賞析《麥克白》中的戲劇動作

程桂蘭，王祥兵

（1.空軍預(yù)警學(xué)院黃陂士官學(xué)校，湖北 武漢 430345；2.湖北廣播電視大學(xué)，湖北 武漢 430073）

作者程桂蘭系空軍預(yù)警學(xué)院黃陂士官學(xué)校人文與外語教研室講師。

古希臘亞里士多德的《詩學(xué)》在表達(dá)“戲劇性”的意思時(shí)使用了dramatic（戲劇式的）和dramtised（戲劇化的），而《中國大百科全書戲劇卷》里，“戲劇性”的英文是theatricality（舞臺呈現(xiàn)中的戲劇性）。然而德國戲劇理論家古·弗萊塔克則認(rèn)為“戲劇性”是dramatism（文學(xué)構(gòu)成上的戲劇性）。雖然dramatism與theatricality這兩個(gè)詞都具有相同的漢語意思“戲劇性”，但前者著眼于文學(xué)的構(gòu)成（戲劇化的情節(jié)），而后者指的是舞臺的呈現(xiàn)[1]。由此可見，戲劇性展現(xiàn)在兩個(gè)方面：一個(gè)是劇本或戲劇本身，這是固定不變的；另一個(gè)是舞臺表演，這是不確定的。那么，到底什么是戲劇性，在弗萊塔克看來，所謂“戲劇性”就是那些強(qiáng)烈的，凝結(jié)成意志和行動的內(nèi)心活動，也就是一個(gè)人從萌生一種感覺到發(fā)生激烈的欲望和行動所經(jīng)歷的內(nèi)心過程，以及由于自己的或別人的行動在心靈中所引起的影響；也就是說，意志力從心靈深處向外涌出和決定性的影響從外界向心靈內(nèi)部涌入；也就是一個(gè)行為的形成及其對心靈的后果[2]。

亞里士多德認(rèn)為戲劇是對人的行動的摹仿，然而并不是一切“行動”均有戲劇性。弗萊塔克也認(rèn)為行動和激烈的感情活動本身并不是具有戲劇性。戲劇藝術(shù)的任務(wù)并非表現(xiàn)一種激情本身，而是表現(xiàn)一種導(dǎo)致行動的激情。戲劇藝術(shù)的任務(wù)并非表現(xiàn)一個(gè)事件本身，而是表現(xiàn)事件對人們心靈的影響。那么戲劇性表現(xiàn)在哪些方面呢？首先，戲劇性存在于人的動作之中，戲劇性就是動作性。

戲劇是動作的藝術(shù)，動作是戲劇的基本特征。對動作的強(qiáng)調(diào)從亞里士多德就開始了，他認(rèn)為戲劇就是用“動作”摹仿“行動中的人”[3]。就連馬克思也認(rèn)同這種說法，他說，“動作是支配戲劇的法律?！比欢?，并不是所有的動作都具有戲劇性。動作必須具備一些必要的特征，才能成為戲劇的表現(xiàn)手段。譚霈生認(rèn)為，首先，“任何一種動作都具有藝術(shù)的直觀性，……然而，任何一種具有直觀性的動作成分，應(yīng)該而且必須能揭示人物非直觀的心理內(nèi)容?！盵4]

一談到“動作”，我們通常會想到的是人物拿東西、走路、舞蹈以及拳擊、擊劍等等一切可以讓觀眾“看得見”的動作，也就是演員的“形體動作”。而事實(shí)上戲劇動作遠(yuǎn)不止這些。譚霈生將動作分為四種類型，分別為“外部動作或形體動作、言語動作、靜止動作和音響動作”，其中外部動作和靜止動作“可以直接作用于觀眾的視覺”，言語動作和音響動作可以直接“作用于觀眾的聽覺”。因此，在此就將戲劇動作簡單化，分成兩大類：視覺動作和聽覺動作。

