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    金庸小說生命力之研析

    2013-05-14 06:41:00鄧文華
    卷宗 2013年4期
    關(guān)鍵詞:誤讀武功傳統(tǒng)文化

    摘 要:在中國或海外,金庸武俠小說都有一批忠實(shí)的擁躉。時(shí)至今日,甚至有大學(xué)將金庸武俠小說搬上了大學(xué)講臺。金庸小說為何如此長盛不衰,具有如此旺盛的生命力?本文試圖從傳統(tǒng)文化的角度來進(jìn)行剖析闡述,此外,本文也強(qiáng)調(diào)指出在金庸之后,武俠小說將面臨著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

    關(guān)鍵詞:誤讀;武功“文”化;傳統(tǒng)文化;挑戰(zhàn)

    一、誤讀:金庸小說與傳統(tǒng)文化

    一千個(gè)讀者,就有一千個(gè)哈姆雷特。同一部作品,不同的讀者會有不同的認(rèn)識,其行為本身無可厚非,但就其認(rèn)識本身恰當(dāng)與否而言,卻又值得探討。金庸小說從他進(jìn)入我們的視野那一天起,一直都是眾說紛紜,各執(zhí)一詞。有學(xué)者認(rèn)為:金庸小說中塑造了一大批英雄,可是這些英雄都如流星般一一隕落了,倒是如韋小寶之流卻在現(xiàn)實(shí)中如魚得水,處處逢源。金庸小說中的最后一位主人公韋小寶承擔(dān)著一個(gè)完全顛覆性的文化主題。韋小寶,這是金庸塑造一個(gè)比較獨(dú)特的形象,他出生于揚(yáng)州的一個(gè)妓院,是一個(gè)典型的市井之徒,他重利好色,善于奉迎拍馬,對于江湖好漢不齒的行為,如擲石灰、下迷藥、捅刀子等樣樣拿手。韋小寶既沒有楊過的瀟灑出塵,也沒有蕭峰的大義凜然,他只信奉生存第一的宗旨,為了保全自己,什么忠孝節(jié)義統(tǒng)統(tǒng)置之腦后,民族大義,為國為民,對韋小寶來說毫無意義。但就是這樣一個(gè)人卻建立了絕世功勛,既在康熙那里大紅大紫,又深得反清志士的信任。因此,許多學(xué)者都認(rèn)為這一形象表達(dá)了金庸對傳統(tǒng)文化深深的失望和悲哀,而《鹿鼎記》則是關(guān)于中國文化悲劇的深刻警示與寓言。其實(shí),談到作品主人公的文化程度,豈能只談一個(gè)郭靖而撇開黃蓉,韋小寶在現(xiàn)實(shí)中能夠飛黃騰達(dá),究竟是中國文化的錯(cuò)?還是現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)?我看錯(cuò)在后者。所以認(rèn)為金庸小說是對中國傳統(tǒng)文化的否定和絕望,我認(rèn)為是一種誤讀。在筆者看來,金庸小說之所以百看不厭,深受海內(nèi)外讀者的青睞,倚仗的正是蘊(yùn)含在小說中的豐厚的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)容。在金庸的小說中,寓文化于武俠,借武技較量寫出中華文化的內(nèi)在精神,又借傳統(tǒng)文化來闡釋武功修養(yǎng)乃至人生哲理,做到互為啟發(fā),相得益彰。北大才子孔慶東在其《金庸小說的文化品味》一文中也說金庸小說“表現(xiàn)出了中華文化的方方面面,從琴棋書畫到儒釋道”他還引用陳平原的話“金庸小說可做佛學(xué)入門書”;無怪乎作為現(xiàn)代文學(xué)研究的權(quán)威嚴(yán)家炎也要感慨“我們從來不曾看到有哪種通俗文學(xué)能像金庸小說那樣如此豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)容,具有如此高超的文化學(xué)術(shù)品位?!?/p>

