編結(jié)手工藝在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（鄭州輕工業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院服裝系講師 河南鄭州 450000）

一、概述

編結(jié)是以一段或多段細(xì)長(zhǎng)的繩狀物彎曲盤繞、縱橫穿插組織起來(lái)的方法。使用不同的原材料和不同的編結(jié)法制作手工藝品的歷史可以追溯到大約10萬(wàn)年以前，是人類最古老的手工藝之一。當(dāng)時(shí)，人們利用麻類植物的莖和皮進(jìn)行劈搓和加捻制作成繩，再采用編結(jié)法形成纖維制品，滿足人類御寒、保護(hù)身體等基本需求的必不可少的生活用品。

編結(jié)能夠成為一門藝術(shù)，是因?yàn)樵陂L(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，它不僅沒(méi)有成為陳舊保守的東西，而且還使人們逐步認(rèn)識(shí)到它的裝飾美感。在編結(jié)形成、發(fā)展的每個(gè)時(shí)期都不斷注入勞動(dòng)人民的技藝和藝術(shù)智慧，使它在世界傳統(tǒng)手工藝中也散發(fā)著獨(dú)特的魅力。尤其是在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，編結(jié)對(duì)服裝造型和細(xì)節(jié)變化都具有很大影響，與簡(jiǎn)單、缺乏個(gè)性的普通成衣相比，通過(guò)編結(jié)的服裝以其手工藝特性而具有突出的原創(chuàng)性和醒目的肌理變化效果。

二、編結(jié)手工藝的材質(zhì)與技法的選擇

服裝設(shè)計(jì)是一門對(duì)材料依附性很強(qiáng)的藝術(shù)，只有通過(guò)不斷的實(shí)踐才能真正認(rèn)識(shí)材料的性能，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中加強(qiáng)對(duì)材料再造的肌理效果的研究、增加服裝造型設(shè)計(jì)動(dòng)手制作的實(shí)踐環(huán)節(jié)，才能獲得更多的直接經(jīng)驗(yàn)，才能做出真正好的有用的設(shè)計(jì)。將編結(jié)的手工技藝運(yùn)用到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，必然要從編結(jié)服裝的材質(zhì)和編結(jié)的技法兩方面來(lái)考慮。

1.編結(jié)的材質(zhì)

以現(xiàn)代的眼光來(lái)看，只要是用纖維或者類似的的繩狀物質(zhì)為主要材料采用穿插組織制作的作品就應(yīng)該屬于編結(jié)藝術(shù)的范疇。編結(jié)設(shè)計(jì)要充分考慮編織材質(zhì)的特點(diǎn)。古老的手工編結(jié)多采用自然界存在的動(dòng)物、植物纖維材，如毛、棉、絲、麻、皮革、葛、竹、藤、棕和各種蔓草類，如龍須草、蒲草、烏拉草以及玉米皮等。隨著藝術(shù)觀念的發(fā)展變化及科技的進(jìn)步，化學(xué)纖維包括人造纖維和合成纖維大量應(yīng)用于編結(jié)，編結(jié)材料的選擇范圍在不斷拓展。甚至一些創(chuàng)意性類的服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中用到了紙質(zhì)材料（包括各種手工造紙和工業(yè)造紙）還有無(wú)機(jī)材料（包括各種金屬線材、玻璃纖維線材）和有機(jī)材料（包括各種橡膠、塑料纖維、熱變形材料等），經(jīng)過(guò)劈搓、加捻、卷磨、錘打等工藝處理，使這些編結(jié)材料具有柔韌性、可塑性，便于編結(jié)等特點(diǎn)。例如上世紀(jì)70-80年代最具影響力的服裝設(shè)計(jì)師之一帕可·拉本納(Paco Rabanne)就是一位時(shí)裝界的改革者，重金屬風(fēng)格的領(lǐng)袖，擅長(zhǎng)把金屬材質(zhì)作為設(shè)計(jì)的物質(zhì)保證。甚至將紙、塑料、金屬鏈、金屬材料用于服裝， 直接通過(guò)材料本身的視覺(jué)肌理、工藝技法和思想來(lái)表達(dá)藝術(shù)的某種觀念和材料、肌理的抽象美。2012年春夏巴黎時(shí)裝周上 Paco Rabanne品牌的新任設(shè)計(jì)師Manish Arora發(fā)布的最新系列主題是“光”，用閃光金屬硬絲編結(jié)串連塑料以及金屬亮片，有著珠片的紋理和光纖般的色澤，加上夸張的沙漏造型細(xì)和尖銳墊肩的裙裝，整體極具女人味。與上世紀(jì)Paco本人設(shè)計(jì)相比，不同之處在于現(xiàn)代的科技手段使金屬編結(jié)的服裝更加合體、更加輕盈，相同之處就是出神入化、多變的精致金屬編結(jié)手工藝。雖然Paco Rabanne品牌每一個(gè)系列的服裝都有其特殊的品質(zhì)，但材質(zhì)的自身特質(zhì)與作品的風(fēng)格有機(jī)結(jié)合，通過(guò)材料的特質(zhì)在工藝技法中發(fā)生變化而使形象逐步顯現(xiàn)出的過(guò)程，表達(dá)出了設(shè)計(jì)師的思想和情感，使設(shè)計(jì)構(gòu)思得到完美的體現(xiàn)。在編結(jié)工藝中空談創(chuàng)新意識(shí)毫無(wú)意義，面對(duì)不同纖維必須要有高度的敏銳感，觀察纖維的結(jié)構(gòu)、蓬松狀態(tài)，對(duì)纖維的性能充分地了解，才具有巧妙利用其不同特性進(jìn)行設(shè)計(jì)。

