關(guān)于曲式分析中“復(fù)樂(lè)段“的幾點(diǎn)思考

摘要：復(fù)樂(lè)段是音樂(lè)作品中較常見的一種特殊類型樂(lè)段，不同的曲式教程對(duì)此種結(jié)構(gòu)都會(huì)有各自的定義。比起一些大型曲式，復(fù)樂(lè)段只是小型結(jié)構(gòu)，但在分析時(shí)卻也具有一定的模糊性。筆者對(duì)復(fù)樂(lè)段進(jìn)行簡(jiǎn)要的歸納與闡述，以期方便初學(xué)者借鑒和甄別。

關(guān)鍵詞：復(fù)樂(lè)段 復(fù)樂(lè)段特征 復(fù)樂(lè)段類型 近似結(jié)構(gòu)

一、引言

復(fù)樂(lè)段（又稱之為“復(fù)合樂(lè)段”）是音樂(lè)作品中較常見的一種特殊類型樂(lè)段，不同的曲式教程對(duì)此種結(jié)構(gòu)都會(huì)有各自的定義，這些定義和看法不盡相同，且在具體界定并進(jìn)行例舉論述時(shí)還常常會(huì)有較大差異，這就使得在實(shí)際作品分析的過(guò)程中，采用不同理論體系教材的學(xué)習(xí)者面對(duì)同一個(gè)作品，分析出的結(jié)果也可能會(huì)出現(xiàn)明顯差別。筆者試從以下幾個(gè)方面，對(duì)復(fù)樂(lè)段進(jìn)行簡(jiǎn)要的歸納與闡述，希望能方便初學(xué)者借鑒和甄別，以期專家、同行們的討論和指正。

二、復(fù)樂(lè)段的特征

關(guān)于復(fù)樂(lè)段，茅原與莊曜先生共同編著的《曲式與作品分析》一書中曾對(duì)其有這樣的論述：“復(fù)樂(lè)段指樂(lè)段陳述后再做一次變化陳述的結(jié)構(gòu)，前后兩個(gè)樂(lè)段的開始處相同或相似即構(gòu)成平行關(guān)系，這就是復(fù)樂(lè)段的基本特征?！鼻蚁挛奶岬脚袛鄰?fù)樂(lè)段必須具備的兩個(gè)條件：“一、樂(lè)段陳述后再做一次變化陳述，二、兩次陳述之間開始處相同或相似，后續(xù)部分不同或不似?！卞X仁平與錢亦平所著的《音樂(lè)作品分析教程》一書中定義為：“復(fù)樂(lè)段是復(fù)合結(jié)構(gòu)的樂(lè)段，有兩個(gè)相互呼應(yīng)的單樂(lè)段構(gòu)成，復(fù)樂(lè)段的形式產(chǎn)生于單樂(lè)段的變奏式重復(fù)?！笨偨Y(jié)來(lái)看，兩本著作中都認(rèn)為復(fù)樂(lè)段的典型要素為：必須是有兩個(gè)樂(lè)段，第二個(gè)樂(lè)段和第一個(gè)樂(lè)段的頭部要相似，段尾需變化且要有呼應(yīng)關(guān)系。根據(jù)這樣的特征，我們可以從不同的角度對(duì)復(fù)樂(lè)段進(jìn)行分類。

三、 復(fù)樂(lè)段的分類

（一）根據(jù)兩段終止式的和弦來(lái)分類

1.可分為兩種情況，第一種情況是守調(diào)復(fù)樂(lè)段，這類情況最多見。

（1）守調(diào)復(fù)樂(lè)段中最常見的是收攏型復(fù)樂(lè)段，即第一段落音呈開放式，復(fù)樂(lè)段落音呈收攏式。

如肖邦《F大調(diào)瑪祖卡》（作品68之3）的前16小節(jié)（錢著例舉）。此部分每句為4小節(jié)，前8小節(jié)為一個(gè)樂(lè)段，第8小節(jié)的落音為F大調(diào)屬和弦，16小節(jié)落音為F大調(diào)主和弦，兩落音形成了屬到主的呼應(yīng)關(guān)系，形成了完滿的終止。

