淺談肖邦鋼琴音樂的浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格

摘要：肖邦是十九世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂的杰出代表，也是民族樂派的奠基人之一，在歐洲音樂史上具有十分重要的地位。肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩人”，他對浪漫主義創(chuàng)作手法的開創(chuàng)和他特有的浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格成為音樂史上永遠(yuǎn)綻放的光彩，本文最后以《g小調(diào)第一敘事曲》為例具體進(jìn)行了風(fēng)格闡述。

關(guān)鍵詞：浪漫主義 肖邦 g小調(diào)第一敘事曲 創(chuàng)作風(fēng)格

一、浪漫主義

浪漫主義起源于中世紀(jì)法語中的“羅曼蒂克”一詞，它意味著感情豐富、多愁善感。十九世紀(jì)三、四十年代，歐洲人民日益覺醒，不僅寫下了可歌可泣的革命篇章，也為19世紀(jì)浪漫主義音樂的發(fā)展和繁榮開辟了廣闊的前景。

浪漫主義音樂洋溢著豐富的情感、鮮明的性格；充滿對美好理想、對過去的緬懷；善于感受描繪大自然的氣息；集各藝術(shù)形態(tài)于一身。它的創(chuàng)作風(fēng)格歸納為：1.豐富多樣的題材與內(nèi)容。浪漫主義作曲家意識到自己內(nèi)心世界的渴望表達(dá)的愿望，通過塑造不同的音樂形象來表達(dá)生與死、善與惡、對人生的感悟和內(nèi)心的獨(dú)白。2.歌唱、抒情的旋律。旋律在這一時(shí)期地位更加突出，如舒伯特作品的器樂主題可以歌唱，歌曲旋律也可以用作器樂作品的創(chuàng)作。3.不對稱節(jié)奏的運(yùn)用。研習(xí)器樂的讀者會發(fā)現(xiàn)在浪漫主義時(shí)期的音樂中出現(xiàn)了二對三、四對五、二對五等左右手不對稱的節(jié)奏組合。此外，切分音、不規(guī)則重音也大量運(yùn)用。4.和聲、調(diào)性的變化多端。在浪漫主義時(shí)期之前，不協(xié)和和弦在作品中是盡量避免運(yùn)用的，但到了浪漫主義時(shí)期，變音和弦、納波利和弦、九和弦、十一和弦等都可依據(jù)音樂情緒而運(yùn)用，且起到了令人意想不到的效果。和聲也從功能性過度到色彩性，聲部進(jìn)行更加的自由靈活。追求和聲色彩性受到這一時(shí)期作曲家的偏愛，也成為這一時(shí)期作品創(chuàng)作的顯著特征。在調(diào)性上，小調(diào)的作品比例顯著提高。5.豐滿的音響。浪漫主義音樂講求音響的充實(shí)和豐滿，織體加厚是常用手法，有的旋律聲部會有三個(gè)聲部的織體，左手伴奏聲部也經(jīng)常出現(xiàn)兩個(gè)聲部的現(xiàn)象。從歷史的角度來看，浪漫主義音樂是繼承了古典音樂基礎(chǔ)上創(chuàng)新后的再次綻放。

二、肖邦鋼琴音樂的浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格 肖邦生于1810年，作為波蘭人，肖邦的音樂始終貫穿著強(qiáng)烈的民族意識和民族熱情。民族體裁的創(chuàng)作如波蘭舞曲、瑪祖卡、波洛涅茲舞曲，民間音樂的曲調(diào)、調(diào)式、節(jié)奏也同樣融入到他的鋼琴作品，并成為肖邦音樂創(chuàng)作的特色語匯。他的作品優(yōu)美抒情、貼近人們心靈，不僅訴說著自己的情感也訴說著對祖國的熱愛，因此被舒曼成為“藏在花叢中的一尊大炮”。浪漫主義精神的詮釋是一個(gè)永恒的主題，肖邦用自己的鋼琴語言和手法開辟了浪漫主義音樂的新天地。

