“凄美與抗?fàn)帯?/h1>
2013-07-18 00:00:00夏世亮
藝術(shù)評(píng)鑒 2013年5期
摘要：華彥鈞（阿炳）的二胡曲《二泉映月》是一首享譽(yù)全世界的經(jīng)典名曲。這首曲子無(wú)論是在創(chuàng)作還是演奏上，都充分地表達(dá)出了作者心中的真摯感情，樂(lè)曲把我們帶入了山水秀麗的江蘇無(wú)錫，在我們的眼前，展現(xiàn)出惠山\"天下第二泉\" 的美麗景色。飄動(dòng)的音符向我們講述著一個(gè)凄美與抗?fàn)幍墓适隆?/p>
電子琴獨(dú)奏曲《二泉映月》是根據(jù)同名二胡曲改編。
關(guān)鍵詞：華彥鈞 二泉映月 電子琴曲
華彥鈞的二胡曲《二泉映月》在國(guó)際樂(lè)壇上也獲得了很高的評(píng)價(jià)。它以深沉、悠揚(yáng)而又不失激昂的旋律，撼動(dòng)著千百萬(wàn)人的心弦。1978年世界著名指揮家小澤征爾聆聽(tīng)了二胡獨(dú)奏《二泉映月》后，感動(dòng)得熱淚盈眶，說(shuō)到“……這種音樂(lè)只應(yīng)跪下來(lái)聽(tīng)。”同年9月7日，日本《朝日新聞》刊登了發(fā)自北京的專文《小澤先生感動(dòng)的淚》。
筆者于七十年代末至九十年代初曾在盲人學(xué)校工作，和盲人及盲生朝夕相處十余載，有一天，一位正在學(xué)習(xí)電子琴的盲童學(xué)生對(duì)我說(shuō)，“老師，能為我們寫一首電子琴曲嗎？”我立即想到了阿炳，想到了《二泉映月》，于是創(chuàng)作和改編了電子琴獨(dú)奏曲《二泉映月》。
電子琴獨(dú)奏曲《二泉映月》是一首描寫和表現(xiàn)盲藝人華彥均飽嘗人間辛酸和痛苦的樂(lè)曲。旋律膾炙人口，令人回味無(wú)窮，自改編為電子琴獨(dú)奏曲以來(lái)獲得了極好的演奏效果。
全曲共分三個(gè)部分。
第一部分：除引子外分為四個(gè)大樂(lè)句，樂(lè)曲前面的五個(gè)音為引子，音階式的下行旋律，仿佛是一聲深沉而痛苦的嘆息，讓人深思，選用了二胡（ERHU）或長(zhǎng)笛（FLUTE）音色用漸弱的方式表現(xiàn)出來(lái)。
短小的引子之后，旋律由商音上行至角，隨后在徵、角音上稍作停留，以宮音作小結(jié)，在這個(gè)宮音之上配以副旋點(diǎn)綴，呈微波形的旋律線，這一段在節(jié)奏的選用上安排了波薩諾瓦節(jié)奏（BOSSA NOVA），以每分鐘88拍的速度慢一倍彈奏，輕緩的節(jié)奏和凄美的旋律恰似阿炳端坐泉邊沉思往事。
樂(lè)曲在節(jié)奏和電子琴多指和弦的忖托下，將人們帶入夜闌人靜、泉清月冷的意境，我們仿佛看見(jiàn)一個(gè)剛直頑強(qiáng)的盲藝人在泉邊拉著二胡，向人們傾吐他坎坷的一生，此為第一樂(lè)句。
第6小節(jié)開(kāi)始為第二樂(lè)句，它從第一樂(lè)句尾音的高八度音上開(kāi)始。選用弦樂(lè)音色（STRING）圍繞宮音上下回旋，打破了前面的沉靜，深沉中包含質(zhì)樸，感傷中蘊(yùn)藏蒼勁的旋律開(kāi)始昂揚(yáng)起來(lái)，流露出阿炳無(wú)限感慨之情。隨著左手呼應(yīng)式的副旋律伴奏的加入，樂(lè)曲第一段出現(xiàn)了一個(gè)小高潮。