一、視覺動作

在劇本中，人物的外部動作是作家用簡單的“舞臺提示”寫明的。當(dāng)然，很多的劇本，比如莎士比亞的劇本就沒有舞臺提示。任何一個(gè)劇本中都會有很多的外部動作，可是，并非所有的外部動作都具有戲劇性。要使外部動作富有戲劇性，至少有兩個(gè)條件：其一，它應(yīng)該是構(gòu)成劇情發(fā)展的一個(gè)有機(jī)部分，又推動劇情的發(fā)展。其二，觀眾能夠通過可見的外部動作洞察人物隱秘的內(nèi)心活動[5]。

莎士比亞的戲劇都沒有提供舞臺提示，但是讀者仍然可以從字里行間了解到那些驚心動魄的外部動作。從BBC公司拍攝的、Jack Gold執(zhí)導(dǎo)的同名電影《麥克白》中，我們可以挑出幾個(gè)有代表性的場景來欣賞一下外部動作是如何展現(xiàn)戲劇性的：鄧肯被發(fā)現(xiàn)已被人殺害的那一場；班柯遇害的那一場；麥克德夫家人被害的那一場；麥克白夫人夢游的那一場；麥克白與小西華德決戰(zhàn)的那一場以及麥克白與麥克德夫決戰(zhàn)的那一場。先來看看麥克白夫人夢游那一場，因?yàn)槟菆鰤粲尾粌H擾亂了醫(yī)生和侍女的心，也嚇著了觀眾：第五幕第一場，正當(dāng)醫(yī)生和侍女談?wù)擕溈税追蛉说墓植r(shí)，麥克白夫人手持蠟燭出場了，但是奇怪的是，她睡得很熟，眼睛卻睜得大大的。她不停地擦手，好像在洗手似的。她甚至說出了很多駭人聽聞的話：“去，該死的血跡！去吧！……現(xiàn)在可以動手了……”她在睡夢中泄露了的確是麥克白殺死了國王鄧肯、干掉了班柯、也殺害了麥克德夫的家人，重現(xiàn)了當(dāng)初那一幕幕。她甚至在睡夢中似乎聽到了敲門聲，于是竭力把麥克白推進(jìn)房間，以免他留在現(xiàn)場被人發(fā)現(xiàn)。醫(yī)生的話很好地總結(jié)了她的行為：“良心負(fù)疚的人往往會向無言的衾枕泄露他們的秘密?！?/p>

再來看看麥克白和麥克德夫決斗那一幕。第五幕第七場有兩場決斗，麥克白和小西華德的決斗只能算是麥克白的熱身運(yùn)動，他和麥克德夫的生死較量才是關(guān)鍵。只不過他和小西華德的較量使得眾叛親離的他重新燃起了希望，讓他“瞧不起一切婦人之子手里的刀劍”。 他和麥克德夫的決斗是不可避免的，當(dāng)他聽說麥克德夫是“沒有足月就從他母親的腹中剖出來的”，他整個(gè)人就崩潰了。幾番刀光劍影之后，滿懷著對女巫的詛咒的麥克白死在對他充滿仇恨的麥克德夫的劍下，又一個(gè)考特爵士死了。不可否認(rèn)，這些戲劇性的動作不僅推動了情節(jié)的發(fā)展而且泄露了主要人物內(nèi)心的秘密。

除此之外，靜止動作或者停頓同樣蘊(yùn)含著豐富的戲劇性，那是是內(nèi)心生活中最復(fù)雜、最緊張的狀態(tài)所必然產(chǎn)生的現(xiàn)象?！氨３殖聊３Ｊ且环N故意的、生動的、富有表現(xiàn)力的動作，而且經(jīng)常代表某種十分明確的心理狀態(tài)?！比宋锿贸聊徽Z去承受內(nèi)心深處的狂風(fēng)惡浪，收到一種“此時(shí)無聲勝有聲”的巨大藝術(shù)效果。譚霈生認(rèn)為，“戲劇是否具有戲劇性，正是取決于人物在這一瞬間心理活動的內(nèi)容?！倍摇巴ｎD”也是“一系列因果相承的動作中的一個(gè)環(huán)節(jié)”[6]。

