歌劇《太陽雪》賞析

摘要：歌劇《太陽雪》唯美的戲劇場景，感人甚深的理想追求，優(yōu)美空靈的音樂旋律、精美的雪域高原舞臺風貌和諧統(tǒng)一的將戲劇的整體藝術(shù)品質(zhì)升華到了極致，讓人驚嘆不已。該文對其進行賞析，指出該歌劇運用崇高的主題創(chuàng)造整體壯美的效果的特征，并著重闡述其音樂創(chuàng)作特點。

關(guān)鍵詞：歌劇 太陽雪 戲劇 音樂 創(chuàng)作

“一條崎嶇的路通向遠方，通向那高高的山上，，雪蓮默默地綻開笑容，雄鷹高傲地展翅飛翔。啊，喜馬拉雅，我思念的地方；啊，喜馬拉雅，那里有我無盡的向往…..”這是意史詩歌劇《太陽雪》中的一段歌詞，這首動聽的歌聲伴隨著女戰(zhàn)士們走過了一座座雪山，穿越了時空的隧道，讓觀眾們聆聽到了來自雪山深處的絕美樂章、濃厚的西藏風格為這部歌劇增添了幾分飄逸凌空、意境遼源的優(yōu)美色彩。《太陽雪》唯美的戲劇場景，感人甚深的理想追求，優(yōu)美空靈的音樂旋律、精美的雪域高原舞臺風貌和諧統(tǒng)一的將戲劇的整體藝術(shù)品質(zhì)升華到了極致，讓人驚嘆不已。

一、運用崇高的主題創(chuàng)造整體壯美的效果

《太陽雪》選用了一個特殊的主題，這部歌劇由小說《我在天堂等你》改編而來，它再現(xiàn)了新中國成立初期發(fā)生在青藏高原上一段不為人知的傳奇故事。歌劇以主人公白雪梅為代表的女兵運輸隊，趕著耕牛穿梭在雪霧彌漫而又崎嶇的青藏高原。他們用堅強的毅力走過大渡河，翻過二郎山，走過茶馬，越過舊時關(guān)，以百折不撓的精神一步步走入了西藏，用他們?nèi)A美的青春在雪域高原譜就了一曲英雄的贊歌。在艱難而又唯美的行軍隊伍中，歌劇運用主人公白雪梅與辛明的愛情作為主題思路刻畫了甘愿犧牲青春和生命不斷為心中崇高的理想和信念奮斗的新中國年輕人的形象。這樣選擇的主題無疑會引發(fā)人們對信仰、理想、生命、愛情等人生命題的高度思考，這樣也就為太陽雪的思想韻味增添了高尚，圣潔的藝術(shù)特質(zhì)。

該戲劇在敘事結(jié)構(gòu)上運用了反傳統(tǒng)的歌劇故事情節(jié)以及繁復的結(jié)構(gòu)模式，牢牢抓住了藏女兵在雪山穿越行走的自然景象，將女兵自然的行走與心靈的行走運用賽問的形式交織折疊在了一起，作品的意蘊在瞬間得到了整體的提升。女兵們在四川出發(fā)時還是一群天真浪漫的女學生，當她們經(jīng)過艱難困苦后到達拉薩的時候，她們的心靈已經(jīng)得到了歷練得到了成長，成為了堅強的英雄戰(zhàn)士。從這個角度來說歌劇將自然地人類行為升華為追求理想和信仰的精神行為，從這個意義上說也就完成了思想境界上的跨越。

大家都知道歌劇藝術(shù)發(fā)源于西方，它是在上個世紀二十年代流入中國。歌劇藝術(shù)從進入中國的那一刻起就面臨著本土化、中國化、民族化的問題。這些問題的出現(xiàn)，就要求我們在戲劇的敘事方式上，音樂的表現(xiàn)形式上和舞臺的藝術(shù)呈現(xiàn)上找到歸屬于我們本民族的藝術(shù)特質(zhì)。東西方戲劇的完美結(jié)合形成和諧統(tǒng)一的藝術(shù)主題，這些要求也就為藝術(shù)的創(chuàng)作帶來了不尋常的困難。雖然在中國當代有不少優(yōu)秀作品，但是這些作品在藝術(shù)品質(zhì)上過于偏重，有的過于突出敘事結(jié)構(gòu)，有的過于偏重音樂的藝術(shù)創(chuàng)作，使得藝術(shù)氣質(zhì)在整體上發(fā)展不均衡?！短栄方o人的最大印象就是整體藝術(shù)的優(yōu)越表現(xiàn)著實讓人嘆服，我們也可以說它對我國當代的歌劇技術(shù)做出了重要貢獻。

