關(guān)峽《第一交響序曲》的音樂(lè)分析

（廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西南寧 530000）

2001年電視劇《激情燃燒的歲月》熱播，紅遍大江南北，感動(dòng)了無(wú)數(shù)的中國(guó)人民，也留給了人們對(duì)激情歲月的重新思考。在現(xiàn)在這個(gè)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的現(xiàn)代生活中，物欲橫流、人心驕躁，《激情燃燒的歲月》的播出無(wú)疑給現(xiàn)代的人上了生動(dòng)的一課。2003年12月，我國(guó)著名作曲家管轄先生根據(jù)此劇配樂(lè)及民族歌劇《悲愴的黎明》配樂(lè)，改編而成的《第一交響序曲》，表現(xiàn)了老一輩革命人對(duì)幸福生活的向往和心靈深處的崇高美。也成為新時(shí)代人們革命精神和對(duì)激情歲月難忘回憶的代表性交響音樂(lè)。

一、 創(chuàng)作背景

關(guān)峽，我國(guó)當(dāng)代著名作曲家，河南開封人。畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院，在校期間以《大提琴狂想曲》獲美國(guó)齊爾品作曲比賽二等獎(jiǎng)，《第一弦樂(lè)四重奏》獲全國(guó)第四屆音樂(lè)作品比賽二等獎(jiǎng)?，F(xiàn)任中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

主要音樂(lè)作品有：電視劇音樂(lè)作品《圍城》《激情燃燒的歲月》《士兵突擊》等深受觀眾喜愛；《第一弦樂(lè)四重奏》、民族歌劇《悲愴的黎明》、民族歌劇《木蘭詩(shī)篇》《第一交響序曲》、交響幻想曲《霸王別姬》等。

1997年，作曲家關(guān)峽受邀，為民族歌劇《悲愴的黎明》創(chuàng)作配樂(lè)，2001年于北京首演。該劇是我國(guó)21世紀(jì)第一部抒情悲劇風(fēng)格的原創(chuàng)民族歌劇，被譽(yù)為“填補(bǔ)了中國(guó)原創(chuàng)歌劇10年的空白”。在《悲愴的黎明》處于掃尾階段時(shí)，作曲家關(guān)峽又受邀為電視劇《激情燃燒的歲月》配樂(lè)。關(guān)峽看了《激情燃燒的歲月》的劇本后，認(rèn)為《悲愴的黎明》和《激情燃燒的歲月》有很多相似之處，都反映了老一輩革命者勇往直前的大無(wú)畏精神和充滿激情與溫情的生活以及他們對(duì)待人生、愛與死的崇高情感。作曲家將歌劇的前奏曲作為電視劇的片頭曲，其他都是為《激情燃燒的歲月》專門創(chuàng)作的。2003年，作曲家將歌劇配樂(lè)和電視劇配樂(lè)改編升華而成《第一交響序曲》。

二、 音樂(lè)分析

1.曲式結(jié)構(gòu)圖

2.音樂(lè)本體分析

引子（1-13）：bB大調(diào)。引子是由（7+6）的兩個(gè)不對(duì)稱的樂(lè)句構(gòu)成，前樂(lè)句在bB大調(diào)上展開，在弦樂(lè)聲部此起彼伏的連續(xù)6連音的琶音背景下，4支圓號(hào)弱起進(jìn)入，通過(guò)急促而又有序的5到 1的四度跳進(jìn)和1到 5的五度跳進(jìn)，奏出英雄般的號(hào)角聲，像是在吹響集結(jié)號(hào)一樣（見譜例1）。

譜例1

后樂(lè)句為前樂(lè)句的轉(zhuǎn)調(diào)變化模進(jìn)，此時(shí)銅管組在G大調(diào)上繼續(xù)奏響，卡農(nóng)式的先后進(jìn)入，再伴隨著定音鼓和木管組的的加入，使情緒不斷高漲，描繪出一幅戰(zhàn)斗殘酷激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面（見譜例2）。

見譜例2

最后，整個(gè)樂(lè)隊(duì)到達(dá)一個(gè)小高潮后，級(jí)進(jìn)下行，為首部的的進(jìn)入做好鋪墊。

首部（14-55）：由三段構(gòu)成的多段并列曲式寫成，調(diào)性轉(zhuǎn)到D大調(diào)。A和A1為復(fù)樂(lè)段，A樂(lè)段（4+4）的兩句類、方整性結(jié)構(gòu)，a句旋律由弦樂(lè)組弱起進(jìn)入，級(jí)進(jìn)下行，作曲家為了打破傳統(tǒng)強(qiáng)弱關(guān)系，在這個(gè)弱起的地方用了ff，更貼近戰(zhàn)場(chǎng)的那種緊張感（見譜例3）。

