流行音樂“三親性”新識

孔卓

【內(nèi)容摘要】流行音樂以自身獨特的審美特征與藝術(shù)魅力獨樹一幟。文章以思想內(nèi)容的親近性、藝術(shù)形式的親切性、風格流派的親和性為三大理論視角，對我國當下流行音樂的“三親性”進行了研究，并提出了新觀點。

【關(guān)鍵詞】流行音樂 親近性 親切性 親和性

流行音樂在我國樂壇上，與美聲音樂、民族音樂共同構(gòu)成“三足鼎立”的大格局。同時，作為改革開放以后從國外引進來的一種新興音樂品種，它又以自身獨特的審美特征，彰顯出獨有的藝術(shù)魅力，因而獨樹一幟，得到廣大受眾，特別是青年受眾的青睞與追捧。

認真考察研究個中的原因，雖然很多，但流行音樂本體所具有的“三親性”，乃是其中的主要原因。

本文重新對流行音樂的“三親性”進行全新的解讀與剖析，以求對流行音樂進行全方位、系列化、深層次的研究，進而對流行音樂的創(chuàng)作、表演、欣賞，提供理性思辨與藝術(shù)實踐的雙重參照系。

具體而言，中國當下流行音樂的“三親性”，指的是思想內(nèi)容的親近性、藝術(shù)形式的親切性、風格流派的親和性。筆者分別進行研究與論述。

一、思想內(nèi)容的親近性

流行音樂走紅的第一個原因，是其思想內(nèi)容的親近性。

思想內(nèi)容是中國流行音樂內(nèi)部諸要素的總和，主要包括音樂作品的題材、主題、形象、事件、情感等要素。而思想內(nèi)容的親近性，也具體表現(xiàn)在中國流行音樂思想內(nèi)容的各要素之中。

一是題材的親近性。題材作為流行音樂作品的原始材料，是整個流行音樂的基礎(chǔ)，它的親近性，也是流行音樂親近性的基礎(chǔ)。關(guān)于題材的重要性，德國大詩人兼詞作家歌德有過十分精辟的見解：“還有什么比題材更重要呢？離開題材還有什么藝術(shù)學呢？如果題材不適合，一切才能都會流費掉。”①流行音樂作品中以與普通百姓緊密相關(guān)的身邊小題材，形成了強大的親近性，例如《一封家書》《同桌的你》《?；丶铱纯础贰渡谒锏睦然ā返龋伺c受眾的心理距離，成為百姓心中的歌。

二是主題的親近性。主題是流行音樂作品主題思想的簡稱，是整個流行音樂作品內(nèi)容的中心。它的親近性，重點是表現(xiàn)廣大人民群眾關(guān)注的普遍問題，從家務事、兒女情中反映其思想意識與價值觀、人生觀、世界觀、愛情觀等。例如《小草》《好大一棵樹》《愛的奉獻》《擁抱明天》等，都以主題的平民化形成巨大的親近性，因而備受受眾歡迎與喜愛。

三是形象的親近性。形象是流行音樂重要的審美特征之一，然而，“正因為音樂形象的特殊性，使得音樂欣賞與其他藝術(shù)門類的欣賞迥然不同……音樂形象通過音樂音響作用于人們的聽覺，給人以強烈的情感沖擊力，使聽眾產(chǎn)生聯(lián)想和想象，從而在頭腦中形成藝術(shù)形象。”②因此，流行音樂正是以其形象的親近性形成巨大的親切性的，例如《塞北的雪》《鮮花》《信鴿》《紙飛機》等，都以平凡的音樂形象形成非凡的親近性，與百姓心貼心。

四是事件的親近性。流行音樂中的許多故事也選自民間，以此形成強大的親近性。例如《冰糖葫蘆》《前門情思大碗茶》《霸王別姬》《杜十娘》等，都是成功的例證。

五是情感的親近性。情感更是流行音樂的生命與靈魂。流行音樂正是以其情感的真摯自然、平實厚重而成為親近性的亮點與支點的。在這方面，更有許多成功的例證。例如表現(xiàn)愛國情的《我的中國心》《我們擁有一個名字——中國》；表現(xiàn)愛鄉(xiāng)情的《夢里水鄉(xiāng)》《情哥哥回家鄉(xiāng)》；表現(xiàn)愛民情的《中國娃》《公仆贊》；表現(xiàn)朋友情的《朋友》《干杯，朋友》；表現(xiàn)愛情的《愛如此神奇》《糊涂的愛》，如此等等，不勝枚舉。

