從 《挪威的森林》解讀村上春樹作品語言特色

馮明舒

(天津外國(guó)語大學(xué) 日語學(xué)院，天津 300204)

一、引言

村上春樹是日本現(xiàn)代最具代表性和影響力的作家，29歲時(shí)第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人獎(jiǎng)，之后獲獎(jiǎng)無數(shù)，以清新自然的風(fēng)格著稱，1987年村上的代表作《挪威的森林》出版，一時(shí)間風(fēng)靡世界，盛銷不衰，出現(xiàn)了“村上現(xiàn)象”，出版至今已超過26年，印刷總數(shù)已超過1000萬冊(cè)①數(shù)據(jù)引自《深圳特區(qū)報(bào)》2011年9月14日第B07版文章《〈挪威的森林〉:從小說到銀幕》。。

中國(guó)于2001年由上海譯文出版社出版了林少華翻譯的《挪威的森林》簡(jiǎn)體中文版，引起了中國(guó)讀者的極大反響，為什么《挪威的森林》會(huì)盛銷不衰，村上作品的魅力到底在哪里，本文將通過對(duì)《挪威的森林》中語言特色的分析，揭秘村上語言的魅力所在。

《挪威的森林》主要講述在日本工業(yè)革命時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)候，青年一代的生活與愛情，他們對(duì)未來充滿了迷茫和向往，對(duì)愛情既憧憬又恐懼，整部小說主題鮮明，語言自然清新，人物塑造和情景刻畫十分入神到位，充分體現(xiàn)了村上語言的獨(dú)特風(fēng)格。

國(guó)內(nèi)外關(guān)于村上作品的研究很多，在國(guó)內(nèi)1990年到2007年各種期刊、報(bào)紙發(fā)表的論文將近600篇②數(shù)據(jù)引自孫雅丹2010年碩士論文《村上春樹小說的語言特色及翻譯特色——以〈挪威的森林〉為中心》。，目前，國(guó)內(nèi)外有關(guān)村上作品的研究情況如下:第一，人物性格分析。田豐(2007)在《〈挪威的森林〉中的直子世界》一文中深入分析了主人公直子的性格及死因，于麗君(2012)在《從電影〈挪威的森林〉解讀村上春樹作品中的迷茫和孤獨(dú)》中詮釋了木月、直子、綠子和渡邊等四位主人公不同的人物性格。第二，日本文化內(nèi)涵分析。王盟(2013)在《解讀〈挪威的森林〉及其體現(xiàn)的日本文化內(nèi)涵》分析了日本人性格特征及所反映出的文化內(nèi)涵。第三，電影改編分析。李卿(2011)在《陳英雄迷失在森林深處》中指出電影版《挪威的森林》的失敗之處。第四，林少華版譯本分析。武曉梨(2011)在《從譯者主體性角度看〈挪威的森林〉的譯本比較》中指出林少華翻譯中出現(xiàn)的問題。

本文主要以《挪威的森林》為基礎(chǔ)，從情景刻畫、人物塑造、比喻夸張的運(yùn)用等方面解讀村上作品語言魅力。

二、《挪威的森林》的語言特點(diǎn)

1.情景刻畫——心曠神怡、出神入化

《挪威的森林》中情景刻畫是這部作品最傳神之處，雖然筆墨不多，但如詩(shī)如畫的綠草地、延綿不絕的巍巍青山的描寫，讓人心曠神怡，將讀者帶入到青春懵懂的渡邊與直子的世界，使人有身臨其境的感覺。

作品第一章作者回憶起18歲時(shí)的往事，有下面一段精彩的情景描寫:

連日溫馨的菲菲細(xì)雨，將夏日的塵埃沖洗無余，片片山坡疊青瀉脆，抽穗的芒草在十月金風(fēng)的吹拂下蜿蜒起伏，薄云緊貼著仿佛凍僵的湛藍(lán)的天壁。凝眸望去，長(zhǎng)空寥廓，直覺雙目隱隱作痛?！杜餐纳帧稰2

18歲的天空湛藍(lán)湛藍(lán)，青山綠草，微風(fēng)徐徐吹過一望無際的芒草地，幾個(gè)關(guān)鍵詞就把我們帶到青春年少的渡邊與直子的世界，這段情景描寫展現(xiàn)了渡邊18歲時(shí)眼中的世界，一切都那么美好，沒有任何干擾，充滿了希望和對(duì)愛情的向往，也把讀者帶回了18歲，帶入到作者的世界。