2.編結(jié)的技法

編結(jié)手工藝應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，其技法是造型的直接手段。工藝技法的運(yùn)用能夠直接影響作品的結(jié)構(gòu)、造型、肌理、視覺(jué)效果、材質(zhì)質(zhì)感的顯現(xiàn)，而工藝本身所具有的特征——在經(jīng)線與緯線的交織運(yùn)作中，在各種色彩、層次的變化中使服裝獨(dú)具魅力。用于服裝的主要編結(jié)技法有：挑壓法、編辮法、絞編法、收邊法、盤花法等。設(shè)計(jì)者一定要熟悉各種編結(jié)方法將造型語(yǔ)匯和柱體以抽象的圖案、色彩或形態(tài)為主來(lái)進(jìn)行表達(dá)，通過(guò)圖案、色彩或形態(tài)的節(jié)奏、韻律的形式變化來(lái)實(shí)現(xiàn)主題的意蘊(yùn)的詮釋。

三、編結(jié)手工藝在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用能夠增強(qiáng)服裝創(chuàng)意感

1.編結(jié)手工藝在成衣中的平面化體現(xiàn)

成衣設(shè)計(jì)的核心是在實(shí)用的基礎(chǔ)上注重審美，重點(diǎn)在于用精致的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)裝飾人體，而非夸張、另類的廓型。面料裁剪的服裝需要尺寸精確，用分割線使服裝立體以適合人體。編結(jié)的服裝則可以省略側(cè)縫、縫合線、省道，就能夠既合體又活動(dòng)方便。立體裁剪的時(shí)裝在突出人體曲線的同時(shí)也束縛人體，給人時(shí)時(shí)處于緊張狀態(tài)的壓力。在工作休閑的時(shí)候，平面化的服裝更符合現(xiàn)代人追求舒適、自然的風(fēng)格。但簡(jiǎn)潔并不意味著簡(jiǎn)單，編結(jié)需要設(shè)計(jì)組織結(jié)構(gòu)和紗線色彩、材質(zhì)的搭配，肌理和材質(zhì)屬性的美感是這類服裝表現(xiàn)的重點(diǎn)。例如瑞典設(shè)計(jì)師Sandra的手工鉤編服裝（圖4-1）突出了花紋的穿插、組合，顯得靈動(dòng)、活潑。而在美國(guó)嶄露頭角的華裔設(shè)計(jì)師古又文選擇羊毛條編織的服裝，既具原創(chuàng)性，也使他的創(chuàng)作自由度大增。通常針織毛衫都用固定的線從頭織到尾，，但他由于使用羊毛條，所以能夠把紗線1分為2、2分為4等從粗到細(xì)自由變化，使整件衣服質(zhì)感非常出色，服裝造型也不落俗套（圖4-2）不僅突出了一衣多穿的理念，其羊毛纖維古樸、拙樸的肌理和編織手法也給人留下了深刻的印象。

圖4-1 Sandra的手工鉤編服裝

圖4-2 古又文的羊毛條編結(jié)服裝

2.編結(jié)手工藝在高級(jí)定制服裝中的立體化體現(xiàn)

