淺談中國戲曲的傳承、保護(hù)與創(chuàng)新

楊 波 (靖江市錫劇團(tuán) 江蘇靖江 214500)

我國在傳統(tǒng)文化方面屬于遺存最為豐富，而且在藝術(shù)形式方面也最具民族品格，因此，我國的傳統(tǒng)戲曲是集中了我國中華文化的大成所在，也是經(jīng)歷無數(shù)藝術(shù)家不斷繼承與創(chuàng)新的結(jié)晶。戲曲作為我國傳統(tǒng)戲劇的重要表演形式，它主要是將表演形式、演唱形式與歌舞形式相融為一體的綜合演出形式，同時在傳統(tǒng)戲曲中同樣還有文學(xué)、美術(shù)、武術(shù)、雜技等元素的融合，因此，戲曲屬于綜合舞臺藝術(shù)。中國戲曲在經(jīng)歷漫長的歷史發(fā)展之后，不斷的繁榮與發(fā)展，這些都離不開一代又一代藝術(shù)家們對戲曲文化的傳承、發(fā)揚以及培育，使得我國民族文化的藝術(shù)寶庫更為豐富，更使我國成為了戲曲大國。如今，隨著時代的發(fā)展，外來文化藝術(shù)的沖擊，以及特別是進(jìn)入新時期以來，隨著人們生產(chǎn)方式與生活方式的發(fā)生改變，而造成我國戲曲藝術(shù)出現(xiàn)許多劇種逐漸消亡的危機，尤其是一些較小劇種、地方劇種和一些稀有劇種面臨的消亡危機更為嚴(yán)重，因此，我們必須引起全社會全人類的關(guān)注與重視。下面筆者談?wù)勛约旱恼J(rèn)識。

一、當(dāng)前中國戲曲所面臨的危機

傳統(tǒng)戲曲不僅是我國民族民間藝術(shù)中的珍寶，更是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分,是。目前，在世界三大古典戲劇中 ,僅有我國戲曲還活躍在祖國的各地。因此中國戲曲不僅是中國藝術(shù)的瑰寶，也是世界藝術(shù)的瑰寶。戲曲在經(jīng)歷歷史發(fā)展與積淀后，已經(jīng)具備了更為頑強的生命力,而且無論是從劇種的唱腔、動作、情感，還是表現(xiàn)力方面，都突出著其獨特的藝術(shù)特點。據(jù)統(tǒng)計,在我國歷史上共曾產(chǎn)生過390多個戲曲劇種,到了20世紀(jì)末21 世紀(jì)初期，隨著人們生產(chǎn)、生活方式的逐漸改變，以及受到外來文化藝術(shù)的沖擊下,使中國戲曲原本生存條件無法適應(yīng)當(dāng)前的變化，因此造成戲曲的舞臺從原來的城市舞臺退化到了鄉(xiāng)村演出，演出場次也逐漸萎縮。經(jīng)據(jù)統(tǒng)計戲曲也原來的390多種而逐漸減少到 270 種;而至今為止這個數(shù)字仍然不斷在下滑，幾乎平均每年減少一種。追其傳統(tǒng)戲曲危機的根本在于傳統(tǒng)劇目無法引起現(xiàn)代青年觀眾的關(guān)注，在思想感情方面也很難產(chǎn)生共鳴，而且戲曲原有的表現(xiàn)手段與藝術(shù)技巧不能更好地去適應(yīng)時代的發(fā)展，不能更好地反映出現(xiàn)代人生活的需要。因此，我們應(yīng)該認(rèn)真思考，該如何吸引觀眾?如何轉(zhuǎn)變戲曲的危機？

二、針對傳統(tǒng)戲曲實施全面保護(hù)措施

第一步，各地政府要做好對戲曲劇團(tuán)的保護(hù)與扶持。多年來,各地政府對地方戲曲劇團(tuán)的發(fā)展給予了很多的支持。但是由于我國民族眾多,地域廣大,大小劇種分布廣泛,以及受各地經(jīng)濟發(fā)展不平衡的局限,而導(dǎo)致各地在扶持地方戲曲劇種的工作方面,很難做到整齊、同步的發(fā)展。遇到這種情況，首先我們應(yīng)該從實際情況出發(fā),區(qū)分出舉足輕重,并針對急需重點保護(hù)的劇種、劇團(tuán),來實施全面保護(hù)的原則。其次由政府制訂統(tǒng)一的保護(hù)措施與完善的發(fā)展計劃。以劇團(tuán)歷年來創(chuàng)作成績、獲獎情況、演出場次和觀眾人數(shù)等方面的指標(biāo),來作為重點扶持與保護(hù)的相關(guān)條件,對于那些創(chuàng)新求實、藝術(shù)精湛、作風(fēng)優(yōu)良的地方戲曲劇團(tuán)及劇種應(yīng)給予政策方面的優(yōu)惠，使其能夠積極向上，和諧健康的發(fā)展。而對于那些觀眾面相對狹窄、演出較少的劇種,我們應(yīng)加緊對相關(guān)資料的整理、挖掘,盡最大能力使其保留下去。

第二步，在保護(hù)劇團(tuán)與劇種的同時，還要注重傳統(tǒng)戲劇傳承人的保護(hù)。傳承人不僅是保護(hù)戲曲的核心，還是傳統(tǒng)戲劇的代表。具體的做法是先要給予傳承人個人榮譽方面的嘉獎，使他們在社會與世人方面得到足夠的尊重與愛護(hù),其次還要逐漸增強傳承人的自信心與自豪感,使他們將積極熱情地的態(tài)度極大限度地融入到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中去，與此同時，還要不斷強化傳承與保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的責(zé)任所在。還有最重要的一點就是，傳承人的工作、生活等方面必須得到國家和各級政府的密切關(guān)心，使他們具備良好的生活與工作條件下進(jìn)行藝術(shù)的傳承。