村上在《挪威的森林》中多次出現(xiàn)對(duì)青山、草地、天空、雨、風(fēng)、云等自然景觀的描寫，時(shí)而青山綠水、晴空萬里，時(shí)而烏云密布、颶風(fēng)驟起，手法變化多端、清新自然，很好地襯托了劇情，揭示了男女主人公在不同時(shí)期的心理變化。下面這段情景描寫可以看出主人公的心境與上一段截然不同。

我合上眼簾，久久沉浸在記憶的暗影里。風(fēng)聲比平時(shí)更為真切地傳來耳畔。風(fēng)并不大，卻在從我身旁吹過時(shí)留下了鮮明的不可思議的軌跡。當(dāng)我睜開眼睛的時(shí)候，夏夜已有些深了?！杜餐纳帧稰54

上面是第三章當(dāng)中的一段，直子給渡邊回信說自己近況不是很好，可能要到療養(yǎng)機(jī)構(gòu)住一段時(shí)間，暫時(shí)不能和渡邊見面。渡邊收到信后十分難過，每天度日如年，深夜渡邊無法入睡，夜很靜，風(fēng)聲都能聽得真真切切，風(fēng)不大，但吹過時(shí)卻能留下軌跡，這段情景描寫用詞準(zhǔn)確，寫法新奇，很好地襯托出渡邊寂寞、孤單的心境。

村上在《挪威的森林》中的情景描寫可謂最大的亮點(diǎn)，寫法清新細(xì)膩、用詞準(zhǔn)確、描寫出神入化，善于用青山、草地、天空、雨、風(fēng)、云等自然景觀襯托劇情與主人公的心境，讓讀者完全沉浸在渡邊與直子的悲歡離合之中。

2.人物塑造——形象貼切、入木三分

《挪威的森林》中最成功之處即為人物塑造，這也是這部小說能夠暢銷不衰的秘密所在，書中人物與讀者產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，小說中的很多人物似乎就在自己的身邊。

村上對(duì)人物的描寫可謂形象貼切、入木三分，三言兩語就可勾勒出一個(gè)真實(shí)、完整的人物形象，下面通過小說中對(duì)“突擊隊(duì)”和“永澤”的人物描寫揭示村上在人物塑造上的功力。

(1)“突擊隊(duì)”——渡邊的室友

書中關(guān)于主人公渡邊的室友有下面一段描寫:

我的房間卻干凈得如同太平間。地板上纖塵不染，窗玻璃光可鑒人，臥具每周晾曬一次，鉛筆在筆筒內(nèi)各得其位，就連窗簾每月都少不得洗滌一回，這都是因?yàn)槲业耐艺呓醪B(tài)地愛潔成癖?！杜餐纳帧稰15

渡邊的室友最大的特征就是有潔癖，村上通過三個(gè)行為很準(zhǔn)確地抓住了有潔癖人的特征，“突擊隊(duì)”每周晾一次被子，鉛筆都整整齊齊地放到鉛筆盒里，最夸張的是每個(gè)月洗一次窗簾，作為一個(gè)住寢室的男生來說這些行為都是很難想象的，這些描寫很容易引起讀者的共鳴，立刻聯(lián)想到身邊類似的人。村上對(duì)有潔癖人的特征把握可以看出村上生活中很善于觀察，刻畫人物特征極其精準(zhǔn)。

還有下面一段人物描寫:

房間連美人畫都沒貼，而代之以阿姆斯特丹運(yùn)河的攝影。我貼裸體畫的時(shí)候，他開口道:“我說渡邊君，我，我可不大欣賞那玩意兒呦!”然后伸手取下，以運(yùn)河畫取而代之。他每天早晨六點(diǎn)起床，洗臉時(shí)間驚人地長(zhǎng)，我真懷疑他是不是把滿口的牙一顆顆拔下來刷洗了一遍。返回房間后，便“噼噼啪啪”地抖動(dòng)毛巾，小心翼翼地按平皺紋后，放在暖氣片上烘干，并把牙膏和香皂放回?cái)R物架，隨后擰開收音機(jī)做廣播體操。他跳躍之時(shí)——也確實(shí)跳得相當(dāng)高——便把床板震得上下顫抖。

