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    論融媒體時(shí)代報(bào)紙副刊的再定位

    2022-10-03 17:57:03劉廷振
    新聞研究導(dǎo)刊 2022年14期
    關(guān)鍵詞:融媒體時(shí)代發(fā)展策略困境

    摘要:受網(wǎng)絡(luò)新媒體的沖擊,報(bào)紙副刊日漸式微,報(bào)紙副刊即將消失的言論此起彼伏。對此,媒體應(yīng)有清醒、理性的認(rèn)識(shí),找準(zhǔn)癥結(jié),積極應(yīng)對網(wǎng)絡(luò)新媒體發(fā)展給報(bào)紙副刊帶來的挑戰(zhàn)。研究發(fā)現(xiàn),融媒體時(shí)代報(bào)紙副刊面臨的困境主要體現(xiàn)為六個(gè)方面:新媒體的沖擊;報(bào)紙的非福利性,無法滿足受眾的個(gè)性化閱讀需求,網(wǎng)絡(luò)的普及性和互動(dòng)性的沖擊,網(wǎng)絡(luò)新媒體的低門檻吸引了大量年輕受眾,傳播形式單一。新的傳播格局下,報(bào)紙副刊雖面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn),但也并非毫無優(yōu)勢。只要及時(shí)調(diào)整思路,順應(yīng)新的傳播趨勢,積極推進(jìn)媒體深度融合發(fā)展,就能實(shí)現(xiàn)“1+1>2”的傳播效果,在激烈的行業(yè)競爭中謀得生存與發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:融媒體時(shí)代;報(bào)紙副刊;困境;獨(dú)特優(yōu)勢;發(fā)展策略

    中圖分類號(hào):G213 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2022)14-0138-03

    網(wǎng)絡(luò)新媒體因即時(shí)性、交互性、共享性等特征,廣受大眾喜愛。新的傳播格局下,報(bào)紙副刊版面受到擠壓,受眾大量流失,面臨生存困境。對此,有人認(rèn)為報(bào)紙副刊已無法適應(yīng)融媒體時(shí)代的發(fā)展要求,無法滿足受眾尤其是年輕受眾的閱讀需求和閱讀習(xí)慣,很快就會(huì)被網(wǎng)絡(luò)新媒體淘汰,失去生存空間。但不可否認(rèn),報(bào)紙副刊具有自身獨(dú)特優(yōu)勢,如內(nèi)容質(zhì)量高、權(quán)威性強(qiáng)等。若能調(diào)整思路,重新定位,與網(wǎng)絡(luò)新媒體實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ),定能在融媒體時(shí)代謀得生存與發(fā)展。

    一、融媒體時(shí)代報(bào)紙副刊面臨的困境

    新聞作為傳遞時(shí)代先聲的載體,因其本質(zhì)屬性而走在時(shí)代前列,領(lǐng)風(fēng)氣之先,成為引領(lǐng)社會(huì)新思潮的先鋒。作為重要新聞載體的報(bào)紙,自誕生以來就一直充當(dāng)著引導(dǎo)大眾輿論的角色,成為大眾獲取新聞資訊的重要途徑。

    相對新聞版而言,報(bào)紙副刊雖具有遲滯性,但自其誕生伊始,就頗受受眾青睞,成為文學(xué)重要陣地,為社會(huì)各界尤其是文學(xué)界所重視。各個(gè)時(shí)代的作家都曾借助報(bào)紙副刊大放異彩,不少作者從報(bào)紙副刊創(chuàng)作開始,最終成為文學(xué)大家。故有一種說法,“如果沒有報(bào)紙副刊,就沒有魯迅的雜文,就沒有金庸的武俠小說,就沒有張恨水的鴛鴦蝴蝶派小說”??梢姡瑘?bào)紙副刊對文學(xué)的重要作用是毋庸置疑的。

    然而近年來,受網(wǎng)絡(luò)新媒體的沖擊,報(bào)紙副刊日漸式微,報(bào)紙副刊即將消失的言論此起彼伏。對此,媒體應(yīng)有清醒、理性的認(rèn)識(shí),正確分析,找準(zhǔn)癥結(jié),對癥下藥。首先要做的,是厘清融媒體時(shí)代報(bào)紙副刊面臨的主要困境。筆者認(rèn)為,具體體現(xiàn)為六個(gè)方面。