第8小節(jié)旋律中十六分音符的停頓，仿佛是二胡的“段弓”或“頓弓”的演奏。
進(jìn)入第三句時(shí)，旋律在高音區(qū)上流動(dòng)，并出現(xiàn)了切分節(jié)奏，旋律柔中帶剛，情緒更為激動(dòng)。主題從開(kāi)始時(shí)的平靜深沉逐漸轉(zhuǎn)為激動(dòng)高昂，激動(dòng)的旋律和下聲部雙音豐滿的鋪墊，深刻地揭示了作者內(nèi)心的生活感受和頑強(qiáng)自傲的生活意志。這是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的感情流露。
第四樂(lè)句為此段的結(jié)束句，情緒由高潮轉(zhuǎn)入低谷，婉轉(zhuǎn)、凄涼的旋律，在中音區(qū)和低音區(qū)接踵而至，直到用完鍵盤上的最低的一個(gè)宮音，給人以“嘆人世之凄苦，獨(dú)愴然而涕下”之感①。
第二部分：這是樂(lè)曲的發(fā)展部分：速度很快，每分鐘136拍；為了更好的表現(xiàn)這一部分的情緒，選用了弦樂(lè)合奏音色（STRINGS），和迪斯科節(jié)奏（DISCO），這一段是筆者運(yùn)用奏鳴曲格式，根據(jù)樂(lè)曲的主題風(fēng)格，采用發(fā)展、變化、模進(jìn)等手段改編而成，力求刻畫阿炳的內(nèi)心世界，是全曲的高潮部分。力度上的要求為 fortissimo（很強(qiáng)、縮寫ff），在第一小節(jié)強(qiáng)有力四拍節(jié)奏的帶動(dòng)下，第一個(gè)爆發(fā)性的、刺耳的減七和弦突然奏響，使人精神一振，緊接著，連續(xù)的上四度模進(jìn)減七和弦和快速十六分音符迂回演奏，表現(xiàn)出了阿炳對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈憤慨。
14至17小節(jié)連續(xù)的兩個(gè)復(fù)調(diào)性的、不協(xié)和的大二度半音階下行，表現(xiàn)為“痛苦的抽泣”。兩小節(jié)過(guò)度之后，在下聲部快速的十六分音符的襯托下，上聲部再度出現(xiàn)《二泉映月》的主題之變奏；表現(xiàn)出兵荒馬亂，民不聊生的社會(huì)景象。第28小節(jié)之后在上聲部快速音符的牽引下，下聲部出現(xiàn)了江蘇民間歌曲《無(wú)錫景》的旋律片段，再現(xiàn)阿炳在街頭賣藝時(shí)凄切哀怨的情景。
小曲之后，樂(lè)曲以和弦遞進(jìn)及漸強(qiáng)的形式再次將旋律推向高潮，然后在“憤憤不滿”的、協(xié)和與不協(xié)和的和弦交替進(jìn)行中，下聲部以《二泉映月》之主題音樂(lè)結(jié)束此段。
這一段要表現(xiàn)出“只問(wèn)風(fēng)月憔悴損，豈憐淪落餓死人；我今有淚對(duì)月下，淚落泉中無(wú)處尋 ②；”
第三部分：在二胡獨(dú)奏曲原曲中為第二部分，這一部分旋律大多在高音區(qū)飄逸，電子琴獨(dú)奏曲選用長(zhǎng)笛音色（FLUTE）或合成音色（SYNTHE），在慢速的8拍子節(jié)奏（8 BEAT）的伴奏下表現(xiàn)出旋律行云流水般的律動(dòng)美感，宛若阿炳在思索自己走過(guò)的人生道路。下聲部的點(diǎn)綴仿佛是阿炳的琵琶在伴奏，建立在羽音和商音上的二度顫音，展現(xiàn)了二胡演奏之風(fēng)格。
