從話語(yǔ)表達(dá)形式看薩克雷對(duì)社會(huì)的態(tài)度

陳靜芳

（湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

薩克雷是英國(guó)19世紀(jì)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，其代表作《名利場(chǎng)》為讀者展開了一副18世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的全景圖，在他的筆下，資產(chǎn)階級(jí)的貪婪冷漠和上流貴族的奢侈虛偽被揭露無(wú)疑。薩克雷以反諷的筆調(diào)表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)各種丑態(tài)的不滿和抗議?！睹麍?chǎng)》中，麗貝卡狡猾善騙；喬治和羅登是典型的花花公子；老奧斯本無(wú)情；老賽得利冷漠；艾米利亞愚笨；斯坦恩荒淫無(wú)度……這一切的描述似乎都無(wú)一例外的表現(xiàn)了薩克雷對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的極度失望，但通過(guò)對(duì)《名利場(chǎng)》中人物話語(yǔ)表達(dá)形式的分析，我們認(rèn)為薩克雷在對(duì)社會(huì)無(wú)情批判的同時(shí)，仍然充滿了希望和期待。

《名利場(chǎng)》塑造了眾多人物形象，薩克雷用不同的話語(yǔ)表達(dá)形式來(lái)表現(xiàn)人物性格，不僅如此，這些被作家選擇的話語(yǔ)表達(dá)方式也隱含了作者對(duì)筆下人物的態(tài)度，引導(dǎo)著讀者以作者既定的眼光來(lái)看待這些文學(xué)形象。

麗貝卡·夏普是一個(gè)一心想順著社會(huì)的階梯向上爬的女冒險(xiǎn)家，“虛榮”、“自私”、“邪惡”、“謊言”、“欺騙”這些詞匯往往可以與她發(fā)生聯(lián)系，她的所作所為也讓她對(duì)這些詞匯當(dāng)之無(wú)愧，但是我們可以看看下面的例子：

“毒蛇——哼，一派胡言?！毕钠招〗銓?duì)老女士這樣講話，幾乎把她驚的暈過(guò)去……

老女士問(wèn)她是不是意識(shí)到在跟平克頓小姐本人說(shuō)話，可這沒(méi)用，麗貝卡沖著她的面孔放聲大笑……“給我一筆錢”，姑娘說(shuō)，“把我打發(fā)走，要不就給我在一個(gè)上流人家找個(gè)家庭教師的職位——這點(diǎn)能力你還是有的”[1]。

這是麗貝卡還在平克頓女子學(xué)校半工半讀時(shí)，發(fā)生在她和校長(zhǎng)平克頓小姐之間的對(duì)話。麗貝卡的話語(yǔ)作家采用的是直接引語(yǔ)，而平克頓校長(zhǎng)的話語(yǔ)是用間接引語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)?！靶≌f(shuō)家常常利用直接式和間接式的對(duì)比來(lái)控制對(duì)話中的‘明暗度’，以達(dá)到幫助刻畫人物性格的目的”[2]。間接引語(yǔ)的第三人稱和過(guò)去式產(chǎn)生一種疏遠(yuǎn)的效果，擴(kuò)大了平克頓小姐與讀者的距離，而基本無(wú)中介的，生動(dòng)有力的直接引語(yǔ)則使讀者更為支持麗貝卡的態(tài)度。此處直接引語(yǔ)和間接引語(yǔ)的分別使用對(duì)表現(xiàn)麗貝卡的理直氣壯和平克頓小姐的自卑理屈起到了微妙的作用。很明顯，薩克雷此處有意將麗貝卡的話語(yǔ)用與讀者敘事距離更近的直接引語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)，實(shí)際也是作者對(duì)麗貝卡不屈服于權(quán)威的勇氣的贊賞。對(duì)于私立學(xué)校，薩克雷是有親身體驗(yàn)的。1817年在父親去世之后，薩克雷被送回英格蘭繼續(xù)上他憎惡的私立小學(xué)，隨后又被轉(zhuǎn)入查特豪斯的一所公立學(xué)校，在那里他經(jīng)常受人侮辱和鞭打，境況悲慘。雖然在《名利場(chǎng)》中，薩克雷對(duì)平克頓小姐所擁有的這所女子學(xué)校的具體學(xué)習(xí)和生活沒(méi)有過(guò)多的描述，但從他自身的經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)私利學(xué)校學(xué)生的生活便可見一斑。薩克雷雖然把麗貝卡塑造成一個(gè)女冒險(xiǎn)家，但他對(duì)自己筆下這位女性卻有著復(fù)雜的情感，她反傳統(tǒng)，敢于挑戰(zhàn)維多利亞時(shí)期的行為準(zhǔn)則。薩克雷曾表示過(guò): “我喜歡書中的貝基，有時(shí)我甚至認(rèn)為我自己都有些她的味道”[3]。Edgar Harden 認(rèn)為薩克雷對(duì)麗貝卡的態(tài)度明顯是同情和欽佩的，雖然他并不贊賞她的某些行為[4]。在整個(gè)《名利場(chǎng)》的情節(jié)中，麗貝卡的話語(yǔ)用直接式的情況比間接式要更加多見，很明顯，沒(méi)有了敘述者的介入，“角色對(duì)我們說(shuō)話時(shí)顯得更加直接”[5]。直接引語(yǔ)可以縮短讀者與角色之間的敘事距離，很容易讓讀者對(duì)角色產(chǎn)生同情之感。佩奇曾說(shuō)：小說(shuō)家就是個(gè)創(chuàng)造者，他通過(guò)模仿，模仿地球上整個(gè)人類的生活?？梢哉f(shuō)，他創(chuàng)造的就是他所見的所感知的世界[6]。薩克雷對(duì)麗貝卡又愛又恨，也就反應(yīng)了他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜情感。