二、《太陽雪》音樂創(chuàng)作特點

音樂的創(chuàng)作能反映出作者對社會文化發(fā)展的態(tài)度和看法，從而體現(xiàn)出音樂文化的發(fā)展，豐富的音樂文化形態(tài)能讓作品更有生命力和影響力。歌劇《太陽雪》在音樂創(chuàng)作方面也很有特點，用西方交響樂隊來進行演奏，音樂創(chuàng)作的特點突出了時代特征，表現(xiàn)了對生命的體驗和感受。歌劇《太陽雪》在音樂創(chuàng)作方面有如下幾個特點：

1.音樂的渾然天成

由于歌劇的音樂要旨有差異，再加上時間的限制，使得《太陽雪》不同于以往歌劇，具有自己的特點?！短栄分饕沁\用東方虛實相間和傳統(tǒng)美學的簡約手法來進行構(gòu)思和寫作的，具有東西方共同的音樂特點。在布局上，又運用敘事原則和交響性思維，強調(diào)“核心音調(diào)”的統(tǒng)一作用，注重主體結(jié)構(gòu)與內(nèi)部結(jié)構(gòu)的結(jié)合，使得音樂結(jié)構(gòu)既圍繞主題，又具有特色，風格多樣化，有渾然天成的特點。

2.聲調(diào)的特點

《太陽雪》把民族調(diào)式和聲作為重點，強調(diào)中國風格的色彩性，淡化了大小調(diào)和聲的功能。在音樂中，聲種是不停轉(zhuǎn)移和交替的，作者利用不同聲部的差異，采用疊加和增減的方法，使聲部之間形成了復調(diào)性的旋律。復調(diào)性的旋律是根據(jù)音樂表情的變化而變化的，由于音位有高低強弱之分，音色也有濃淡的變化，導致復調(diào)性的旋律不停的變化，音樂更為細膩，形式比較自由，能夠給人一種立體感。

3.配器的特點

配器的使用應該結(jié)合戲劇的內(nèi)容、戲劇的形式、戲劇的風格等方面，充分發(fā)揮配器的作用?！短栄吩谂渲蒙嫌玫氖墙豁憳逢牐豁憳逢犇軌蚋氈碌恼故疽饩?，在音樂高潮的推進和爆發(fā)方面發(fā)揮著重要的作用，使得音樂聲效更加立體化?！短栄分信淦鞯倪\用講究精致，哪怕在戲劇的細節(jié)部分，人們也能感受到音樂的變化。《太陽雪》中的音高組織是根據(jù)不同樂器的音質(zhì)特點組成的，并且以五聲性為主，形成不同的色彩聲效。

《太陽雪》同樣運用了很多的舞臺手段，不僅沒有損害各渠道魅力，反到讓舞臺手段與歌唱緊密結(jié)合在一起，在歌曲演唱的時候，刻畫人物，營造意境，表現(xiàn)劇作主題等方面起到了巨大的作用，有效地升華了主人翁的情感。

簡而言之，歌劇所包含的編劇、音樂、導演、舞美等各個環(huán)節(jié)為《太陽雪》的整體藝術(shù)氣質(zhì)帶來了高標準、高水平的體現(xiàn)。它的整體藝術(shù)風格是大氣、現(xiàn)代、精致。如果導演是整個戲劇審美品格的舵手，那么其他各創(chuàng)作主題在這一要求下也達到了各自藝術(shù)門類的高峰各界。

“風雪茫茫，每一步都有危險；天路迢迢，每一步都是堅強，無邊無際，那是亙古的荒蠻；無休無止，那是恒久的荒涼；向前向前，追逐夢想，向前向前，追逐太陽…..”在50多年前有一支不為人知的隊伍，她們就是進藏部隊先遣女兵運輸隊，為了新中國的勝利，為了將前線部隊急需的藥品和物資送到目的地，她們用堅韌的毅力爬過雪山走進西藏，到達了那片神秘而又充滿苦難的高原，最終走出了一段亙古的美麗傳說?！短栄愤@部戲劇就是根據(jù)這個傳說改編而來。今日它又給了我們身心上的愉悅，精神上的啟迪，甚至………遠遠不止這些。

參考文獻：

[1]程倩.華美的《太陽雪》[J].中國戲劇，2010，（02）.

[2]黃志凡.天路上的英雄贊歌——觀總政歌劇團歌劇《太陽雪》[J].歌劇，2009，（09）.