（2）與收攏型復(fù)樂(lè)段相對(duì)，稱之為開放型復(fù)樂(lè)段，復(fù)樂(lè)段以開放式結(jié)束。

如柴可夫斯基《胡桃夾子之進(jìn)行曲》主題，前8小節(jié)為第一樂(lè)段，后面為復(fù)樂(lè)段。第一段以G大調(diào)的屬和弦作為結(jié)束，復(fù)樂(lè)段的調(diào)性也為G大調(diào)，直至到末尾出現(xiàn)了（E（等音為（D）這個(gè)變化音，為這個(gè)音所配置的和弦是G大調(diào)里的V/III和弦，作為共同和弦等于其關(guān)系小調(diào)里的V級(jí)和弦，以至后面轉(zhuǎn)至了e小調(diào)，且復(fù)樂(lè)段之后的新段落頭出現(xiàn)了e小調(diào)的I級(jí)。我們可以看出第一樂(lè)段與復(fù)樂(lè)段的落音均為開放式，為作品造成較大的懸念和動(dòng)力。因?yàn)檫@個(gè)和弦作為共同和弦，有離開G大調(diào)的“嫌疑”，這個(gè)例子也具有下面所提第二種情況的一些特證。

2.第二種情況則是轉(zhuǎn)調(diào)復(fù)樂(lè)段。前段與后段落音的呼應(yīng)關(guān)系種類便拓寬了。下例是原調(diào)主和弦與轉(zhuǎn)調(diào)后新調(diào)主和弦的呼應(yīng)關(guān)系。（在高為杰與陳丹布先生的《曲式分析基礎(chǔ)教程》中例舉）

例1：

此例前8小節(jié)為第一段，后8小節(jié)為復(fù)樂(lè)段，第一段的結(jié)束音為c小調(diào)的主和弦，這是個(gè)具有穩(wěn)定性的收攏性終止。復(fù)樂(lè)段從原調(diào)開始，結(jié)束音轉(zhuǎn)到了（E大調(diào)的主和弦上。

（二）根據(jù)復(fù)樂(lè)段的數(shù)量來(lái)分類

出現(xiàn)了不止一個(gè)復(fù)樂(lè)段，這種情況不太多見。在諸多曲式教程中都有提及，如“三重樂(lè)段”，“多重樂(lè)段”，“復(fù)復(fù)樂(lè)段”，“四重樂(lè)段”等。因在實(shí)際作品中的運(yùn)用較少，故在此不做詳細(xì)分析。

（三）根據(jù)復(fù)樂(lè)段的材料來(lái)分類

有些專家學(xué)者根據(jù)復(fù)樂(lè)段的材料把復(fù)樂(lè)段分為平行式復(fù)樂(lè)段與對(duì)比性復(fù)樂(lè)段兩類。但筆者認(rèn)為對(duì)比性復(fù)樂(lè)段一說(shuō)較難成立，會(huì)與其他近似曲式如派生中部的單二部曲式，起承轉(zhuǎn)合的四句式單樂(lè)段相互混淆，故在此不予評(píng)述。

例2：瓦格納歌劇《湯豪舍》序曲開頭部分主題（在錢著中例舉）：

上例在錢著中被歸類為對(duì)比式的復(fù)樂(lè)段。筆者認(rèn)為此例是四句式起承轉(zhuǎn)合的單樂(lè)段。前4小節(jié)為第一句，5至8小節(jié)為第二句，采用變化模進(jìn)的手法，作為對(duì)第一句的承接；9至12小節(jié)為轉(zhuǎn)句，正如錢著對(duì)起承轉(zhuǎn)合四句樂(lè)段中所的描述一樣，這一句分裂為排比的垛句，借以加深和擴(kuò)大轉(zhuǎn)折的功能。13小節(jié)的開頭由B上升四度到E，正是與開頭主題動(dòng)機(jī)相同，15、16兩小節(jié)又是第三句二度的再現(xiàn)，故第四句有“合”的功效。若畫出圖示，用aa’bab來(lái)表示更為貼切。

四、 復(fù)樂(lè)段與近似曲式結(jié)構(gòu)的區(qū)別

雖大致了解了復(fù)樂(lè)段的特征和分類，但在實(shí)際分析中，還是會(huì)出現(xiàn)與近似曲式結(jié)構(gòu)相混淆的情況。

（一）復(fù)樂(lè)段與單二部曲式

因排除了對(duì)比材料的復(fù)樂(lè)段，單二部與復(fù)樂(lè)段的區(qū)別就劃清了界限。判斷第二個(gè)段落為A’還是B，就在于看它的材料有無(wú)對(duì)比性。若是出現(xiàn)了與第一段相同的材料便可定為復(fù)樂(lè)段，若是出現(xiàn)了新材料，無(wú)論是派生的對(duì)比還是真正的對(duì)比，無(wú)非就是對(duì)比性的多和少的問(wèn)題。在筆者看來(lái)，復(fù)樂(lè)段與第一段更多的體現(xiàn)了統(tǒng)一性，而單二部的第二段與第一段體現(xiàn)出更多的對(duì)比性。

