論工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的薄弱

俞春玲

(天津外國語大學(xué) 國際傳媒學(xué)院，天津 300270)

論工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的薄弱

俞春玲

(天津外國語大學(xué) 國際傳媒學(xué)院，天津 300270)

長期以來，工業(yè)題材的文學(xué)創(chuàng)作被認為是薄弱的，這與其在中國文學(xué)史以及中國現(xiàn)代化進程中的獨特地位不相吻合，需要進行深入研究。結(jié)合國內(nèi)外同類題材的作品可以發(fā)現(xiàn)，其不足在人物形象的塑造和作品的藝術(shù)性兩個方面表現(xiàn)得格外突出，這種缺陷與中國獨特的文化語境對工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的要求有關(guān)。與此同時，當下這一領(lǐng)域的文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了新動向，題材決定論的悲觀論調(diào)是不恰當?shù)摹?/p>

工業(yè)題材;典型形象;審美性

工業(yè)題材的文學(xué)創(chuàng)作在中國已經(jīng)走過了一個世紀的坎坷道路，為中國的現(xiàn)代化進程留下了深深淺淺的印跡。在這一過程中，其產(chǎn)生與發(fā)展既受到外國文學(xué)的浸潤，又因其獨特的政治、經(jīng)濟、歷史、文化背景而有自己的特色。無論是與外國文學(xué)同類題材中的成功之作相比，還是與本國的農(nóng)民題材、知識分子題材相比，工業(yè)題材的文學(xué)創(chuàng)作成就整體上不高。對于這一長期的困擾，站在21世紀第一個十年的臺階上，回顧中國工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作和批評的歷程，筆者認為，其核心問題在于人物形象的塑造和文學(xué)作品的藝術(shù)性兩個方面。

1 關(guān)于人物形象的塑造問題

如何加強人物形象的深刻性和豐富性，塑造出足以代表一個時代的“這一個”，是作家和批評家一直在積極討論的問題。在當代中國，只要談起人物形象的塑造，談起現(xiàn)實主義的問題，人們往往會想起恩格斯的論斷，即“照我看來，現(xiàn)實主義是除了細節(jié)的真實之外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格”。在給《城市姑娘》作者的信中，恩格斯認為，作品中消極、麻木的工人階級群體是不典型的，“您所描寫的性格，在您所描寫的范圍之內(nèi)，是充分的典型的，但是關(guān)于環(huán)繞他們、促使他們行動的環(huán)境，那就不能夠這樣說了?！保?］也有人將這段話中的“典型性格”直接翻譯為“典型人物”。不論具體措辭如何，大家較為認可的是，恩格斯在這里強調(diào)，一部現(xiàn)實主義的文學(xué)作品，不僅要塑造有著突出時代特征的人物形象，而且要反映出當時的特定歷史環(huán)境，這一論斷影響著當代中國文學(xué)尤其是“十七年”工人形象的塑造。

“十七年”文藝導(dǎo)向鼓勵作家們?nèi)シ从碂峄鸪斓慕ㄔO(shè)形勢，以及其中的階級斗爭、路線斗爭，這也就是常常在作品中出現(xiàn)的所謂“典型環(huán)境”。而許多工業(yè)題材創(chuàng)作中之所以出現(xiàn)“只見生產(chǎn)不見人”的情況，正是因為將筆墨過多地留駐于對生產(chǎn)或斗爭氛圍的營造，而沒有精心去描摹活動在這一背景下的具體的人。需要注意的是，對中國文學(xué)產(chǎn)生過重要影響的許多蘇聯(lián)工業(yè)文學(xué)作品，其中占中心地位的不是勞動生產(chǎn)而是人。革拉特珂夫的《士敏土》，描寫了從前線復(fù)員回來的共產(chǎn)黨員以自己頑強的毅力和艱苦創(chuàng)業(yè)的精神，使一個癱瘓多年的水泥廠恢復(fù)生產(chǎn)的動人故事。中心人物楚馬羅夫的形象寫得復(fù)雜而細膩，所有人物都是在各種相互關(guān)系中得到充分的揭示，從而展示了蘇聯(lián)人民在戰(zhàn)爭后撫平精神創(chuàng)傷、恢復(fù)勃勃生機的艱難過程。而與之主題相似的草明的《原動力》，盡管也塑造了由過去的奴隸向新社會的主人轉(zhuǎn)變的老工人形象，敘述了在這一過程中人物的一些感情變化，但沒能充分潛入人物的內(nèi)心世界展開更為細致的表現(xiàn)。