《挪威的森林》P17

通過上面的描寫可知“突擊隊(duì)”還有很多怪癖，和一般的男生不太一樣，一是不貼美女照片，而是貼風(fēng)景畫;二是每天很早起床在床上做廣播體操。村上用不多的筆墨很傳神地刻畫出一個(gè)性格怪癖、與眾不同的室友的形象。

(2)永澤——渡邊的朋友

永澤是《挪威的森林》中又一個(gè)很特別、很有代表性的人物，下面是小說中對(duì)永澤的描寫:

永澤這個(gè)人，對(duì)他了解得越多，越覺得此君古怪。論讀書，我輩較之他真可謂望塵莫及。他宣稱:對(duì)死后不足三十年的作家，原則上是不屑一顧的，那種書不足為信。

《挪威的森林》P36

永澤是一個(gè)集幾種相反特點(diǎn)于一身的人，而這些特點(diǎn)又以十分極端的形式表現(xiàn)出來。有時(shí)他熱情得無以復(fù)加，連我都險(xiǎn)些為他感激涕零，有時(shí)又極盡搞鬼整人之能事。他既具有令人贊嘆的高貴精神，又是個(gè)無可救藥的世間俗物。

《挪威的森林》P37

如果說“突擊隊(duì)”是一個(gè)不合時(shí)代人物的代表的話，那么，“永澤”則是人們心存向往和崇拜人物的代表，有顯赫的家世，頭腦聰明、風(fēng)流倜儻、坦誠(chéng)直率，但也有男性共有的弱點(diǎn)。村上對(duì)永澤的性格特征刻畫得十分準(zhǔn)確、活靈活現(xiàn)，沒有把“永澤”寫成一個(gè)完美無缺的人，這樣才更真實(shí)貼切。

“突擊隊(duì)”和“永澤”是兩個(gè)性格、境遇截然相反的人，一個(gè)性格怪癖、不合時(shí)代，一個(gè)得天獨(dú)厚、時(shí)代寵兒，他們代表了社會(huì)上的兩類人。作者只寥寥幾筆就將人物形象刻畫得入木三分、真實(shí)生動(dòng)，足見村上在人物塑造上的語言功力。另外，村上在刻畫這兩個(gè)人物時(shí)，并沒有在兩人的外觀相貌上浪費(fèi)太多筆墨，而是主要刻畫人物性格特征，這也是村上在人物塑造上的一大特色。

3.比喻夸張的運(yùn)用——天馬行空、機(jī)智幽默

小說中運(yùn)用了大量的天馬行空、機(jī)智幽默的比喻和夸張等修辭手法，使文章變得生動(dòng)有趣，這也是村上語言又一大特色，讀后讓讀者對(duì)村上的想象力及語言功力嘆為觀止。

(1)比喻的運(yùn)用

小說中運(yùn)用了大量的比喻手法，但村上的比喻與一般作家不同，他可以將兩個(gè)完全不相干的事情和事物聯(lián)系起來，讓讀者覺得既意外又嘆服。例如:

她朝我轉(zhuǎn)過臉，甜甜地一笑，微微地歪頭，輕輕地啟齒，定定地看著我的雙眼，仿佛在一泓清澈的泉水里尋覓稍縱即逝的小魚的行蹤。

《挪威的森林》P3

村上將直子看渡邊眼睛的樣子比作好像是在尋找泉底游過的小魚，既寫出了直子看渡邊時(shí)候的認(rèn)真與執(zhí)著，又寫出了直子性格中單純與活潑的一面，還能看出渡邊對(duì)直子的喜愛之情。

沒有明確的目的地，反正走路即可。仿佛舉行某種拯救靈魂的宗教儀式一般，我們專心致志地大走特走。

《挪威的森林》P31

村上將渡邊和直子散步的樣子比作一種宗教儀式，本來這兩件事情是完全沒什么交集的，但村上把它們放在一起后你會(huì)發(fā)現(xiàn)非常幽默與貼切，兩個(gè)人散步的時(shí)候不說話，不看風(fēng)景，只是低頭一直往前走，確實(shí)好像某種修行或者懺悔的宗教儀式。