    二、撥云見日:傳統(tǒng)文化的重新編碼

    金庸小說中的傳統(tǒng)文化并不是單個(gè)的孤立存在,而是呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。儒、釋、道、墨、法乃至兵法家等各種思想成分都有。金庸在不同的作品中出于不同的需要,通過藝術(shù)形象著重體現(xiàn)或發(fā)揮諸子百家中某一家、某幾家的若干觀點(diǎn),他本人似乎并不特別偏向或執(zhí)著地信奉某家的思想,在他小說中,既贊美儒墨兩家的人生態(tài)度,同時(shí)卻又肯定佛道兩家的哲理精神。《笑傲江湖》中令狐沖那么狂放灑脫,對師父卻總畢恭畢敬,蒙受冤屈也不反抗,保持尊師重道的傳統(tǒng)道德。這既是人物性格的自然體現(xiàn),也是金庸本人文化觀念的不自覺流露,金庸的好多小說中都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。在《鹿鼎記》中,金庸寫近乎愚忠的陳近南和帶點(diǎn)流氣的韋時(shí),都用了諷刺筆法,對吳三桂、沐王府、鄭克爽以及神龍教系統(tǒng)的人物更加不在話下。唯獨(dú)對作為主角的康熙卻都是正面寫來,康熙也曾在韋小寶面前坦承:“我做中國皇帝,雖然說不上什么堯舜禹湯,可是愛惜百姓,勵精圖治,明朝的皇帝中,有哪一個(gè)比我更好的?”這番話大體符合歷史真實(shí),決非自我吹噓,如果跳出狹隘的漢族立場,必須承認(rèn)康熙合乎儒法兩家“圣君”的標(biāo)準(zhǔn)。所以,讀《鹿鼎記》只看見一個(gè)韋小寶,看不見康熙,認(rèn)為金庸小說主人公文化程度越來越低實(shí)在有失偏頗。一言蔽之,在金庸小說中傳統(tǒng)文化是多元融合的,在愛國、重義、守信這類基本道德觀念方面,儒墨兩家思想居多,但在個(gè)人與社會相互關(guān)系的選擇上,作品又頗多佛道兩家思想,學(xué)者陳墨就曾說道:“金庸小說之所以能夠成為海內(nèi)外華人的文化讀本,且能風(fēng)靡大陸、中國香港、臺灣、及全世界華人社區(qū),最主要的原因當(dāng)然是它對中國傳統(tǒng)文化的重新編碼并使之重新煥發(fā)出一種生命的光輝。”

    三、出神入化:“武功”中的傳統(tǒng)文化

    武功、打斗可以說是武俠小說的重要的組成部分,可以這樣說,沒有武打就不成其為武俠小說。但長期以來,許多作者并未對此給予足夠的重視,梁羽生就說:“寧可無武,不可無俠”,古龍也說:“武功是用來殺人的,而不是給人看的?!睂ξ涞妮p視顯而易見,與此相反,金庸認(rèn)為武功打斗要寫出來給人看,他也這樣做了,結(jié)果,他在這方面取得了超乎尋常的輝煌成就。

    把武功“文”化雖不敢說是金庸獨(dú)創(chuàng),但卻在金庸小說里發(fā)揮到了淋漓盡致,空前絕后的境界——“文”化就是藝術(shù)化……(金庸)異想天開地將中國文化藝術(shù)的豐富類別內(nèi)容與形式“化”入武功之中。這些原本跟武功打斗沾不上邊的文化藝術(shù)形式,都一一被金庸“化”入了武功及打斗形式。這看起來是一種不可思議的事情,但金庸卻將它寫得出神入化。

