對(duì)泉州傀儡戲獨(dú)特的打擊樂(lè)演奏及鑼鼓經(jīng)運(yùn)用的認(rèn)識(shí)

林建裕 （福建省泉州市木偶劇團(tuán) 福建泉州 362000）

泉州傀儡戲打擊樂(lè)演奏有自己一整套完整規(guī)范的鑼鼓經(jīng)和打擊樂(lè)演奏程序，更因?yàn)槠渫暾拇驌魳?lè)器十分豐富，打擊樂(lè)器包括“南鼓”、（暨閩南地區(qū)通稱為“壓腳鼓”）“通鼓”（北鼓）、“鉦、鑼”（因兩種樂(lè)器必須聯(lián)袂并用）通稱為“鉦鑼”“鑼仔”“拍”（也是兩種樂(lè)器并用，故稱為“鑼仔拍”）“小吊”“響盞”“南大鑼”“南大鈸”“北鑼鈸’“小鑼”“小鈸”等諸多打擊樂(lè)器。隨時(shí)可以根據(jù)舞臺(tái)上不同的場(chǎng)景、人物、氣氛、環(huán)境及人物的心理因素及變化，按劇情所需合理的運(yùn)用泉州傀儡戲打擊樂(lè)演奏技法及鑼鼓經(jīng)，配合演員當(dāng)即情景和內(nèi)心情感很好的融合進(jìn)去，使觀眾通過(guò)演員的唱、唸、做、打并配上烘托氣氛的打擊樂(lè)演奏，使演員表演的角色更加完美地呈現(xiàn)給觀眾。