但是使直子的面影在我腦海中如此浮現(xiàn)出來，總是需要一點(diǎn)時(shí)間的，而且，隨著歲月的流逝，所需時(shí)間也愈來愈長(zhǎng)。這固然令人悲哀，但事實(shí)就是如此。起初五秒即可想起，漸次變成十秒、三十秒、一分鐘。它延長(zhǎng)得那樣迅速，竟同夕陽下的陰影一般。

《挪威的森林》P3

直子走后，渡邊想起直子樣子的所需時(shí)間越來越長(zhǎng)，最開始只要5秒鐘，后來變成10秒、30秒、1分鐘，村上將時(shí)間長(zhǎng)度的變化比作黃昏的影子，黃昏的人影會(huì)隨著太陽落山而變得越來越長(zhǎng)，這個(gè)道理誰都知道，但從來沒有想過和時(shí)間長(zhǎng)度的變化聯(lián)系起來，這就是村上式的比喻，絕對(duì)會(huì)出乎你的意料，但比喻得十分貼切、恰到好處。

(2)夸張的寫法

《挪威的森林》的幽默中帶有一點(diǎn)諷刺意味的夸張寫法，也是村上語言的一大特色。例如:

他每天早晨六點(diǎn)起床，洗臉時(shí)間驚人地長(zhǎng)，我真懷疑他是不是把滿口的牙一顆顆拔下來刷洗了一遍。

《挪威的森林》P17

村上在刻畫“突擊隊(duì)”人物特征時(shí)有這樣一段描寫，說“突擊隊(duì)”洗漱時(shí)間很長(zhǎng)，好像他刷牙時(shí)會(huì)把一顆一顆的牙齒都取下來刷，這當(dāng)然是一種夸張的寫法，沒有人會(huì)把一顆一顆的牙齒取下來刷，這里只是要說明“突擊隊(duì)”洗漱時(shí)要花很長(zhǎng)時(shí)間。

薄云緊貼著仿佛凍僵的湛藍(lán)的天壁。凝眸望去，長(zhǎng)空寥廓，直覺雙目隱隱作痛。

《挪威的森林》P2

這是一段有關(guān)天氣的描寫，天高云淡，藍(lán)天藍(lán)到會(huì)讓人覺得刺眼，在描寫云彩時(shí)村上寫道:云彩似乎被凍結(jié)了一樣一動(dòng)不動(dòng)，形容沒有一絲風(fēng)吹過，云彩是不會(huì)被凍住的，村上的這種夸張的寫法既形象又幽默，令人嘆服。

村上作品中比喻和夸張的運(yùn)用可以說到了出神入化的程度，比喻出乎你的意料又讓你十分認(rèn)同，精練、幽默的語言給充滿悲情的《挪威的森林》帶來了一縷陽光。

4.擬聲擬態(tài)詞的使用——清新自然、活潑生動(dòng)

《挪威的森林》中運(yùn)用了大量的擬聲擬態(tài)詞，這些詞的使用使得文章清新自然，十分生動(dòng)，例如:

樹梢間瀉下的秋日陽光，在她肩部一閃一閃地跳躍著。

《挪威的森林》P9

“秋日陽光，在她肩部一閃一閃地跳躍著”，這里擬態(tài)詞的運(yùn)用一方面寫出了渡邊當(dāng)時(shí)喜悅的心情，另一方面也寫出了渡邊對(duì)直子的喜愛。

返回房間后，便“噼噼啪啪”地抖動(dòng)毛巾，小心翼翼地按平皺紋后，放在暖氣片上烘干，并把牙膏和香皂放回?cái)R物架，隨后擰開收音機(jī)做廣播體操。他跳躍之時(shí)——也確實(shí)跳得相當(dāng)高——便把床板震得上下顫抖。

《挪威的森林》P17

早上“噼里啪啦”時(shí)停時(shí)下的雨，到上午就完全止息了。

《挪威的森林》P19

直子“撲哧”笑出聲來。

《挪威的森林》P19

文中大量擬聲擬態(tài)詞的運(yùn)用，使整部小說的風(fēng)格變得自然生動(dòng)、通俗易懂，這種風(fēng)格也正是村上作品語言特點(diǎn)的重要組成部分，語言樸實(shí)，貼近生活，很容易被讀者接受。

