賀綠汀電影歌曲《游擊隊歌》的音樂特征及其演唱風(fēng)格

劉葉波，金鵑飛

(邵陽學(xué)院 音樂系，湖南 邵陽 422000)

賀綠汀是我國近現(xiàn)代音樂史上一位著名的作曲家、音樂教育家、理論家和活動家。在賀綠汀音樂創(chuàng)作中，電影歌曲是特別重要的一種創(chuàng)作體裁。特別是早期的電影音樂創(chuàng)作與影片緊密聯(lián)系，緊扣時代主題，在推動故事情節(jié)的發(fā)展、表現(xiàn)人物情緒和刻畫人物性格、烘托環(huán)境氣氛、揭示和深化主題等方面對電影本身起著深遠(yuǎn)的影響?！队螕絷牳琛纷鳛殡娪安迩蚱錁O富特色的音樂特征和高度的思想性及其藝術(shù)價值而成為了早期電影歌曲中的經(jīng)典，一直為廣大人民群眾所喜愛。

一、《游擊隊歌》的音樂特征

(一)獨特的民族性

賀綠汀在其自述中說到:“邵陽是一個多山的地方，無廣大平原，父親是一個勤苦的農(nóng)民，業(yè)余常與親族組織祁劇清唱團體，以鑼鼓胡琴為伴奏，俗稱‘板凳戲’…… 我出世時這個團體雖然已經(jīng)沒有了，不過他們?nèi)圆荒芡浰麄兊那{(diào)，每于田邊山上，時?？梢月牭剿麄兊摹案咔弧保股焦壤锇l(fā)出回聲?！币驗槌錾谵r(nóng)村，民間音樂從小就在賀綠汀心靈深處留下了深刻而彌久的記憶，并在他的心中扎下了根。賀綠汀認(rèn)為，我國民間音樂之豐富是其他任何國家不能比擬的，他非常重視民間音樂在創(chuàng)作中的應(yīng)用，把民間音樂完全溶解在自己的“音樂血液”之中，歌曲中大量使用了口語化的歌詞，如:沒有吃，沒有穿，自有那敵人送上前，沒有槍，沒有炮，敵人給我們造。這些口語化歌詞的運用，使得整首歌曲通俗易懂，生動有力而極富號召力，歌曲能夠在當(dāng)時短時間內(nèi)得到廣泛的傳唱，與這些朗朗上口的口語化的歌詞是分不開的。同時歌曲的創(chuàng)作借鑒了西洋創(chuàng)作手法，是一首將西洋音調(diào)與現(xiàn)代群眾歌曲結(jié)合得比較完美的電影歌曲。賀綠汀在《群眾歌曲創(chuàng)作問題》這篇文章中指出:“研究民歌是要充滿感情，充滿對民歌的熱愛，把學(xué)習(xí)所得化為自己頭腦里的財富，這樣吐出來的才是絲?！笨梢娮髌返拿褡寤撬簧鶊?zhí)著追求的目標(biāo)。