由此可見，中國流行音樂思想內(nèi)容的親近性，是其成功的基因與基礎(chǔ)。

二、藝術(shù)形式的親切性

流行音樂走紅的第二個原因，是其藝術(shù)形式的親切性。

藝術(shù)形式與思想內(nèi)容二者相輔相成、完美統(tǒng)一，內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務并反作用于內(nèi)容。既沒有無形式的內(nèi)容，也沒有無內(nèi)容的形式。流行音樂思想內(nèi)容的親近性與藝術(shù)形式的親切性是同步一體的。

流行音樂的藝術(shù)形式主要包括體裁、結(jié)構(gòu)、語言、手法等要素。而藝術(shù)形式的親切性，也具體體現(xiàn)在上述各要素之中。

一是體裁的親切性。體裁指流行音樂作品的式樣，中國流行音樂以體裁中的抒情歌曲為主，并以此形成強大的親切性。例如《月亮代表我的心》《知心愛人》《輕輕地告訴你》《眼睛濕濕地》，都是抒情歌曲，以情感的真摯、純潔、細膩、豐富打動人心，形成強大的親切性。

二是結(jié)構(gòu)的親切性。結(jié)構(gòu)是流行音樂作品的組織方式與內(nèi)部構(gòu)造，中國流行音樂的詞結(jié)構(gòu)具有簡潔的顯著特點，并以此形成強大的親切性。例如《中國功夫》《中華民謠》等，其歌詞與曲譜的結(jié)構(gòu)都十分簡潔。

三是語言的親切性。語言指流行音樂的文學語言與音樂語言（旋律、節(jié)奏、調(diào)式、調(diào)性、和聲等）。中國流行音樂，無論是文學語言（歌詞）還是音樂語言，都以通俗、平易、淺顯、簡單為特點，并以此形成強大的親切性。例如《一封家書》，以聊家常、書信體的歌詞與近似說唱的曲調(diào)，娓娓唱來，平實可親，具有鮮明的親切性。

四是手法的親切性。手法指流行音樂作品的藝術(shù)手法，主要有比喻、夸張、排比、設(shè)問、借代、對比等。中國流行音樂的藝術(shù)手法，也以簡單、平易形成強大的親切性。例如《纖夫的愛》，就運用了簡潔的比喻（以纖繩比喻愛情紅線）手法，令受眾感到十分親切。

由此可見，中國流行音樂藝術(shù)形式的親切性，是與其思想內(nèi)容的親近性同步一體、水乳交融的。

三、風格流派的親和性

流行音樂走紅的第三個原因，是其風格流派的親和性。

流行音樂又稱“通俗唱法”，其實是一種聲樂流派而不是“唱法”。眾所周知，流行音樂誕生于19世紀后期的美國，作為一種音樂流派，它以現(xiàn)代風格為主要特征。

這種現(xiàn)代風格特征，主要有嗓音質(zhì)樸，唱法多樣；語言通俗，不事雕鑿；節(jié)奏鮮明，載歌載舞；借助話筒，現(xiàn)場互動等。無論是甜歌曼舞還是勁歌狂舞，都以現(xiàn)代音樂與現(xiàn)代舞的緊密結(jié)合為主要風格特色。加之配以現(xiàn)代化的舞臺燈光與鮮明的現(xiàn)場互動，遂使中國流行音樂深入人心、廣為流傳。究其原因，一言以蔽之：是風格流派的親和性使然。

注釋：

①愛克曼輯錄.歌德談話錄[M].北京：人民文學出版社，1978：11.

②彭吉象.藝術(shù)學概論[M].北京：高等教育出版社，2002：188—189.

作者單位：佳木斯大學音樂學院

（責任編輯：曹寧）