    (一)新媒體的沖擊

    一方面,爆發(fā)式發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)新媒體為受眾提供了更加多樣化的閱讀方式。如今,新媒體的移動(dòng)性、便捷性、互動(dòng)性改變了受眾的閱讀習(xí)慣,除少數(shù)老年受眾外,多數(shù)受眾都放棄了閱讀報(bào)紙。新聞?lì)惏婷嬉虼耸艿經(jīng)_擊,而作為新聞?lì)惛綄倨返膱?bào)紙副刊,同樣面臨巨大的生存考驗(yàn)。

    另一方面,報(bào)紙副刊具有“短平快”的特點(diǎn),即發(fā)表時(shí)間短、作品內(nèi)容短、閱讀周期快。與專業(yè)文學(xué)期刊的作品相比,報(bào)紙副刊作品雖缺乏厚重性,但更新速度快。與網(wǎng)絡(luò)新媒體的文學(xué)作品相比,報(bào)紙副刊作品更新速度慢。這是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)新媒體的文學(xué)作品可長可短,自由度高,可以根據(jù)受眾需求調(diào)整。如此一來,報(bào)紙副刊作品的更新速度說快不快,說慢不慢,處于專業(yè)文學(xué)期刊與新媒體文學(xué)快餐的夾縫之中,反而失去了“快”的優(yōu)勢。

    (二)報(bào)紙的非福利性

    除極個(gè)別商業(yè)廣告性報(bào)紙外,報(bào)紙訂閱均需付費(fèi),并且報(bào)紙帶有鮮明的地方性,訂閱不同地方的報(bào)紙需要付出更多費(fèi)用。反觀網(wǎng)絡(luò)新媒體,海量且免費(fèi)閱讀讓受眾在短時(shí)間內(nèi)便可知曉世界各地的新鮮事。報(bào)紙副刊版面有限、容量低,而網(wǎng)絡(luò)新媒體以其龐大的容量刊載了大量文學(xué)作品,作品的豐富性使得傳統(tǒng)受眾自然而然地轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)新媒體。

    (三)無法滿足受眾的個(gè)性化閱讀需求

    融媒體時(shí)代,隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體的誕生與普及,受眾的閱讀需求呈現(xiàn)出個(gè)性化趨勢。個(gè)性化閱讀的主要特點(diǎn)是自主性。也就是說,受眾不再是被動(dòng)接收信息,而是可在閑暇之余自主選擇并閱讀自己感興趣的信息。在此背景下,傳統(tǒng)報(bào)紙副刊的審美定位已經(jīng)無法滿足受眾的個(gè)性化閱讀需求。

    (四)網(wǎng)絡(luò)的普及性和互動(dòng)性的沖擊

    隨著國家網(wǎng)絡(luò)版權(quán)法律法規(guī)的完善,網(wǎng)絡(luò)新媒體稿酬不斷提高,部分網(wǎng)絡(luò)新媒體稿酬甚至超過傳統(tǒng)紙媒,加之其字?jǐn)?shù)不受版面限制,優(yōu)勢明顯。并且,從閱讀量看,報(bào)紙的訂閱量有限,而網(wǎng)絡(luò)新媒體中一篇文章的閱讀量動(dòng)輒幾萬甚至數(shù)十萬。作者與讀者的雙重流失,加劇了報(bào)紙副刊的生存難度。

    (五)網(wǎng)絡(luò)新媒體的低門檻吸引了大量年輕受眾

    報(bào)紙副刊一度享有“作家搖籃”的美譽(yù),但作品上報(bào)門檻較高。網(wǎng)絡(luò)新媒體因低門檻而吸引了大量年輕受眾,并且受眾的個(gè)性化審美也能在網(wǎng)絡(luò)新媒體上得到滿足。

    網(wǎng)絡(luò)新媒體中,活躍度高的絕大多數(shù)是年輕人,大量年輕作者通過網(wǎng)絡(luò)新媒體與讀者互動(dòng),從而不斷提高自身創(chuàng)作水平,積累大量粉絲讀者。而讀者的個(gè)性化審美也可通過網(wǎng)絡(luò)新媒體得到滿足,他們可以自主選擇自己喜歡的作品類型進(jìn)行閱讀。這種雙向選擇使作者與讀者都能找到各自的精確定位,是報(bào)紙副刊無法比擬的。報(bào)紙副刊作品在作品選擇上相對嚴(yán)格,正是這樣的高門檻,讓許多年輕作者和讀者望而卻步,導(dǎo)致他們寧愿選擇低門檻的網(wǎng)絡(luò)新媒體。大量年輕受眾的流失,已成為報(bào)紙副刊面臨的主要困境之一。