    音樂,到了金庸的小說中,已成了一種必殺技。那怕是一陣簫聲,往往也能構(gòu)成天地悲曠、神秘莫測、氣清天靜的自在境界。簫聲傳情、劍氣振天,力與美、動與靜構(gòu)成一種奇妙的組合;金庸還很重視書法在小說中的重要性。書法也是人格精神、人格魅力的一種體現(xiàn),天地自然萬物造化的體現(xiàn)。在他看來,書法的線條變化是對自然運(yùn)動和節(jié)律的一種模仿,書法中運(yùn)行的氣,也就是自然,也可想象成劍術(shù)的自由變化了;在《神雕俠侶》中,朱子柳用一根毛筆作兵器,與蒙古王子霍打斗,一會兒是楷書筆法,一會兒是草書筆法,一會兒是篆書筆法,一會兒又是石鼓筆法,這與其說是在比武打斗,還不如說是一位書法名家在進(jìn)行書法藝術(shù)的展覽表演。而《俠客行》中的一壁書法就更妙了,它蘊(yùn)含著劍術(shù)的玄機(jī),但一直無人能破解,石破天這一形象的創(chuàng)造,與這一書法的領(lǐng)悟極有關(guān)系。金庸寫石破天破譯詩書的過程,那種奇妙而玲瓏剔透的感受,令我們驚奇不已。書法一筆一畫的運(yùn)動,動靜徐疾的韻律,構(gòu)成了一種絕妙的劍術(shù)。這本身就是一個(gè)傳奇的神話,金庸憑藉自己對中國文化的深刻理解,才使得我們的民族藝術(shù)文化放射出如此激動人心的光芒。

    此外,金庸小說中的武功打斗,不僅與傳統(tǒng)的藝術(shù)形式相通,同時(shí)還把傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)思想氣功、乃至主人公的性格,獨(dú)特的生活經(jīng)歷“化”入武功中,這樣,他筆下的比武打斗,通常就能跳出暴力拼殺之窠式,構(gòu)成了套自然流動的能體現(xiàn)一定文化理想的符號象征體系。金庸從其第一部《書劍恩仇錄》就開始了這方面的自覺努力,他寫陳家洛武功大進(jìn),主要得益于他忽然理解了莊子逍遙游精神的精要?!渡涞裼⑿蹅鳌分?,郭靖的“降龍十八掌”則與《易經(jīng)》宣揚(yáng)的剛健精神有一種氣質(zhì)上的互通關(guān)系,而聰明透頂?shù)狞S蓉為何始終學(xué)不會周伯通的“雙手互搏術(shù)”以及楊過為何能創(chuàng)出一套威力無比的“黯然消魂掌”?這又分別與他們的性格和經(jīng)歷有關(guān)了……這樣的武功描寫,雖然不能說與感觀刺激全無關(guān)系,但毫無疑問,閱讀者更多則是享受到與祖先展開精神溝通、交流、對話的愉悅和審美的快感。

    金庸就是如此善于從中國傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)中汲取力量,讓武功技擊不只是一種力的展示,也是一種智慧的展示,更是一種文化的展示。

    四、亢龍有悔:傳統(tǒng)文化的的繼承與擯棄

    很顯然,金庸小說中的傳統(tǒng)文化不只是外在裝飾,而是內(nèi)在滲透,他彌漫在整個(gè)作品中,充溢在字里行間,但我們同時(shí)也發(fā)現(xiàn)金先生在小說所表現(xiàn)出來的對中國傳統(tǒng)文化的態(tài)度并非一味肯定的,而是科學(xué)、客觀的對待:合理的就接受;落后的就擯棄——

    對儒家的態(tài)度而言:《射雕英雄傳》中,郭靖與成吉思汗關(guān)于什么樣的人能算是英雄的爭論,其實(shí)是從儒家“德治”觀念衍生出來的,是對“仁政”思想的歌頌。《鹿鼎記》中,金庸通過康熙形象肯定儒家“仁政”同時(shí),也特意設(shè)計(jì)了顧炎武等向韋小寶“勸諫”情節(jié),微微諷刺了儒家在民族問題上奉行的大漢族主義的“迂”,試想,若真是讓韋小寶做皇帝,中國的政治將會怎樣?中國的歷史將會被如何改寫?金庸對愚忠也是反對的——《碧血劍》中的另一主角袁崇煥,以一介書生去指揮軍隊(duì),在明末的亂局中成為中流砥柱,做出驚人業(yè)績,最后卻被崇禎皇帝殺害了。袁崇煥的悲劇就是儒家所教導(dǎo)、培育的人生態(tài)度,去實(shí)踐了儒家“知其不可為而為之”的格言,可歌可泣,然而正因?yàn)檫@種性格,就和剛愎自用的崇禎皇帝之間構(gòu)成了尖銳的沖突,可以說,袁崇煥的悲劇就是儒家所教導(dǎo)、培育的人生態(tài)度,去實(shí)踐儒家所支持、尊崇的絕對君權(quán)所產(chǎn)生的悲劇。對佛教而言:金庸在其作品《天龍八部》中既肯定了它的悲天憫人的深沉哲理,卻也通過玄慈與葉二娘關(guān)系的追敘,對它某些清規(guī)戒律(不結(jié)婚)不無微辭,后來更通過小和尚虛竹與西夏公主結(jié)合有所諷喻,肯定了人的正當(dāng)生理需求與破戒的合理性,這同樣的證明了金庸有分析的態(tài)度。

