當(dāng)前流行音樂評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的窄化和偏移

劉海濤

【摘 要】隨著社會的進(jìn)步和不斷發(fā)展，對于流行音樂的評價(jià)，由原來的對于傳統(tǒng)西方音樂結(jié)合中華傳統(tǒng)音樂的評價(jià)體系逐漸窄化和偏移，出現(xiàn)了許多極端的評價(jià)。對于這樣的現(xiàn)象我們應(yīng)該及時(shí)更新對于流行音樂的評價(jià)體系，要用客觀的態(tài)度結(jié)合時(shí)代實(shí)際來辯證對待流行音樂的價(jià)值評體系。

【關(guān)鍵詞】中國古風(fēng)音樂；現(xiàn)代流行音樂的價(jià)值；對于音樂評價(jià)的窄化和偏移

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0047-01

一、引言

流行音樂是現(xiàn)代人對于審美的另一方面的解釋，同時(shí)也是我們看待這個(gè)世界的另一種非常直觀的途徑。所謂流行音樂是Popular Music 直接翻譯過來，用來表示以營利為主要目的商業(yè)音樂。是一種流行一時(shí)甚至流傳后世的樂曲，其商業(yè)性大于藝術(shù)性，流行音樂起源于十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，起源于美國。漸漸流傳至各國，放在中國來說，流行和流傳差不多，比如《義勇軍進(jìn)行曲》《東方紅》《歌唱祖國》。這一聽可能有些荒謬，但是在新中國成立的幾十年間，誰敢說這不是流行音樂呢？

二、中國流行音樂的發(fā)展

明確了流行音樂的概念，商業(yè)音樂就差不多同時(shí)可以代表流行音樂了，在中國流行音樂的發(fā)展大致可以分為兩個(gè)階段。第一個(gè)階段：八十年代的初步崛起和不斷發(fā)展。尤其是1985到1986年間，是流行音樂真正發(fā)展的階段，當(dāng)時(shí)流行的音樂大多都是可以反映當(dāng)時(shí)的各個(gè)階層對于自己所處的社會以及環(huán)境都有差不多的反映和反思。是改革初期的迷茫，同時(shí)又有改革的新奇和熱火。同時(shí)還有對于社會進(jìn)展的迷惘和反思。但是，漸漸地發(fā)展得更多了，到了九十年代，各色各樣的流行音樂也就撲面未來，反映社會的，反映愛情的，反映人生思考的。開始逐漸走向多元化。而重點(diǎn)要說一下的是1997年的香港回歸的特殊一年，在中國社會開始不斷地轉(zhuǎn)型和發(fā)展進(jìn)步的一年。帶著世紀(jì)交替的焦灼和不安，夾雜著對于社會主義現(xiàn)代化的發(fā)展的憂慮和愁思。流行音樂對于人們來說可以是對于社會發(fā)展不安中的慰藉，但同時(shí)也會反映出我國各方面的發(fā)展歷程，反映出大眾審美和社會文化的心理的發(fā)展，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義和科學(xué)價(jià)值。

三、現(xiàn)代中國對于流行音樂的評判標(biāo)準(zhǔn)

對于流行音樂，人們漸漸地可以接受的范圍變廣了。流行音樂也逐漸走進(jìn)了大眾視野，比如春晚，比如各個(gè)衛(wèi)視的節(jié)目。逐漸地人們對于音樂的熱情開始不斷增加，流行音樂的種類也開始不斷增加，或悲或喜，或快或慢。即便以往大部分的流行音樂都具有一定的人文性和民族性，并且具有一定的教化意義。他的音律和結(jié)構(gòu)完美和現(xiàn)代化且貼近生活化。漸漸的，人們對于流行音樂的看待就更傾向于消費(fèi)化，比如在某一個(gè)明星的演唱會中，音樂并不是最重要的，大部分人們會因?yàn)槟骋蛔放醯拿餍嵌?，除了感嘆這一音樂以外，同時(shí)會感嘆其他的方面，比如演員的服裝和演唱所配備的舞蹈，以及舞臺的燈光所造成的現(xiàn)場氣氛。當(dāng)然，這也是包裝明星的另一種方式。當(dāng)然，這并不是流行音樂的獨(dú)一無二的運(yùn)用，更多的時(shí)候人們將流行音樂運(yùn)用于各種產(chǎn)品的銷售廣告之中，這樣的音樂涵蓋在生活的各個(gè)方面：比如游戲類宣傳的張杰的《逆戰(zhàn)》，便是為了游戲而產(chǎn)生的，并且為人所熟知。在比如汽車類的大眾的hanson i will come to you，或者是可口可樂的廣告插曲thats，以及百貨類的口香糖，綠箭口香糖rhythm of the rain。這些生活的例子，想必也是為人所熟知的。這相比于八九十年代的流行音樂，多了很多的商業(yè)信息在里面，時(shí)代的進(jìn)步逼迫各行各業(yè)的競爭加劇，這就迫使人們將商業(yè)元素不斷地融入進(jìn)人們生活的方方面面，對于中國這樣的傳統(tǒng)文化濃厚的國家，其實(shí)不應(yīng)該是這樣的。

四、對于流行音樂評判的窄化和偏見

所以，在進(jìn)入二十一世紀(jì)的時(shí)候，人們對于流行音樂的評判逐漸窄化和帶有一定的偏見，“流行的并不一定是好東西”，這是人們對于流行的東西帶有辨別意識的看法。但是，有些商人卻也在無利不往地挖掘著文化。即便這樣，卻也并不是大錯(cuò)特錯(cuò)，有的也只是一些遺憾。但是，有這些遺憾也不是不好的。對于流行音樂來說，代表的可以是一個(gè)地區(qū)的發(fā)展歷程，同時(shí)也可以是一個(gè)國家的文化，代表一個(gè)地區(qū)一個(gè)時(shí)期的特定的社會文化環(huán)境。對于不少音樂人來說，流行音樂發(fā)展的快也不快，快是因?yàn)樵诓粩嗟刈兓?，不快則是因?yàn)閷τ诹餍幸魳返脑u價(jià)并沒有發(fā)展起來，對于不斷出現(xiàn)在人們視野中的流行音樂，人們很少指出流行音樂的魅力。并沒有像其他的音樂那般將優(yōu)劣好壞一一點(diǎn)評，慢慢道來。人們習(xí)慣了出現(xiàn)在身邊的流行音樂，但是也僅僅是習(xí)慣而已，并沒有足夠重視，同時(shí)可能對于流行音樂還有一定的藐視。

五、小結(jié)

對于不斷發(fā)展的流行音樂，拙見認(rèn)為，應(yīng)該對于流行音樂的評判多一分重視，少一些偏見，并且應(yīng)該將對于流行音樂的評判行業(yè)發(fā)展起來，引起人們對流行音樂的重視，將流行音樂的商業(yè)性減少，多融入一些關(guān)于民族文化、社會實(shí)際的東西。

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