（二）復(fù)樂(lè)段與平行樂(lè)段

1.復(fù)樂(lè)段與兩句的平行樂(lè)段

例3：瓦格納《婚禮進(jìn)行曲》的主題：

上例前20小節(jié)為一個(gè)段落，1至4小節(jié)為引子，5到12小節(jié)為第一句a，13小節(jié)開始為第二句a’，此段落為收攏性質(zhì)的平行樂(lè)段。但是曾經(jīng)有人提出，為什么不能把5到12小節(jié)看成是兩句的A樂(lè)段，下面的成為A’復(fù)樂(lè)段呢？這個(gè)問(wèn)題出在了樂(lè)段和樂(lè)句的劃分上。第5小節(jié)的動(dòng)機(jī)為四度，第7小節(jié)為此動(dòng)機(jī)的變化發(fā)展，音樂(lè)到了這里還沒(méi)有停止的意思，不能成為一句（雖然這里有個(gè)V級(jí)到I級(jí)的進(jìn)行，但在這里沒(méi)有終止的感覺(jué)，這個(gè)正格進(jìn)行是因?yàn)橹黝}動(dòng)機(jī)里屬音到主音的進(jìn)行而與之相呼應(yīng)的），直到第九小節(jié)繼續(xù)承襲了4度動(dòng)機(jī)用了4小節(jié)才把話講完。這8小節(jié)是不可分割的整體，所以是樂(lè)句而不能形成樂(lè)段，自然也夠不成復(fù)樂(lè)段的條件了。

再如歌曲《小草》，曾經(jīng)有人認(rèn)為前16小節(jié)構(gòu)成了復(fù)樂(lè)段，而筆者認(rèn)為它應(yīng)是一個(gè)8+8的兩句平行樂(lè)段。結(jié)合詞來(lái)看，“沒(méi)有花香，沒(méi)有樹高”不能說(shuō)明什么明確的意思，只有出現(xiàn)了后面的“我是一棵無(wú)人知道的小草”時(shí)，才有了主謂賓結(jié)構(gòu)，并且在此也出現(xiàn)了分號(hào)。從旋律上看，第3、4小節(jié)沒(méi)有停止的意思，第5小節(jié)開始的旋律正是主題動(dòng)機(jī)同音反復(fù)的承接。所以應(yīng)把前8小節(jié)分為一個(gè)樂(lè)句而不是一個(gè)樂(lè)段。

實(shí)際作品中的2句平行樂(lè)段在分析中很容易與復(fù)樂(lè)段混淆，須從多方面入手，結(jié)合動(dòng)機(jī)發(fā)展、旋律的感覺(jué)、還應(yīng)結(jié)合歌詞等等方面綜合看待。

2.復(fù)樂(lè)段與4句的平行樂(lè)段

復(fù)樂(lè)段與4句的起承轉(zhuǎn)合樂(lè)段和對(duì)比樂(lè)段很好區(qū)分，關(guān)鍵在于第三句轉(zhuǎn)折的對(duì)比性。但常常與平行樂(lè)段存在區(qū)分的難度。4句的平行樂(lè)段中有兩種類型最具有強(qiáng)烈的“干擾性”。

（1）a+a（+a（+a（式的4句平行樂(lè)段：

如肖邦《鋼琴奏鳴曲》（op28）的第七首，整個(gè)作品為四句的平行樂(lè)段，此曲材料一致，圖示應(yīng)為a+a（+a（+a（式的結(jié)構(gòu)。每句里都由兩個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成。根據(jù)它旋律的走向以及落音的安排，作品的統(tǒng)一性發(fā)揮到極致。它是句句環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成的，不能把前8小節(jié)分割成為第一樂(lè)段。

再如肖邦《黑鍵練習(xí)曲》，它是a+a（+a+a（的結(jié)構(gòu)，但卻是由前8小節(jié)的第一樂(lè)段與后面8小節(jié)的復(fù)樂(lè)段組成的。這與前例的不同的關(guān)鍵點(diǎn)就在于是不是一氣呵成。前例是以兩小節(jié)為單位，兩小節(jié)問(wèn)兩小節(jié)答，當(dāng)中并無(wú)喘息。而在這個(gè)例子中，第八小節(jié)下方有一個(gè)明顯的pocorall的標(biāo)記，作曲家顯然希望在此能夠做短暫的停留，以此來(lái)區(qū)分前后兩段。

