二胡演奏音色探究

摘要：二胡是中國(guó)民族樂(lè)器重要的組成部分，改革開(kāi)放后，二胡越來(lái)越多的在世界舞臺(tái)上嶄露頭角。究其原因，它獨(dú)特的音色韻味和特點(diǎn)是其他樂(lè)器無(wú)法比擬的。二胡的音色近似人聲，個(gè)性鮮明、極富藝術(shù)感染力和民族韻味，這樣一件極具有中國(guó)民族特色的樂(lè)器以他獨(dú)特的藝術(shù)特征與藝術(shù)魅力不斷綻放在世界各地舞臺(tái)。

關(guān)鍵詞：二胡演奏 音色 韻味

一、二胡的音色怎樣去判別

音色，是聽(tīng)覺(jué)對(duì)具有同樣響度和音調(diào)的兩個(gè)聲音不同屬性的對(duì)比，也可叫音質(zhì)和音品。構(gòu)成音色不同的原因很多，而且復(fù)雜，如振動(dòng)方式、發(fā)音方法、發(fā)音體質(zhì)地、共鳴體結(jié)構(gòu)等，都與音色直接有關(guān)。音色中包含了音質(zhì)，但音質(zhì)不可簡(jiǎn)單地稱為音色。音質(zhì)是指聲音的本質(zhì)，音色是指聲音的色彩和特性。各種樂(lè)器都有各自的音色，就二胡本身而言，也存在著音色上的差異，如音樂(lè)明亮、音色悶暗等。在不同人演奏同樣的曲子時(shí)，最能體現(xiàn)出二胡不同的音色，一般來(lái)說(shuō)演奏出純凈、圓潤(rùn)、明亮、渾厚的聲音就是好的聲音，反之認(rèn)為不好。其實(shí)并不能以此來(lái)推斷和判別聲音好壞，必須把樂(lè)曲內(nèi)容，樂(lè)曲的風(fēng)格，演奏者的技巧，音樂(lè)的表現(xiàn)力綜合聯(lián)系起來(lái)，才能更好地表現(xiàn)音色美。

從音響的角度看，客觀世界中的各種聲音，可分樂(lè)音和噪音兩大類。人的聽(tīng)覺(jué)可以區(qū)別不同音質(zhì)、音色的聲音，而同樣的音色美與不美的感覺(jué)，則是因人而異，在不同審美要求的人聽(tīng)起來(lái)會(huì)產(chǎn)生不同感覺(jué)。二胡的聲音是通過(guò)弦有規(guī)律的振動(dòng)而產(chǎn)生的，屬樂(lè)音范疇；戲劇中的打擊樂(lè)器鑼、鈸、板、鼓等等，它們的發(fā)音由沒(méi)有規(guī)律的振動(dòng)而產(chǎn)生，屬噪聲范疇，但如果將它的聲音有規(guī)律編排使用就像京劇中的“鑼鼓點(diǎn)”聽(tīng)起來(lái)則相當(dāng)悅耳。由于每個(gè)演奏者對(duì)聲音的追求各不相同，又因?yàn)槊總€(gè)人的年齡、學(xué)歷、生活的環(huán)境、個(gè)人的性格等都不相同，所以對(duì)聲音的感覺(jué)和審美必然存在差異。因此，噪音和樂(lè)音的分界，主要靠人的主觀能動(dòng)性區(qū)別和控制。二胡悅耳的音色是通過(guò)演奏者審美取向及采用多樣化的變化手段而獲取的。好的二胡音色，發(fā)音純凈、飽滿，要強(qiáng)能強(qiáng)，要虛則虛，強(qiáng)而不燥，弱而不虛，快弓干凈，慢弓流暢，松而不癱，活而不亂等。要獲得這樣的音質(zhì)音色，除客觀條件外，主要是要通過(guò)演奏者運(yùn)用各種演奏方法及演奏技能和審美觀來(lái)解決。因此，能獲得美的音色，是演奏者綜合素質(zhì)的反映。當(dāng)然，獲取好的音色非一日之功，必須通過(guò)長(zhǎng)期的理論學(xué)習(xí)、揣摩、技能上的提升才能達(dá)到，那種憑空的想象或不動(dòng)腦筋的苦練，其結(jié)果是無(wú)法取得理想的音質(zhì)和音色的。