首先，這種缺憾是與當時的文藝政策、創(chuàng)作氛圍分不開的。在“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”方針的指導(dǎo)下，作家們都力求將作品寫得淺顯易懂，符合大眾的閱讀口味。草明談到，在沒有辦法的情況下，即“自己不能掌握一種語言的情況下”，她決心寫淺些、寫得明白點，其中一個重要方面就是“竭力避免心理描寫”，“寓意的，暗示的，要人揣猜的地方也盡量避免”［2］。然而，通俗易懂并不等于降低人物的深度，更不意味著停留于一般化地描寫人物。在建國后很長一段歷史時期內(nèi)，寫得淺近的想法左右著許多作家，使得當時的文學(xué)作品少有對人物復(fù)雜心理的深刻描摹。

其次，由于工人階級是新中國的領(lǐng)導(dǎo)階級，代表著先進生產(chǎn)力的方向，這種特殊地位也使得主流意識形態(tài)對工人形象的書寫有著特殊要求，表現(xiàn)工人階級的先進本質(zhì)在當時成為主要的價值取向，由此對作家們形成了種種限制，對人物豐富的人性化表現(xiàn)也必然大打折扣。即使有部分作品謹慎地寫出人物內(nèi)心世界的掙扎，也往往受到左傾文藝批評的批判和壓制，從而使得缺乏真實、深入的心理挖掘這一傾向越來越明顯，工人形象在很大程度上出現(xiàn)了模式化的傾向?！笆吣晡膶W(xué)”中受到肯定的作品即便是寫到家庭生活以及愛情等私人情感的，都是圍繞著促進國家生產(chǎn)建設(shè)來進行，阿鳳、董乃相、萬國儒等天津知名工人作家的作品幾乎莫不如此。對倫理道德的宣揚大于對人性的深入關(guān)照，這常常是中國文學(xué)更是左翼文學(xué)傳統(tǒng)的重要特點。由于工人形象在建國后的獨特意義及其由此受到的特別“關(guān)注”，其不良影響便表現(xiàn)得格外明顯。事實上，不僅要寫工人們的生產(chǎn)勞動，也要寫他們的生活和情感;不僅要寫他們的成功和歡樂，也要寫他們的失敗和苦惱，只有這樣才能拓展工人形象的表現(xiàn)空間，全面地認識現(xiàn)實中活生生的人。

另外，工人形象往往是作為“階級——階層——類”的整體在文學(xué)中體現(xiàn)其價值，成為工業(yè)振興與時代發(fā)展的符號化象征，個體的境遇與獨特性常被忽略。并且，在相當大程度上，“時至今日，工業(yè)寫作的最終目標指向的仍是發(fā)展中的工業(yè)建設(shè)，而非具體的人的發(fā)展與需要”［3］。隨著1980年代人道主義的復(fù)蘇，理論界和文學(xué)界加深了對人的復(fù)雜性的思考，作家們開始更為關(guān)注個體的人在現(xiàn)實生活中的處境。在1980年代的小說及話劇中，都出現(xiàn)了關(guān)注普通工人生存現(xiàn)狀以及在新舊價值觀的沖突中輾轉(zhuǎn)的作品，人物形象開始向著更貼近普通人、更加多樣化的方向邁進，如當時影響較大的蔣子龍的《赤橙黃綠青藍紫》。當然，這種趨向也并非一帆風順，在1990年代塑造某些“分享艱難”的英雄式工人形象時，作家們固然寫出了人物隱忍、奉獻的共同特質(zhì)，但對他們心靈的細致描摹和人性的深度挖掘仍然有所欠缺，肖克凡的《男工張義》等對個體的人被“異化”的書寫淹沒在上述人物類型的大潮之中。不過，深入探討工人在現(xiàn)實社會中的生存境遇和心理情感，這種趨勢是不可逆轉(zhuǎn)的，當下許多作家的創(chuàng)作也顯示了在這方面的自覺努力。從對描寫復(fù)雜心理世界的生疏，到現(xiàn)在自由地探索人物的心靈，這體現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作的一種進步。但如何使這種表現(xiàn)更切合人物的身份和境遇，而不留下作家代替人物說話的痕跡，也的確是需要思考的。