    (六)傳播形式單一

    伴隨網(wǎng)絡(luò)新媒體的出現(xiàn),信息傳播形式越來越多樣。如今,報(bào)紙副刊傳播形式單一化,生存空間受到嚴(yán)重?cái)D壓。而新媒體的傳播形式比報(bào)紙副刊豐富得多,包括圖片、視頻、音頻等。通過多樣化的傳媒形式實(shí)現(xiàn)可聽、可視文學(xué),有效地激發(fā)了受眾的閱讀興趣。顯然,報(bào)紙副刊單一的文字傳播形式,已經(jīng)跟不上時(shí)代發(fā)展的要求。

    二、報(bào)紙副刊的獨(dú)特優(yōu)勢

    即便融媒體時(shí)代的報(bào)紙副刊岌岌可危,但其始終具有獨(dú)特優(yōu)勢。

    報(bào)紙副刊在文學(xué)界的權(quán)威地位無可取代。我國歷史上許多文學(xué)經(jīng)典最初都是由報(bào)紙副刊發(fā)表的,幾乎每張報(bào)紙副刊都儲(chǔ)備了一批當(dāng)?shù)剌^權(quán)威、重要的作者。

    相較文學(xué)期刊,報(bào)紙副刊發(fā)稿更快。許多文學(xué)期刊由于出版周期長,稿件通常需要耗費(fèi)三個(gè)月才能確定采用與否。報(bào)紙副刊卻無須這么長時(shí)間,今天來稿,明天即可見報(bào),因而深受作者喜愛。這一點(diǎn)是任何文學(xué)期刊都無法比擬的。

    相較網(wǎng)絡(luò)新媒體,報(bào)紙副刊作品質(zhì)量更高。網(wǎng)絡(luò)新媒體因門檻較低和版面不受限等,其作品質(zhì)量遠(yuǎn)不如報(bào)紙副刊。網(wǎng)絡(luò)新媒體中少有獲得重要評價(jià)的文學(xué)作品出現(xiàn),就是很好的印證。

    此外,報(bào)紙副刊連續(xù)多發(fā)的特點(diǎn)也深受作者喜愛。文學(xué)期刊由于出版期數(shù)較少,通常對同一個(gè)作者每年只提供一次發(fā)稿機(jī)會(huì)。而報(bào)紙副刊出版頻率高,可以在一年內(nèi)多次刊發(fā)同一個(gè)作者的作品,甚至將其作為專欄作家。網(wǎng)絡(luò)新媒體雖然也可連續(xù)多發(fā),但如前文所述,其作品質(zhì)量不如報(bào)紙副刊。

    任何新生事物都必然會(huì)對傳統(tǒng)事物產(chǎn)生沖擊,但這并不意味傳統(tǒng)事物就會(huì)被淘汰。照相機(jī)被發(fā)明時(shí),有人預(yù)言繪畫會(huì)被淘汰;電視機(jī)被發(fā)明時(shí),有人預(yù)言電影會(huì)被替代;電子書出現(xiàn)時(shí),有人預(yù)言紙質(zhì)圖書會(huì)消失等。事實(shí)證明,這些預(yù)言都沒有成為現(xiàn)實(shí)。同理,網(wǎng)絡(luò)閱讀代替不了報(bào)紙閱讀。

    網(wǎng)絡(luò)閱讀強(qiáng)大的信息儲(chǔ)量壓縮了受眾的思考空間,這種淺閱讀的方式容易造成受眾尤其是年輕受眾失去專注能力、沉思能力、反省能力。并且,通過電子產(chǎn)品進(jìn)行閱讀,還會(huì)對其身體造成不可避免的傷害,年輕受眾一旦對電子產(chǎn)品產(chǎn)生依賴,將極不利于他們的身心健康成長。近年來,已有大量專家學(xué)者指出網(wǎng)絡(luò)閱讀的危害性,倡導(dǎo)回歸紙質(zhì)閱讀,提升全民素養(yǎng)。