我們?cè)賮?lái)看看另一個(gè)女性角色——艾米利亞。眾所周知，艾米利亞是一個(gè)軟弱被動(dòng)的角色，在“名利場(chǎng)”中無(wú)足輕重。她的一生經(jīng)歷了許多起起伏伏，在命運(yùn)的不同時(shí)刻和階段，薩克雷選擇了不同的話語(yǔ)表達(dá)方式來(lái)刻畫這位維多利亞時(shí)期的淑女。如果將財(cái)富作為標(biāo)準(zhǔn)，艾米利亞的人生可以分成三個(gè)階段。在她父親破產(chǎn)之前，她是富裕的，生活舒適，她的話語(yǔ)雖不多，但通常以直接引語(yǔ)的形式表現(xiàn)，她的天真和優(yōu)越感躍然紙上，讀者也對(duì)她抱以喜愛的態(tài)度。在她父親破產(chǎn)之后，她嫁給了心儀的喬治·奧斯本，但她生活得并不幸福，喬治死后她一貧如洗，陷入了最為艱難的時(shí)刻，社會(huì)地位一落千丈。此時(shí)她的話語(yǔ)通常用“無(wú)聲”的方式表達(dá)，或者是思想，或者是言語(yǔ)行為的敘述體。薩克雷的這種安排反映了艾米利亞此時(shí)的自卑心態(tài)，讓讀者對(duì)她的境遇充滿了同情。此后她再次富有，社會(huì)地位也因財(cái)富的增長(zhǎng)而提高，讀者也可以再次聽到她的聲音。她與麗貝卡的談話，與杜賓的爭(zhēng)吵都是有聲的，她軟弱從屬的形象因?qū)ω?cái)富的占有而變得強(qiáng)大而主導(dǎo)，此時(shí)薩克雷選用的是直接引語(yǔ)和自由直接引語(yǔ)，讓讀者“親耳”聽到她的轉(zhuǎn)變。如果是面對(duì)不同的聽眾，薩克雷選用了兩種不同的表達(dá)方式：面對(duì)喬治，艾米利亞通常是“無(wú)聲的”，或是言語(yǔ)行為的敘述體或是思想的某種表達(dá)方式，因?yàn)樵诎桌麃喰闹校瑔讨问侵粮邿o(wú)上的，是比艾米利亞要優(yōu)越的。薩克雷選用了直接和間接這種一明一暗的話語(yǔ)形式來(lái)記錄喬治和艾米利亞的對(duì)話，便將喬治在艾米利亞心中的重要性刻畫得淋漓盡致，同時(shí)一個(gè)對(duì)愛情忠貞不渝的女性形象也躍然于紙上；面對(duì)杜賓，這個(gè)一生都在為自己守候的男子，艾米利亞覺(jué)得自己可以凌駕于他之上，特別是在她再次富有之后，薩克雷選用直接引語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)她與杜賓之間的爭(zhēng)吵，完全顛覆了艾米利亞淑女的形象。雖然對(duì)比麗貝卡的充滿野心和占有欲而言，她謙卑，被動(dòng)，但在艾米利亞的本性中，她也和麗貝卡一樣自私，她完全被自己對(duì)喬治的感情所占據(jù)，以至于忽略了的父母，忽略了一直深愛自己的杜賓。如果將艾米利亞討論的話題作為劃分的標(biāo)準(zhǔn)，艾米利亞通常保持沉默，除了兩個(gè)話題：一是喬治對(duì)自己的愛，再便是關(guān)于她和喬治的孩子。談到喬治是否忠于自己，她敢于直面質(zhì)問(wèn)麗貝卡；對(duì)于孩子，她可以用惡毒的話語(yǔ)來(lái)傷害她的母親。她幻想中的喬治的愛是她生命的全部，喬治死后，他們的孩子成了她生存下去的唯一理由。她完全生活在自己的世界里，生活在自己所劃定的那個(gè)狹隘的愛的世界。除了這兩個(gè)問(wèn)題外，她幾乎什么都不在乎。她對(duì)父母生活的疾苦視而不見，對(duì)滑鐵盧戰(zhàn)役的慘烈充耳不聞。她的生命很灰暗，不僅僅是因?yàn)樗母星槭澜缤耆粏讨魏退暮⒆铀紦?jù)，更因?yàn)樗淖运?。但是，終究艾米利亞并不是一個(gè)反面角色，薩克雷用不同的話語(yǔ)表達(dá)形式塑造了一個(gè)溫順天真的女性，激發(fā)了讀者對(duì)她廣泛的同情，雖然薩克雷對(duì)艾米利亞稍有輕視，但對(duì)她多舛的命運(yùn)也充滿了同情。薩克雷認(rèn)為，因?yàn)榘桌麃喍脨?，所以“她?yīng)該被拯救”[7]。