二、二胡音質(zhì)的調(diào)整

新購(gòu)置的二胡，一般聲音發(fā)出來(lái)會(huì)比較響亮，但音質(zhì)卻經(jīng)常出現(xiàn)毛糙、狼音等現(xiàn)象。如果采用油煎色木琴馬并且將高度適當(dāng)增加，琴碼的底盤(pán)適當(dāng)放大，發(fā)音將得到一定程度的改善，趨于純凈柔和。如果二胡達(dá)到了它使用壽命的上限，皮膜就會(huì)崩塌，聲音就會(huì)變得比較悶。如果塌落不是很嚴(yán)重，那么就可以用稍矮一些的松節(jié)琴馬，可使發(fā)音趨向明亮，聲音自然就增大。一般的初級(jí)、中級(jí)二胡，大多蟒皮偏薄，聲音空洞，缺乏美感。如果想要獲取悅耳的音律，那么把小皮貼在皮膜后可解決此問(wèn)題，貼皮大小根據(jù)二胡皮膜的厚薄而定，厚的貼小些的，薄的貼大些的。關(guān)鍵是要貼著實(shí)，膠液不能外溢，否則未能達(dá)到預(yù)期的效果。

三、運(yùn)功和揉弦對(duì)音色的影響

1.要獲得良好的二胡音色，必須掌握正確的二胡演奏方法。首先要注意二胡運(yùn)弓的方向，我們可以把琴柱作為參照物，在運(yùn)弓的同時(shí)注意觀察弓毛和琴柱的距離。一般來(lái)說(shuō)，正確的運(yùn)弓方向弓毛是靠近而不遠(yuǎn)離琴柱，弓毛和琴柱之間如果沒(méi)有距離，弓毛就會(huì)摩擦琴柱，這樣就會(huì)浪費(fèi)掉運(yùn)弓的力度；弓毛和琴柱如果距離太遠(yuǎn)，弓毛摩擦琴弦的角度就會(huì)改變，琴弦與弓毛之間的角度不能垂直，因?yàn)檫@樣琴弦就不能充分震動(dòng)，發(fā)出的聲音就會(huì)單薄干癟而不通透，運(yùn)弓的要領(lǐng)是：平、直、穩(wěn)、勻、實(shí)。是為了讓弓毛和琴弦作垂直運(yùn)動(dòng)，使琴弦、琴皮等得到充分振動(dòng)共鳴。“穩(wěn)”、“勻”二字關(guān)系密切、相互配合，尤為重要。壓力過(guò)大發(fā)音死板、有時(shí)還會(huì)出噪音，壓力過(guò)小音會(huì)發(fā)飄、發(fā)虛，以一種最省力、最科學(xué)的方法來(lái)控制弓子的運(yùn)行。根據(jù)力學(xué)原理弓子對(duì)弦的壓力和弓速?zèng)Q定了音量大小。弓壓大、弓速快摩擦力就大，對(duì)弦產(chǎn)生的振動(dòng)就大，音量就大，反之則小。明白了這個(gè)道理，那么演奏強(qiáng)音需加快運(yùn)弓速度，加大弓壓，加寬運(yùn)弓的幅度。合理運(yùn)弓、用力，做到強(qiáng)而不噪、弱而不虛、行弓自然流暢、剛?cè)嵯酀?jì)、發(fā)音純凈透亮。

2.二胡揉弦的方法各式各樣，如演奏中的輕觸弦、重觸弦、揉弦與不揉弦、先揉后揉、大揉小揉等。演奏《二泉映月》時(shí)，通常會(huì)采用揉弦幅較大、較緩慢的揉弦。手指在追求緩慢揉弦的同時(shí)，力求表現(xiàn)《二泉映月》幽深、古樸、空洞的情緒。演奏《姑蘇春曉》一曲時(shí)，通常會(huì)采用的是揉弦幅較小、壓力也較小的揉弦方法，以達(dá)到明亮、流暢、干凈的效果。如演奏情緒較悲憤、力度較大的作品時(shí)，就應(yīng)采取揉弦幅度、力度都較大的揉弦方法。在實(shí)際的演奏中，按指和揉弦在不同的情況下，也有著不同的變化。揉弦與不揉弦、快揉和慢揉以及遲到揉弦等不同揉弦的交錯(cuò)使用，再加上各種不同的按指力，都會(huì)產(chǎn)生不同的聲音色彩。這些豐富變化的手法，不僅用于不同樂(lè)曲時(shí)可形成迥然不同的風(fēng)格，而且在同一樂(lè)曲甚至同一樂(lè)句中亦能為其藝術(shù)表現(xiàn)增色。對(duì)此，演奏者可根據(jù)不同樂(lè)曲的不同需要，靈活巧妙地加以運(yùn)用。

