具想象力的光照之中，或被切割，或被隱沒。盡管它們都在卡拉瓦喬的筆下顯得物形精當(dāng)卻又色彩斑斕，但其實(shí)那只是卡拉瓦喬寫實(shí)描繪技能的發(fā)揮，把假話說得真實(shí)動聽，把虛擬的光影偽裝得似乎比現(xiàn)實(shí)中的更可信而已。

卡拉瓦喬的光，既不同于單純的照明，也異于傳統(tǒng)觀念中點(diǎn)線之美的孤傲和抽象。他的光與影就像一對孿生姐妹，充斥著畫面的每一個(gè)角落，與物象相輔相成，編織出美麗紛繁的色塊。在他的筆下，光線似乎反仆為主了。雖然在他的作品中我們看不到他的繼承者們那種耀眼奪目的光亮，甚至連相對集中的高光都難覓其跡，但是，這似乎并不影響我們更容易地在他的作品中感覺到富麗和輝煌。這是由于在其作品中處處雜呈的光陰，不僅僅是高低遍布在花園中的濃密綠蔭，更是在窗欞上多情纏裹的苔蘚，還可在桌面、燭臺、枕邊的零星蔓延?？ɡ邌套尮馑烈庥我朴诋嬅娴母鱾€(gè)部分，將各個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的物體的完整形象裁剪，最終以圖形的花樣在畫面的構(gòu)成形式上重組，在畫面的二維中將客觀的三維展現(xiàn)出歌劇般的華貴。以繪畫獨(dú)有的圖式語言——“有意味的形式”，講述著那些陳舊的宗教和通俗的日常。

四、小結(jié)

本文通過對17世紀(jì)意大利巴洛克繪畫的先鋒人物——拉瓦喬的生平及其黑暗寫實(shí)主義的解讀分析，研究了他對17世紀(jì)繪畫乃至后世產(chǎn)生的而廣泛的巨大影響。他的黑暗寫實(shí)表現(xiàn)手法無疑從陰影中開創(chuàng)了繪畫的新元素。這種繪畫風(fēng)格對他生活的那個(gè)時(shí)代以及后世都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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