五大名窯之哥窯

王穎

摘 要：本文系統(tǒng)的介紹了宋代哥窯的確切窯址、燒制時間、器物及釉色特征作了歸納，對釉色產生的機理做了具體的分析，及對“金絲鐵線”做了細致的分析。

關鍵詞：宋代五大名窯；哥窯；金絲鐵線

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）11-0032-01

宋代的五大名窯（定、汝、鈞、哥、官）是我國陶瓷發(fā)展史上的重要窯廠，它們所產的制品窯器制作精美、釉色新穎、各具風格，在海內外享有崇高的聲譽。作為五大名窯之一的哥窯，由于缺乏同時代文獻資料記載，后代文獻又相隔時空而且常有傳說推測的成分，有的還自相矛盾，所以，至今對于哥窯的的產生年代和燒造地點及其真實面目都是未決的懸案。但是，對于哥窯燒造青瓷的高超技藝，哥窯紋片釉青瓷“缺陷美”的藝術魅力，是不容置疑的事實。

說起哥窯，必然要和弟窯聯(lián)系在一起，它們都是南東時期龍泉窯的代表作，創(chuàng)始于五代或北宋初期，鼎盛于南宋。據明嘉靖四十年《浙江通志》中記載：“相傳故地重游章生一，生二兄弟，二人未詳何時人，至琉田窯造靑器，粹美冠絕當世，兄曰哥窯，弟曰生二窯……”?！案绺G”之名由此而來，“弟窯”實際上是以青瓷為特色的龍泉窯。根據龍泉瓷廠人員反應，被稱為哥窯和弟窯的產品一直是在同一個窯廠里制作的。

宋代哥窯“瓷胎體非常緊密，呈紫灰色、灰色或土黃色……傳世哥窯瓷胎厚釉薄，胎色種類較多，有淡青色、淡白色、靑黃色、黑色……釉色也較多，有粉靑、灰青、翠青、米黃等”。哥窯最明顯的特征，除了釉面沉厚細膩，如同凝脂，表面有一層酥油光澤之外，最令人稱道的是它的“金絲鐵線”，這種龜裂紋路因器而異形成的大小不一，或密匝或疏落的網紋。其網紋呈現(xiàn)色澤不同，大多數(shù)瓷器的小網紋為橙黃色，大網紋為深黑色，二者相互交織，耐人尋味，因此后人稱之為“金絲鐵線”。

在宋代，線條審美觀除了器型的外觀線條外，主觀表現(xiàn)為兩種形式：一種是刻劃花裝飾，追求人工線條美，二是利用瓷釉龜裂技術追求另一種線條美。至于印花裝飾，實際上也是充分展現(xiàn)飽滿的、立體的線條美。正是注重這種線性美與釉飾美的結合，形成了宋人含蓄內向的審美取向，與唐人張揚外露的審美取向不同的時代特征。

對于宋代哥窯的“金絲鐵線”特征，不是簡單的釉龜裂技術的重復，而是更進一步附加人工創(chuàng)造的藝術表現(xiàn)形式。首先，大多數(shù)宋代哥窯瓷器上的“金絲鐵線”都呈現(xiàn)出黑色的大開片和橙黃色小開片結合。其表現(xiàn)形式一致，色澤一致。而宋代哥窯的釉色、胎骨是多種多樣的。其次，這種哥窯瓷器上面“鐵線”線條粗細深淺一致；而“金絲”開片線條較細且不一致，色有深有淺、色塊也明顯過渡變化。最后，通過查閱具有權威性的資料和書籍，發(fā)現(xiàn)了哥窯的標準器，底部支釘痕均為黑褐色圓點，有的哥窯器有“紫口鐵足”的現(xiàn)象。

哥窯瓷器現(xiàn)存較少，很珍貴，與汝窯、官窯、鈞窯一樣，是一種供以觀賞的器具，成為宋代宮廷的器具，而不是民間日常實用器，這是更改的事實。經過分析哥窯瓷片發(fā)現(xiàn)，哥窯瓷器雖然胎質釉色不同，但它們有一個共同點，即是在胎釉之間有一層薄厚不一的黑色護胎釉，正是這層護胎釉提供了我們再研究哥窯裝飾的依據和裝飾結論。過去一般認為，“金絲鐵線”是瓷器出窯后由于胎釉收縮系數(shù)不同，在溫度驟變時變成開片。在此基礎上由人工搓擦草木灰和橙灰色的顏料而形成，現(xiàn)在看來不完全是這樣。若此說法或方法成立，就不能解釋筆者前面所提到的現(xiàn)象了。何況若先后擦不同的顏料，就不能保證釉面干凈整潔，瑩潤光澤，“金絲鐵線”也會變的眉目不清。后認為，宋代哥窯工匠創(chuàng)造性的在瓷胎和釉之間加了一層護胎釉，加上薄厚適度的釉層，在瓷器入窯燒制的過程中，由于護胎釉層和釉面收縮程度不一致而形成龜裂。同時，護胎釉從裂縫中滲出，形成線條較一致，黑色較一致的龜裂紋。由于龜裂是在燒制過程中形成的，釉層裂紋深入黑色的護胎釉層。將哥窯瓷片在放大鏡下觀察鐵線裂痕貫穿護胎釉，其裂痕一致，與護胎釉色澤一致，兩側沒有浮色，可作為鐵線形成的依據。至于金絲，我認為是瓷器出窯后由于釉面層較厚，突遇溫度變化，再次形成較細小，且不規(guī)則的龜裂紋。然后工匠們趁機用橙黃色的顏料擦搓，使顏色滲入細小不均勻的裂隙中，由于人工擦搓顏料，形成我們看到的“金絲”的色澤不均勻的現(xiàn)象。用放大鏡觀察，可以發(fā)現(xiàn)“金線”的顏色浮于表面，泛于裂紋兩側。正是這種工藝流程，保證了哥窯瓷器不論胎骨是什么材質、瓷釉又是什么顏色，但因為當時工匠們用同樣的黑色的護胎釉和同樣的橙黃色顏料，形成了同樣的效果，紋飾的表象都是“金絲鐵線”的美麗線條。這種“金絲鐵線”都是以墨色線條較粗、開片較小并與釉色相互輝映、形成趣味無窮的線性美。也正是由于這種工本復雜的工藝，形成產量小、存世少、彌足珍貴的現(xiàn)實。

宋代五大名窯是我國陶瓷史上的一個重要的里程碑。哥窯作為五大名窯之一，其窯器制作之精美，釉色、釉種及裝飾之新穎，都是陶瓷工匠們智慧之結晶，同時也顯示出我國古代陶瓷科技的相當水平。

參考文獻：

[1]中國的陶瓷.輕工業(yè)出版社.

[2]中國陶瓷名著匯編.中國書店出版社.