回憶時(shí)空的迷宮——細(xì)讀吳文英《風(fēng)入松》

曹一鳴（武漢大學(xué) 文學(xué)院，湖北 武漢 430074）

吳文英的詞素來(lái)被認(rèn)為是“七寶樓臺(tái)”，但詞體結(jié)構(gòu)儼然，情感線(xiàn)索融于其中，引人宛如走入了一個(gè)時(shí)空迷宮，繁花似錦，珠玉盈目，不得路而出。迷離恍惚的回憶線(xiàn)索與時(shí)空巧妙轉(zhuǎn)換的印痕，情感的眷懷追憶經(jīng)緯交錯(cuò)，織成一幅圖案朦朧婉麗的織錦。下文對(duì)吳文英的《風(fēng)入松》進(jìn)行文本細(xì)讀。

聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明，愁草瘞花銘。

“聽(tīng)”“過(guò)”分別是聲音和感覺(jué)，這里摻入了詞人的主體活動(dòng)。風(fēng)雨乃是外界的形象，是外來(lái)的隱約的力量，如“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷”。詞人內(nèi)心敏感細(xì)膩，因而觸及了情思。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，也是和中國(guó)古人神話(huà)思維相合：自然與人心是息息相關(guān)的。 “愁”字亦從風(fēng)雨而得來(lái)，絲絲入扣。為何而“愁”，一為無(wú)邊風(fēng)雨，二為雨中落花，這是南宋詞人的婉約細(xì)密之處?！安莜幓ㄣ憽?，惜花之情可見(jiàn)，宋人風(fēng)雅可見(jiàn)。這里呈現(xiàn)在讀者面前的時(shí)空視點(diǎn)在清明風(fēng)雨時(shí)分，居室之內(nèi)。

樓前綠暗分?jǐn)y路。一絲柳，一寸柔情。

“紅稀”自然關(guān)涉“綠暗”，“綠暗”也有兩解：一為雨打花樹(shù)，花落葉暗；二是“暗”為動(dòng)詞，指涉詞人內(nèi)心，綠暗之處正是與戀人分?jǐn)y之處，心情黯淡但也柔軟。不僅如此，進(jìn)一步指明“綠”為柳樹(shù)，多么循序漸進(jìn)的寫(xiě)法。這里已經(jīng)由居室之內(nèi)瘞花銘的活動(dòng)進(jìn)入到了回憶的時(shí)空。故事是什么并不點(diǎn)出，還是寫(xiě)心情，摻入了自己獨(dú)特的情感體驗(yàn)?！傲弊稚钣屑耐?，暗指分別，分離的場(chǎng)景，勾起了詞人回憶的思緒?！胺?jǐn)y”是此句之眼。一絲柳，一寸柔情。將不可感受之情真切形象地寫(xiě)出來(lái)。這是回憶的第一層轉(zhuǎn)折之處。思緒已通過(guò)樓前的分?jǐn)y路回溯到了過(guò)去和分?jǐn)y之處。

料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。

回憶之門(mén)試圖在這里輕輕關(guān)合，卻留出了一道隱秘的縫隙，其實(shí)是可以推開(kāi)的。我們由此進(jìn)入到了詞境的第二層。寫(xiě)分別之后的情狀。春寒料峭，又兼醉酒，內(nèi)心十分苦悶而不得排遣的?！敖患訒詨?mèng)”之句化用唐人金昌緒的《春怨》?！敖患印奔戎复汉患?，又指鶯啼之聲。詞人內(nèi)心愁情郁結(jié)，本想借酒與睡排遣，但外界的春寒與鶯啼又干涉了詞人內(nèi)心。借酒消愁，可以追回到李白的“舉杯消愁愁更愁”，但這里詞人不勝酒力和春寒的影響，心理情緒是抑郁的，酒無(wú)法排遣苦悶；借睡遣懷，可追回到岑參的“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里”和李煜的 “夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”，但鶯啼夢(mèng)亂，借睡遣懷也無(wú)法得以實(shí)現(xiàn)。上闋就在這樣苦悶迷茫和不可釋?xiě)阎袆澤狭司涮?hào)。這是回憶的第二層轉(zhuǎn)折之處。在回憶的兩個(gè)層次里，詞人的情感達(dá)到了第一個(gè)高潮。未能說(shuō)清說(shuō)盡的情愫在春寒鶯啼病酒中落下了帷幕。

