《孤獨(dú)中感念天主的賜福》的演奏分析

◎陳烈剛

（西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621010）

一、《孤獨(dú)中感念天主的賜?！非浇Y(jié)構(gòu)分析

這首樂(lè)曲為復(fù)三部曲式，

其中第一部分：?jiǎn)稳壳?，?-178小節(jié)。

單三部曲式的第一部分為1-42小節(jié)，主題由左手呈現(xiàn)，右手則以雙聲部類(lèi)似琶音的方式進(jìn)行伴奏。第一部分分為兩個(gè)樂(lè)段，第一個(gè)樂(lè)段為1-22小節(jié)，調(diào)性為#F，其中23-38小節(jié)為第一樂(lè)段的轉(zhuǎn)調(diào)反復(fù)。調(diào)性變化為#F-D-#a。

單三部曲式的中部為43-104小節(jié)，這一部分也分為兩個(gè)樂(lè)段，其中第一樂(lè)段為43-85小節(jié)，76-85小節(jié)為連接段。第二樂(lè)段為86-104小節(jié)，是第一樂(lè)段縮減的變化反復(fù)。其中102-104小節(jié)為發(fā)展中部與單三再現(xiàn)部的連接段落。

單三部曲式的第三部分為105-178小節(jié)，這一段為第一部分的變化再現(xiàn)并對(duì)其進(jìn)行擴(kuò)展。主題由左手轉(zhuǎn)為右手的高音聲部進(jìn)行呈現(xiàn)，并且裝飾音與琶音的引入對(duì)主題起到了裝飾的效果，使得音樂(lè)表達(dá)的情緒得以升華。第131-143小節(jié)為擴(kuò)展樂(lè)段，調(diào)性轉(zhuǎn)為bB大調(diào)，采用了延長(zhǎng)終止的四六和弦的方式進(jìn)行擴(kuò)展。140小節(jié)起調(diào)性重新回到#F大調(diào)，左手低音聲部依舊采用延長(zhǎng)終止的四六和弦對(duì)樂(lè)段進(jìn)行擴(kuò)展的方式。樂(lè)曲進(jìn)行到147小節(jié)之后，進(jìn)入了單三部曲式的尾聲，尾聲采用了第一部分的音樂(lè)素材，伴隨著雙音和弦的級(jí)進(jìn)，樂(lè)曲仿佛漸漸消失在遠(yuǎn)方，最后終止在178小節(jié)。

第二部分：為復(fù)三部曲式的中部，曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式，179-215小節(jié)。

單二部曲式的第一部分為179-194小節(jié)，是一個(gè)由兩樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段。186-194小節(jié)為前一個(gè)樂(lè)段的高八度反復(fù)，使得情緒有所起伏。

單二部曲式的第二部分為195-222小節(jié)。其中195-204小節(jié)為單二部曲式的中段（發(fā)展中句），204-222小節(jié)為單二部曲式的再現(xiàn)段，再現(xiàn)的是第一部分的高八度反復(fù)的部分并加以擴(kuò)展，最后以一個(gè)全終止結(jié)束。

第三部分：222-362小節(jié)。為復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部，這一部分的結(jié)構(gòu)是單三部曲式。單三部曲式的第一部分為222-247小節(jié)，調(diào)性為bB大調(diào)。

單三部曲式的中部為248-271小節(jié)，調(diào)性為#F大調(diào)。這一段分為發(fā)展與對(duì)比素材兩個(gè)部分，248-252小節(jié)為第一部分，是單三部曲式中部的發(fā)展素材。253小節(jié)開(kāi)始，為第二部分，屬于單三部曲式中部的對(duì)比素材，它采用了復(fù)三部曲式第一部分中單三再現(xiàn)部的擴(kuò)展素材。

單三部曲式的再現(xiàn)部分為272-362小節(jié)，再現(xiàn)了復(fù)三部曲式第一部分中單三部曲式再現(xiàn)部分的主題，只是左手的伴奏織體由雙音的連接變成了琶音，使得音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加的柔和和富有神奇的色彩。308-329小節(jié)為樂(lè)曲的尾聲1，這段由長(zhǎng)篇幅的華彩樂(lè)段構(gòu)成，使得音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)有著超凡脫俗的意境。330-339小節(jié)為樂(lè)曲的尾聲2，這一部分音樂(lè)形象與尾聲1形成了鮮明的對(duì)比，由激動(dòng)轉(zhuǎn)為沉靜，多個(gè)地方使用了彈性節(jié)奏的處理方式。331-347小節(jié)為尾聲3,348-355小節(jié)為尾聲4，這一部分采用了179-186小節(jié)的素材。更加漸慢的處理預(yù)示著樂(lè)曲接近最后的尾聲。356-362小節(jié)為樂(lè)曲的尾聲5，這一部分再現(xiàn)了尾聲1的素材，在輕柔的完全終止功能的和弦中結(jié)束。