肖邦鋼琴音樂的創(chuàng)作風(fēng)格：靈活多變的曲式結(jié)構(gòu)以及豐富多樣的體裁。肖邦的音樂結(jié)構(gòu)形式靈活自由，無論是大型的奏鳴曲、敘事曲，還是小型的瑪祖卡、夜曲、練習(xí)曲，都遵循一定的藝術(shù)規(guī)律、既遵循傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)；強(qiáng)烈的音樂感染力。肖邦的音樂詩意濃郁、充滿了震撼人心的抒情性。成熟時(shí)期的作品具有真正的悲劇規(guī)模，要求演奏者具備高度的熱情和藝術(shù)想象力。肖邦的作品演繹著獨(dú)具一格的浪漫詩情，他的舞曲不像古典時(shí)期那樣刻板和拘謹(jǐn)，而是以激烈的情感在樂曲中駕馭一切。這些熱情奔放的樂曲，不僅生動(dòng)活潑、姿態(tài)高貴，也同樣訴說著歡樂、痛苦、溫柔、憂郁和憤怒；富有歌唱性和裝飾性的旋律。肖邦重視將鋼琴的旋律聲樂化，他認(rèn)為好的鋼琴家不僅要具有良好的鋼琴演奏技術(shù)更應(yīng)該具有音樂表達(dá)的能力，對此他主張要多聽歌唱家的演唱、多聽詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)中歌唱性旋律。其次波蘭民歌的借鑒和吸收也是肖邦抒情性旋律的重要因素，在創(chuàng)作中，肖邦有意將民歌的曲調(diào)作為鋼琴創(chuàng)作的靈感和主題，這些曲調(diào)真摯、柔情、具有很強(qiáng)的歌唱性，以此創(chuàng)作的鋼琴旋律也更加動(dòng)人、抒情、寬廣如歌。肖邦在創(chuàng)作中運(yùn)用獨(dú)特的手法如增加旋律色彩的裝飾音、特色和弦、華彩經(jīng)過句、充滿不同的色彩的變奏等，這種獨(dú)特手法構(gòu)成了肖邦的創(chuàng)作特色，也是肖邦旋律聲樂性與器樂性的重要體現(xiàn)。在節(jié)奏韻律上，他善于運(yùn)用rabuto伸縮節(jié)奏。在規(guī)定時(shí)值內(nèi)右手可以做相對自由的處理，但是總的時(shí)值與節(jié)拍相一致，這種特殊的節(jié)奏處理常常出現(xiàn)在具有裝飾性片段的演奏中，它好像人們在吟誦詩歌時(shí)對詩句產(chǎn)生共鳴所做的情不自禁的抒發(fā)，這是即興的，也是音樂內(nèi)在感動(dòng)人們的體現(xiàn)?！颁撉僭娙恕毙ぐ罱o了我們享受的空間，也給了人們沉醉其中不能自拔的音樂境界。他的音樂是多么的貼近心靈、多么的震撼人心啊！肖邦對于和聲的貢獻(xiàn)也走在了時(shí)代潮流的前列。他的音樂通常以主調(diào)音樂為主，貫穿以復(fù)調(diào)音樂的技法。半音性、不協(xié)和音、裝飾音的處理、出人意料的和聲及轉(zhuǎn)調(diào)使得他的音樂更富于情感表現(xiàn)力。同時(shí)他還是研習(xí)巴赫音樂的復(fù)調(diào)大師，細(xì)心的讀者會發(fā)現(xiàn)肖邦的左右手旋律中經(jīng)常存在著隱伏旋律，這些驚喜只有用心體會和觀察它的讀譜者才能體會。就好像一個(gè)心思縝密的姑娘，只有你對她的良苦用心才能換來姑娘的賞識，才能享受她帶給你的歡樂和沖動(dòng)。肖邦的音樂亦是如此，它需要你花心思、用心來感悟和理解，就像詩句一樣需要琢磨和雕飾。肖邦在和聲的配置和選擇上以音樂的流暢、抒情為主，雖然依據(jù)了古典和聲的原則，但卻增強(qiáng)了和聲色彩表現(xiàn)力，在創(chuàng)作中他大量的運(yùn)用色彩性和聲、交替調(diào)式，并將不協(xié)和音和半音階以更為自然流暢的方式引入裝飾性旋律、經(jīng)過句或是華彩樂段中，這樣就在很大程度上擴(kuò)大了不協(xié)和性在音樂中的運(yùn)用，這種手法具有浪漫主義作曲家追求色彩的傾向，他對和聲領(lǐng)域的開拓已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)和聲的界定；肖邦對鋼琴音色和鋼琴創(chuàng)作織體的獨(dú)到技法使他成為“鋼琴配器大師”，在他的作品中隨處可見開放的琶音、從鍵盤一側(cè)到另一側(cè)的遠(yuǎn)距離半音階，這些形成了高音區(qū)與低音區(qū)音色對比。肖邦在浪漫主義音樂長河中樹立了自己獨(dú)特的氣質(zhì)和風(fēng)格，他的音樂美妙如詩、貼近人心、淳樸動(dòng)人，是浪漫時(shí)期的一股清風(fēng)、一朵曇花、讓人沉思沉醉。