譜例3

4小節(jié)的a樂(lè)句以中國(guó)傳統(tǒng)五聲音階1 2 3 5 6為骨干音，加入偏音7。b樂(lè)句主要由4度和6度音程的結(jié)合，再加上木管聲部音程的襯托，突顯出旋律寬廣優(yōu)美極富歌唱性，歌唱了革命前輩為了新中國(guó)英勇戰(zhàn)斗的恢弘畫面。B和B1為樂(lè)段重復(fù)，B樂(lè)段為（4+4）兩句類的、方整性結(jié)構(gòu)，以鋼琴為主導(dǎo)，B樂(lè)段是A樂(lè)段的一個(gè)對(duì)比樂(lè)段，雖然說(shuō)是對(duì)比樂(lè)段，但是其旋律材料顯然是A樂(lè)段的一個(gè)變奏發(fā)展， 所以它與A樂(lè)段的對(duì)比并不強(qiáng)烈。（見譜例四）

譜例4

c樂(lè)句旋律上行6度后下行級(jí)進(jìn)進(jìn)行，音區(qū)跨度不是很大，情緒抒情委婉。c1樂(lè)句為c樂(lè)句的變化重復(fù)。整個(gè)樂(lè)隊(duì)織體平緩，與雙簧管形成問(wèn)答式的對(duì)話，從側(cè)面表現(xiàn)了英雄也有柔情的一面。B1段在連接時(shí)稍加改變，最后6個(gè)32分音符的五連音，兩兩為一模進(jìn)動(dòng)機(jī)，兩次下八度模進(jìn)重復(fù)，為C樂(lè)段的進(jìn)入做好鋪墊。C樂(lè)段是將A、B兩個(gè)樂(lè)段材料的一個(gè)高度融合，旋律聲部很巧妙地從鋼琴演奏轉(zhuǎn)移到了大提琴演奏，4小節(jié)后有轉(zhuǎn)到了小提琴演奏。C樂(lè)段是對(duì)首部的一個(gè)完美總結(jié)。

中部（56-214）：中部是由四段構(gòu)成的多段并列曲式寫成。D段采用展開性段落的寫法，規(guī)模龐大，內(nèi)部矛盾沖突異常激烈，與奏鳴曲式中的主要展開部很相似（見譜例5）。

譜例5

在樂(lè)隊(duì)不協(xié)和的快速音程和定音鼓的狂躁聲響中，調(diào)性不斷地變化，在第65小節(jié)巴松管、長(zhǎng)號(hào)和大號(hào)快速的奏出主題，弦樂(lè)聲部以兩小節(jié)為一個(gè)同音反復(fù)的模進(jìn)動(dòng)機(jī)向上三度模進(jìn)。表現(xiàn)了在緊張激烈的戰(zhàn)場(chǎng)上，革命前輩為了新中國(guó)的建立不畏犧牲、浴血奮戰(zhàn)，同時(shí)從側(cè)面表達(dá)了先輩們對(duì)和平，對(duì)幸福生活的期盼與向往。在第78小節(jié)4支圓號(hào)再一次奏響引子中英雄般、激越的號(hào)角聲，此時(shí)只有弦樂(lè)聲部以快速的八十六的節(jié)奏型襯托著旋律聲部。好像戰(zhàn)斗再次打響，司號(hào)員吹響沖鋒號(hào)，我英勇的人民解放軍戰(zhàn)士就像一把鋼刀一樣插進(jìn)敵人陣地的縱深（見譜例6）。

譜例6

第98小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)到E大調(diào)，第102小節(jié)，引子的材料第2次出現(xiàn)。第107小節(jié)轉(zhuǎn)到A大調(diào)，弦樂(lè)聲部采用跳音的形式，先是一個(gè)八分音符的上行八度大跳，緊接著是下行急進(jìn)進(jìn)行，再重復(fù)了六個(gè)小節(jié)后，采用同樣的形式下行2度模進(jìn)。第115小節(jié)轉(zhuǎn)到B大調(diào)，引子的材料第三次出現(xiàn)，音樂(lè)不斷地推進(jìn)，再加上中部一開始的樂(lè)隊(duì)不協(xié)和的快速音程和定音鼓的狂躁聲響也不斷地在D樂(lè)段中反復(fù)出現(xiàn)，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和激烈，戰(zhàn)斗已經(jīng)到了白熱化的僵持階段。在第135小節(jié)速度由原來(lái)的每分鐘144拍突然變?yōu)槊糠昼?4拍，意味著戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，為F樂(lè)段的進(jìn)入做好鋪墊。F和F1樂(lè)段為樂(lè)段重復(fù)，F(xiàn)樂(lè)段為（6+4+5）的三句類的不對(duì)稱的樂(lè)段構(gòu)成。F樂(lè)段速度稍有加快，e樂(lè)句異常柔情的小提琴獨(dú)奏和前面激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面行成鮮明對(duì)比，接著第147旋律聲部轉(zhuǎn)移到最接近人聲的雙簧管聲部（見譜例7）。

譜例7

F1樂(lè)段一開始，木管聲部和第一小提琴進(jìn)行卡農(nóng)式模仿，相互交織、襯托，缺一不可，展現(xiàn)了新中國(guó)一片安寧祥和的畫面，也令人回想起曾經(jīng)那撕心裂肺的血與火、生與死場(chǎng)景（見譜例8）。

