歌唱中松與緊的辯證關(guān)系

摘要：歌唱的技巧強(qiáng)調(diào)松與緊的巧妙結(jié)合，一味的松弛無(wú)集中，不能發(fā)揮歌唱的意義精髓，而一味的強(qiáng)調(diào)幾種而緊致自己的喉嚨又是危險(xiǎn)的，可以說(shuō)是扼住了自己歌唱的喉嚨，效果適得其反，本文我們就來(lái)共同探討下歌唱中松與緊到底存在怎么樣的必然聯(lián)系，讓我們以辯證的方式來(lái)揭開歌唱中松與緊的神秘面紗。

關(guān)鍵詞：歌唱 松與緊 辯證

知名的音樂(lè)學(xué)家范納德曾說(shuō)過(guò)，聲樂(lè)技巧是由兩個(gè)部分相互融合而組件的，這兩個(gè)部分一是聲音的松弛度，要放松、自然，二是聲音的緊致感，要集中而柔和。偏離了集中的松弛的虛散的，脫離了松弛的集中也是危險(xiǎn)的。范納德的這種思想就是我們本文要論述的歌唱中松與緊的辯證。在歌唱的整個(gè)過(guò)程中都存在著聲樂(lè)中的松與緊的辯證，不僅僅貫穿于變現(xiàn)出的音色上，還存在于歌唱過(guò)程中的吐字、呼吸道發(fā)音、表演者的演唱情緒以及表演者的心理素質(zhì)當(dāng)中，這些過(guò)程中都存在著松與緊的辯證，而在歌唱過(guò)程的整體表現(xiàn)中，沒(méi)有松就談不上有緊，失去了緊，送也就失去了價(jià)值，兩者相互貫通，松是緊的寬解，而緊又是松的約束，失去了緊的約束，松就不能得到好的體現(xiàn)，而松與緊都是歌唱中必備的技巧。下面我們就從這幾部分來(lái)具體探討。

一、呼吸中的松緊辯證

我們正常的呼吸是平和的，不需要特別控制的，我們?cè)谖鼩鈺r(shí)，是吸氣肌肉群在用力，呼氣時(shí)，呼氣肌肉群不需要用力，而是吸氣肌肉群進(jìn)行放松，只有在強(qiáng)烈呼氣運(yùn)動(dòng)時(shí)，呼氣肌肉群才會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)；而歌唱者的呼吸與我們平時(shí)的呼吸運(yùn)動(dòng)時(shí)不同的，重點(diǎn)區(qū)別在于呼氣過(guò)程中。在歌唱過(guò)程中，吸氣與呼氣一直處在對(duì)立狀態(tài)，吸氣肌肉與呼氣肌肉一刻不敢松懈，一直處于緊張的作用力與反作用力狀態(tài)。就如同練習(xí)歌唱的同學(xué)在歌唱過(guò)程中肩胸過(guò)于緊張，使得吸氣不受控制，最終導(dǎo)致喉嚨緊張不能唱出想要的聲音一般，教師會(huì)不斷的嘗試讓學(xué)生放松，叫學(xué)生多練習(xí)腹式呼吸，將氣息停留在腰腹部，只有適應(yīng)了腰腹部的緊張對(duì)抗，才能讓學(xué)生的肩胸放松下來(lái)，取得好的歌唱成績(jī)。

二、吐字中的松緊辯證

傳統(tǒng)的說(shuō)唱藝術(shù)，通常將一個(gè)音節(jié)的發(fā)音分三個(gè)階段進(jìn)行分析，即出字、立字和歸音三個(gè)部分，而只有做到了每個(gè)部分都將唇、舌、齒、愕等腔間的松緊度控制好，才能真正做到聲樂(lè)中吐字清晰的要求，因?yàn)樽鳛楦璩?，語(yǔ)言則是歌唱的基礎(chǔ)，只有基礎(chǔ)打好了，做到字正腔圓、聲情并茂，才算是完美的歌唱。在說(shuō)唱藝術(shù)當(dāng)中，通常所說(shuō)的“叼字”，是指聲母發(fā)音。所謂“叼字如叼虎”，就是比喻對(duì)發(fā)音一定的掌握合理的度，如同老虎叼著小老虎過(guò)山澗一般，力道重了會(huì)咬死，力道清了會(huì)將小虎掉下山澗，只有掌握了那個(gè)度，松緊合宜，才能安全的度過(guò)山澗，這恰巧是聲樂(lè)發(fā)音的關(guān)鍵所在。而正確的歌唱技巧，則要做到以下幾點(diǎn)，一是喉嚨要確保放松，如同打哈氣一般，而咽腔的頂部則要牢牢地的保持住元音，這樣才能使得元音清晰、音色明快。二是要做到舌頭放松，有懸在口中的感覺(jué)，感覺(jué)舌后別拎住緊緊的靠近咽璧與軟愕，舌頭放松與吐字相配合。三是要口腔放松，在歌唱過(guò)程匯總，口腔的張開幅度要高于說(shuō)話時(shí)，嘴唇要確保輕松于說(shuō)話時(shí)，上胯象打哈欠時(shí)一樣，緊張拱起向上后方拎仗，下愕好象松松地掛在耳朵上，并向后收縮一點(diǎn)。一個(gè)患口腔麻痹癥的病人語(yǔ)話不清正是由于唇、齒、舌、愕等器官過(guò)于松懈，無(wú)法做恰當(dāng)?shù)乃删o調(diào)節(jié)所致。