第5小節(jié)開(kāi)始，下聲部采用柔和的弦樂(lè)音色做背景和弦的鋪墊，充分的利用了電子琴的復(fù)音特點(diǎn)，猶如一個(gè)強(qiáng)大的樂(lè)隊(duì)在伴奏。旋律進(jìn)行到第11、12小節(jié)時(shí)，下聲部的屬七和弦至主音的四六和弦以排山倒海之勢(shì)，猛烈的將旋律推向高潮（ff），表達(dá)出阿炳對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>
緊接著情緒急轉(zhuǎn)而下，音量突然減弱到meppo piano（中弱，縮寫mp），下聲部低八度的主題變奏在上聲部輕擊雙音伴奏下，采用雙手交叉的演奏方法，表現(xiàn)出阿炳無(wú)奈而痛楚的心情，同時(shí)也描寫了月光照水，水波映月之景。
一陣凄美的旋律之后，一個(gè)由下至上的刮奏打破了寧?kù)o，旋律在背景和弦的鋪墊下回到高音區(qū)，舒緩中帶有起伏，恬靜中帶有激蕩，主題得到了進(jìn)一步深化，抒發(fā)了阿炳對(duì)美好生活的向往。
樂(lè)曲最后運(yùn)用了電子琴的滑音功能，模仿二胡演奏中的滑音奏法，以漸慢、漸弱的形式結(jié)束全曲，再一次將人們帶入夜闌人靜、泉清夜冷的意境。
參考文獻(xiàn)：
[1]夏世亮.電子琴考級(jí)教程[M].武漢：中國(guó)地質(zhì)大學(xué)出版社，2011.
[2]音樂(lè)欣賞手冊(cè)[M].上海：上海文藝出版社，2013.
注釋：
① 蕭前勇《阿炳、二泉映月》賞析
② 選自劉周《根據(jù)華彥鈞先生二胡曲填詞》
摘要：華彥鈞（阿炳）的二胡曲《二泉映月》是一首享譽(yù)全世界的經(jīng)典名曲。這首曲子無(wú)論是在創(chuàng)作還是演奏上，都充分地表達(dá)出了作者心中的真摯感情，樂(lè)曲把我們帶入了山水秀麗的江蘇無(wú)錫，在我們的眼前，展現(xiàn)出惠山\"天下第二泉\" 的美麗景色。飄動(dòng)的音符向我們講述著一個(gè)凄美與抗?fàn)幍墓适隆?/p>
電子琴獨(dú)奏曲《二泉映月》是根據(jù)同名二胡曲改編。
關(guān)鍵詞：華彥鈞 二泉映月 電子琴曲
華彥鈞的二胡曲《二泉映月》在國(guó)際樂(lè)壇上也獲得了很高的評(píng)價(jià)。它以深沉、悠揚(yáng)而又不失激昂的旋律，撼動(dòng)著千百萬(wàn)人的心弦。1978年世界著名指揮家小澤征爾聆聽(tīng)了二胡獨(dú)奏《二泉映月》后，感動(dòng)得熱淚盈眶，說(shuō)到“……這種音樂(lè)只應(yīng)跪下來(lái)聽(tīng)。”同年9月7日，日本《朝日新聞》刊登了發(fā)自北京的專文《小澤先生感動(dòng)的淚》。
筆者于七十年代末至九十年代初曾在盲人學(xué)校工作，和盲人及盲生朝夕相處十余載，有一天，一位正在學(xué)習(xí)電子琴的盲童學(xué)生對(duì)我說(shuō)，“老師，能為我們寫一首電子琴曲嗎？”我立即想到了阿炳，想到了《二泉映月》，于是創(chuàng)作和改編了電子琴獨(dú)奏曲《二泉映月》。