5.動(dòng)物的使用——細(xì)致入微、寓意深刻

小說在情景描寫的時(shí)候，多次出現(xiàn)了對(duì)鳥、狗、蟬、魚、螢火蟲等動(dòng)物的描寫，一方面使小說變得生動(dòng)有活力，另一方面也反映出主人公當(dāng)時(shí)的心境，很好地襯托了場(chǎng)景。

只見兩只火團(tuán)樣的小鳥，受驚似的從草叢中驟然騰起，朝雜木林方向飛去。

《挪威的森林》P2

她朝我轉(zhuǎn)過臉，甜甜地一笑，微微地歪頭，輕輕地啟齒，定定地看著我的雙眼，仿佛在一泓清澈的泉水里尋覓稍縱即逝的小魚的行蹤。

《挪威的森林》P3

螢火蟲在瓶底微微發(fā)光，它的光過于微弱，顏色過于淺淡。

《挪威的森林》P53

鳥是一種活潑、喜歡唱歌、無憂無慮的動(dòng)物，小說中聽到鳥鳴，一般都指主人公心情愉悅;而蟬和螢火蟲都生命短暫，小說中代表的是死亡。

村上在《挪威的森林》中往往不直接描寫人物的心境，而是借助自然景觀和動(dòng)物襯托當(dāng)時(shí)情景及人物性格，這也是村上作品語言風(fēng)格的一大特點(diǎn)。

6.簡(jiǎn)短的對(duì)話——簡(jiǎn)潔明了、塑造人物性格

《挪威的森林》中情景描寫很多，但對(duì)話很少，這主要是由于劇情以及男女主人公的性格所致，女主人公直子不善于表達(dá)，而男主人公渡邊也不是很健談，除了對(duì)話少之外，每一句都非常簡(jiǎn)短，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一句話只有兩三個(gè)詞的情況，這也是《挪威的森林》中村上語言特色之一。例如:

直子:渡邊君，真喜歡我?

渡邊:那還用說。

直子:那么，可依得我兩件事?

渡邊:三件也依得。

《挪威的森林》P8

直子:這是哪兒?

渡邊:駒砉。

直子:怎么到這兒來了?

渡邊:你來的嘛，我只是跟著。

《挪威的森林》P22

直子:睡著了?

渡邊:沒有，只是想點(diǎn)事。身體可好?

直子:嗯，還可以!

渡邊:習(xí)慣一點(diǎn)了?

直子:一點(diǎn)點(diǎn)。

《挪威的森林》P124

從上面的三段對(duì)話可知，《挪威的深林》中對(duì)話雖然不多，也很簡(jiǎn)短，但可以說句句短小精悍，很好地襯托出男、女主人公的性格特征，對(duì)于人物塑造起到了至關(guān)重要的作用。

三、結(jié)語

本文通過分析小說《挪威的森林》中的情景描寫、人物刻畫、修辭運(yùn)用、擬聲擬態(tài)詞的使用、動(dòng)物的使用揭示了村上春樹作品語言特征。通過分析得出以下結(jié)論:一是村上善于情景描寫，寫法清新細(xì)膩，描寫出神入化，善于用青山、草地、天空、風(fēng)、雨、云等自然景觀襯托劇情與主人公的心境;二是村上精于人物刻畫，寥寥幾筆就將人物形象刻畫得入木三分、真實(shí)生動(dòng)，并且從不在外觀相貌上浪費(fèi)太多筆墨，而是主要刻畫人物性格心理特征;三是村上語言十分富有想象力，作品中運(yùn)用大量的天馬行空、機(jī)智幽默的比喻和夸張等修辭手法，使文章變得生動(dòng)有趣;四是擬聲擬態(tài)詞的運(yùn)用，使整部小說的風(fēng)格變得自然生動(dòng)、通俗易懂;五是村上在《挪威的森林》中往往不直接描寫人物的心境，而是借助對(duì)鳥、狗、蟬、魚、螢火蟲等動(dòng)物的描寫襯托當(dāng)時(shí)情景及人物性格，這也是村上作品語言風(fēng)格的一大特點(diǎn);六是簡(jiǎn)潔明了的對(duì)話對(duì)塑造人物性格特征，起到至關(guān)重要的作用。

本文主要通過《挪威的森林》解析村上作品的語言特點(diǎn)，沒有涉獵村上的其他作品，這將作為以后的課題繼續(xù)探討。

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