器樂(lè)的音樂(lè)表達(dá)技法

摘要：本文從一個(gè)演奏者的角度，來(lái)淺談關(guān)于器樂(lè)的演奏技法的心得和體會(huì)。從音樂(lè)的表達(dá)技法及情感和技術(shù)交融的音樂(lè)表達(dá)二個(gè)方面來(lái)展開(kāi)。使我們更好的了解到了器樂(lè)音樂(lè)表達(dá)技法是不斷的發(fā)展變化的。從而引領(lǐng)我們走向創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：樂(lè)器演奏技法 音樂(lè)表達(dá)技法 情技交融 創(chuàng)新

器樂(lè)技法在演奏中是音樂(lè)表達(dá)的重要載體，是可以展示演奏者的技藝的高低，特殊的音樂(lè)處理技巧，以及最重要的思想感情的表達(dá)。而在當(dāng)今，受到西方等世界各國(guó)的音樂(lè)意識(shí)的影響后，我國(guó)的音樂(lè)中在器樂(lè)演奏技法上也有了更好的發(fā)展。這里集中講述現(xiàn)代音樂(lè)中的音樂(lè)表達(dá)技法的觀點(diǎn)。

一、音樂(lè)的表達(dá)技法

對(duì)于不同時(shí)代的人有著不同的審美傾向。音樂(lè)表達(dá)的方式也不盡相同。但后者總是在前者的基礎(chǔ)上的豐富和發(fā)展。如今，音樂(lè)在不斷的兼容并包，我們不再是只注重橫向的單旋律線條。我們的音樂(lè)達(dá)到了一種“中體西用，中西結(jié)合”，甚至是多種風(fēng)格特色的結(jié)合。因此在音樂(lè)表達(dá)的技法上，也不再是僅有傳統(tǒng)的概念。想要加強(qiáng)音樂(lè)的表達(dá)和感染力，可以通過(guò)在不同方面加強(qiáng)其音樂(lè)表現(xiàn)的張力，達(dá)到各種音色的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。

1.加強(qiáng)旋律的張力。旋律就像是語(yǔ)言一樣，它的構(gòu)成是有字，有詞，有句子，有段落的。相對(duì)應(yīng)的就像是音樂(lè)中的，樂(lè)匯，樂(lè)節(jié)，樂(lè)句，樂(lè)段。而旋律就像是能完整表達(dá)一個(gè)樂(lè)思的話語(yǔ)。但音樂(lè)的旋律不像語(yǔ)言那樣能清晰的表達(dá)準(zhǔn)確的意思。而音樂(lè)的旋律雖然具有語(yǔ)義性，但它不能準(zhǔn)確的表達(dá)就像是“這是一個(gè)蘋(píng)果”這樣一個(gè)具體的含義。它只能表達(dá)一種情感或者是一種意境、狀態(tài)。而加強(qiáng)旋律的張力就像是把話說(shuō)的更清楚，更好聽(tīng)更動(dòng)聽(tīng)一樣。

應(yīng)該注意旋律句子的劃分，并且把起句和換氣，句讀和終止區(qū)分開(kāi)來(lái)，并作出不同的處理。而達(dá)到這一效果要先明確旋律，尤其是多聲部音樂(lè)中旋律的主體地位。明確旋律句子的劃分，在力度上給旋律句子中的每個(gè)音做出不同的強(qiáng)弱安排，使之有起伏有線條；在節(jié)奏上應(yīng)把句讀和終止加以細(xì)微的停頓，并區(qū)分停頓的長(zhǎng)短；在肢體上在停頓之處應(yīng)有換氣，兩句銜接的地方應(yīng)給出動(dòng)作上的區(qū)別，樂(lè)句終止處應(yīng)有結(jié)束感，手的動(dòng)作要縮小，在連接的起句時(shí)手應(yīng)配合呼吸起手，再?gòu)椙佟?/p>

2.加強(qiáng)節(jié)奏的張力。首先是“散”，也就是自由節(jié)奏的把握。這種節(jié)奏的處理需要有良好的音樂(lè)感覺(jué)，但也不是沒(méi)有技法可言。先要明確一點(diǎn)，形散神不散，那就是雖然是散板，但他仍有句子可言，它仍然有旋律主干音。只要我們結(jié)合旋律主干音的起伏走向來(lái)設(shè)計(jì)節(jié)奏，做到句子劃分明確，旋律主干音有起伏有線條有邏輯，就可以較好的包握住散板。