電子琴獨(dú)奏曲《二泉映月》是一首描寫和表現(xiàn)盲藝人華彥均飽嘗人間辛酸和痛苦的樂(lè)曲。旋律膾炙人口，令人回味無(wú)窮，自改編為電子琴獨(dú)奏曲以來(lái)獲得了極好的演奏效果。
全曲共分三個(gè)部分。
第一部分：除引子外分為四個(gè)大樂(lè)句，樂(lè)曲前面的五個(gè)音為引子，音階式的下行旋律，仿佛是一聲深沉而痛苦的嘆息，讓人深思，選用了二胡（ERHU）或長(zhǎng)笛（FLUTE）音色用漸弱的方式表現(xiàn)出來(lái)。
短小的引子之后，旋律由商音上行至角，隨后在徵、角音上稍作停留，以宮音作小結(jié)，在這個(gè)宮音之上配以副旋點(diǎn)綴，呈微波形的旋律線，這一段在節(jié)奏的選用上安排了波薩諾瓦節(jié)奏（BOSSA NOVA），以每分鐘88拍的速度慢一倍彈奏，輕緩的節(jié)奏和凄美的旋律恰似阿炳端坐泉邊沉思往事。
樂(lè)曲在節(jié)奏和電子琴多指和弦的忖托下，將人們帶入夜闌人靜、泉清月冷的意境，我們仿佛看見(jiàn)一個(gè)剛直頑強(qiáng)的盲藝人在泉邊拉著二胡，向人們傾吐他坎坷的一生，此為第一樂(lè)句。
第6小節(jié)開(kāi)始為第二樂(lè)句，它從第一樂(lè)句尾音的高八度音上開(kāi)始。選用弦樂(lè)音色（STRING）圍繞宮音上下回旋，打破了前面的沉靜，深沉中包含質(zhì)樸，感傷中蘊(yùn)藏蒼勁的旋律開(kāi)始昂揚(yáng)起來(lái)，流露出阿炳無(wú)限感慨之情。隨著左手呼應(yīng)式的副旋律伴奏的加入，樂(lè)曲第一段出現(xiàn)了一個(gè)小高潮。
第8小節(jié)旋律中十六分音符的停頓，仿佛是二胡的“段弓”或“頓弓”的演奏。
進(jìn)入第三句時(shí)，旋律在高音區(qū)上流動(dòng)，并出現(xiàn)了切分節(jié)奏，旋律柔中帶剛，情緒更為激動(dòng)。主題從開(kāi)始時(shí)的平靜深沉逐漸轉(zhuǎn)為激動(dòng)高昂，激動(dòng)的旋律和下聲部雙音豐滿的鋪墊，深刻地揭示了作者內(nèi)心的生活感受和頑強(qiáng)自傲的生活意志。這是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的感情流露。
第四樂(lè)句為此段的結(jié)束句，情緒由高潮轉(zhuǎn)入低谷，婉轉(zhuǎn)、凄涼的旋律，在中音區(qū)和低音區(qū)接踵而至，直到用完鍵盤上的最低的一個(gè)宮音，給人以“嘆人世之凄苦，獨(dú)愴然而涕下”之感①。
第二部分：這是樂(lè)曲的發(fā)展部分：速度很快，每分鐘136拍；為了更好的表現(xiàn)這一部分的情緒，選用了弦樂(lè)合奏音色（STRINGS），和迪斯科節(jié)奏（DISCO），這一段是筆者運(yùn)用奏鳴曲格式，根據(jù)樂(lè)曲的主題風(fēng)格，采用發(fā)展、變化、模進(jìn)等手段改編而成，力求刻畫阿炳的內(nèi)心世界，是全曲的高潮部分。力度上的要求為 fortissimo（很強(qiáng)、縮寫ff），在第一小節(jié)強(qiáng)有力四拍節(jié)奏的帶動(dòng)下，第一個(gè)爆發(fā)性的、刺耳的減七和弦突然奏響，使人精神一振，緊接著，連續(xù)的上四度模進(jìn)減七和弦和快速十六分音符迂回演奏，表現(xiàn)出了阿炳對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈憤慨。