縱觀當代文學(xué)史上的工人形象，在“典型”這一概念頻繁出現(xiàn)的時候，它所要求的鮮活人物形象卻并不多見。也許正因為這個原因，這一概念一度被蒙上了陰影。新時期以來，一方面是理論家對此有了新的理解和發(fā)展，另一方面則是作家對這個概念談得越來越少。在1980年代許多作家對現(xiàn)代主義的接受與模仿中，以及某些作家對“問題”、風潮的盲目追逐中，甚至出現(xiàn)了“消解典型”的情況。即便是在當下的文學(xué)寫作中，這種“問題意識”過強、形象揣摩不足的傾向也仍然存在。但是，我們也應(yīng)當看到，許多表現(xiàn)工人的文學(xué)創(chuàng)作仍然體現(xiàn)了作家展現(xiàn)真實的人的可貴努力。不再經(jīng)常談起“典型”這個詞，并不代表作家們沒有寫出特定時代“這一個”的意識。說到底，這一概念也就是要求人物形象既有人的一般共性又有突出的個性，既能體現(xiàn)歷史發(fā)展的必然趨勢又能凸顯特定時代的社會意識。在新世紀的文壇上到底能不能出現(xiàn)這樣的形象，還要看作家是否有足夠的敏感以及出色的把握能力。

2 關(guān)于作品的藝術(shù)價值問題

怎樣增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，給人以更加強烈的美感，是工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作必須認真思考的問題。使讀者獲得閱讀的快感和審美的享受，是文學(xué)作品有別于一般的歷史文獻、調(diào)查報告的獨特意義。盡管文學(xué)作品往往體現(xiàn)著作者的價值判斷和世界觀，代表著一定階級或階層的利益，但這種政治職能應(yīng)當潛藏于藝術(shù)本體，蘊含在作為藝術(shù)的美學(xué)形式之中。以往在以現(xiàn)實主義手法作為主要表現(xiàn)手法的工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作中，如何提高作品的審美性，也是長期以來困擾著作家、批評家的問題。

首先，大量工業(yè)題材作品在內(nèi)容的選擇和節(jié)奏的調(diào)節(jié)上具有局限性，未能很好地理解和調(diào)適工業(yè)文化與傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文化的關(guān)系?！笆吣辍痹S多表現(xiàn)工人或者工業(yè)建設(shè)的作品被批評為“車間文學(xué)”，因為這些作品大多致力于書寫加快生產(chǎn)、改進技術(shù)等情節(jié)，將人物的活動范圍局限在工礦企業(yè)、工地車間，使得作品比較枯燥干癟。作家們對于生產(chǎn)活動之外的場面描寫相對謹慎，對于景物的描寫更是如此，有時是強壓住自己內(nèi)心的情感，生怕流露出“小資產(chǎn)階級情調(diào)”。實際上，工人并非就不懂得欣賞美景，他們的生活也并非只局限于工廠、車間。適當?shù)纳a(chǎn)場景以外的描寫既可以推動情節(jié)的發(fā)展、烘托人物的心情，也可以在略顯枯燥的“硬”的場面之外增加“軟”的內(nèi)容，調(diào)節(jié)作品的節(jié)奏，從而使整部作品更具美感。杜鵬程的《在和平的日子里》、艾蕪的《百煉成鋼》等“十七年文學(xué)”中較為成功的作品，往往也是在這方面做得比較出色的作品。蘇聯(lián)文學(xué)中的優(yōu)秀之作如《茹爾賓一家》也非常注重場景的營造，不僅僅是對工廠生產(chǎn)場景的描寫，而且還包括工廠、工地以外的自然景物描寫，使得作品滲透著濃郁的詩情畫意。