四、充分思考獲得美妙樂(lè)音

二胡始終是一件樂(lè)器，演奏者才是樂(lè)音的締造者。怎樣才能使二胡在演奏的過(guò)程中發(fā)出樂(lè)音給觀眾帶來(lái)高質(zhì)量的音樂(lè)享受，演奏者要充分發(fā)揮主觀能動(dòng)作用。雙手應(yīng)在同一時(shí)間根據(jù)所需的音調(diào)把雙手配合發(fā)揮到完美極致。如果發(fā)現(xiàn)奏出來(lái)的音色不理想，就應(yīng)當(dāng)考慮自己左右手弓法指法是否協(xié)調(diào)一致等問(wèn)題，不能隨心所欲忽略對(duì)高品質(zhì)音質(zhì)的追求，對(duì)不理想的音色聽(tīng)之任之。我們?cè)谟?xùn)練的過(guò)程中就應(yīng)該對(duì)奏出的音色勤于思考，發(fā)現(xiàn)和解決問(wèn)題，善于發(fā)掘自己的錯(cuò)誤，反對(duì)悶著頭苦練，不思考練琴。二胡演奏除非拉空弦，否則任何技法都要由兩手的分工合作來(lái)完成。因?yàn)閮?yōu)美的音色必須通過(guò)演奏者兩手的力度、速度、幅度等方面的緊密配合和高度統(tǒng)一的演奏才能獲得。這是一種復(fù)雜的音樂(lè)勞動(dòng)藝術(shù)，要求演奏者在訓(xùn)練中既要?jiǎng)邮钟忠獎(jiǎng)幽X，優(yōu)美的音色不是與生俱來(lái)的，而是靠演奏者開(kāi)動(dòng)腦筋不斷思考后用雙手奏出來(lái)的。比如你想奏出一個(gè)強(qiáng)音，但是只用右手狠力擦弦，不考慮弓速、力度等因素，那么只會(huì)奏出一聲粗劣的破音。而想奏出一個(gè)弱音，如果只是適當(dāng)?shù)臏p少弓毛的擦弦，不考慮應(yīng)該放慢弓速、調(diào)整呼吸，奏出的便是一個(gè)虛音。強(qiáng)奏時(shí)弓速加快了，弓毛擦弦的力度也相應(yīng)加大了，但左手手指的按弦和揉弦用力不通，力量太小，缺乏彈性，也只能得到刺耳的噪音，弱奏時(shí)如果認(rèn)為手指按弦的力度必須要小，而不注意弓法上的力度、速度變化，奏出的音必然含糊、沙啞。總之，二胡演奏是一種高級(jí)的神經(jīng)活動(dòng)，是大腦皮層高度支配能力的表現(xiàn)，所以在訓(xùn)練過(guò)程中方法是尤為重要的。只有善于思考的人，才能善于發(fā)現(xiàn)，并在發(fā)現(xiàn)中改進(jìn)提高。那種不動(dòng)腦筋，埋頭苦拉的人既拉不出美好的音色，也不能達(dá)到思則逾妙的程度。

結(jié)語(yǔ)

音色的研究在二胡的演奏藝術(shù)中是極其重要的，如果想讓二胡如意的奏出迷人的音色、動(dòng)人的旋律，我們就得努力的去探索和研究音色怎樣更加完美呈現(xiàn)。追求藝術(shù)的果實(shí)是甜美的，但是尋找藝術(shù)的道路是艱苦的，每一個(gè)二胡演奏者以及培養(yǎng)二胡演奏者的導(dǎo)師都應(yīng)該注重其音質(zhì)、音色的培養(yǎng)，只有堅(jiān)持不懈的去追求，那么優(yōu)美的旋律和優(yōu)質(zhì)的音響效果自然的將進(jìn)入你的演奏世界里。

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作者簡(jiǎn)介：

羅嘉琪（1987-），男，西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院助教，研究方向：二胡表演藝術(shù)與研究。