譜例8

最后兩個(gè)7連音的上行級(jí)進(jìn)進(jìn)行使G樂(lè)段很自然的由bE調(diào)轉(zhuǎn)到F調(diào)。G樂(lè)段為F樂(lè)段的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，與F樂(lè)段不同的是，G樂(lè)段的主旋律由木管聲部和弦樂(lè)聲部共同演繹。而此時(shí)的銅管聲部和打擊樂(lè)聲部起著背景襯托作用，使音樂(lè)更加豐富，更有說(shuō)服力，進(jìn)一步的加大了音樂(lè)的推動(dòng)力，豐富了音樂(lè)的畫面感，使聽眾有一種身臨其境的感覺。尤其是第167小節(jié)的最后一拍，32分音符的音階式的級(jí)進(jìn)上行將音樂(lè)推向G樂(lè)段的最高潮。第171小節(jié)先是一個(gè)5度下行跳進(jìn)，接著是級(jí)進(jìn)上行到小字三組的e時(shí)，緊接著是一個(gè)下行的9度大跳再是音階式的級(jí)進(jìn)上行，采用fff的強(qiáng)力度結(jié)束在F大調(diào)的主音上，從第173小節(jié)開始為G樂(lè)段的一個(gè)補(bǔ)充，為H樂(lè)段的進(jìn)入做好鋪墊。（見譜例9）。

譜例9

H樂(lè)段為（10+4+5+4+5）的5句類的、非方整性的樂(lè)段。j樂(lè)句長(zhǎng)達(dá)10小節(jié)，旋律在雙簧管聲部，j樂(lè)句主要是起到一個(gè)橋梁過(guò)度的作用，使用4/4、2/4交替拍子。k樂(lè)句從第186小節(jié)最后一拍的后半拍弱起進(jìn)入，旋律在大提琴聲部，k1樂(lè)句旋律轉(zhuǎn)移到第一小提琴聲部。從第187小節(jié)開始大量使用顫音和震音，像是兩個(gè)年邁的老者在相隔多年后第一次見面的場(chǎng)景。l樂(lè)句旋律聲部由第一、第二和中提琴演奏，此時(shí)圓號(hào)和大提琴聲部跟旋律聲部形成卡農(nóng)式模仿，像是兩人在互訴衷腸（見譜例10）。

譜例10

第199小節(jié)的音階式級(jí)進(jìn)上行很自然的將音樂(lè)推向H樂(lè)段的最高潮。l1樂(lè)句是l樂(lè)句的高八度重復(fù)，最后結(jié)束在F大調(diào)的主音上完滿終止。整個(gè)H樂(lè)段其實(shí)是G樂(lè)段的情感升華，兩個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)中的幸存者在相互訴說(shuō)著當(dāng)年的故事以及這么多年思念逝去的和健在的戰(zhàn)友的思念之情。最后10小節(jié)的同音反復(fù)進(jìn)行，為再現(xiàn)部的再現(xiàn)做好鋪墊。

再現(xiàn)部（215-234）：為縮減再現(xiàn)，再一次奏響最初那氣勢(shì)恢弘、感人至深的激情主題。龐大的樂(lè)隊(duì)合奏，愈演愈烈，情緒到達(dá)全曲的最高潮，最后在以fff的強(qiáng)力度結(jié)束在主和弦上。

三、 總結(jié)

《第一交響序曲》以中國(guó)傳統(tǒng)五聲音階1 2 3 5 6為骨干音作為全曲的發(fā)展材料，我們可以從其行腔走句的深層結(jié)構(gòu)中聽出我國(guó)民族民間旋律旋法的若干獨(dú)有特色?！兜谝唤豁懶蚯放c歌劇《悲愴的黎明》和電視劇《激情燃燒的歲月》中的情節(jié)、人物有著密不可分聯(lián)系， 但又超越了歌劇和電視劇中的具體人物形象，它濃縮了一個(gè)時(shí)代的精神、人生的感悟。音樂(lè)大氣磅礴、蕩氣回腸， 以感人至深的旋律、強(qiáng)烈的戲劇性沖突、鮮明的主題思想而成為我國(guó)當(dāng)代交響音樂(lè)中的經(jīng)典之作， 經(jīng)久不衰。

[1]關(guān)峽《電視劇音樂(lè)〈激情燃燒的歲〉月創(chuàng)作札記》.人民音樂(lè)[J]，2003年第12期。

[2]關(guān)峽《作曲的闡釋—由創(chuàng)作<悲愴的黎明>所引起的對(duì)中國(guó)歌劇創(chuàng)作問(wèn)題的思考》.人民音樂(lè)[ J]， 2002第2期。

[3]居其宏《歌劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)—由歌劇〈悲愴的黎明〉引發(fā)的思考》.人民音樂(lè)[J]，2002年第2期。