在中國的發(fā)展歷程中，農(nóng)業(yè)文化影響深遠，與現(xiàn)代文學(xué)史上農(nóng)民和知識分子兩大題材相比，工業(yè)題材顯然不具備那樣深厚的文化基礎(chǔ)，因而不管對創(chuàng)作者還是接受者來說，都是價值觀和審美性的雙重考驗。不少人以為，工業(yè)生產(chǎn)缺少人類日常生活的魅力和風光。從工廠中走出來、了解工人生活和工業(yè)問題的肖克凡則認為:“工業(yè)題材文學(xué)作品理所應(yīng)當發(fā)掘已然形成多年的‘工業(yè)文化’。這種發(fā)掘如同老舍先生文學(xué)作品發(fā)掘北京文化，必將賦予其工業(yè)題材文學(xué)作品以深厚的文化內(nèi)涵。食堂飯票、加班券、理發(fā)票、對調(diào)工作、改變工種、漲工資指標，大號鋁制飯盒、高溫作業(yè)補貼、醫(yī)藥費報銷、泡病號、遲到早退虛報考勤、冒領(lǐng)工作服、女更衣室、男浴池……這數(shù)不勝數(shù)的工廠生活細節(jié)與生活場所，似乎都應(yīng)當成為系列文化符號而轉(zhuǎn)為恒久的寫作資源，從而豐富著不亞于農(nóng)村自然風光的大工業(yè)文學(xué)景觀?！保?］當下，也有一些作家開始采用鄉(xiāng)土小說的筆調(diào)與趣味來描寫工廠和工人的日常生活，使作品擺脫冰冷和生硬，滲透著世俗生活氣息。

其次，這一領(lǐng)域的作品常常是革命的內(nèi)容有余，藝術(shù)的形式不足，從而難以在文學(xué)性上獲得長久的生命。事實上，在中國工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作中，一直存在著功利性大于審美性的問題。許多作家出于強烈的責任意識，在創(chuàng)作中積極響應(yīng)主流意識形態(tài)的號召，力求迅速呈現(xiàn)現(xiàn)代化進程中的新導(dǎo)向。但在這種對問題的迅速反映中，許多作品的藝術(shù)性并沒有得到磨礪。不僅僅是“十七年文學(xué)”中的大量短篇小說是如此，就是在1980年代反映了工業(yè)戰(zhàn)線諸多問題的蔣子龍的不少作品也還存在著這樣的遺憾。馬爾庫塞曾經(jīng)說過:“藝術(shù)的基本品質(zhì)，即對既成現(xiàn)實的控訴，對美的解放形象的乞靈，正是基于這樣一些方面，藝術(shù)在這里超越了它的社會限定，擺脫了既定的言行領(lǐng)域，同時又保持其勢不可擋的存在風貌。”［5］隨著1980年代中后期西方諸多藝術(shù)流派的涌入，一些新的手法也開始被運用到表現(xiàn)工人的作品中來，這方面的文學(xué)表現(xiàn)有了新的發(fā)展。進入新世紀以來，許多作家在提高作品的表現(xiàn)力和感染力上進行了卓有成效的努力。大量作品不僅塑造了工人英雄、普通下崗工人以及農(nóng)民工等各具特點的工人形象，而且手法多樣、風格多變，藝術(shù)水平達到了較高的水準①參見筆者《工人形象的新視角》，《文藝報》2007年8月9日第三版。。