二、《孤獨(dú)中感念天主的賜?！返难葑喾椒ǚ治?/h2>

（一）多樣化的旋律創(chuàng)作特征及其詮釋

1.旋律在左手低音聲部呈現(xiàn)

這首樂(lè)曲并沒(méi)有像《葬禮》一樣使用了長(zhǎng)篇幅的引子部分，而是由三個(gè)單音的演奏之后直接進(jìn)入主題，意在表現(xiàn)出作曲家渴望與上帝進(jìn)行心靈交流的迫切愿望。主旋律首先在左手的低音聲部呈現(xiàn)，奏出了莊嚴(yán)、沉靜、如歌的主旋律。低音聲部渾厚的音色更容易表達(dá)出仿佛來(lái)自信徒內(nèi)心深處的聲音，貼切地表現(xiàn)出他們對(duì)上帝訴說(shuō)自己經(jīng)歷的磨難、虔誠(chéng)地祈禱并懺悔所犯下罪惡的場(chǎng)景。左手旋律每一個(gè)音的觸鍵都要用心地演奏，對(duì)彈奏單獨(dú)的音來(lái)說(shuō)，下鍵要輕柔且深厚，就像從心底奏出的旋律一樣。音與音之間的連接應(yīng)該歌唱性地表現(xiàn)好每一個(gè)樂(lè)句內(nèi)在的聯(lián)系，且隨著旋律線條的走向分配好單音的音量。每個(gè)音的音量變化會(huì)推動(dòng)情緒的變化，這樣會(huì)使旋律如吟詩(shī)般的抑揚(yáng)頓挫，回味深遠(yuǎn)。

2.旋律單音在右手高音聲部呈現(xiàn)樂(lè)曲進(jìn)入到單三部曲式發(fā)展中部后，主旋律開(kāi)始用右手呈現(xiàn)。單音構(gòu)成的旋律配合左手宛如清風(fēng)拂面般的雙音伴奏營(yíng)造出了恍若隔世般的意境。由于演奏的速度并不慢，左手烘托出了一種流動(dòng)般的效果。故在演奏的時(shí)候左手重拍上的第一個(gè)音可以下鍵深沉，但不可過(guò)快，要想象這個(gè)拍點(diǎn)仿佛一個(gè)泉眼，三度雙音的伴奏織體仿佛從泉眼中緩緩溢出的溪流，既是安靜的，又是流動(dòng)的；既是清澈的，又是朦朧的。因此這一部分可以采用弱音踏板加以控制。右手的旋律音并沒(méi)有使用裝飾音或者更復(fù)雜的表現(xiàn)方式。意在表達(dá)作者此時(shí)孤寂的內(nèi)心在上帝的安撫下逐漸地歸于平和，但同時(shí)也隱藏著熾熱的情感。相同的單音連接，力度層次要設(shè)計(jì)好，強(qiáng)弱的趨勢(shì)要表現(xiàn)出來(lái)。每一個(gè)單音的演奏慢下鍵并站夠時(shí)值，且有利用手腕將音超前推送的趨勢(shì)。這樣彈奏出來(lái)的音色圓潤(rùn)，聽(tīng)起來(lái)會(huì)很有歌唱性。過(guò)于直白的下鍵會(huì)導(dǎo)致主旋律被演奏得平淡無(wú)奇，破壞了作者想表達(dá)的心境。