（2）a+b+a+b式的4句平行樂(lè)段：

如比才《卡門序曲》前16小節(jié)，它為方整性的四句平行樂(lè)段。前4小節(jié)為第一句（a句）；第二句5至8小節(jié)為第一句的變化模進(jìn)（b句），它與第一句雖有不同，但并不是新材料的對(duì)比，而是派生性質(zhì)的對(duì)比。每一句落音的長(zhǎng)顫音處理把下一句的句頭與上句句尾緊密的聯(lián)系在一起，呈一氣呵成之勢(shì)，且第4句結(jié)束處有反復(fù)記號(hào)，表明是一個(gè)段落。

與此例不同，上文提到的《胡桃夾子進(jìn)行曲》不是四句式結(jié)構(gòu)。在《卡門》中，b句的節(jié)奏源于a句，b句是a句的變化模進(jìn)，與a句形成派生性對(duì)比。柴氏的b句材料本不是源于第一句，是真正意義上的對(duì)比，所以前兩句就可以獨(dú)立構(gòu)成一個(gè)段落。

3.復(fù)樂(lè)段與樂(lè)段反復(fù)

復(fù)樂(lè)段只是與第一樂(lè)段相似，而樂(lè)段反復(fù)是與之相同。但若遇見直接打上反復(fù)記號(hào)的樂(lè)段和原樣反復(fù)的情況下，是很易判斷為樂(lè)段反復(fù)的，圖示上可標(biāo)記為||：A：||。但若遇到一些變化反復(fù)，||：A：||這樣的標(biāo)記難以表述清楚。

如格里格《挪威舞曲》op.35No.2的前24小節(jié)，它為兩個(gè)樂(lè)段，前12小節(jié)為第一段，是不方整收攏型樂(lè)段。13小節(jié)開始，旋律保持不變，但旋律至高音區(qū)加厚了一個(gè)八度，且左右低音層加厚并做了一些琶音的變化。后段應(yīng)是前段的變化重復(fù)。實(shí)際分析中，常被誤認(rèn)為13至24小節(jié)為復(fù)樂(lè)段，這顯然不合理。后段雖具備復(fù)樂(lè)段與前段的變化重復(fù)特征，但這種變化在段尾落音上并無(wú)體現(xiàn)，故此例不能被認(rèn)定為復(fù)樂(lè)段。圖示標(biāo)記中，因后段是變化重復(fù)，不能簡(jiǎn)單地用||：A：||表示，所以還是要用A’與前段加以區(qū)分，但應(yīng)對(duì)樂(lè)段屬性進(jìn)行說(shuō)明。

這樣，從圖示中就可很明白的看出來(lái)，第二個(gè)段落不是復(fù)樂(lè)段，但也與上一段落有不同。這樣的例子還有很多，比如貝多芬《悲愴奏鳴曲》第二樂(lè)章的主題，第一段落與第二段落的區(qū)別僅在音區(qū)上；格里格《搖籃曲》前兩個(gè)段落的區(qū)別僅在力度上；肖邦《夜曲》Op.55，No.1主題的前兩個(gè)段落的區(qū)別僅在裝飾音變化上等等。

此外，有反復(fù)跳越記號(hào)（俗稱“第一房子”、“第二房子”）就分析成復(fù)樂(lè)段，這是不正確的。不是所有使用反復(fù)跳越記號(hào)的樂(lè)段都是復(fù)樂(lè)段，且復(fù)樂(lè)段不一定非要使用這種反復(fù)記號(hào)記譜的。這只是記譜方式上的差異，不能成為判斷曲式結(jié)構(gòu)的主要依據(jù)。作品應(yīng)從本質(zhì)特征入手進(jìn)行全面分析，切忌片面。

五、 結(jié)語(yǔ)

本文圍繞復(fù)樂(lè)段的特征、類型以及和其他近似結(jié)構(gòu)的比較進(jìn)行了簡(jiǎn)單探討，比起一些大型曲式，復(fù)樂(lè)段只是小型結(jié)構(gòu)，但分析時(shí)卻也具一定的模糊性。希望通過(guò)此文能方便初學(xué)者較快理解和掌握其結(jié)構(gòu)內(nèi)涵，增強(qiáng)辨析能力。

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作者簡(jiǎn)介：

任薇（1983，4.20--），女，江蘇省南京市，碩士研究生，職稱：助教， 現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院流行音樂(lè)學(xué)院基礎(chǔ)部教師。研究方向：作曲與作曲理論技術(shù)。