三、以肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》為例簡述其中浪漫主義因素

這首作品創(chuàng)作于1831-1835年肖邦流亡巴黎期間，遠(yuǎn)離祖國的肖邦得知波蘭淪陷的消息精神上受到了極大的打擊，在無助、悲憤、絕望中他借助鋼琴來抒發(fā)他復(fù)雜的情感。這部敘事曲與過去作品相比情感更深刻，具有鮮明的標(biāo)題性、強(qiáng)烈的戲劇性，字里行間充滿了悲憤之情和英雄氣概。在這震撼感人的音樂背后有一個(gè)感人深思的故事，故事的作者同樣是一位經(jīng)歷了祖國淪陷的波蘭詩人密茨凱維奇，在他的敘事長詩《康拉德·華倫洛德》中描寫了一個(gè)動(dòng)人、令人心痛的愛國故事。這個(gè)故事刺激了肖邦悲痛的愛國心和他柔軟、敏感的靈魂，就這樣肖邦將祖國淪陷的悲痛與史詩結(jié)合寫出了《g小調(diào)第一敘事曲》。這部大型戲劇性作品可以說是肖邦鋼琴音樂創(chuàng)作上的里程碑，在這部作品他成功塑造了新的音樂形象，也使得敘事曲這一體裁發(fā)展到了新的高度。并使得“音樂詩人”以抒情見長的音樂風(fēng)格中綻放出愛國情感、英雄氣概。肖邦成為了一個(gè)集抒情、浪漫、戲劇性、愛國于一身的鋼琴作家。他用鋼琴代替筆，用音符代替文字抒發(fā)自己、抒發(fā)祖國、抒發(fā)意境，使人們享受肖邦音樂的同時(shí)體會到音樂中多樣的肖邦。

肖邦《第一敘事曲》中的浪漫因素是全新的，他不僅將自己的獨(dú)特和聲、旋律、節(jié)奏處理融合運(yùn)用其中，還將浪漫主義時(shí)期的主流創(chuàng)作因素?cái)⑹滦?、戲劇性、民族性融會貫通，使得這一作品歷經(jīng)歲月長河的洗禮而經(jīng)久不衰、成為鋼琴演奏史上一束耀眼的光芒。敘事性：敘事曲這一體裁在創(chuàng)作的開始就與文學(xué)、詩歌產(chǎn)生不可割舍的聯(lián)系，詩歌或許是創(chuàng)作題材的源泉也是作者靈感的最初來源，是這些文字給了作曲家創(chuàng)作的欲望，因此敘事曲的敘事性是不容置疑的。其次，這部作品的創(chuàng)作不可否認(rèn)是敘事詩《康拉德·華倫洛德》激發(fā)了肖邦的靈感，因此這部作品也具有鮮明的敘事性。戲劇性：凡是聽過這部作品受過這部作品感動(dòng)的讀者都可能會和我有同樣的感受，它激烈，令人悲傷，令人深思，觸動(dòng)心靈，就好像在悲傷中也蘊(yùn)藏著無窮的力量和希望，始終流動(dòng)著一股信念。我們之所以會感受到這些是因?yàn)樽髌分刑N(yùn)含著巨大的戲劇性，如不同于傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)安排、音樂情緒的發(fā)展演變、強(qiáng)烈的悲劇性高潮作為尾聲等。這些具有創(chuàng)新性的處理都是基于作者內(nèi)心的澎湃、對祖國的想念、強(qiáng)烈的情感傾訴需求和奏鳴曲式的創(chuàng)新運(yùn)用。在這部作品中，奏鳴曲式?jīng)]有限制也沒有與音樂的發(fā)展并置，而是融入其中，相得益彰。如再現(xiàn)部分中由再現(xiàn)副部主題引入，還有在傳統(tǒng)奏鳴曲式中主部與副部之間的對比強(qiáng)烈程度在這里被弱化，更加突出了在展開部和再現(xiàn)部中出現(xiàn)的對比。最后在尾聲中引入了新的旋律素材，鮮明的節(jié)奏使得這一部分成為了全曲戲劇性發(fā)展的最高點(diǎn)，在曲子即將結(jié)束時(shí)凝聚了無窮的激情又給聽眾一個(gè)令人振奮、充滿戰(zhàn)斗力量的高潮。這些新穎的手法都是以音樂表現(xiàn)為依據(jù)，這在很大程度上烘托了音樂形象對比、使得音樂形象塑造更加的鮮明、推動(dòng)了音樂戲劇性的發(fā)展。民族性：可以說民族性是滲透在肖邦創(chuàng)作血液里的根深蒂固的肖邦特質(zhì)，這與他對祖國人民的熱愛是分不開的，在這一個(gè)敘事作品中肖邦將這種愛轉(zhuǎn)化成了革命的激情。在《第一敘事曲》的主部主題中可以看到旋律材料運(yùn)用了波蘭民族舞蹈和民間樂器的節(jié)奏，主部主題左手部分的創(chuàng)作也是模仿波蘭民間撥弦樂器的撥奏，優(yōu)美如歌的副部主題更是具有鮮明的歌唱性?？梢?，波蘭民族音樂已經(jīng)融入肖邦的創(chuàng)作成為了他不可割舍的精神財(cái)富。筆者認(rèn)為正是由于這種和民族音樂阻隔不斷的聯(lián)系成就了肖邦，成就了肖邦鋼琴音樂。