第三，中國作家在書寫現(xiàn)代化進程中的工人時，不是沒有問題意識，而是往往缺乏對重大問題的全方位把握;并非不關(guān)注歷史，而是常常短少深刻的哲學(xué)性思考，這也使得工業(yè)題材作品缺乏具有歷史厚重感和永恒價值的文學(xué)作品。這一領(lǐng)域的文學(xué)創(chuàng)作缺乏成功的史詩性作品，也是長期以來中國文學(xué)界所焦慮的一個問題。關(guān)于史詩歷來存在著諸多定義，以下特征可謂其內(nèi)核:一是應(yīng)當反映廣闊的社會現(xiàn)實，挖掘復(fù)雜的人性斗爭，把握時代乃至人類發(fā)展的一般規(guī)律;二是應(yīng)當體現(xiàn)民族精神，反映一個民族的歷史文化風貌;三是具有較高的藝術(shù)性。提出重大現(xiàn)實問題，對人類形成猛烈沖擊，這樣的渴望在許多中國現(xiàn)代作家心中早已萌生。巴金在《砂丁》序中說，“想寫一部象左拉的《萌芽》那樣的大作品”，這促使其創(chuàng)作了同名中篇小說《萌芽》，修改再版后更名為《雪》?？勺髡咦约阂睬宄?，“這部《雪》比起左拉的小說來，太渺小了”［6］。新中國成立后，黨的號召以及作家們反映工業(yè)建設(shè)的熱情使得許多作家深入工廠，與工人們有了更多的接觸。草明的《乘風破浪》、周立波的《鐵水奔流》等長篇小說，都是在這種情況下誕生的。不過，盡管這些作品反映了當時熱火朝天的建設(shè)形勢，也塑造了在現(xiàn)代化建設(shè)中勇挑重擔的新的工人英雄形象，但未能脫離主流意識形態(tài)的約束，也不可能自覺表現(xiàn)這一過程中存在的政策以及意識上的缺陷，從而缺乏深刻的歷史理性和真正的人道主義情懷。

進入21世紀，作家們在這一領(lǐng)域進行了新的可貴的探索。由中國作協(xié)重點扶持、2007年出版的肖克凡的長篇小說《機器》，在對兩代人不同經(jīng)歷的講述中，展現(xiàn)了中國各個歷史時期的建設(shè)風貌和社會導(dǎo)向，也表現(xiàn)了工人階級積極進取、堅韌樂觀精神的血脈延續(xù)。盡管作品仍有修改的空間，但已經(jīng)可以看出作者致力于書寫“一部工人階級的成長史”的努力。稍后，肖克凡又出版了反映一代工業(yè)人心靈成長史的《生鐵開花》(2011)。于澤俊的《工人》(2011)則用樸實而親切的文筆，以一個建筑工人家庭為核心，敘述了中國工人近百年的生活史、勞動史，堪稱一部全面反映當代工人階級生存狀況的力作。在表現(xiàn)各種社會浪潮席卷下工人這一群體共同命運的同時，作品也展現(xiàn)了多個層面、不同性格的工人，寫出了人物特殊經(jīng)歷、特定性格促成其不同選擇的復(fù)雜過程，人物形象更加豐富，故事發(fā)展引人入勝，視野也更加開闊。

有論者一度對工業(yè)題材本身產(chǎn)生了懷疑，認為這一題材不好寫，不容易吸引讀者，因而作品難以產(chǎn)生廣泛影響。事實上，這一領(lǐng)域的作品同樣可以成為暢銷書。據(jù)奧古斯特·德扎萊1969年統(tǒng)計，在讀者最多的25部法國小說中，左拉的小說占了4部，而《萌芽》在這4部小說中又名列首位［7］?！都嘻惷妹谩贰ⅰ睹绹谋瘎　肥敲绹骷业氯R賽的代表作，均圍繞美國工業(yè)社會初期底層打工者的命運展開，因其反映問題的現(xiàn)實性和深刻性而擁有廣大的讀者。以現(xiàn)代工業(yè)進程為主要關(guān)注對象的加拿大作家黑利，也是個多產(chǎn)的暢銷書作家。他在20世紀后半葉創(chuàng)作了11部長篇小說，反映現(xiàn)代工業(yè)社會科技的高速發(fā)展，以及由此帶來的變化和問題，其作品非常貼近生活和現(xiàn)實而很有“當代感”，因而備受讀者青睞，每本書都十分暢銷［8］。可見，題材本身并非是這一問題的死穴，恰恰相反，這一題材在人類持續(xù)的現(xiàn)代化進程中，還會產(chǎn)生新話題，受到廣泛關(guān)注。