西園日日掃林亭，依舊賞新晴。

按照詞的章法，過(guò)片內(nèi)容需要與上片區(qū)分開(kāi)來(lái)。這里有明顯的時(shí)空推移感?！皰吡滞ぁ卑抵盖迕饕堰^(guò)，“西園”指涉室外。中國(guó)古人寫(xiě)戀情多半關(guān)涉園林，既有相戀人情之美，又有景色之幽芳，增添美致?！拔鲌@”亦多見(jiàn)于詞人其他詞作之中，如《浪淘沙》：“往事一潸然，莫過(guò)西園”?！叭杖铡蹦藭r(shí)間之久，露出寂寥重復(fù)之意?！耙琅f”二字為機(jī)杼，依舊，即如舊，詞人想到賞新晴的日子了。這賞新晴是詞人與戀人分別前還是分別后呢？可以進(jìn)行多種解讀。再往前走一步，新晴依舊，那么不再如舊的是什么呢？詞人留下了懸念。因?yàn)樵~眼在后一句。

黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)，纖手香凝。

此前的無(wú)數(shù)情感線(xiàn)索都是為了戀人形象的出現(xiàn)，那么她的形象該怎樣定格成永恒呢？詞人用心構(gòu)思，很是花了一番功夫。西園掃林亭，賞新晴是寥落的。這句緊承西園寥落，寫(xiě)寥落，寫(xiě)遺憾，寫(xiě)悵惘，寫(xiě)哀情。詞人由黃蜂勾起了往事的思緒?！邦l撲”見(jiàn)有情。詞人說(shuō)黃蜂而不說(shuō)自己，保持緘默，但卻有千萬(wàn)鈞重。用黃蜂來(lái)暗襯自己的情意，雖不寫(xiě)自己，卻字字含情。接下來(lái)，時(shí)空的回溯開(kāi)始定格——“有當(dāng)時(shí)，纖手香凝”?！坝挟?dāng)時(shí)”三字串起回憶的珠玉，“纖手”照應(yīng)“秋千索”，“香凝”照應(yīng)“黃蜂頻撲”，絲毫不亂?；貞浀乃季w轉(zhuǎn)到了當(dāng)時(shí)秋千上的戀人。“纖”與“香”有六朝脂粉氣，但“纖”見(jiàn)手之小巧，“香”有女性特質(zhì)，“凝”字化俗為雅，見(jiàn)心緒，見(jiàn)時(shí)間推移。

惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

寫(xiě)物寫(xiě)戀人，終歸要落到詞人自己的心事上。“惆悵”乃詞人悵惘心情的概括。但還是不夠細(xì)化，因而會(huì)有下文?！袄w手”之外補(bǔ)寫(xiě)“雙鴛”，雖然戀人沒(méi)有黛玉的似蹙非蹙的眉尖，似喜非喜的眼眸那樣無(wú)人間煙火氣，但還是離開(kāi)齊梁宮體的俗艷?！半p鴛”暗指鞋，代指美人由來(lái)已久，如“凌波微步，羅襪生塵”，但詞人挑鞋上的刺繡雙鴛亦含有連理永結(jié)之意，顯得文雅?！坝碾A一夜苔生”寫(xiě)境造境，寫(xiě)境是指時(shí)間的推移情人不至，因而苔生幽階。造境是指細(xì)化“惆悵”心情，將無(wú)可把捉之惆悵形象化、感受化了，用通感的手法表現(xiàn)，惆悵是感受，苔生是視覺(jué)，“幽”亦關(guān)涉感受。惆悵到何種程度？是如同一夜之間苔生幽階那樣寂寥落寞的悵惘，“生”字有綿延不盡之感，也是惆悵不可釋?xiě)阎?，使得詞境沒(méi)有停止，而是如同人的意識(shí)一樣在流動(dòng)。回憶的珠璣聚攏又綿延散開(kāi)。

總體看來(lái)，上闋的視點(diǎn)較難把握，更多涉及心理跳躍變化過(guò)程；而下闋，則有故事情節(jié)，時(shí)間有明顯的推移感，空間較為固定在西園。視點(diǎn)包括兩個(gè)部分，一是詞人的視點(diǎn)，是隱含的，囊括全詞，是在此時(shí)，即寫(xiě)詞之時(shí)，是固定的；二是讀者的視點(diǎn)，可以感觸到，是文本呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)與回憶的交替變換，是不固定的。因而，讀者是隨著詞人的心緒在閱讀，在體驗(yàn)，在感觸，常常會(huì)有時(shí)空的恍惚感。

[1]趙慧文,徐育民.吳文英詞新釋輯評(píng)[M].北京:中國(guó)書(shū)店,2007.

[2]陶爾夫,劉敬圻.南宋詞史(修訂版)[M].黑龍江:黑龍江人民出版社,2005.