《g小調(diào)第一敘事曲》的靈感來源于詩歌，在肖邦的其他創(chuàng)作中詩歌也占有重要的地位，甚至是每個(gè)音符、每個(gè)樂句都充滿了詩意和生命的氣息。肖邦是典型的浪漫主義音樂手法的創(chuàng)作者，在他作品中雖然保持了曲式結(jié)構(gòu)的清晰，但是在和聲上卻建立了別具一格的以音樂旋律流暢抒情為主體的半音化和聲寫作手法，增強(qiáng)了音樂的浪漫特性。肖邦以獨(dú)特的節(jié)奏運(yùn)用、與生動(dòng)的民族性音樂融合、踏板層次的豐富變幻使得鋼琴這一樂器之王的潛力得到了充分的發(fā)掘，鋼琴體裁的創(chuàng)作領(lǐng)域也得到了更大的發(fā)掘。肖邦是唯一一個(gè)畢生專注于鋼琴作品創(chuàng)作的作曲家，他是音樂史上絕無僅有的“音樂才子”、“鋼琴詩人”。

結(jié)語

本文通過對肖邦《第一敘事曲》的分析總結(jié)了肖邦浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)。綜上論述，得出以下結(jié)論：1.本文揭示了肖邦對鋼琴體裁的創(chuàng)新發(fā)展。作品曲式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出了藝術(shù)家深厚的藝術(shù)造詣，其音樂形式靈活自由，不拘一格，頗具獨(dú)創(chuàng)性。肖邦的許多鋼琴旋律從歌曲音調(diào)中引伸出來，這使得聲樂性旋律與器樂主題并置、交融。同時(shí)肖邦和聲處理手法大膽、富有新意，走在了時(shí)代潮流的前列。2.肖邦的音樂具有強(qiáng)烈的音樂感染力，富有歌唱性和抒情性。3.《第一敘事曲》是肖邦作品中的經(jīng)典，這部作品構(gòu)思來源于長篇敘事史詩，從中體現(xiàn)的敘事性、戲劇性、民族性無不充分展現(xiàn)出肖邦鋼琴音樂創(chuàng)作的浪漫主義特征。4.肖邦作為一名偉大的音樂家，對鋼琴音樂的貢獻(xiàn)是巨大的。

參考文獻(xiàn)：

[1]ReyM.Longyear，19CenturyRomanticisminMusic，Prlntice—HallInc，NewJersey1973：49.

[2]劉進(jìn)清.肖邦鋼琴作品抒情性旋律的藝術(shù)特征[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2000，（04）.

[3]（美）約瑟夫·馬克利斯.西方音樂欣賞[M].北京：人民音樂出版社，1987：39

[4][美]保羅·亨利.朗格：十九世紀(jì)西方音樂文化史[M]》北京：人民音樂出版社，1984，9：102

作者簡介：

王鑫鑫（1989-02-），女，漢族，山東泰安人，現(xiàn)就讀于山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，藝術(shù)碩士。