同樣，《麥克白》中沒有舞臺提示，從電影中我們可以欣賞到靜止動作的魅力：一開始，當(dāng)麥克白和班柯在荒原遇到女巫時(shí)，女巫向麥克白發(fā)出三個(gè)預(yù)言。麥克白很吃驚，有一種秘密被當(dāng)場揭穿的感覺，一下子呆在那里。接下來的一場發(fā)生在鄧肯被殺之后，當(dāng)馬爾康得知他父王被害的消息時(shí)，穿著睡衣的馬爾康嚇傻了。所有的人把目光聚在這位合法的王位繼承人身上，他卻呆若木雞。很明顯，這些適當(dāng)?shù)耐ｎD既暴露了主要人物的內(nèi)心復(fù)雜的情感也有助于觀眾了解劇情。

二、聽覺動作

再來看看言語動作，言語動作包括對話、獨(dú)白和旁白。言語動作的首要作用是告訴觀眾發(fā)生了什么事情。另外如果場面過于暴力和血腥，也往往借助言語動作，而將血腥場面轉(zhuǎn)到暗場處理。在第二幕第二場，我們聽到這番話：

麥克白 我已經(jīng)把事情辦好了……

……

麥克白 好慘！[7]

從這番話，觀眾就知道發(fā)生了慘劇，鄧肯已經(jīng)遇害了。很顯然，這種場面是不適合在舞臺演出的，言語動作就能很好地解決問題，規(guī)避了血腥場面，推動劇情發(fā)展。在言語動作中，最重要的是對話。但是，對話要有戲劇性，譚霈生認(rèn)為必須體現(xiàn)至少三點(diǎn)：第一點(diǎn)就是要具有“非直觀的揭示性”，即能夠揭示人物隱秘的思想、感情、意志和意識等等心理內(nèi)容；第二，對話作為人物之間相互交往的一種形式，戲劇性的對話要求能夠給予聽話者以一定的沖擊或影響；第三，戲劇性的對話會推動對話雙方相互關(guān)系的發(fā)展變化。

麥克白夫人 ??！太陽永遠(yuǎn)不會見到那樣一個(gè)明天。……您可以把今晚的大事交給我去辦；憑此一舉，我們今后就可以日日夜夜永遠(yuǎn)掌握君臨萬民的無上權(quán)威。

麥克白 我們還要商量商量。

麥克白夫人 泰然自若地抬起您的頭來；臉上變色最易引起猜疑。其他一切都包在我身上。

此時(shí)，麥克白還沒拿定主意，他試圖說服他妻子和他自己，現(xiàn)在殺鄧肯不是時(shí)候，因?yàn)猷嚳虾芷髦厮?，而且才剛剛給了他這么大的榮譽(yù)。但是他妻子可不這么認(rèn)為，她認(rèn)為機(jī)不可失。這番對話就毫無保留地泄露了人物的心思。

獨(dú)白也是一種很重要的言語動作。獨(dú)白可以是無聲的，也可以是有聲的（無聲的內(nèi)心獨(dú)白也叫“畫外音”），獨(dú)白可以把人物內(nèi)心的活動具體地告訴觀眾。莎士比亞善于用大段的獨(dú)白來揭示人物的內(nèi)心世界。在《麥克白》的第二幕第一場，弒君的場面被推向暗場，在明場著力展現(xiàn)的卻是人物復(fù)雜的內(nèi)心搏斗，此處的獨(dú)白可比殺人場面更為震撼人心。

麥克白 …… 在我面前搖晃著、它的柄對著我的手的，不是一把刀子嗎？來，讓我抓住你。我抓不住你，可是仍舊看見你。不詳?shù)幕孟螅阒皇且患梢暡豢捎|的東西嗎？或者你不過是一把想象中的刀子，從狂熱的腦筋里發(fā)出來的虛妄的意匠？我仍舊看見你，你的形狀正像我現(xiàn)在拔出的這把刀子一樣明顯。你指示這我所要去的方向，告訴我應(yīng)當(dāng)用什么利器。我的眼睛倘不是上了當(dāng)，受其他知覺的嘲弄，就是兼領(lǐng)了一切感官的機(jī)能。我仍舊看見你；你的刃上和柄上還流著一滴一滴剛才所沒有的血。……