14至17小節(jié)連續(xù)的兩個(gè)復(fù)調(diào)性的、不協(xié)和的大二度半音階下行，表現(xiàn)為“痛苦的抽泣”。兩小節(jié)過(guò)度之后，在下聲部快速的十六分音符的襯托下，上聲部再度出現(xiàn)《二泉映月》的主題之變奏；表現(xiàn)出兵荒馬亂，民不聊生的社會(huì)景象。第28小節(jié)之后在上聲部快速音符的牽引下，下聲部出現(xiàn)了江蘇民間歌曲《無(wú)錫景》的旋律片段，再現(xiàn)阿炳在街頭賣藝時(shí)凄切哀怨的情景。
小曲之后，樂(lè)曲以和弦遞進(jìn)及漸強(qiáng)的形式再次將旋律推向高潮，然后在“憤憤不滿”的、協(xié)和與不協(xié)和的和弦交替進(jìn)行中，下聲部以《二泉映月》之主題音樂(lè)結(jié)束此段。
這一段要表現(xiàn)出“只問(wèn)風(fēng)月憔悴損，豈憐淪落餓死人；我今有淚對(duì)月下，淚落泉中無(wú)處尋 ②；”
第三部分：在二胡獨(dú)奏曲原曲中為第二部分，這一部分旋律大多在高音區(qū)飄逸，電子琴獨(dú)奏曲選用長(zhǎng)笛音色（FLUTE）或合成音色（SYNTHE），在慢速的8拍子節(jié)奏（8 BEAT）的伴奏下表現(xiàn)出旋律行云流水般的律動(dòng)美感，宛若阿炳在思索自己走過(guò)的人生道路。下聲部的點(diǎn)綴仿佛是阿炳的琵琶在伴奏，建立在羽音和商音上的二度顫音，展現(xiàn)了二胡演奏之風(fēng)格。
第5小節(jié)開(kāi)始，下聲部采用柔和的弦樂(lè)音色做背景和弦的鋪墊，充分的利用了電子琴的復(fù)音特點(diǎn)，猶如一個(gè)強(qiáng)大的樂(lè)隊(duì)在伴奏。旋律進(jìn)行到第11、12小節(jié)時(shí)，下聲部的屬七和弦至主音的四六和弦以排山倒海之勢(shì)，猛烈的將旋律推向高潮（ff），表達(dá)出阿炳對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>
緊接著情緒急轉(zhuǎn)而下，音量突然減弱到meppo piano（中弱，縮寫mp），下聲部低八度的主題變奏在上聲部輕擊雙音伴奏下，采用雙手交叉的演奏方法，表現(xiàn)出阿炳無(wú)奈而痛楚的心情，同時(shí)也描寫了月光照水，水波映月之景。
一陣凄美的旋律之后，一個(gè)由下至上的刮奏打破了寧?kù)o，旋律在背景和弦的鋪墊下回到高音區(qū)，舒緩中帶有起伏，恬靜中帶有激蕩，主題得到了進(jìn)一步深化，抒發(fā)了阿炳對(duì)美好生活的向往。
樂(lè)曲最后運(yùn)用了電子琴的滑音功能，模仿二胡演奏中的滑音奏法，以漸慢、漸弱的形式結(jié)束全曲，再一次將人們帶入夜闌人靜、泉清夜冷的意境。
參考文獻(xiàn)：
[1]夏世亮.電子琴考級(jí)教程[M].武漢：中國(guó)地質(zhì)大學(xué)出版社，2011.
[2]音樂(lè)欣賞手冊(cè)[M].上海：上海文藝出版社，2013.
注釋：
① 蕭前勇《阿炳、二泉映月》賞析
② 選自劉周《根據(jù)華彥鈞先生二胡曲填詞》