杜賓，也是一個(gè)貫穿整個(gè)故事的人物。我們來(lái)看看杜賓與艾米利亞之間的一段對(duì)話：

“十五年來(lái)，我一直從心底里愛著你，衷心照顧你……你配不上我忠誠(chéng)的愛心。我也知道我畢生為之努力的獎(jiǎng)賞配不上我為之付出的代價(jià)。我知道我是個(gè)喜愛空想的傻瓜，一心想以自己的全部真心的熱情去交換你殘存的一點(diǎn)點(diǎn)可憐的愛意。我從此不再討價(jià)還價(jià)，我退出了……你配不上我給你的愛，它應(yīng)該由比你高尚的人來(lái)享用……讓這一切結(jié)束吧。我們都已經(jīng)厭倦了”[1]。

杜賓的這段長(zhǎng)篇大論是用直接引語(yǔ)來(lái)表達(dá)，保留了說(shuō)話者話語(yǔ)的所有特點(diǎn)，表明了杜賓的爆發(fā)。在直接引語(yǔ)中，敘述者的參與相對(duì)而言較少，讀者可以直接“聽”到小說(shuō)人物的話語(yǔ)。杜賓話語(yǔ)中多用長(zhǎng)句子，他的選詞也比較正式，這樣的話語(yǔ)比較符合他的社會(huì)地位。正式的話語(yǔ)加大了杜賓和艾米利亞之間的距離，暗示了杜賓對(duì)艾米利亞態(tài)度的變化。他流暢的話語(yǔ)表明他已經(jīng)把他和艾米利亞之間的關(guān)系考慮得很清楚了，這段說(shuō)詞是事先考慮好了的。當(dāng)聽到這段掙脫自己牽絆的獨(dú)立宣言后，艾米利亞：“驚得目瞪口呆，一時(shí)啞口無(wú)言”[1]。