    三、融媒體時(shí)代報(bào)紙副刊的發(fā)展策略

    習(xí)近平總書記指出,“隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展,新媒體與傳統(tǒng)媒體融合發(fā)展成為全球性趨勢,新聞采編方式、傳播渠道、產(chǎn)品形態(tài)等發(fā)生了深刻變化。只有成為全媒型新聞工作者,既掌握宣傳內(nèi)容和傳播藝術(shù),又通曉傳播手段和信息技術(shù),才能把大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等現(xiàn)代化技術(shù)應(yīng)用于日常新聞輿論工作,借助微博、微信、微視頻等新興傳播渠道引導(dǎo)輿論;才能適應(yīng)新興媒體即時(shí)傳播,充分挖掘和整合信息資源,滿足用戶多樣化、個(gè)性化的信息需求”[1]。這為報(bào)紙副刊在融媒體時(shí)代的發(fā)展指明了方向。

    報(bào)紙副刊只要正確借力新媒體,取長補(bǔ)短,優(yōu)勢互補(bǔ),就能在融媒體時(shí)代煥發(fā)生機(jī)。那么,如何真正與新媒體實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)?二次加工無疑是一條可行之策。

    二次加工的主要目的,是讓報(bào)紙副刊與新媒體真正融合,打造更多新的傳播形式。報(bào)紙副刊之所以面臨發(fā)展瓶頸,外因是受到網(wǎng)絡(luò)新媒體的沖擊,內(nèi)因是自身墨守成規(guī),未能與時(shí)俱進(jìn),真正推進(jìn)媒體融合發(fā)展。雖然部分媒體把報(bào)紙副刊電子版掛到了網(wǎng)上,但也僅僅是復(fù)制粘貼式操作,對于受眾會(huì)不會(huì)讀、有多少受眾讀,一概置之不理。這樣的融合僅僅是表面融合,毫無新意和創(chuàng)造,以致給受眾帶來“這只是報(bào)紙的電子版”的印象。要改變這種現(xiàn)狀,對報(bào)紙副刊作品進(jìn)行二次加工,創(chuàng)新傳播形式,相當(dāng)重要。

    如何對報(bào)紙副刊作品進(jìn)行二次加工?筆者所在的邢臺(tái)日報(bào)進(jìn)行了有益嘗試。

    (一)一稿多形

    近年來,邢臺(tái)日報(bào)積極推動(dòng)媒體融合發(fā)展,不斷在新媒體產(chǎn)品制作方面發(fā)力。與朗誦藝術(shù)協(xié)會(huì)合作,每期報(bào)紙選出優(yōu)秀作品,由朗誦家配音,制作有聲讀物,并且專門開設(shè)了《掃描傾聽詩意邢臺(tái)》《悅讀之城月讀邢襄誦讀經(jīng)典》專欄;與音樂家協(xié)會(huì)合作,提前邀請作曲家為當(dāng)天報(bào)紙副刊上刊發(fā)的歌詞譜曲,歌唱家配樂;與攝影家協(xié)會(huì)合作,為報(bào)紙副刊中的游記配以攝影作品,對游記中描寫的風(fēng)景、人物等開設(shè)錄像;與曲藝家協(xié)會(huì)合作,制作曲藝作品;與戲劇家協(xié)會(huì)合作,制作戲制作品,等等。通過對副刊作品的一系列深加工,使報(bào)與網(wǎng)形成一個(gè)整體,受眾只需用手機(jī)掃一掃報(bào)紙副刊作品下方配發(fā)的二維碼,就可直接進(jìn)入報(bào)紙副刊的“網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格”。

    在“網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格”中,除了有當(dāng)天報(bào)紙副刊上的作品的文字版本,還可以收聽作品的有聲讀物,瀏覽根據(jù)作品內(nèi)容配發(fā)的圖片或視頻等。一稿多形,極大地提高了受眾的閱讀興趣。

    (二)增強(qiáng)互動(dòng)性

    進(jìn)入融媒體時(shí)代,報(bào)紙副刊被大眾冷落,其中一個(gè)重要原因是報(bào)紙副刊與受眾的互動(dòng)方式已嚴(yán)重滯后,這在很大程度上削弱了報(bào)紙副刊的吸引力。其實(shí),報(bào)紙副刊只要積極運(yùn)用好網(wǎng)絡(luò),借力新媒體技術(shù),增強(qiáng)與受眾之間的互動(dòng),就能實(shí)現(xiàn)質(zhì)變。