高級(jí)定制服裝通常著重于廓型的立體感塑造，甚至許多服裝可以稱作“軟雕塑”形態(tài)，即利用纖維自身的“可站立性”制作作品。較之平面狀態(tài)，不僅體現(xiàn)了纖維材料的柔和、輕巧，而且使作品表現(xiàn)出如雕塑一樣的力度、體積感和厚重感?！败浀袼堋狈b的出現(xiàn)有幾方面的誘因：其一是纖維材料選擇范圍的拓寬；其二是現(xiàn)代服裝需要這種表面柔軟、質(zhì)地蓬松的立體感來(lái)增加作品本身的人情味，而以人體表面裝飾的平面效果無(wú)法充分得到展現(xiàn)；其三是受到現(xiàn)代思潮的影響。

在一類作品中設(shè)計(jì)師運(yùn)用纖維編結(jié)形成一定的肌理和厚度，利用其可塑性和懸垂性的特點(diǎn)，在空間中展現(xiàn)服裝廓型的張力。如倫敦新銳服裝設(shè)計(jì)師埃莉諾·阿莫羅索（Eleanor Amoroso），她熱衷于研究難以掌握的日本繩編技藝和結(jié)藝。她的作品很自然地將傳統(tǒng)編結(jié)技藝以一種非傳統(tǒng)的方式詮釋出來(lái)。把蘊(yùn)含的藝術(shù)元素，經(jīng)過(guò)巧妙再造，在人體表面形成半立體的浮雕般的紋樣，大量繩帶通過(guò)編、釘、打結(jié)、懸掛的方式垂落于下擺形成流蘇，使服裝既具有民族風(fēng)格，又更加時(shí)尚（圖4-3）。

圖4-3 埃莉諾·阿莫羅索借鑒日本繩遍技藝設(shè)計(jì)的服裝

圖4-4 立體廓型的編結(jié)服裝

另一類服裝則完全在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和廓型設(shè)計(jì)中突破服裝的常規(guī)設(shè)計(jì)，能夠改變身體的曲線，甚至塑造一種三維立體的嶄新外觀。編結(jié)而成的單位元素可以在衣身上做大量凹凸、扭轉(zhuǎn)、堆疊，使服裝局部向外擴(kuò)張，比起平面的造型更有層次，突出空間感、體量感，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)；編結(jié)形成的面料彈性很強(qiáng)，結(jié)合抽縮、縫縮、翻轉(zhuǎn)、在里面填充其他材料等造型處理，增添了編結(jié)服裝的藝術(shù)感和觀賞性(如圖4-4)。把立體構(gòu)成的造型元素搬到編結(jié)服裝上，表現(xiàn)出抽象主義、未來(lái)主義和文化多樣性影響的特色。通過(guò)使用大量立方體、柱體、圓錐形以重復(fù)或類似的手法排列在肩頭、臀部或裙子下擺等部位，這些幾何形體的出現(xiàn)與纖維的原始形態(tài)和毛衫的常規(guī)設(shè)計(jì)方法有巨大的反差，重復(fù)、漸變、起伏的幾何形體如同音樂(lè)的樂(lè)符一樣給人跌宕起伏的韻律感，能夠喚起人們心靈震撼的真實(shí)感覺(jué)。

3.編結(jié)手工藝能突出服裝的裝飾美感

在將編結(jié)手工藝應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)時(shí)，創(chuàng)意成功與否的關(guān)鍵就是獲得理想的材質(zhì)以后要選擇什么樣的編結(jié)手法來(lái)達(dá)到創(chuàng)意目的。

編結(jié)能夠運(yùn)用編織、鉤織、打結(jié)、連系、墜掛等方法進(jìn)行組合，形成豐富多變的紋樣和各種疏密、起伏、凹凸等的變化，創(chuàng)作出各種有特色的、具象或抽象的的紋樣。作為服裝局部裝飾設(shè)計(jì)時(shí)可以更好地突出服裝細(xì)節(jié)的韻律感、層次感，不僅能夠使服裝更完整，還能起到裝飾效果。無(wú)論是18世紀(jì)的巴洛克時(shí)代、19世紀(jì)末—20世紀(jì)初的巴黎美麗年代還是20世紀(jì)60年代的極端主義和20世紀(jì)的簡(jiǎn)約主義，。

例如采用鉤編的技法，工藝技法簡(jiǎn)單有限，但是卻能夠變化組合出無(wú)窮無(wú)盡的花片，應(yīng)用于服裝的領(lǐng)口或袖口，顯得溫柔甜美。如今年特別流行的復(fù)古假領(lǐng)子，可以輕松與毛衫或套裝搭配，形成多樣化的風(fēng)格。其中采用細(xì)毛線鉤編的假領(lǐng)子由于是手工制作，就顯得就非常與眾不同，甚至使整身服裝具有高級(jí)定制的精致之美。