    五、拔劍四顧:武俠文化的憂思

    可以斷言:用不了多少年,人們就會在一部《中國文學(xué)史》中堂而皇之的欣賞到:“飛雪連天射白鹿,笑書神俠碧鴛”這樣的詩句,并且了解到,以上這兩句詩中的14個(gè)字所代表的金庸的14部武俠小說給中國文學(xué)史增添了何等燦爛的光輝——

    自從金庸第一部武俠小說《書劍恩仇錄》問世以來,先是在香港、臺灣和東南亞及歐美的華人世界流行開,接著有在中國改革開放之后挾雷霆萬鈞之勢打入大陸市場,俘虜了億萬中國讀者的心靈。如果我們不帶任何偏見去看金庸,我們可以看到他對中國二十世紀(jì)文學(xué)所做出的獨(dú)特貢獻(xiàn)。北大教授嚴(yán)家炎更是毫不掩飾他對金庸小說的褒揚(yáng)之情稱其為“一場靜悄悄的文學(xué)革命”、“是中華文學(xué)史一個(gè)奇跡”。錢理群也認(rèn)為“金庸對中國武俠小說和通俗小說的現(xiàn)代化所做出的貢獻(xiàn)可與當(dāng)年魯迅之于現(xiàn)代小說的貢獻(xiàn)相媲美”,可以說金庸是整整一個(gè)時(shí)代的武俠小說創(chuàng)作的巔峰。然而,金庸在其創(chuàng)作的高峰時(shí)期忽然宣布金盆洗手,封筆退出“武林”,這無疑是武俠文壇的一大損失?但金庸之后,歷史畢竟要揭開新的一頁,武俠小說如何超越金庸模式而“后金庸”呢?在金庸封筆后的二十多年時(shí)間里,武俠創(chuàng)作的整體態(tài)勢由盛漸趨平淡乃至衰退,只是產(chǎn)生了溫瑞安、黃易等少數(shù)幾位有影響的作家,武俠文壇正處在一個(gè)青黃不接的艱難時(shí)期,武俠小說的明天何在?誰來為我們開辟另一個(gè)更為精彩的武俠天地?這又是我們目前面臨的一個(gè)尷尬局面。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 孔慶東:《金庸雅文學(xué)意義》、《金庸小說的文化品位》,上海人民出版社2001年版。

    [2]吳秀明等:《文學(xué)現(xiàn)代性進(jìn)程與金庸小說的精神構(gòu)解》,人大復(fù)印資料1998年第2期。

    [3]安凌:《武俠神話的坍塌和傳統(tǒng)文化的反諷》,新疆大學(xué)學(xué)報(bào)(哲社版)1999年第1期。

    [4]王興旺:《灞陵斜日重回頭——金庸創(chuàng)作中英雄主義流變的文化闡釋》,上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)1999年第1期。

    [5]盧敦基:《論金庸小說在創(chuàng)作中的重要轉(zhuǎn)變》,浙江學(xué)刊1997年第1期。

    [6]陳建新:《〈鹿鼎記〉——成年人童話的消解》,杭州大學(xué)學(xué)報(bào)1997年第4期。

    作者簡介

    鄧文華,武警昆明消防指揮學(xué)校,職稱:講師,研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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