三、 音色中的松緊辯證

音色是歌唱的靈魂，是整個(gè)演唱過(guò)程中非常重要的關(guān)鍵所在，在歌唱的整個(gè)過(guò)程中都存在著聲樂(lè)中的松與緊的辯證，不僅僅貫穿于變現(xiàn)出的音色上，還存在于歌唱過(guò)程中的吐字、呼吸道發(fā)音、表演者的演唱情緒以及表演者的心理素質(zhì)當(dāng)中，這些過(guò)程中都存在著松與緊的辯證，音色中的松與緊的配合至關(guān)重要，下面我們就從聲色的角度來(lái)辯證演唱中的松與緊關(guān)系。音色，又被稱之為音質(zhì)或音品，在歌唱表演的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)中占有極其重要的地位，無(wú)論是哪個(gè)著名的音樂(lè)家，他們之所成功，是因?yàn)樗麄冋加辛艘粋€(gè)足以打動(dòng)聽眾的完美音色這一優(yōu)質(zhì)條件。每部作品都有著不同的音色要求，而音色本文就存在著明、暗、松、緊和前后的對(duì)照，自然所選的音色也是不盡相同的，如著名歌劇《白毛女》，在這個(gè)歌劇中的兩個(gè)片段，“我不死，我不要”和“北風(fēng)吹”，就有著鮮明的音色不同之分，前者所展現(xiàn)的是喜兒悲憤抗?fàn)幍那閼?，要在略帶哭腔中用緊張、明快的音色完成演唱，而后者所要展現(xiàn)的是喜兒期盼爹爹趕快歸來(lái)的喜悅興奮之情，自然要選擇松弛、柔和而甜美的音色去完成。通常來(lái)講，在一些歌劇中，為表現(xiàn)主人公的高尚人格或激動(dòng)情緒時(shí)，都在音域較寬的詠嘆調(diào)中用高亢明亮，略緊的音色去表現(xiàn)，相反為了表現(xiàn)一些配角小丑的輕桃得意，虛偽浮夸，又多用松弛的、夸張靠前的音色去表現(xiàn)。從演唱情緒狀態(tài)上來(lái)講緊張與放松關(guān)系，也許更容易被理解。歌唱的技巧強(qiáng)調(diào)松與緊的巧妙結(jié)合，一味的松弛無(wú)集中，不能發(fā)揮歌唱的意義精髓，而一味的強(qiáng)調(diào)幾種而緊致自己的喉嚨又是危險(xiǎn)的，可以說(shuō)是扼住了自己歌唱的喉嚨，效果適得其反，這一點(diǎn)，在音色表現(xiàn)上尤為重要。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在歌唱過(guò)程的整體表現(xiàn)中，沒(méi)有松就談不上有緊，失去了緊，送也就失去了價(jià)值，兩者相互貫通，松是緊的寬解，而緊又是松的約束，失去了緊的約束，松就不能得到好的體現(xiàn)，而松與緊都是歌唱中必備的技巧。在歌唱訓(xùn)練水平不斷提高的基礎(chǔ)上，要將歌唱中的“松”與“緊”的辯證認(rèn)識(shí)提升到一個(gè)新的臺(tái)階，讓其融入到整個(gè)歌唱過(guò)程當(dāng)中，更加精準(zhǔn)的去感受松與緊技巧在歌唱中相互依賴、相互融合的內(nèi)部感覺(jué)，進(jìn)而提高演唱者的表現(xiàn)水平。

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