論《墻頭馬上》中李千金的悲劇性

孫嬌雯

【摘 要】《墻頭馬上》一直以來被諸多學(xué)者定義為愛情婚姻喜劇，塑造了李千金敢愛敢恨，勇于表達自己內(nèi)心訴求的女性形象。但是看似圓滿結(jié)局的背后，卻具有濃厚的悲劇性色彩。本文將從李千金的愛情悲劇、家庭悲劇、社會悲劇三個方面進行分析，探討《墻頭馬上》故事背后的女性悲劇。

【關(guān)鍵詞】墻頭馬上；悲劇性 ；女性

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0017-01

一、悲劇性的源頭

《墻頭馬上》的故事取材于白居易的長篇敘事詩《井底引銀瓶》，把一個勸誡女性不要把自己的一生隨意托付他人的悲劇性故事改編成了典型的才子佳人的故事。白居易在開頭直接寫明該詩的目的是“止淫奔”。整首詩都是帶有悲劇色彩的，詩中以“寄言癡小人家女，慎勿將身輕許人”作為結(jié)尾，將女性追求自由愛情與婚姻的悲劇下場作為例子，起到社會風(fēng)化的警戒作用。

白樸的《墻頭馬上》雖然在故事中增添了喜劇因素，但其背后仍然是一個悲劇性的故事?！毒滓y瓶》和《墻頭馬上》的女主人公都是為了追求自己的戀愛與婚姻，即使從結(jié)局上看后者似乎較前者結(jié)局更圓滿，但其本質(zhì)都是以女性的反抗失敗告終，這也正是這部戲劇的悲劇所在。

二、悲劇的表現(xiàn)形式

（一）愛情悲劇。李千金在故事中的形象與其他才子佳人中女性形象不同，她有著敢愛敢恨的果斷與勇敢。正值青春年華，難免春心萌動，大膽說出了當(dāng)時閨房的埋怨，“我若還招得個風(fēng)流女婿，怎肯教費功夫畫遠山眉”。當(dāng)她和裴少俊在墻頭馬上相遇時，內(nèi)心的第一想法是“恨不得倚香腮左右偎。便錦被翻紅浪，羅裙作地席”，才相遇便想著和裴少俊的未來。而裴少俊則是“這小姐有傾城之態(tài)，出世之才，可為囊篋寶玩”，“囊篋寶”與李千金“愛別人可舍了自己”相比較，注定了李千金將面對的是一樁愛情悲劇。

李千金的愛情悲劇首先體現(xiàn)在不見天日的婚姻生活，七年生下一兒一女。裴少俊卻未與家人坦白，仍在家中扮演著刻苦讀書的孝子，而自己的妻子七年為裴少俊的“囊篋寶”。當(dāng)李千金和她的兒女被裴尚書撞見時，不畏咄咄逼人的裴尚書，勇敢地說出“這姻緣也是天賜的”。反觀裴少俊，他的第一反應(yīng)時“少俊是卿相之子，怎好為一婦人，受官司凌辱？”而后便寫下了休書，他的短短兩句話，便把其自私的性格暴露無遺。一位千金小姐甘愿拋下自己的家庭與身份，隱匿于后花園中相夫教子，最后卻換來丈夫的一封休書。

從“墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸”到后來被趕出裴家的“則兀那墻頭馬上引起歡娛，怎想有這場苦，苦！”李千金的愛情幻想最終被現(xiàn)實無情地打破。

（二）家庭悲劇?！秹︻^馬上》被認為是喜劇的很大原因是因為結(jié)局的圓滿，但是這只是裴家的圓滿，反觀李千金家卻是家破人亡。

李千金離家七年杳無音信，被趕出夫家后，父母早已雙亡。這便是她自己釀成的家庭悲劇。當(dāng)裴父發(fā)現(xiàn)勸李千金回裴家不成，便拿李千金的兩個孩子作為要挾，倘若不答應(yīng)就不讓她與兩個孩兒相見。李千金在已經(jīng)失去父母的情況下，若再不答應(yīng)，則必然母子相離。她只得犧牲自己的尊嚴，避免對孩子造成傷害。

（三）社會悲劇。故事的結(jié)局李千金重新回到裴家，并不是因為裴尚書良心發(fā)現(xiàn)，也不是因為裴少俊的爭取，而是因為李千金的“李世杰之女”的身份。當(dāng)裴尚書了解到李千金的身份后立刻來向李千金認錯，從“娼優(yōu)酒肆之家”改口叫“孩兒”。裴尚書在勸李千金時說了“誰知道你是李世杰的女兒”和“誰知道你暗合姻緣”，正是這兩個“誰知道”，反映了當(dāng)時裴尚書愿意承認李千金兒媳婦的身份，首先是因為李千金的家世地位，其次她與裴少俊原有婚約，只是暫時擱置了。這兩點便符合當(dāng)時社會上門當(dāng)戶對的原則。在當(dāng)時的時代背景下，像李千金一樣處在上層的女性屬于少數(shù)，更多私奔女性的最終下場與《井底引銀瓶》中的婦女一樣，有家不得歸，有苦不能言。

三、大團圓結(jié)局的背后

《墻頭馬上》的大團圓結(jié)局，也是學(xué)者們將其定義為愛情喜劇的重要因素。在這背后，卻是以裴家為代表的封建制度的勝利與以李千金為代表的女性的沉默妥協(xié)。

裴少俊高中狀元后回來尋李千金，被李千金拒絕后以“子甚宜其妻，父母不悅，出！”作為休妻借口，指明自己是孝子而不是有意為之。如若其真是個孝子，應(yīng)該在私奔之前就與李千金說明自家父母管教嚴格，改日迎娶。

裴父則是典型的封建大家長，管控著家中一切。裴父的動怒歸根結(jié)底是由于裴少俊沒有按照他設(shè)定的人生規(guī)劃走。首先，在裴父心中，裴少俊是“惟親詩書”的俊才，必能功成名就。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)裴少俊不僅偷藏女人，還育有兩個孩子時，破碎了他的威嚴與希望。轉(zhuǎn)而將自己兒子的失控歸結(jié)于李千金。其次，門當(dāng)戶對的思想使裴父全然不能接受來路不明的李千金。當(dāng)裴少俊考取功名后，裴父也得知了李千金的身份，兩個矛盾都解決了，才有挽留李千金回到裴家的結(jié)局。裴父之所以最后接受了李千金，更多的是因為她的背景身份。

李千金最后同意回到裴家并不是欲拒還迎的伎倆，而是當(dāng)下婦女的無奈與妥協(xié)。裴父裴母用李千金的兩個孩子作為要挾，如若不認便帶他們回去。在孩子的求情下才愿意認公婆。即便回到裴家，裴尚書的說辭是“孩兒也，您當(dāng)初等我來問親，可不好？你可瞞著我私奔來宅內(nèi)，你又不說是李世杰女兒”，仍然是對李千金私奔行為的否定，對封建制度的維護，而李千金仍是那個有錯之人?？此拼髨F圓結(jié)局的背后，是封建等級秩序與門當(dāng)戶對觀念的勝利，是中國傳統(tǒng)女性的壓抑與沉默，也是導(dǎo)致李千金愛情婚姻悲劇的根源。