當下國內(nèi)的影視劇創(chuàng)作，也從一個側(cè)面證明工業(yè)題材照樣可以出好作品，而好的工業(yè)題材創(chuàng)作仍然受到歡迎。出身工人家庭的高滿堂陸續(xù)創(chuàng)作了《大工匠》、《鋼鐵年代》等工業(yè)題材電視劇。其中，《大工匠》從2007年年初開始在江蘇、陜西、山東等地陸續(xù)播出，都創(chuàng)下了當?shù)厥找暵实男赂?，在五一黃金周期間甚至沖上了北京地區(qū)收視率的榜首。根據(jù)畢淑敏的小說改編而成的同名電視劇《女工》，2008年10月在北京電視臺影視頻道首播后，不但打敗了北京衛(wèi)視同時播出的電視劇，更超過了央視同時播出的《李小龍傳奇》3個點，創(chuàng)下了單集9.4的超高收視率［9］。同一題材的文學(xué)創(chuàng)作受歡迎程度也會有高有低，一部作品要想吸引受眾，主要取決于創(chuàng)作主體對紛繁復(fù)雜的社會現(xiàn)象的深刻把握，切入問題的恰當角度以及藝術(shù)手法的豐富表現(xiàn)。

21世紀中國的現(xiàn)代化進程必將出現(xiàn)新的情況，獨特的形勢和歷史氛圍也向作家們提出了新的要求。這就需要作家們以敏銳的眼光去發(fā)現(xiàn)和提煉最有代表性的問題，在把握時代脈搏和人物神髓上下功夫，創(chuàng)作出既具有重要的現(xiàn)實意義又具有較高藝術(shù)價值的作品，使這一題材煥發(fā)出新的生機和活力，也使這一領(lǐng)域的文學(xué)創(chuàng)作體現(xiàn)其應(yīng)有的意義和影響。

［1］弗里德里希·恩格斯.弗里德里?！ざ鞲袼菇o馬爾加麗塔·哈克納斯的信［M］∥馬爾加麗塔·哈克納斯.城市姑娘.秦水，譯.北京:人民文學(xué)出版社，1961:2.

［2］草明.寫《原動力》的經(jīng)過［M］∥草明文集:第六卷.北京:光明日報出版社，1992:2224.

［3］石鋒.“工業(yè)中心”解構(gòu)后的工業(yè)寫作困境［J］.社會科學(xué)輯刊，2012(6):206-207.

［4］肖克凡.想起“工業(yè)題材”［J］.文學(xué)自由談，2011(2):61.

［5］赫伯特·馬爾庫塞.美學(xué)方面［C］∥赫·馬爾庫塞，等.現(xiàn)代美學(xué)析疑.綠原，譯.北京:文化藝術(shù)出版社，1987:2-7.

［6］巴金.《雪》序［M］∥巴金論創(chuàng)作.上海:上海文藝出版社，1983:35.

［7］左拉.萌芽［M］.黎柯，譯.北京:人民文學(xué)出版社，1982:1.

［8］林六辰.阿瑟·黑利小說中的改革創(chuàng)新意識［J］.江漢論壇，2003(8):79-81.

［9］《女工》收視創(chuàng)新高 壓倒央視大戲《李小龍傳奇》［EB/OL］.［2012-04-18］.http://www.sanww.com/www/00151204/7235.html.

On the Shortcoming of Industrial Literature

YU Chun-ling
(School of Chinese Culture and Communications，Tianjin Foreign Studies University，Tianjin 300270，China)

For a long time，the creation for industrial literature is considered to be week，which does not match with the unique position in Chinese literature history and modernization process and needs to be studied deeply.Based on the scripts of similar theme，we can find that the shortages lie in character image molding and artistry of works，which is related to the requirements of Chinese unique cultural context on the creation of industrial literature.At the same time，the literature creation in this field shows a new trend and the pessimistic view of theme determinism is impertinent.

industrial literature;typical image;artistic quality

I206.7

A

1009-3907(2013)11-1440-04

2013-06-21

天津市高等學(xué)校人文社科研究天津市教委資助項目(20112226)

俞春玲(1979-)，女，山東濰坊人，講師，博士，主要從事當代文學(xué)與文化思潮研究。

責任編輯:

柳 克