3.華美的裝飾性主題的變化運(yùn)用

從87小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)的情緒逐漸上揚(yáng)，滑音的裝飾與主旋律融為一體，使得曲調(diào)愈加動(dòng)人，仿佛一朵朵鮮花綻放開(kāi)來(lái)，展現(xiàn)出一幅生機(jī)盎然的景象。此段的旋律音皆由拇指彈奏，在之后長(zhǎng)達(dá)十六小節(jié)的音樂(lè)段落中，拇指運(yùn)指的演奏手法淋漓盡致地表現(xiàn)出李斯特演奏方法的巧妙之處。右手大拇指所奏出的旋律音應(yīng)該在眾多聲部中強(qiáng)調(diào)出來(lái)，仿佛大樹(shù)的根基般的穩(wěn)固。在保持住旋律音的前提下，滑音的演奏效果應(yīng)該模仿豎琴的音色，但是力度一定要有所控制，不可喧賓奪主。經(jīng)過(guò)了幾小節(jié)的連接段落之后，樂(lè)段在上述樂(lè)段的基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化再現(xiàn)，右手滑音的音域不再限制于一個(gè)八度的范圍內(nèi)，而是向更高音區(qū)延伸，效果更加的瑰麗絢爛，仿佛一道道圣潔之光照耀進(jìn)人們?cè)娟幇档男奶铮魳?lè)更加感人至深。演奏這一部分的時(shí)候，速度要比前一段有逐漸加快的趨勢(shì)，意在表達(dá)出信徒們受到上帝祝福的激動(dòng)之情。這一部分滑音的演奏不僅僅要依靠手腕的帶動(dòng)，手肘也要適當(dāng)起到牽引的作用，這樣才容易在短時(shí)間內(nèi)彈出流暢的效果。且由于手臂動(dòng)作的加大使得音量也有著擴(kuò)大的趨勢(shì)，演奏者的演奏狀態(tài)與音色的表現(xiàn)就會(huì)更加統(tǒng)一，不會(huì)造成刻意且突兀的感覺(jué)。

4.伴奏中穿插旋律音的演奏

從譜例中可以看出，旋律音與伴奏處于同一個(gè)音區(qū)，演奏時(shí)雙手的合理分工非常重要，筆者建議這一部分旋律音應(yīng)該用左右手交叉的方式彈奏，個(gè)別音的時(shí)值由于跨度太大的原因必須要依靠踏板保持。兩手在交叉配合時(shí)要銜接自然，聲部既是分離的，又同時(shí)構(gòu)成了伴奏的織體。兩者相輔相成,構(gòu)成了這一段美妙的旋律。

5.和弦式旋律的演奏

樂(lè)曲進(jìn)入第一部分的再現(xiàn)后，音樂(lè)情緒開(kāi)始變得激動(dòng)，熱情。和弦式旋律的運(yùn)用充分發(fā)揮了鋼琴音域?qū)拸V的特點(diǎn)。左手伴奏也運(yùn)用了較寬廣的低音音域，與右手和弦所在的高聲部形成了輝煌燦爛的音響效果。八度和弦的觸鍵與前面形成了巨大的反差，不再是輕柔、控制的彈法以營(yíng)造成沉靜的聲音效果，而是富有激情且堅(jiān)定地演奏。因此右手觸鍵時(shí)要深沉、落指堅(jiān)定、手掌把位固定且指尖要有足夠的支撐力，但不要彈出太強(qiáng)烈的金屬聲。將情緒中的激動(dòng)與熱情通過(guò)指尖恰如其分地傳達(dá)出來(lái)。

6.滑音式主旋律的演奏

樂(lè)曲中的旋律部分多處運(yùn)用到了滑音，意在表現(xiàn)出天堂美好的意境以及對(duì)上帝的崇敬之情。筆者認(rèn)為鋼琴中滑音演奏的音響效果大多意在模仿豎琴，豎琴的音色空靈、華美，容易表現(xiàn)出仙境般的場(chǎng)景。故這首樂(lè)曲中滑音的引入就更容易詮釋出超凡脫俗的意境和作者如詩(shī)一般的宗教情懷。如譜例所示，左手輕柔的分解琶音式的伴奏織體仿如潺潺流動(dòng)的小溪，右手滑音式的主旋律要彈奏得連貫自然，滑音的演奏要流暢、力度均勻。手指不要立即拿起來(lái)，以保持泛音的效果并與左手交相輝映。除此之外要控制好樂(lè)曲的氣息，使得旋律的進(jìn)行延綿流長(zhǎng)，雙手配合的音響效果渾然天成。

從對(duì)這部作品的分析可以看出，李斯特鋼琴作品之所以成功，在于他不僅將個(gè)人的作品風(fēng)格與浪漫主義風(fēng)格巧妙結(jié)合在了一起，而且作品本身也表達(dá)出李斯特的性格特征以及其精神內(nèi)涵，顯示出李斯特對(duì)鋼琴音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)力超群的理解以及駕馭能力。