杜賓的直接引語(yǔ)和艾米利亞的反應(yīng)形成了鮮明的對(duì)比，使得杜賓的語(yǔ)言有明顯的音響效果，也成就了鮮明的明暗對(duì)比。杜賓在艾米利亞面前一向是唯唯諾諾的，這也許會(huì)讓讀者覺(jué)得杜賓過(guò)于謙和，但此處，杜賓對(duì)自己獨(dú)立的宣告讓讀者突然之間有了掙脫羈袢的痛快之感，杜賓的形象一下變得更加豐滿而真實(shí)，名利場(chǎng)中這個(gè)唯一的紳士終于有了強(qiáng)大的一面，這讓讀者對(duì)于這個(gè)老好人有了全新的認(rèn)識(shí)。

麗貝卡，艾米利亞和杜賓都來(lái)自于中產(chǎn)階級(jí)，他們身上所具有的特點(diǎn)代表了他們所屬階層的特點(diǎn)。麗貝卡對(duì)金錢的向往代表的是資產(chǎn)階級(jí)最原始的需要，他們需要用財(cái)富來(lái)縮短自己與貴族階層的距離[8]。她與生俱來(lái)的美貌，智慧以及她的獨(dú)立性和說(shuō)慌的技巧都是中產(chǎn)階級(jí)要取得成功的必要條件；艾米利亞的堅(jiān)守以及耐心，在整個(gè)資產(chǎn)階級(jí)前進(jìn)的道路上不可或缺；杜賓的紳士風(fēng)度是資產(chǎn)階級(jí)所追求的理想形象。這三個(gè)人物代表了資產(chǎn)階級(jí)的方方面面，雖然在他們的生活中充滿了各種不幸和苦楚，但是薩克雷給他們都安排了相對(duì)幸福的結(jié)局：麗貝卡得到了她夢(mèng)寐以求的財(cái)富雖然她得到財(cái)富的手段并不光明；艾米利亞和兒子最終團(tuán)聚并成為優(yōu)雅的杜賓夫人，重新獲得失去的社會(huì)地位，雖然代價(jià)是曾經(jīng)經(jīng)歷貧窮；杜賓最終娶到了自己愛戀12年的女性，雖然他對(duì)她的愛已經(jīng)讓自己感到疑惑和疲憊。我們不能說(shuō)故事的結(jié)局圓滿，但是，雖然都略帶瑕疵，“名利場(chǎng)”中的主要人物都獲得了自己一生孜孜以求的東西。薩克雷對(duì)待筆下這三個(gè)人物有譴責(zé)，也有欣賞，總的來(lái)說(shuō)是充滿同情和憐憫的。作家對(duì)待筆下人物的態(tài)度也是他對(duì)待他們所代表的這個(gè)社會(huì)階層的態(tài)度。他對(duì)待“名利場(chǎng)”中角色的感情是復(fù)雜的，同樣，他對(duì)整個(gè)社會(huì)的感情也是復(fù)雜的。雖然資產(chǎn)階級(jí)虛偽自私，但是薩克雷對(duì)這個(gè)階層并不是完全的攻擊和諷刺，他仍然心存希望。

[1] 薩克雷. 名利場(chǎng)[M]. 賈文浩, 賈文淵，譯. 北京：北京燕山出版社, 2005.

[2] 申丹. 敘事學(xué)與小說(shuō)文體研究[M]. 北京：北京大學(xué)出版社，2007.

[3] Melville, Lewis. The Life of W.M. Thackera[M]y. London:Rontledge Thvemmes, 1996.

[4] Harden, Edgar F. Thackeray the Writer: From Journalism to Vanity Fair [M]. New York: St. Martin’s Press, 1998.

[5] Leech, G.N and M. H. Short. Style in Fiction：A Linguistic Introduction to English Fictional Prose[M]. London：Longman Group UK Limited, 1981.

[6] Page, Norman. The Language of Literature[M]. London: The Macmillan Press Ltd., 1984.

[7] Thackeray, William Selected Letters of William Makepeace Thackeray[M]. Ed. Edgar F. Harden. London: Macmillan Press Ltd, 1996.

[8] Philip, Davis. The Victorians[M]. Beijing: Foreign Language Teaching And Research Press, 2007.