三、通過對傳統(tǒng)戲曲的深入理解并找出傳承中遇到的問題

第一個，我們要深刻理解傳統(tǒng)戲曲是以虛擬化、程式化、歌舞化為演出方法，而這種表演方法的運用會大大突出它在表現(xiàn)手段與形式美感方面的注重。因此，我們戲曲演員是經(jīng)歷過表演技藝的千錘百煉，才使得傳統(tǒng)戲曲逐漸發(fā)展至今，并且成為了當(dāng)今傳統(tǒng)藝術(shù)中的佼佼者。

第二個，我們從現(xiàn)代戲劇的角度來分析，在傳統(tǒng)戲曲中仍存在著一個很難避免的問題陷，就是在其表達(dá)情感方面僅限于人物在現(xiàn)實性戲劇情境中所產(chǎn)生的喜怒哀樂。這樣的情感表達(dá)在高超的形式技巧下雖不會影響演員淋漓酣暢的表演，但還是會漸露出一些膚淺與狹窄之處，我們?nèi)鄙俚氖菍θ宋餃\意識之下的深層情感與原始生機的挖掘。追其原因主要還是在于文化底蘊的深刻影響。在傳統(tǒng)戲曲中創(chuàng)作者的態(tài)度方面，我們遇到了同樣的原因，就是我們僅對人物具體行為做出道德倫理層面的價值評判，而很難達(dá)到現(xiàn)代戲劇演出所需要情感藝術(shù)，就更無法達(dá)到超越人物個性和跨越現(xiàn)實情境的境界了，使其同樣具備理辨性與普遍性，及詩情哲理概括性的藝術(shù)表達(dá)方式就更是難上加難了。因此，中國戲曲藝術(shù)在創(chuàng)作、表演以及情感表達(dá)方面都需要我們?nèi)ド钊氲捏w會、理解。

第三個，就是在傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)特征中存在的基礎(chǔ)性問題：就是將戲曲程式的價值意義過于簡單地理解，造成畫地為牢局面的出現(xiàn)。我們?nèi)鄙賹ρ輨∮^念中所蘊涵的美學(xué)原則的深刻領(lǐng)悟，這樣會大大阻礙戲曲的創(chuàng)作。

今后在傳統(tǒng)戲曲的實踐中，我們必須解決以上這些根本問題，只有這樣我們才能夠向更高層次不斷追求與鉆研，從而形成“神形兼?zhèn)洹薄耙饩辰蝗凇薄扒槔斫y(tǒng)一”的詩化舞臺意象而努力，為戲曲藝術(shù)的輝煌明天而努力。

四、在傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展中逐漸實現(xiàn)創(chuàng)新

創(chuàng)新是民族發(fā)展的靈魂，是戲曲藝術(shù)發(fā)展必然。任何一藝術(shù)的形成都是通過借鑒與吸取其他藝術(shù)精華而來的，只要不破壞其自身的特點，并且符合時代要求，而這個過程就是創(chuàng)新。針對傳統(tǒng)戲曲而言，如果我們僅僅依靠純粹的傳承和保護(hù)是不夠的，它更需要的是創(chuàng)新是發(fā)展。

第一步，我們可以充分利用中國戲曲大量古典劇作與傳統(tǒng)劇目的寶貴財富，換句話說就是將原有的經(jīng)典劇目進(jìn)行再創(chuàng)造，使其賦予新的生命。我們根據(jù)古典劇作和傳統(tǒng)劇目所具備的時代特點和局限性，還有思想觀念方面與當(dāng)今時代精神不合處。來對這些傳統(tǒng)劇目進(jìn)行改編，實施 “推陳出新”計劃，雖然改編的難度比較大，但我們?nèi)匀〉昧瞬诲e的成果。如《趙氏孤兒》的成功改編。

第二步，在針對傳統(tǒng)曲目與古典曲目改編的同時，還要大力培養(yǎng)一批戲曲表演與創(chuàng)作兼具的全能人才，使之能夠盡快創(chuàng)作出一些深受當(dāng)今觀眾喜聞樂見的新曲目。

第三步，我們可以廣泛吸收更多民族與民間文化的營養(yǎng)，來不斷豐富戲曲本身的表現(xiàn)力與感染力。我們還可以吸收新的生活素材和新的藝術(shù)來不斷充實戲曲自身的營養(yǎng)。在中國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展過程中這屬于新的綜合現(xiàn)象，關(guān)于該如何吸收的問題，還需要一個復(fù)雜的創(chuàng)造過程。戲曲在創(chuàng)造過程中應(yīng)該吸收適合的營養(yǎng)，并且能夠與戲曲原來的東西恰好地融合在一起，這樣才能更好地推動劇種的發(fā)展，還能被觀眾廣泛接受。在創(chuàng)新過程中切記去消解戲曲原本劇種的特點、不能喪失戲曲獨具的特點，更不能背棄戲曲的舞臺美學(xué)原則，

總之，只要我們依靠戲曲從形成到發(fā)展至今的歷史積累與經(jīng)驗，再憑借我們這支不辭艱苦，不怕磨煉的優(yōu)秀團(tuán)隊，所給予我們的強大信心，我堅信我們一定會走好戲曲文化藝術(shù)保護(hù)、繼承以及創(chuàng)新這條路，并且還能夠帶領(lǐng)具有鮮明民族特色和具備強烈時代精神的戲曲藝術(shù)走向輝煌的明天。