一個(gè)人把弒君的念頭付諸行動的時(shí)候，似乎整個(gè)世界都消失了，滿眼看見的是那把殺人的、還在滴血的鋼刀。這段獨(dú)白帶給觀眾的恐怖感一點(diǎn)都不亞于血淋淋的場面。

除了獨(dú)白，還有一種言語動作也可以揭示人物的內(nèi)心活動，那就是旁白。這兩者之間的區(qū)別是：獨(dú)白是人物獨(dú)處時(shí)候的內(nèi)心活動，而旁白是指某個(gè)人物在同其他人物交往時(shí)的自語[8]。

麥克白 葛萊密斯，考特爵士；最大的尊榮還在后面…… 兩句話已經(jīng)證實(shí)，這好比美妙的開場白，接下去就是帝王登場的正戲了……要是命運(yùn)將會使我成為君王，那么也許命運(yùn)會替我加上王冠，用不著我自己費(fèi)力…事情要來盡管來吧，到頭來最難堪的日子也會對付得過去的。

音響動作也可以成為戲劇性動作。一般來說，音響效果在戲劇中只起輔助作用。首先，它可以為人物創(chuàng)造一種特定的生活環(huán)境的氣氛。其次，音響效果可以制造出一種特殊的情調(diào)，從而烘托、渲染人物的情緒。但是在很多時(shí)候（比如在某一場面或者某一片段），音響不僅僅是一種伴奏，而是一種必不可少的元素，沒有了特定的音響，戲就進(jìn)行不下去，這時(shí)的音響就有了戲劇動作的效果。在《麥克白》中，鼓聲、鐘聲、敲門聲、叫喊聲以及奔跑聲混雜在一起，極大地渲染了戲劇效果。第三幕第一場，麥克白準(zhǔn)備動手謀殺鄧肯之前，鐘響了，麥克白認(rèn)為那是為鄧肯敲響的喪鐘。

麥克白 …… （鐘聲）我去，就這么干；鐘聲在招引我。不要聽它，鄧肯，這是召喚你上天堂或者下地獄的喪鐘。

除此之外，劇中還有一段最為著名的敲門聲。第二幕第二場第五十八行開始的敲門一直延續(xù)到第二幕第三場第二十四行。它好象來自世外，而麥克白則感到這敲門聲旨在喚醒死者。徳·昆西認(rèn)為敲門聲預(yù)示這正常世界的回歸，詢問著是否能進(jìn)來，但是正常世界直到戲終了處才真正出現(xiàn)[9]。戲劇是動作的藝術(shù)。這是這些戲劇性動作才使得戲劇具有獨(dú)特的魅力。

三、結(jié)語

一部戲的活動都是以動作為核心而進(jìn)行的。生活中的動作常常是漫不經(jīng)心的，而戲劇動作則以表現(xiàn)人物的心靈為目的，這正是戲劇動作和生活動作的區(qū)別所在。也正是具有這種鮮明的目的性，戲劇動作才能夠傳達(dá)出人物的復(fù)雜的內(nèi)心活動，這就是戲劇動作的魅力。《麥克白》中戲劇性的外部動作、靜止動作、言語動作以及音響動作向觀眾展示了一部驚心動魄的大戲。本文從戲劇動作這一個(gè)方面，來研究《麥克白》，試圖還原該劇的戲劇價(jià)值。

[1]董建，馬俊山. 戲劇藝術(shù)十五講[M]. 北京：北京大學(xué)出版社，2004.

[2]弗萊塔克. 論戲劇情節(jié)[M]. 上海：上海譯文出版社，1981.

[3]Aristotle. On the Art of Poetry. China Social Science Publishing House， 1999.

[4]譚霈生.戲劇藝術(shù)的特征[M]. 上海：上海文藝出版社，1985.

[5][6][8]譚霈生. 論戲劇性[M]. 北京：北京大學(xué)出版社，1984.

[7]莎士比亞著名悲劇六種[M]. 朱生豪，譯. 濟(jì)南：山東文藝出版社，1994.

[9]Sinfield， Alan. New Casebooks: Macbeth: Contemporary Critical Essays. New York: St. Martin’s Press.