泉州傀儡戲的表演方式主要是演員通過(guò)操縱木偶來(lái)表現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界的，所有傀儡戲的打擊樂(lè)必須按人物的形象和氣氛來(lái)演奏，例如：“鉦鑼”一般都用來(lái)體現(xiàn)莊嚴(yán)、激昂、熱烈、緊張的氛圍?！般`鑼”的擊打演奏方法是雙槌并下，同時(shí)擊打，輕重相同，隨鑼鼓點(diǎn)輕、重、緩、急而定，“鉦鑼”配合南鼓同時(shí)演奏，通稱為“鉦鑼幫”。它的鑼鼓經(jīng)有“官鼓”、“三腳鼓”“一條鞭”“亂錘”“加冠”等一系列成套的“鑼鼓幫”，隨時(shí)可以根據(jù)人物角色來(lái)設(shè)計(jì)符合其性格的“鑼鼓點(diǎn)”。像官將出場(chǎng)必須配上“鉦鑼”的鑼鼓經(jīng)如：“官鼓”或“大幫官鼓”“慢幫官鼓”“三腳鼓”等“鑼鼓點(diǎn)”來(lái)展示人物的威嚴(yán)和份量，主要用于表現(xiàn)文臣武將的顯赫威儀?！般`鑼”的鑼鼓經(jīng)“一條鞭”是展現(xiàn)場(chǎng)景氣氛緊張，熱烈，人物內(nèi)心迫切的焦心情急，演奏者需要根據(jù)劇情的規(guī)定場(chǎng)景和人物的情感起伏，用輕、重、緩、急和敲打音量的把握和控制來(lái)協(xié)助和襯托演員隨著“一條鞭”鑼鼓點(diǎn)的節(jié)奏，更好的把所飾演角色的內(nèi)心世界完全釋放出來(lái)。例如：泉州木偶劇團(tuán)的優(yōu)秀保留劇目《鐘馗醉酒》，在表現(xiàn)“鐘馗”疾惡如仇，斬妖除魔的剛烈演唱段落中，適當(dāng)配上鏗鏘激昂，渾厚洪亮的“鉦鑼”鼓點(diǎn)，更好的展示了“鐘馗”剛正不阿的威嚴(yán)性格和體現(xiàn)泉州提線木偶戲“北”行當(dāng)?shù)臒o(wú)窮魅力。“鑼仔拍”在泉州傀儡戲演出中通常是運(yùn)用在“旦角”和“丑角”等比較輕、微、散、弱的角色中。“鑼仔拍”的擊打演奏方法是演奏員左手執(zhí)拍，右手執(zhí)槌擊打鑼仔。同時(shí)也是控制 “傀儡調(diào)”節(jié)拍的主要樂(lè)器?！拌屪小迸c“拍”配合使用，通稱“鑼仔拍”，兩者缺一不可。它的鑼鼓經(jīng)有“點(diǎn)口”“滿山鬧”“雞逐粟”等一系列成套的鑼鼓點(diǎn)都統(tǒng)稱為“素口”。例如：“鑼仔拍”鑼鼓經(jīng)的“加冠”（唻臺(tái) 唻臺(tái) 依唻 臺(tái)、唻臺(tái) 唻臺(tái) 依唻 臺(tái).達(dá) 、唻 臺(tái) 臺(tái)）節(jié)奏簡(jiǎn)約明快，干凈灑脫可以用來(lái)表現(xiàn)“旦角”輕柔，委婉，動(dòng)人的泉州傀儡戲“旦角”線規(guī)。同時(shí)演員也可以借用悠揚(yáng)的鑼鼓點(diǎn)把“旦角”的優(yōu)美形態(tài)通過(guò)提線木偶呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾得到更美的藝術(shù)享受。劇團(tuán)根據(jù)傳統(tǒng)劇目編排的木偶戲《若蘭行》就是這樣一出全部用傳統(tǒng)傀儡戲獨(dú)有打擊樂(lè)演奏技法，配上優(yōu)美的泉州傀儡調(diào)，再加上演員通過(guò)手中的抄線功夫，通過(guò)演奏員飽含深情的演奏，讓“若蘭”千里尋夫，艱難跋涉及內(nèi)心情感的起伏交錯(cuò)用木偶傾情演繹出來(lái)，也是讓泉州傀儡戲的“旦”角表演藝術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致而精心提煉出來(lái)的藝術(shù)精品之一。同時(shí)，“素口” 鑼鼓點(diǎn)也可以運(yùn)用在“生”行當(dāng)上面來(lái)表現(xiàn)“小生”的悠閑，灑脫等諸多風(fēng)貌。其干凈利落的，純粹的鑼鼓點(diǎn)更適合“丑角”行當(dāng)如魚(yú)得水的演繹。泉州提線木偶戲《小沙彌下山》是劇團(tuán)的優(yōu)秀經(jīng)典劇目。該劇目的鑼鼓點(diǎn)都是用純粹的傀儡戲鑼鼓經(jīng)用“壓腳鼓”“鑼仔拍”及“鉦鑼幫”來(lái)演繹完成的，其干凈利落，明快敏捷的鑼鼓點(diǎn)和打擊方法，襯托配合著演員飽滿投入的表演，使小沙彌酣暢詼諧，幽默滑稽藝術(shù)形象，無(wú)論是表現(xiàn)敲打，抓癢，摔倒，步跑等各個(gè)環(huán)節(jié)，在線功的操縱上和動(dòng)作的到位上及演員的唱，唸，做，打上都隨著鑼鼓點(diǎn)的敲打節(jié)奏及悠揚(yáng)高亢的傀儡調(diào)音樂(lè)中得到了升華。藝術(shù)的交融，文化的相通也體現(xiàn)在泉州傀儡戲的創(chuàng)作舞臺(tái)上，劇團(tuán)在榮獲全國(guó)首批優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)的大型提線木偶戲《火焰山》中，除了運(yùn)用泉州傀儡戲原有的傳統(tǒng)打擊樂(lè)演奏技法及鑼鼓經(jīng)外，還借鑒和運(yùn)用了外來(lái)的“北鑼”“北鈸’“小鑼”等一些優(yōu)秀的打擊樂(lè)器和演奏技巧，更加豐富了該戲的氣氛渲染和武打氛圍，讓南，北兩派的鑼鼓點(diǎn)在《火焰山》劇目中碰撞出藝術(shù)交融的火花，造就了《火焰山》開(kāi)演以來(lái)世界各地巡演幾千場(chǎng)的傲人佳績(jī)。閩南文化一脈相承，孕育了眾多的民間樂(lè)曲，其清新淡雅的曲風(fēng)和歡快明亮的節(jié)奏也被泉州傀儡戲借鑒采用。例如：民間樂(lè)曲《割仙草》單一的樂(lè)器演奏略顯單薄，因此，在演出的過(guò)程中，我們加上獨(dú)特的傀儡戲打擊樂(lè)器如“小吊”“響盞”“小鈸”等并根據(jù)劇情所需，以輕松，歡快，熱烈，喜悅的擊打方式演奏出來(lái)，更加豐滿了樂(lè)曲的飽滿度和爆發(fā)力，展現(xiàn)了泉州傀儡戲獨(dú)特的打擊樂(lè)演奏技法的無(wú)窮魅力及生命力……

泉州傀儡戲高超的表演技藝及獨(dú)有的鑼鼓經(jīng)和打擊樂(lè)演奏技法歷史悠久，雅俗共賞，豐富多采，它成功地表現(xiàn)了無(wú)數(shù)的歷史故事和歷史人物，是中國(guó)優(yōu)秀的國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承項(xiàng)目，并且為我國(guó)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)作出了重要貢獻(xiàn)。而泉州傀儡戲打擊樂(lè)演奏這項(xiàng)古老技藝在這塊藝術(shù)園地中更是不可缺少的重要組成部分，希望通過(guò)今后不斷的收集、整理、研究、改革、發(fā)展、傳承我相信將會(huì)帶給人們以更大的驚喜和震撼的藝術(shù)感染力。