(二)鮮明的時代性

抓住時代的精神，一直是許多藝術(shù)家追求的藝術(shù)境界。賀綠汀認(rèn)為，作曲家應(yīng)該把握住時代精神，運用成熟的技巧及熱烈的情緒來反映這個偉大的時代，從而擔(dān)負(fù)起創(chuàng)造新中國音樂的使命。賀綠汀的一生是奮斗的一生，極不平凡的一生，他經(jīng)歷了我國反帝反封建的大革命、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、文化大革命以及社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的社會歷程。他的創(chuàng)作終其一生都與國家和社會緊緊聯(lián)系在一起，作品來源于社會，來源于群眾，幾乎每一部作品都打上了時代的烙印。他的第一首廣為流傳的歌曲《暴動歌》就是號召人民群眾打土豪的鼓動歌曲，三十年代抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，賀綠汀創(chuàng)作了大量的抗日歌曲，如《抗戰(zhàn)進(jìn)行曲》、《嘉陵江上》等?！队螕絷牳琛肪褪窃趹?zhàn)火紛飛的那個年代里創(chuàng)作出來的，歌曲刻畫了游擊戰(zhàn)士機智、勇敢、頑強的群體英雄形象，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)必勝的信心，充滿了旺盛的斗志和樂觀主義精神，顯示了中國早期電影音樂的特殊魅力?！队螕絷牳琛返膭?chuàng)作思想和創(chuàng)作理念緊扣時代主題，在那樣一個民族危亡的特殊時刻，這樣一首反映與國家命運同呼吸，共患難的廣大人民群眾的心聲之作，大大加強了民族凝聚力和戰(zhàn)斗力，堅定了全中國人民抗戰(zhàn)必勝的決心。作品一經(jīng)問世，不脛而走，特殊的時代背景和強烈的愛國主義熱情使《游擊隊歌》這樣的電影歌曲散發(fā)出獨特的藝術(shù)魅力。在現(xiàn)今紛繁復(fù)雜的國際社會，當(dāng)我們的祖國母親面臨各種困難和挑戰(zhàn)時，我們更需要有這樣一首誓死保家衛(wèi)國、充滿戰(zhàn)斗熱情的歌曲時刻在我們的耳畔響起!

(三)情感的樸實性

賀綠汀在《關(guān)于作曲及其他》一文中提到:情感的把握是一件頗為吃力的工作，作曲者應(yīng)該深入詞的旨趣中去理解它，從整個歌詞到最細(xì)微的一個句子、一個字來了解他的情感。一定要抓住它最精確的精神，通過音樂來發(fā)揮它。賀綠汀在創(chuàng)作中注重情感的投入，作品如他本人一樣，樸實，真摯。他的作品反映了中國當(dāng)時的社會現(xiàn)狀，表達(dá)了大眾的心聲，符合大眾的審美情趣，其曲調(diào)優(yōu)美而動人，感情真摯而樸實，具有極強的藝術(shù)感染力，在創(chuàng)作上真正做到了平易近人、雅俗共賞。他曾多次強調(diào):“音樂是人民的思想感情的直接流露，好的音樂之所以能感動人也就是因為它有真實的感情”?！队螕絷牳琛分谐?“沒有吃，沒有穿，自有那敵人送上前;沒有槍，沒有炮，敵人給我們造。我們生長在這里，每一寸土地都是我們自己的，無論誰要強占去，我們就和他拼到底!”整個作品透出的情感質(zhì)樸、簡潔而又熱烈，歌曲一唱出來就給人以清晰而又深刻的印象，給人以鼓舞，給人以無窮的力量，這也是賀綠汀的歌曲朗朗上口、久唱不衰的奧秘之所在。只有有情感的音樂，才能夠深深地打動人，引起人的共鳴。

(四)旋律的優(yōu)美性

二、賀綠汀電影歌曲《游擊隊歌》的演唱風(fēng)格

(一)演唱風(fēng)格的把握

電影歌曲是一種特殊的聲樂體裁，它不同于中國的民歌，也不同于藝術(shù)歌曲，更不是歌劇，它是特定時代，特定環(huán)境下的產(chǎn)物。由于創(chuàng)作風(fēng)格和時代特點及審美要求等多個原因，決定了其演唱風(fēng)格的不同。既要有傳統(tǒng)的民族發(fā)聲方法作為基礎(chǔ)，又要有西洋唱法的精髓作為點綴，更要有符合電影劇情需要的特有情感融合其中。演唱者為了更好的表達(dá)作曲家的意圖，如何正確科學(xué)地處理好歌唱的速度、節(jié)奏、咬字、吐字、音色、力度、共鳴等問題，以求最大范圍的展現(xiàn)電影歌曲的獨特魅力，是演唱者所要面對和解決的難題。這就要求我們要對歌曲的演唱風(fēng)格進(jìn)行深入的分析與把握。