在具體的服裝設(shè)計(jì)中，可以應(yīng)用不同色彩、不同材質(zhì)的材料根據(jù)需要結(jié)合不同的編結(jié)技法能夠形成許多肌理效果：如凹凸、網(wǎng)狀、鏤空、摺裥、層疊、仿皮草效果、色彩段染漸變效果等，從外觀來(lái)看，有的華麗、亮澤，有的樸素、低調(diào)，有的輕薄、柔軟，有的豐厚、飽滿。把這些編結(jié)的手工藝與服裝的風(fēng)格相搭配，融入服裝的整體設(shè)計(jì)中去，使服裝的觸覺(jué)和視覺(jué)的效果都不再平淡呆板，充滿了藝術(shù)的美感。

四、編結(jié)手工藝在服裝中應(yīng)用的價(jià)值

1.豐富服裝的個(gè)性特征

首先，相比現(xiàn)代工業(yè)批量生產(chǎn)的服裝而言，由編結(jié)手工完成或加入部分編結(jié)工藝的服裝會(huì)使人聯(lián)想到過(guò)去的生活體驗(yàn)，產(chǎn)生出柔和、輕松、生動(dòng)的感覺(jué)。隨著生活水平的日漸提高凝聚著深厚的人類手工制作的情感的服裝更符合人們的審美理念。隨著科技、材料、表現(xiàn)技法的不斷向深度、廣度拓展，手工編結(jié)技藝會(huì)激發(fā)更多的靈感和激情，更好地展現(xiàn)服裝個(gè)性特征。編結(jié)手工藝合理選擇與服裝廓型和面料在風(fēng)格上相呼應(yīng)的編結(jié)材料、技法塑造局部造型和恰如其分地進(jìn)行細(xì)節(jié)的裝飾，能在提升服裝穿著舒適感的同時(shí)也增添美感和時(shí)尚感，是整個(gè)服裝個(gè)性特征體現(xiàn)的必要條件。手工編結(jié)作為與批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品相抗衡的技藝成為設(shè)計(jì)師表現(xiàn)理念的物質(zhì)載體，傳承著時(shí)代創(chuàng)作的新的設(shè)計(jì)觀念，使服裝象藝術(shù)品一樣打動(dòng)人心，更受消費(fèi)者歡迎。正是機(jī)器生產(chǎn)和工業(yè)文明將手工藝推向了強(qiáng)調(diào)自己的高品質(zhì)與藝術(shù)性、工藝美感的新時(shí)代。

2.符合環(huán)保理念

20世紀(jì)80年代以來(lái)，低碳環(huán)保、資源的合理利用、拯救地球等問(wèn)題在世界范圍內(nèi)已經(jīng)引起高度重視。編結(jié)的材料中有很大一部分是直接從自然環(huán)境中取得的，如：亞麻、棉、羊毛等，這一點(diǎn)在牧業(yè)和農(nóng)業(yè)為主的國(guó)家的纖維藝術(shù)品中更加明顯。編結(jié)藝術(shù)的材料和工藝由于與農(nóng)業(yè)、自然的密切聯(lián)系及對(duì)人體的保護(hù)意義，所以在地球受到越來(lái)越嚴(yán)重的污染與破壞時(shí)，編結(jié)手工藝成為新主題下的自然的象征、一種人與自然的關(guān)系的符號(hào)語(yǔ)言。

3.弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在工業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家與地區(qū)，處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中多采用“雙軌制”的方針，在努力發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)的同時(shí)十分注意對(duì)傳統(tǒng)手工藝的保護(hù)與發(fā)展。編結(jié)手工藝本身有著悠久而燦爛的歷史，與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的融合能夠形成獨(dú)具個(gè)性的視覺(jué)效果，呈現(xiàn)出豐富的紋樣、肌理及三維立體的造型效果。從中更能體會(huì)到傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和生態(tài)觀念。設(shè)計(jì)是一個(gè)國(guó)家的民族文化觀和美學(xué)觀的體現(xiàn)，在流行趨勢(shì)和服裝風(fēng)格、形式多元化發(fā)展的今天，深入探索如何將編結(jié)手工藝巧妙地運(yùn)用在技術(shù)與藝術(shù)、工藝與設(shè)計(jì)、繼承與創(chuàng)新的交織、碰撞中演化發(fā)展，有利于解放思想、拓展設(shè)計(jì)思路，同時(shí)對(duì)編結(jié)技藝的傳承和創(chuàng)新將引導(dǎo)服裝設(shè)計(jì)師更好地把握編結(jié)的特性并在設(shè)計(jì)過(guò)程中能恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行塑造，創(chuàng)造具有民族文化內(nèi)涵的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格。