    在此方面,習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào),“傳統(tǒng)媒體和新興媒體不是取代關(guān)系,而是迭代關(guān)系;不是誰主誰次,而是此長彼長;不是誰強(qiáng)誰弱,而是優(yōu)勢互補(bǔ)。從目前情況看,我國媒體融合發(fā)展整體優(yōu)勢還沒有發(fā)揮出來。要堅(jiān)持一體化發(fā)展方向,加快從相加階段邁向相融階段,通過流程優(yōu)化、平臺(tái)再造,實(shí)現(xiàn)各種媒介資源、生產(chǎn)要素有效整合,實(shí)現(xiàn)信息內(nèi)容、技術(shù)應(yīng)用、平臺(tái)終端、管理手段共融互通,催化融合質(zhì)變,放大一體效能,打造一批具有強(qiáng)大影響力、競爭力的新型主流媒體”[2]。

    夏衍曾說,“只有把社內(nèi)外兩方面力量結(jié)合起來,才能辦好副刊”[3]。過去,媒體與受眾互動(dòng)多通過書信和電話,融媒體時(shí)代的到來催生出更多便捷的互動(dòng)方式。

    近年來,邢臺(tái)日報(bào)著重強(qiáng)化編輯、作者、受眾三者之間的互動(dòng),充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)新媒體的優(yōu)勢,通過舉辦“以參與度大小增訂報(bào)紙”“評選優(yōu)秀留言”“好建議有獎(jiǎng)”“我心中的報(bào)紙副刊”等一系列活動(dòng),極大地提高了報(bào)紙副刊的信譽(yù)度和美譽(yù)度,有效地增強(qiáng)了報(bào)紙副刊的吸引力和影響力。不少受眾評價(jià),“邢臺(tái)日報(bào)副刊是真正開門辦報(bào)、與時(shí)俱進(jìn)的媒體”。

    (三)緊跟時(shí)代,與時(shí)俱進(jìn)

    筆者在中國報(bào)紙副刊研究會(huì)舉辦的研討會(huì)上調(diào)查發(fā)現(xiàn),許多報(bào)紙副刊的編輯年齡偏大,呈現(xiàn)老齡化趨勢。

    究其原因,主要是部分報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)識(shí)不足,認(rèn)為副刊編輯基本沒有采訪任務(wù),就只需要在辦公室編稿即可,因而對副刊編輯的年齡放寬了限制。并且,由于副刊版面被大量壓縮,導(dǎo)致年輕編輯引進(jìn)困難,加劇了副刊編輯的老齡化趨勢。

    實(shí)際上,副刊編輯不僅不應(yīng)老齡化,反而更應(yīng)年輕化。因?yàn)槟贻p編輯更容易接受新生事物,比如互聯(lián)網(wǎng),比如新媒體,更了解新媒體時(shí)代受眾的需求。年輕編輯對新媒體具有更大優(yōu)勢,無須改變思維模式,在心理層面具有先天優(yōu)勢。

    要改變副刊編輯老齡化這一現(xiàn)狀,報(bào)紙副刊必須緊跟時(shí)代,與時(shí)俱進(jìn),加大對編輯尤其是年輕編輯的培養(yǎng)力度。為此,邢臺(tái)日報(bào)著力從高校引進(jìn)相關(guān)專業(yè)人才,并加大針對全體編輯的融媒體技術(shù)培訓(xùn)力度,力求通過提高副刊編輯的綜合素養(yǎng),來進(jìn)一步增強(qiáng)二次加工后作品的吸引力,提升作品的傳播效果。

    總之,對報(bào)紙副刊作品進(jìn)行二次加工,從表面看僅僅是傳播形式發(fā)生了變化,實(shí)則對副刊編輯提出了更高要求。副刊編輯不能僅僅滿足于低頭編稿,還應(yīng)學(xué)會(huì)“抬頭看路”,精準(zhǔn)把握融媒體時(shí)代的受眾需求,進(jìn)而增強(qiáng)受眾黏性。

    四、結(jié)語

    融媒體時(shí)代,報(bào)紙副刊雖面臨重重困難,但只要與時(shí)俱進(jìn),積極推動(dòng)媒體融合發(fā)展,與新媒體實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ),就能謀得生存與發(fā)展,成為融媒體時(shí)代的一道新風(fēng)景。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 習(xí)近平.習(xí)近平新聞思想講義[M].北京:人民出版社/學(xué)習(xí)出版社,2018:200.

    [2] 習(xí)近平.論黨的宣傳思想工作[M].北京:中央文獻(xiàn)出版社,2020:354-355.

    [3] 羅賢梁.中國副刊史略[M].武漢:長江文藝出版社,1983:184.

    作者簡介 劉廷振,本科,邢臺(tái)日報(bào)社黨委書記、社長,研究方向:新聞傳播。

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