1937 年盧溝橋事變后，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，賀綠汀積極投身到救亡運動中，《游擊隊歌》就是在這個特殊的時期下由賀綠汀作詞作曲創(chuàng)作出來的，作品創(chuàng)作方法非常特殊，賀綠汀是先把曲子的節(jié)奏寫出來，然后按著節(jié)奏寫出旋律，最后才填上歌詞，歌曲旋律雄壯豪放，節(jié)奏生動有力，充滿了樂觀主義精神。歌曲以其鮮明的時代精神、濃郁的民族氣息，加之通俗易懂的歌詞而聞名于大江南北。

因賀綠汀在創(chuàng)作這首歌曲時精心調(diào)動了節(jié)奏、旋律、音色、音區(qū)、音量、織體、調(diào)性等多方面的表現(xiàn)手段，作品才成為了經(jīng)典，我們在演唱的時候就要善于從這些細(xì)節(jié)入手，滲透作品的演唱風(fēng)格，更好更全面地去把握作品。

(二)演唱風(fēng)格的表現(xiàn)手法

1.節(jié)奏、速度。節(jié)奏是音樂的骨骼，正確把握好作品的速度、節(jié)奏是演唱好一首聲樂作品的前提，很多時候它在一定程度上決定著作品的風(fēng)格。演唱者如果不能夠正確把握好速度和節(jié)奏，將會使整個演唱和作曲家的意圖相差甚遠(yuǎn)，甚至完全背離作曲家的創(chuàng)作意圖，所以準(zhǔn)確地把握演唱速度是非常重要的。譜例1:

4.鋼琴伴奏。另外，還應(yīng)該注重與鋼琴伴奏的配合，因為鋼琴伴奏是表現(xiàn)音樂形象、發(fā)掘歌詞內(nèi)涵的重要手段。歌曲有著典型的進(jìn)行曲風(fēng)格，歌曲伴奏采用了左右手交替的形式，很好地烘托出游擊隊員那種豪邁、果敢的英雄形象，低音部分音程與高音部分和弦的一前一后，尤其是高音部分節(jié)奏上的變化，更顯示出了整個歌曲的活潑與靈動，鋼琴伴奏上大膽細(xì)膩地處理，使得整個作品透出一股清新之風(fēng)，充分展示了作曲家高度的作曲才能。我們在演唱這首歌曲時一定要注意伴奏在歌曲中的作用，以便更好更全面地理解和把握作品。

三、結(jié)語

在賀綠汀創(chuàng)作的一生當(dāng)中，他為電影音樂貢獻(xiàn)了約30 首歌曲，他所創(chuàng)作的《游擊隊歌》、《春天里》、《天涯歌女》、《秋水伊人》《四季歌》等膾炙人口的電影歌曲，開中國電影作曲配樂之先河，大半個世紀(jì)已經(jīng)過去了，《游擊隊歌》因其獨特的民族性、鮮明的時代性、情感的樸實性、旋律的優(yōu)美性等音樂特征及其藝術(shù)價值，依舊是中國電影歌曲中的精品，我們在演唱與詮釋這首作品時就要根據(jù)其音樂特征來更好更全面地領(lǐng)會作曲家的創(chuàng)作意圖，調(diào)整我們的演唱，從而準(zhǔn)確而完美地揭示作品的內(nèi)涵與風(fēng)格，塑造鮮明而生動的音樂形象。

［1］史中興.賀綠汀傳［M］.上海:上海文藝出版社，1989.

［2］姜瑞芝.論賀綠汀［M］.上海:上海音樂出版社，1995.

［3］郭沫若，賀綠汀.賀綠汀歌曲集［M］.北京:音樂出版社，1957.

［4］求索.賀綠汀早期的電影音樂創(chuàng)作［J］.音樂藝術(shù)，1981，(2) :31－36.

［5］周蘭.中國早期電影藝術(shù)之“第二臺詞”略解［J］. 電影文學(xué)，2011，(6) :117－119.