漸快減慢與漸強(qiáng)減弱在音樂(lè)中總是相輔相成的進(jìn)行著。這類節(jié)奏的把握在于“漸”這個(gè)過(guò)程的均勻程度。很多人都了解這是一個(gè)過(guò)程，但都演奏的很匆忙，過(guò)程很短。在人們粗略的演奏中，漸快減慢或漸強(qiáng)減弱這個(gè)過(guò)程變得很不均勻，使得在節(jié)奏上的張力變小，給聽(tīng)者一種很平很白的感覺(jué)。就像一個(gè)臺(tái)階一樣，是一步一級(jí)的，并不是一步十級(jí)所能展示的。而聽(tīng)者注重的正是這個(gè)過(guò)程。

各種節(jié)奏型都有著自己獨(dú)特的表現(xiàn)力，它們都有著各自不一樣的節(jié)奏重音和律動(dòng)。就像三連音往往會(huì)顯示出一種比較激昂的律動(dòng)，而前八后十六的節(jié)奏型往往會(huì)表現(xiàn)很活潑很有彈性的感覺(jué)，連續(xù)的十六分音符的進(jìn)行就會(huì)很像連綿不斷的流水，有流動(dòng)感。而將多種節(jié)奏型運(yùn)用到同一段樂(lè)曲中時(shí)，就會(huì)顯示出一種很強(qiáng)的活力，和生命力?？焖俨?zhǔn)確的把握住各節(jié)奏型變化，抓住節(jié)奏重音及律動(dòng)才能更好的展示住節(jié)奏的張力。

以上兩個(gè)方面只是我個(gè)人的見(jiàn)解，真正做好細(xì)致的音樂(lè)不僅是從這幾個(gè)方面入手，我們應(yīng)多接觸各種類型的音樂(lè)，多聽(tīng)多看。來(lái)豐富自己特色的音樂(lè)處理技巧。

二、情技交融的音樂(lè)表達(dá)

當(dāng)我們?cè)谘葑嗉夹g(shù)上過(guò)關(guān)，音樂(lè)表達(dá)上有一定的處理和特色時(shí)，就是有音樂(lè)了嗎？這只能算是有音沒(méi)樂(lè)。真正的音樂(lè)應(yīng)該是發(fā)自內(nèi)心的一種情感，一種感動(dòng)。對(duì)于演奏器樂(lè)來(lái)說(shuō)，有了前面的樂(lè)器演奏技法和音樂(lè)表達(dá)技法只能算是有了一半的演奏。更重要的是要把自己的情感的自己感動(dòng)的點(diǎn)與兩種技法結(jié)合才能達(dá)到一種天人合一的境界，才能真正說(shuō)是演奏音樂(lè)，才能說(shuō)是藝術(shù)。雖說(shuō)情感是最重要的，但是沒(méi)有前兩種技法的依托也是表達(dá)不了完美的情感。因此完美的音樂(lè)表達(dá)應(yīng)是情與技的結(jié)合才能實(shí)現(xiàn)的。

首先應(yīng)先拓寬音樂(lè)表達(dá)的技法的個(gè)性化。音樂(lè)表達(dá)的技法就像是彩色的畫(huà)筆，只有你的畫(huà)筆多了，色彩特殊了，你才能描繪出更加絢麗多彩，與眾不同的畫(huà)卷。

其次保持一種演奏的熱情，去了解所演奏的曲目的時(shí)代及創(chuàng)作背景，深入了解樂(lè)曲的含義，準(zhǔn)確把握樂(lè)曲的風(fēng)格及特點(diǎn)。把對(duì)樂(lè)曲的了解化成一種自身的感動(dòng)。把自己帶入情境之中。

最后將自己的情感劃分為具體的段落。每個(gè)段落都要有更獨(dú)特細(xì)膩的情感及意境。讓自己的精神層面引導(dǎo)技術(shù)的演奏，用技術(shù)去展示情感。從而達(dá)到一種情景交融、情技結(jié)合，天人合一的藝術(shù)境界。我想這樣的器樂(lè)演奏技法可能粗淺，但是比較全面了。

結(jié)語(yǔ)

樂(lè)器演奏的技法，及情感表達(dá)的技法，都是隨審美的不斷變化而變化發(fā)展的。當(dāng)音樂(lè)變得越來(lái)越豐富多彩，器樂(lè)的技法也越來(lái)越千變?nèi)f化。追求更好的音樂(lè)表達(dá)，情感表達(dá)要求我們不斷的拓寬我們的音樂(lè)兼容性，提高音樂(lè)審美能力，創(chuàng)新我們的器樂(lè)演奏的音樂(lè)表達(dá)技法。

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作者簡(jiǎn)介：

王夢(mèng)（1986.3--），女，籍貫：河北，廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系研究生，研究方向：揚(yáng)琴。